满江红暮春创作背景是什么该如何赏析呢

~ 　　满江红·暮春
　　辛弃疾 〔宋代〕
　　家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
　　庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
　　译文
　　我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
　　庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
　　创作背景
　　宋代泉州曾环城种植大量刺桐树。元代时马可波罗即称泉州为刺桐城。辛弃疾于绍熙三年至五年，曾在福建任提点刑狱、安抚使等官，此词约写于此时。
一说此词于隆兴二年年作于江阴，此时作者正处于江阴签判任上。1163年，宋军遭遇“符离之败”，暗合词中“一番风雨、一番狼籍”之意，又由本词首句可知这是辛弃疾南归后所过的第二个春天，当为1164年。而此时辛弃疾正位于江阴签判任上。
　　鉴赏
　　《满江红·暮春》一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的情绪状态，逼近婉约派词人秦观的风调。擅长于写豪壮沉郁之词的作者，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见作者的大家风范。
　　此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软;细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面;由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇。
　　上阕写这女子眼中的暮春景象。这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄着红颜难久而年华虚度的悲愁。起韵点明时间地点，情韵含藏。如“家住江南”，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景著力，却以一个“又”字传神，表明不止一次独自度过暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来。以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。是抒情重笔，表明经过许多次风雨之后。如今的花径里已经狼藉不堪了。“红粉”两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林寂寞的风光。其中的一“暗”字，一“渐”字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，令人想见她饱受煎熬的时间很长。除了写出时光的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有一定的象征意味，象征着青春羌貌的流失。特别是作者用“红粉”一词时，花落所隐含的美人衰老无华的意思更明显。“算年年”以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。用一“算”字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来表明春光的不再，天气的转暖。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。这样残春景象，在他有点有面的描写中，被收拾无遗，而这位江南女子的伤春之情，也已经从中沁出。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
　　下阕在此描写的基础上，写她的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，刻画得体贴入微，美轮美夹;换头的“静”宁，承上启下，既指芳花凋零之后的寂静，也写情人不在的孤寂。因为难以忍受这过度的“静”，所以她“相忆”远方的游子，可是在“相忆”之始，她己感觉“相忆”的徒劳——“空”于是明证，正像上阕起韵的“又”字一样，这里的“空”字，也很能含蓄传恨。以下写“相忆”之情不仅“空”，而且“无说处”，这就加倍传写了她的苦闷和幽怨，所以她感到“闲愁极”。然而这无尽的闲愁。这带有幽怨的相思，依然是“无说处”的。以下就“无说处”转写作者的羞涩和种持。这满怀的闲愁，只能深藏在心中，不仅不能对伊人说。对别人说，而且还生怕流莺乳燕知道。这里，在她极度的羞涩和矜持中，似还隐含着这样的意思：这段感情是不能为外人所窥破的，是非同寻常的。由是，她只好自己隐忍着，在情感的苦汁里泡得透湿。“尺素”以下，由眼前所感苦境，转入对于游子的痴情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩云”这一美好的称谓指称对方，表明了她的痴迷未减，以“依旧”来暗怨游子的薄幸，一直未告诉她自己的行踪。这一痴一怨，与前文相亿而无说处一样，表明她的内心充满着惶惑和矛盾，欲爱不得，欲罢不能。结韵虽然把她内在情愫化为情蕴饱满的形象，所传达的感情也如此充满了矛盾：她羞亡层楼，怕见平芜，却又倩不自禁，登楼远望。作者写女子的相思，运笔如此缠绵悱恻，细腻宛转，确能勾魂摄魄，令人赏叹无置。
　　对于这样一首从女性那一面写来的闺中念远词，因为读解到这一层次不能窥见抒情主体的精神风貌，所以人们往往试图给它“最终的解释”，即把它与作者自身的情感状态联系起来，因而得出它是一首政治寄托词的结论。如以春意衰败寄托时局衰微之意，以盼望游子音讯，寄托盼望北伐消息之意，以怕流驾乳燕，寄托忧谗畏讥之心，也就是说，词中这位寂寞的江南女子，是作者对于自己的政治形象的审美化和柔化创造。中国诗词既然原有“美人香草”的抒情路子。采取这一角度来解释本词，也就未必不可以成立。只不过要句句扣死。却也未免失于穿凿。倒不如果取“有寄托入，无寄托出”的认知态度，更为合理。
　　比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“模糊性”的特点。
　　此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止;思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

