行书大字书法
行书一直是人们日常习用的手写字体,也是让众多书家为之痴迷的书体,更是具有高度审美特征的字体。下面我带给大家的是行书大字书法，希望你们喜欢。
行书大字书法欣赏
行书大字书法1
行书大字书法2
行书大字书法3
行书大字书法4
行书大字书法5
行书历史上的三大流派
1、二王一派。由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫，董其昌等等等等。二王一派是行书最大的派系。
2、颜体一派。由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、魏碑一派。清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。
写好行书的九个秘诀
行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，很多结体都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。
1、大小长短。首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
2、平正欹侧。为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。
3、减省连结。行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。
4、收放伸缩。为了对比变化的需要，字的某一笔画(部分)左右收缩，突出另一笔画(部分);为了对比变化的需要，字的某一笔画(部分)上下伸展，另一笔画(部分)收缩。
5、疏密匀豁。楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
6、开合向背。所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势;所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开(背)为主，颜行书外紧内松，结字以合(向)为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。
7、有让有就。字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。
8、参差错落。类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。如有的字是上下错位，有的字是左右错位。
9、凡同则变。一个字内有相同的点画要处理得不雷同;一个字内有相同的部分也要变化;有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化;在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化。
最漂亮的行书书法作品
2、《祭侄稿》。《祭侄文稿》是追祭从侄颜季明的草稿。共二十三行，凡二百三十四字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。3、《寒食帖》。此帖是...
这是什么字体?
唐代楷书法度森严、结构严谨,到了宋元时期书法家们开始追求作品的美感,有的清秀俊朗,有的雍容典雅。清代尤中会楷书清代的楷书以邵瑛所著的《间架结构摘要九十二法》为代表,它是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律,归纳总结出九十二...
宋黄庭坚一书法中说:“所送纸太高,可书大字。若欲小行书,须得矮纸乃...
宋纸高矮应该就是现在我们讲的纸的规格大小长短。【鸿雪斋书事】中写道：宋朝法律《庆元条法事类·卷十六》明文载：“皇帝诏敕纸高一尺三寸（合41.47cm），长一尺(合今31.90cm）”，这是当时最大幅面的纸。“余官、私纸高长不得至此”。宋代视官员等级又有大绫纸、中绫纸和小绫纸三种区分...
很多人都说欧楷写大字不好看,原因是什么呢?
但是如果他学过颜体，就不会出现这种现象。颜体写好了，气势磅礴，很大气。由此可见，颜体适合写大字，欧体就不行。颜体楷书，字体厚实大气 为什么颜体字能写大字而欧体不行？秘密就在它们的书法结构不同上。关于书法结构的理论，有句话很重要，那就是“斜画紧结，平画宽结”。颜体之所以能写大字，...
中国历代书法碑帖·行书大字源内容简介
他们自觉追求书法艺术的独立性和艺术性，将书法提升为一种与日常书写分离的艺术形式，形成了尚艺书风，成为这一时期的主导特色。本编选用了《辞海》部首检字法，精选约4000个古汉字字头，结合45000多个字型图象，展现了草书字源的深厚墨迹，为读者揭示了行书大字的源流与演变，呈现了书法艺术的深厚底蕴。
书法大字和小字的区别
对于大字和小字有一句话可以作为纲领:正所谓大字宜紧，小字宜松。当然其他书体风格不同其技法方面也有迥异之处，就需要自己好好归纳总结了。
赵孟頫书法写大字不好看
不会的。赵体楷书、行楷，都比较适合写榜书大字。
米芾最好的一幅书法
米芾如今流传下来的大字作品并不多，有著名的《虹县诗帖》、《多景楼诗帖》、《研山铭》以及《吴江舟中诗》等等，这件《梁简文帝梅花赋》可谓是米芾生平最为霸气的书法，霸气侧漏、力能扛鼎，不愧为“宋代第一“对于大字书法的学习和创作是“二王”一脉书法学习最欠缺的部分，因为“二王”系统本就...
初级书法者适合写哪四个大字
仁，汉语常用字（一级字），读作rén，会意字，最早出现在春秋晚期的侯马盟书中。本义是对人友善、相亲；后来发展为含义广泛的道德范畴，如儒家提倡“仁爱”“仁政”等。4、孝 孝（拼音：xiào）是汉语常用字，此字最早见于商代，其古字形像一个孩子搀扶老人，本义为尽心尽力地奉养父母，引申转指晚辈...
中国书法演变历史是怎样的
书体成熟,书家辈出,在楷书方面,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。 古人学书法有这一种说法:“学书须先楷法,作字必先大字。大字以颜为法,中楷以欧为法,中楷既熟,然后敛为小楷,以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明:初学写字,不宜先...
居启足光： 当代著名的书法家:欧阳中石 的大字行书最好.
巫溪县13237706492： 颜真卿的行书作品都有哪些?？
居启足光： 颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦长变为方形,方中见圆,具有向心力.用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗.这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具有盛唐的气象.他的行草书,遒...
巫溪县13237706492： 中国古代有哪些著名行书帖? - ？
居启足光： 天下第一行书:王羲之《兰亭序》,冯承素临本兰亭序,启功先生评为下真迹一等,现存故宫博物院.真迹随李世民入昭陵,郭沫若先生建国后曾建议开昭陵以观兰亭.天下第二行书:颜真卿《祭侄文稿》 ,为唐颜鲁公为侄子颜季明所书祭文,全片真情流露.现存台北故宫博物院.天下第三行书:苏轼《寒食诗帖》.现存台北故宫博物院
巫溪县13237706492： 二0一八年大写行书字体 - ？
居启足光： 如图2018的大写是贰零壹捌 行书是一种统称,分为行楷和行草两种.它在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的.扩展资料:行书的特点:在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是丝连.点画以露锋入纸的写法居多 以欤侧代替平整
巫溪县13237706492： 黄庭坚擅长写哪两种书体 - ？
居启足光： 黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格.黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四...
巫溪县13237706492： 书法字体,( ).篆书隶书( ).行书( ).正 - ？
居启足光： 书法字体,各具特长,篆书隶书,(古色 古香).行书(流畅)楷书(端庄), 狂草(奔放),(凤舞龙翔).
巫溪县13237706492： 黄庭坚在书法上是兼行书和什么 - ？
居启足光： 兼行书和草书.黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格.黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生黄庭坚很大影响.
巫溪县13237706492： 宋代具有代表性的书法家有哪些? ？
居启足光： 代表书法家有:1.苏轼(1037-1101)字子瞻,号东坡居士,眉山人.他和他的父亲苏洵、弟弟苏辙以诗文称著于世,世称“三苏”.他的书法刻意创新,笔圆而韵胜....
巫溪县13237706492： 行书书法中每一行的字都有大有小,都是遵循什么规律的?有大神可以具体说明一下吗 - ？
居启足光： 艺术创作是没有一成不变的规律可遵循的,若非要总结出行书创作中每一行字的大小是如何安排的,无外乎以下三方面: 1、因字立形,依形造势.汉字本来就有高低、方圆、长短、宽窄的不同结构类型,根据汉字本身固有的形体,进行大小的安排. 2、伸缩夸张变化.根据因字立形,依形造势的原理,在汉字原有的基础之上进行伸缩夸张变化,扁虽其扁,长随其长. 3、根据自己对艺术的理解及章法上安排的需要,进行大小、粗细、方圆、正斜的安排变化.
