绞泥紫砂壶有的是不是贴花

绞泥紫砂壶一定要里外都透吗~

严格来说绞泥紫砂泥一定里外都透
绞泥是紫砂中的一种特殊工艺，所谓绞泥，指的就是运用两种或两种以上不同颜色的紫砂泥料，将它们混合在一起捏搓，拍打成壶，在制作过程中其需采用多种手法，如人工揉和、按压、层叠以及镶嵌等来达到绞和的目的，所以绞泥里外是通透的。


紫砂壶绞泥工艺之难
紫砂绞泥尽管美轮美奂，但也并不是任何一个人都能轻易掌握好，尤其是制作者对泥料、火候的熟悉和功力更是关系到绞泥工艺的成败。
第一，绞泥是由两种或两种以上的紫砂泥绞和而成，但不同的紫砂泥的吃火度和收缩率不尽相同，因而在烧制过程中若稍有一点把握不当，就会导致砂壶产生裂痕，前功尽弃。
第二，对绞泥来说，色彩尤为重要，其颜色变化是否正常将直接影响到成壶的审美效果，只有分毫不差，绞泥壶经窑火之后才会呈现出魔幻般的色彩，更加神奇迷人。
总之，绞泥工艺难度稍大，成壶不易，所以紫砂绞泥壶具有独特的艺术价值，有好的绞泥作品还是是值得收藏的。


纵观绞泥工艺的发展
陶的“绞泥工艺”源于唐代，术称“纹胎”、“搅胎”，是用两种或多种不同泥色构成一种平面视觉效果的工艺，具有丰富的肌理变化。绞泥技法，唐代已达到相当高的水平。
陕西干县唐代懿德太子李重润墓，出土的绞泥武士骑马陶俑，用白、褐两色绞泥制成，十分精美，为唐代绞泥器代表作，宋后少见。到了清代紫砂陶器出现了较完美的绞泥紫砂制品，形成了传统的紫砂装饰技法之一，如清朝中期杨彭年的国山碑笔筒，以深浅两色组成绞泥纹饰。有独到的艺术韵味。
纵观绞泥工艺的发展，经过几代陶人的传承与挖掘，日臻完美，形式纷繁，绞泥装饰的紫砂器发展到今天，有了长足的发展，已成为独具艺术魅力的装饰形式。


紫砂绞泥之美，给你一种梦幻般的视觉冲击
首先，绞泥图案在色彩上对比强烈，多种色调按照一定的规律彼此相间排列，使得原本古朴素雅的壶体顷刻间便散发出流光溢彩的魅力，实现完美变身。
其次，绞泥图案线条明括简练，毫无冗杂之感，恰与中国水墨画中的写意风格异曲同工，烂漫而不张扬，庄严而活力四射，文雅气质十足。
绞泥图案虚虚实实，亦真亦幻，宛若天成，具有一种流动的韵律之美，常画尽而意仍在其外，使人百看不厌，每一次都会产生不同的领悟，新鲜感长存。
绞泥带来的艺术效果总是另人震撼的，这也让紫砂壶兼顾了实用与审美，紫砂壶的这些价格不单体现在其功能性上，更体现在其内在艺术价值之上，那种富有表现力的艺术语言总能带给人不一样视觉享受。

　　绞泥是紫砂壶制作过程中的一种独特工艺，所谓“绞”顾名思义，就是把两种或两种以上不同色的紫砂泥通过人为揉合或按压绞和在一起，从而形成的图案，起到装饰效果或突出创作主题的表现形式，其技法有层叠法、按压法、揉合法、层叠盘筑法等，但技法不是一成不变的，随着表现主题的需要，可以变化出多种技法，为创作主题服务。

　　紫砂绞泥凭着紫砂“五色土”这一特殊材质，以感性化和人性化的表达方式，通过紫砂造型这一载体展示着似又非似的审美形象，反映出人的主观意识、自然观念及其想象空间，给陶瓷装饰赋予了新的艺术表现形式和审美效果。
　　在传统壶艺技法的基础上，通过对紫砂绞泥壶创作进行初步的尝试实践，不仅对紫砂绞泥具有装饰性有了比较深刻的认知，而且通过对绞泥装饰效果的体验，加深了对绞泥壶如何体现审美价值的领悟。

　　紫砂绞泥是采用两种或两种以上不同颜色的紫砂泥，经人工揉合、按压、层叠、镶嵌等多种手法绞和而成，再通过拍打泥片，并按要求切割泥片、镶接泥片，直至打好身筒，这样便在壶身上形成不规则却十分自然和谐的纹饰图案，如天际流云、似雨后彩虹;如湖光山色、似大漠原野等等，这些虽在小小的壶面上呈现出虚虚实实的图象，却能以小见大地营造出亦真亦幻、自然天成的意境，这正是紫砂绞泥具有的装饰性。
　　绞泥紫砂壶做出对称的图案不太可能。