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苏家屯区19143772327： 《满江红 暮春》的赏析 - ？
漆媛银多： 《满江红·暮春》赏析 家住江南,又过了、清明寒食. 花径里、一番风雨,一番狼藉. 红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密. 算年年、落尽刺桐花,寒无力. 庭院静,空相忆.无说处,闲愁极. 怕流莺乳燕,得知消息. 尺素如今何处也,绿云...

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漆媛银多： 上阕写一片凄凉的春景,下阕假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦.比兴寄托,借景抒情,通过写景色的凄凉衬托下阕中内心的愁苦.

苏家屯区19143772327： 辛弃疾《满江红暮春》分析情与景关系上片写景,下片写词,分析情与景关系 - ？
漆媛银多：[答案] 上阕写一片凄凉的春景,下阕假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦.比兴寄托,借景抒情,通过写景色的凄凉衬托下阕中内心的愁苦.

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漆媛银多： 满江红 暮春 【辛弃疾】 家住江南,又过了、清明寒食①.花径里、一番风雨,一番狼籍②.红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密③.算年年、落尽刺桐花,寒无力④.庭院静,空相忆.无说处,闲愁极⑤.怕流莺乳燕,得知消息⑥.尺素始今...

苏家屯区19143772327： 满江红 暮春柳表达了作者怎样的思想感情 - ？
漆媛银多： “暮春柳”,咏柳,突出一个“暮”字,一者指春天将尽暮春时节之柳;二者指柳树岁长,已经近暮年;三者指日近黄昏,暮色中之柳.全篇紧紧扣住“暮”字来作文章. 上片首句点明了时间是黄昏,暮色将临时柳树之景.“一片残阳,映几处...

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漆媛银多： 【赏析一】 岳飞工诗词,虽留传极少,但这首满江红英勇而悲壮,深为人们所喜爱,它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概.这首的上片,“怒发冲冠,……空悲切”.意思说,我满腔热血,报国之情,再也压不住了,感...

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漆媛银多： 《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久.词中有多处可以用来证明这一观点 “三十功名尘与土,八千里路云和月”.这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容,但几乎所有的解释都不够准确.认为《满江红》是岳飞...

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漆媛银多： 1【满江红】暮春 家住江南, 又过了、清明寒食. 花径里、一番风雨, 一番狼藉. 红粉暗随流水去, 园林渐觉清阴密. 算年年、落尽刺桐花, 寒无力.庭院静,空相忆. 无说处,闲愁极. 怕流莺乳燕, 得知消息. 尽素如今何处也, 绿云...

苏家屯区19143772327： 满江红 暮春——“闲愁极”指什么 - ？
漆媛银多： 庭院静,空相忆.无处说,闲愁极.作者此词中所谓的闲愁,当是由于自己不为南宋朝廷重用,复国壮志无从施展,且受投降派的忌恨排挤,进而而产生的政治失意.

苏家屯区19143772327： 满江红写作背景介绍?跪求! - ？
漆媛银多： 标题 满江红 作者 吴泳 年代 宋 内容 元帅筹边,谁肯办、向前一著.大丞相、孙儿挺伟,素闲兵略.杨柳依依烟在眼,檀车嘽嘽春浮脚.更何妨、二十五长亭,横冰槊.登剑栈,怀关洛.机易去,愁难割.岂而今全是,从前都错.鹿走未知真局面,兽穷渐近空篱落.早经营、勋业复归来,江头酌. 注释 【注释】: