1949-1966新中国戏曲改革背景?

作者&投稿:潭贩 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
1949到1966年新中国戏曲改革的背景?~

新中国成立以来中国共产党对传统戏曲如何适应新时期的需要,体现党文化建设的发展方向,进行了不懈探索。从1949年10月到“文化大革命时期,中国共产党根据各个历史时期的政治文化特点,不断努力探索适合戏曲发展的指导性政策,在探索中有成功的经验,也有失败的教训。
1951年4月3日,戏曲研究院成立,毛泽东为之题词“百花齐放,推陈出新。1951年5月5日由周恩来同志亲自签署发布中央人民政府政务院《关于戏曲改革工作的指示》(简称《五五指示》),明确了戏曲改革中心任务是“改人改戏、改制题词与指示内容成为一段时期我国戏曲改革政策的指导方针。

扩展资料:
整理传统旧戏是新中国成立初期戏曲改革的中心戏曲改进委员会号召戏曲家大规模的发掘、整理传统剧目。
《五五指示》强调指出:“中国戏曲种类极为丰富,应普遍地加以采用、改造与发展,鼓励各种戏曲形式的自由竞赛,促成戏曲艺术的百花齐放通过改革,调动了广大戏曲艺人的积极性,全国大小三百多个剧种,都在复苏中呈现蓬勃发展的景象。
在1952年10月在文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出大会上,23个剧种、37个剧团共1800多人参加演出了82个剧目,标志着传统剧目推陈出新的新突破。

“文革”期间,是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的,可以追溯到上世纪40年代延安“戏改”(戏剧改革)运动(歌剧《白毛女》即为延安时期首创)和上世纪50年代的全国性现代戏创作,直至样板戏产生、传播的全过程。
被描述为是与“旧文艺”的产物,强调它们开创“文艺新纪元”的意义。从题材来源和艺术经验上说,除个别外(如《海港》),大多数剧目在被纳入“样板”制作过程时,都已具有一定的基础,从某种意义上说,“样板戏”是对已有剧目。

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已有的八个样板作品,即京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》等七个戏剧,及“交响音乐”《沙家浜》,在首都集中上演,并被高度赞誉和宣传。
这时报纸上有一篇著名的评论文章,即《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》,其中五次出现了“(这)八个革命样板戏”的字样。这篇文章,或许还有同时的其它文章,让人们知道也记住了“样板戏只有八个”。
“样板戏”发展了新作品以后,也不断有过不再提“八个”的报刊文章。但是“样板戏只有八个”已先入为主,而且这些文章几乎再也没有提到数目字了,尽管有“革命样板戏进一步发展”之类的字样,很多人却对文章中扩大的“样板戏”名单视而不见了。

中央人民政府政务院,根据“推陈出新”的方针和各地开展戏曲改革工作的经验,颁布了《关于戏曲改革工作的指示》,明确提出了“改戏改人改制”的改革内容。“改戏”是清除戏曲剧本和戏曲舞台上有害的因素;“改人”是帮助艺人改造思想,提高政治觉悟和文化业务水平;“改制”是改革旧戏班社中不合理的制度。




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