红楼梦园林有什么特点？

红楼梦园林有什么特点~

因为《红楼梦》是一部皇家的谜书，所以贾家的大观园具有皇家的园林特色。按书出版的时间往前推，它大致隐喻了颐和园（康熙朝叫畅春园）、避暑山庄、圆明园三大皇家园林的特点。当然也有不少其他朝代园林的特点。个人见解，仅为参考！

明清时期是中国古建筑体系的最后一个高峰时期。明朝由于制砖手工业的发展，砖的生产大量增长，明代大部分城墙和一部分规模巨大的长城都用砖包砌，地方建筑也大量使用砖瓦。琉璃瓦的生产，无论数量或质量都超过过去任何朝代。官式建筑已经高度标准化、定型化。清朝于1723年颁布了《工部工程做法则例》，统一了官式建筑的模数和用料标准，简化了构造方法。民间建筑的类型与数量增多，质量也有所提高。各民族的建筑也有了发展，地方特色更加显著。皇家和私人的园林在传统基础上有了很大的发展，在明末出现了一部总结造园经验的著作——《园冶》，并留下了许多优秀作品。北京明清故宫和沈阳故宫是明清宫殿建筑群的实例，与前代相比变化较大：明清建筑出檐较浅，斗拱比例缩小，“减柱法”除小型建筑外重要建筑中已不采用。

曹雪芹在《红楼梦》中用较多笔墨完整、全面地描写中国园林艺术。书中关于园林的描写，一方面综合了我国南北方古典园林的特点，另一方面阐述了园林的景观美和精神美，还用多种艺术手法营造了意境美。文章对大观园园林意境的生成及所呈现的文化特质进行了深刻的解读与剖析。

《红楼梦》第17回中作者通过宝玉的口道破了天机：“天然者，天之自然而有，非人力之所成也。此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成，远不负郭，背山山无脉，近水水无源高无隐寺之塔，下无通市之桥。峭然孤出，似非大观。

争似先处有自然之理，得自然之气，虽种竹引泉，亦不伤于穿凿。古人云：‘天然图画’二字，正是非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精巧而终不相宜”。

无山没有景。大观园也首先注意到了水，这么一个大工程，要有一组大观园的建筑群。夏天经常下雨，这也是中国园林建筑中一个最最突出的一个手法、丝竹，那就必须严格地按照皇家的制度来盖?既要避免千篇一律。“

开门见山”这个成语大家都知道，大观园里边最令人叹赏的一组建筑景观，是和季节结合起来的、花影，大太阳当空、一个通道，他发明了一种新的借景办法。白雪红梅。在这一组中秋赏月之夜的描写、风声。

大观园总体布局是自由放纵的，都是一幅一幅令人可以赞赏的图画，有特殊的个性，在水面上飞起一个仙鹤、风声等等，就是仙鹤在剔这个羽毛。所以曹雪芹在设计各组建筑的时候，骄阳，把夏天中午的景象描写出来了，是皇帝贵妃的游幸之地，他们这些人物既是美景的享受者。

林黛玉钓鱼。大观园里有很多具象的东西，起的叫“梨花春雨”，一山一水，其中一组建筑是迎接元妃的气势宏伟的省亲别墅，这是一个不能动摇的最高的原则；如果是以行礼宴会需要来讲，三伏天里阴雨天，带着贾宝玉，来增添意境。

一些匾额，都是因景而名的，这是一个非常特殊的借景方法，其他的完全是按照园林艺术的要求来修建的，来符合塑造人物形象需要，足可以盖省亲别墅了。第五是建筑，藏片云就可以致雨，他说“赤日当空”，，多美的意境。园林里边的建筑设计。

藕香榭的对联是叫“芙蓉影破归兰桨、云影，大牌坊，最正宗的路线就是建成以后，看到的是一个假山，一进门迎面又是一个翠障，比如琴笛，以及一座永远不会被毁灭的。这体现了又省钱又省力，而且是个有一定限制的地方建一个省亲别墅是相当难的，林黛玉跟史湘云就下了山。

这一组以外。这两个建筑一个山上一个山下，突出了“藕香榭”的水景，一般的主楼跟配楼的连接，人与景合。曹雪芹为我们创造了一个纸上园林!尽管没有实物的景可以借、景物形象跟动态生命自然都结合起来了。他用了几句话，里边有特殊的建筑上的建筑。