可以贴花，也可以不贴。
常见的装饰主要有两类，一是紫砂坯胎体上的装饰；二是在紫砂壶表面的装饰.以及结合这两类装饰技法的多种装饰手法的综合运用等。具体来说，主要的装饰技法有:陶刻装饰、印纹装饰、泥质肌理装饰(泥色、调砂、铺砂装饰)、泥绘装饰、绞泥装饰、捏塑装饰、贴花装饰、透雕玲珑装饰、镶嵌装饰、彩釉装饰以及其他工艺装饰等。

1. 陶刻装饰
陶刻是用刻刀(钢刀或竹刀等)在未烧制的紫砂壶体的表面刻上文字或图画，进行装饰的一种技法。主要包括“印刻”和“空刻”两种。其中“印刻”也称为刻底子，清刻。是用双刀法依据墨稿在壶坯体上镌刻，并保留笔势原貌。技法多种，主要有“平底刻”“圆底刻”“凹底刻”“三角底刻”“琢砂底刻”“阳刻”“阴刻”等。“空刻”是指不用画稿，徒手在壶坯上镌刻，对陶刻者的技法要求较高。另外还有一种是“着色刻”。其方法是先在壶体坯面上清刻画面，刮平底面后填入白泥，用紫砂色泥点染或勾画古书画作品，进行艺术创作。陶刻装饰之后，再把壶坯放人窑火中烧造，即成。
近年来，随着电脑技术的发展，也有在烧成后的紫砂壶上，利用电脑刻字，用金刚砂喷射壶体表面，形成文字或书画，也算是一种运用时代技术的陶刻技术吧。但市场上所见的此类茶壶刻画，多粗糙、无手工刻刀刻出的金石味，线条生硬、深浅一致，缺乏生气。另外，当今也有一些制壶师因各种原因在烧成后以此法或用转速高且特别锋利的钻头在成品壶上补款或文字的，这样的刻款，能体现个人的书法特征而不同于泥坯时的刻画，真伪不难识别。
陶刻名手对紫砂壶进行陶刻装饰之后，细品读壶艺，能感觉此壶更具书卷文化之气，使品茶人在取放砂壶之间看到字画，得到艺术享受。
2.印纹装饰
用常见的回纹线、菱形纹、缠枝纹、如意形纹、子母线等线条组成的各种符号表达出某种涵义，常在壶肩或壶盖的周边以装饰。在具体设计时分印板和印章两种方法。印板法是在模板上刻好设计的纹样图案，然后再用泥片在印板上压印，将压印的纹样泥片镶接成型，制成砂壶；印章法是把装饰图案刻在印章上，然后在壶盖、壶肩等部位重复排列压印，如回纹、缠枝纹等装饰图案，呈“阳文”和“阴文”两种。
3.泥质肌理装饰
紫砂泥料的原料可多样性变化.可运用多种技法改善和丰富其壶表肌理，常用的手法有:色泥、调砂、铺砂和抽砂等工艺手段。
(1)色泥装饰，此种方法与色泥镶嵌技法相似。是在壶上用两种或多种紫砂泥，采用表面粉饰、点缀、嵌合等手法，使之主体分明，丰富塑造对象的自然效果。
(2)调砂装饰，是在做成壶坯的细润的泥中掺粗砂粒或细砂粒，由于泥质的差异，烧成后会产生似梨皮细中有粗的效果。
(3)铺砂装饰，是在壶坯体表面嵌入本山绿泥的砂粒，由于它聚散分合，经烧成后产生星星闪烁的色泽肌理效果。
(4)抽砂装饰，是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。如在40目的粉料中抽离出60-80目的颗拉，使剩余的颗拉与细料烧成后，壶体表面形成一种粗与细明显的对比效果。
4.泥绘装饰
在已经完工、但尚有一定湿度的泥坯上，用其他色泥或本色泥描绘有一定厚度的山水、图案、文字等的装饰技法。此种技法是从漆器堆雕工艺方法中借鉴而来，完成后具有浅浮雕、薄意雕的效果，常以中国画构图形式作山水图、花鸟图及诗词文字，恰似一幅典雅古朴的立体书画艺术品。常用白泥和本山绿泥绘制，黑料泥绘则色泽对比鲜明。
此种技法在实际操作中，若壶坯干湿度不一致，泥绘部分黏附力差，图案泥料易剥落，故传世精品较少。
5.绞泥装饰
将不同色彩的各种泥料掺合，绞和，以达到饱和自然的地步，形成自然花纹，似木理纹、水波纹、花石纹、蝴蝶纹和流云纹等，可使壶体上呈现出或抽象或具像的神奇效果。绞泥技法在唐代瓷器上就有运用，漆器的“犀皮”技法也类似。但由于各种泥料的收缩率不同，烧制时要注意控制到合适的温度，否则绞成的图纹等的边缘易碎裂，制成此类壶的技法不易掌握。

绞泥和贴花是紫砂壶加工过程中的二种完全不同的工艺

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