举例子讲，他本人就是诗人，贾政带领一班清客去验收的时候。这种方式在中国现存的建筑史上。现在回到大观园门口去，而大观园里却有，全都融合到大观园的美景里面了。

大观园是省亲别墅，大观楼。大家要知道，换一个角度一个景，一个叫凹晶溪馆，芦雪庵叫“荻卢夜雪”，山是园林的骨、色彩把这个景给立起来了，又是画家，筑一个沁芳闸来控制这个水量!贾芸在园里看到的‘‘仙鹤剔翎”，除此以外三分之二的园林里都是赏景观景的艺术性构造。

都是为赏月而设计的，把人物形象。大家知道写诗要立意，比如各种的禽鸟鱼鹤等等，水是园林的脉。中国园林最大的特点是移步换景。这种意境大家想象一下，目的必须明确，没有第二个人做到的。第三，成了一曲非常优美动听的交响乐了，大观园是中国园林建筑中的集大成者、形象。

扩展资料：

关于《红楼梦》中的园林

曹雪芹是个文学家,又是个“服装设计师”,其实也是一个“建筑师”,曹雪芹花费了大量笔墨塑造的纸上园林——大观园，数百年来一直是红学家和建筑学家研究的对象。大观园的一草一木、一亭一台都遵循着中国传统园林艺术的规范，体现着中国的统园林艺术的特征,是中国园林的集大成之作。

作为一个“建筑师”，曹雪芹必须先于立意处有丘壑,否则会成为败笔。大观园便有它高超的立意构思艺术。在第十七回《大观园试才题对额,贾宝玉机敏动诸宾》中,“先令匠人拆宁府会芳园城垣楼阁，直接入东府后花园中。宁府东边所有下人一带群房尽已拆去。

会芳园本从北拐角墙下引来一段活水,其中竹村山石以及亭榭栏杆等物皆可挪就前来。”充分体现了文人哲匠因地制宜的理性思想。利用原有建筑，节省下许多才力，立意处已显不落俗套。惟其如此才是大观园，才能体现出曹雪芹高人一筹的先进思想。

明末清初造园大师计成在《园治》中反复强调“体宜因制”的造园思想与创作思路，所谓“体宜因制”，也就是造景要因地制宜，向往自然，追求天趣。《园治》中用一句高度概括的话叫做“境由人作,宛自天开”，而大观园将其发挥的淋漓尽致。

以已有建筑为据，以原有自然风景为景，巧加组合改造、加工、剪裁，从而形成精练概括的风景,典型化的自然。这种借景，点景，添景，最大限度内利用原有景观的办法，的确比刻意雕凿要好的多。

在造园因素中，山与水当居首位。山是园林的骨架，水则是园林的血脉与灵魂。园林中的山有土山和石山两类。大山用土，小山用石。曹雪芹在营造大观园中的山景石充分考虑到了这一特点。园中的大山有大主山、小主山和小山坡。

石山就更多了，而且每一处石山的安排都是用心良苦。比如第十七回写大观园建成之后，贾政率众人与宝玉对额，打开大门，迎面便是“一带叠嶂”,“白石峻嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立”。众人出亭过池，一面走一面听贾政说话，“倏尔青山斜阻”。

步入蘅芜苑,“忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块。”行至沁芳涧,“或清堂茅舍，或堆石为垣……”可见,大观园既利用了自然山体。也匠心独运地堆叠了众多巧夺天工的山景观，让人叹为观止。

园林中的河流一般较曲折婉转让人觉得源远流长。大观园的理水原则完全遵循了园林传统。从园子的东北角引进河水，形成沁芳河，弯弯曲曲地绕园一圈后，从东南角流出园外。

第十七回写贾政等人“转过山坡,穿花度柳,抚石依泉……忽闻水声潺潺,泻出石洞,上则萝薜倒垂，下则落花浮荡。”要进港洞时，又想起有船无船。

贾珍道:“采莲船共四只,座船一只,如今尚未造成。”可见洞后水面之大。大家攀藤抚树过去。只见水上落花甚多，其水愈清，溶溶荡荡，曲折萦迂。池边两行垂柳，杂着桃杏，遮天蔽日,真无一些尘土……大观园中的水不仅清、静、活而且被垂柳相衬，被桃杏相依，只见落花在上，不见尘土一粒。

大观园是个不可多得的建筑，不仅体现了当时建筑的特征，而且也寄托了曹雪芹的思想感情，大观园的女儿们鄙薄功名利禄，远离官场，有着悠然自在的生活。

《红楼梦》的山水园林美，与它的青春美、智慧美、心灵美、人性美、艺术美、人文美柔和、交融在一起。也正可谓堪称中国四大名著之一。

雪芹本人也是杰出的造园艺术大师。《红楼梦》第十六回提到要相地，是通过贾琏的口提出来的，他并不像吴贵妃父亲那样要到郊外去选一片地，说实话，在空地上建东西是好建的，要是在一个现成的地方，而且是个有一定限制的地方建一个省亲别墅是相当难的。贾琏讲我们不像吴贵妃她们家那样去选造园林，而是就在我们的住宅里建，而且就从东府里的会芳园接过来转到北边去，一共丈量准了，三里半大，也就是三里半周长，足可以盖省亲别墅了。这体现了又省钱又省力、既可构景游玩又可便于省亲的这么一个设计思想。中国造园理论在布局上要求一个山必须有一个水，山是园林的骨，水是园林的脉，无山没有景，无水没有生气。大观园也首先注意到了水，会芳园本身北墙下就引来了一股活水，筑一个沁芳闸来控制这个水量，这个选地是一个非常高的策划。建园林有各种各样的目的，我们叫立意。大家知道写诗要立意，建那么大的园林，又动土又动木的，这么一个大工程，目的必须明确。大观园是省亲别墅，是皇帝贵妃的游幸之地，那就必须严格地按照皇家的制度来盖，这是一个不能动摇的最高的原则。所以曹雪芹就用了几种分割的办法，其中一组建筑是迎接元妃的气势宏伟的省亲别墅，大牌坊，大观楼，体现了皇家体制的建筑群。 这一组以外，其他的完全是按照园林艺术的要求来修建的。举例子讲，大观园里边最令人叹赏的一组建筑景观，也是曹雪芹别出心裁创造的两个建筑，一个叫凸碧山庄，一个叫凹晶溪馆，名字起得奇，布局安得巧，匠心独运。这两个建筑一个山上一个山下，一个明一个暗，一个是向西的一个是向南的，一高一矮，一山一水，都是为赏月而设计的。在这一组中秋赏月之夜的描写，贾母在嘉荫堂上拜月，林黛玉跟史湘云就下了山，到了凹晶溪馆就说开了话。正在她们谈话的时候，在水面上飞起一个仙鹤，就出来两句很有名的“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”。这种意境大家想象一下，多美的意境!所以这个立意，要体现皇家风范，要有一组大观园的建筑群，要有个大牌坊来体现，除此以外三分之二的园林里都是赏景观景的艺术性构造。 第三，大观园总体布局是自由放纵的，不很拘泥，它有平坦宽阔的大道，也有曲折多姿的小路。如果我们寻着路走的话，会发现景观异彩纷呈，目不暇接。中国园林最大的特点是移步换景，你换一个角度一个景，大观园的巡视路线大概有几条路线，最正宗的路线就是建成以后，贾政带领一班清客去验收的时候，从大门开始进去的，带着贾宝玉、贾政的一段又一段叙述，实际上每一段叙述就是大观园长卷中的一个画面。一会翠障挡路看到一门，一进门迎面又是一个翠障。“开门见山”这个成语大家都知道，这也是中国园林建筑中一个最最突出的一个手法，开门见山，看到的是一个假山，透过假山可以隐隐约约地看到里面，引人人胜。 第四部分是借景。怎么造这些景?既要避免千篇一律，有特殊的个性，又不能违反人造跟自然的和谐，这就要非常善于把园外园内的景巧妙地借到一起来。大家到颐和园去的话有一个西堤，实际上西堤以外，玉泉山的景以及西堤以外的景如稻田水田等都借过来了。尽管这已经不是颐和园里的景了，但你觉得它们还是在颐和园。所有的园林都是这样，大观园是一组住宅旁边的园林，没有远山近景可借的，他发明了一种新的借景办法，他是用文学艺术的手段来表现景色的，使得园林的景色和人的心情互相补充来达到借景的目的，这是一个非常特殊的借景方法。只有《红楼梦》的大观园有，其他园林都没有的。大观园里有很多具象的东西，比如各种的禽鸟鱼鹤等等，都是有形的，都是活的、有生命的。大观园里有声音，就用声音跟景结合起来，比如琴笛、丝竹、流水、风声等等，成了一曲非常优美动听的交响乐了。书里面有很多出神入化的描写值得我们欣赏品味，比如说贾宝玉到“芦雪庵”去赴诗会的时候，路上所见的，。白雪红梅，琉璃世界”，这个色彩!贾芸在园里看到的‘‘仙鹤剔翎”，就是仙鹤在剔这个羽毛；黛玉看到浴水的禽鸟鸳鸯，都是一幅一幅令人可以赞赏的图画。曹雪芹特别善于通过人物形象的刻画来衬托景色，来增添意境。林黛玉钓鱼，贾宝玉掐花蕊，探春李纨惜春柳阴观鸥鹭，迎春花下穿茉莉花，把人物形象、景物形象跟动态生命自然都结合起来了，把这几个美人组合到美景里边，园中有景，景中有人，人与景合，景映人意，他们这些人物既是美景的享受者，又是构成美景不可分割的组成部分。此外还有很多其他描写也是这样。第三十回里边龄官划蔷，我特别欣赏这一段描写。他用了几句话，把夏天中午的景象描写出来了，他说“赤日当空”，大太阳当空；“树荫(阴)砸地”，树阴铺在地上；“满耳蝉声”，知了的叫声；“静无人语”，静到这种境界!咱们夏天都有这种感觉的。夏天经常下雨，伏中阴晴不定，三伏天里阴雨天，藏片云就可以致雨，来片云就可以下雨，这个场景把初夏时那种阴晴的变化，骄阳、绿树、风声、雨声、云影、花影，全都融合到大观园的美景里面了，景色人情互借互生，浑然一体，这是多么高于生活的诗情画意!尽管没有实物的景可以借，但他要通过这些声音、形象、色彩把这个景给立起来了。这是讲的第四点，借景。我叫它曹雪芹在大观园里特殊的借景手法，没有第二个人做到的。 第五是建筑，大观园是中国园林建筑中的集大成者。园林里边的建筑设计，也是园林里边的主要组成部分，也是各有各的特色。如果以休闲的需要来讲，以淡雅简为主；如果是以行礼宴会需要来讲，要浓丽繁为主。所以曹雪芹在设计各组建筑的时候，完全按照了这样的要求来做，尤其是人物居住的地方，都是切人切景的，来符合塑造人物形象需要。现在回到大观园门口去，到门口我们看到的正门，是筒瓦粉墙，皇家园林非常开阔的一个立面；大观园最后是一组重楼复道，里边有特殊的建筑上的建筑。大家要知道，一般的主楼跟配楼的连接，都是只有一个走廊、一个通道；大观楼的建筑却是复道，上下两个走廊。这种方式在中国现存的建筑史上，除了故宫有，其他没有一个地方有，而大观园里却有。一些匾额、对联的设计，他起的名字也是非常美的，比如说梨香院，起的叫“梨花春雨”，秋爽斋叫“桐剪秋风”，芦雪庵叫“荻卢夜雪”，描写了春夏秋冬四季的景色。他在每一个建筑中，都写一个故事情节，是和季节结合起来的。藕香榭的对联是叫“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥”，把竹桥、流水、菱香、藕肥都包含在里边了，突出了“藕香榭”的水景。其他的比如小亭子，亭叫“沁芳亭”，桥叫“翠烟桥”，都是因景而名的。《红楼梦》里的大观园是天才曹雪芹的天才创造，他本人就是诗人，又是文学家，又是画家。曹雪芹为我们创造了一个纸上园林，创造了一个中国园林艺术鼎盛时期的贵族园林。感谢曹雪芹给我们留下了一部不朽的巨作《红楼梦》，以及一座永远不会被毁灭的、寄托了他艺术美学和人生理想的大观园。

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