《世上的光》读后感怎么写

《世上的光》读后感怎么写~

《成为世界的光》读后感

我所想到，为了避免社会的黑暗，为了不被伤害，有些父母极力教育孩子在社会上谨慎行事，甚至可以成为被憎恶的黑暗，保护好自己是最重要的。这种消极的教育不利于孩子的成长和发展，这是粗鄙的认识造成的结果。
如果是有卓识的人，一定也有高尚的品质，不会教育孩子为保护自己去变自私。孩子需要积极的教育，但父辈们的爱护让不少孩子很长一段时间一直处在懵懂中相信着世界的美好和公平。
成长中的孩子，学会了探求真实，通过各种方法了解世界的真实，有网络，会翻墙，就知道世界上发生的一切。确实，不了解事实的人是愚昧的人，只能用自己固执偏执的思想看问题，术语可以叫形而上学。探求真相，发现真相，是值得鼓励的行为，而且这也是意识成长的标志。童年的孩子会探求物的真相，年轻的我们会有意识探求事的真相，但涉及人与人之间的社会事就不是如同探求自然那么单纯。
真相有时是残酷的，会令你觉得世界的荒谬超出我们的想象。因为一次一次的事件，我们对社会产生了不信任，这个社会有作弊，有造假，有贪腐，那些因为偷工减料而倒塌的桥梁，那一桶桶的地沟油，那一张张伪文凭，都是作弊的结果。如果在这时产生“我什么都不想干了”的糟糕态度，在学习工作中缺乏了活力动力，那就太遗憾了。“世界不可爱，那就跟着自暴自弃么？高考是件烦人的事，但所有人都明白，这时到一个更大更自由的平台的唯一的（更公平的）机会。”而你我必须要做的，是有一颗坚强的心，既能认清现实，了解真相，又能积极向上，不失去对社会的信任和美好的憧憬向往，最后能尽心帮助他人，成为世界的光。
“没错，这个世界让人失望，让人糟心，让人想转身离开。但是这是世界的一部分。你不能忘记那些对你无缘无故的善意，对你付出一生心血的家人，以及你想给予别人的美好。”这是一个可以改变的世界，无论看到多少丑恶，无论体会到多少心酸，千万不要被同化，千万不要迷失自己，千万不要失去改变的勇气。每个人都在影响并塑造着这个社会，所以努力做真实的阳光的自己，尽管改变不了世界，但要相信自己做的事情的意义，以积极的影响改变身边你反对的人。在缺乏力量时忍受所憎恶的现实，积蓄力量，汲取积极的知识，成为社会正面力量的一支。然后要自主的活着，要自律的活着，要自适的活着，要自由的活着，做自己的光。
“我们确是一枚一枚脆弱的蛋，但是可以做一枚会发光的蛋。这个想法很天真，但我希望保持这份天真，那是相信世界依然能有所改变的心。”所以，无论看到什么，听到什么，不要迷失，亲爱的人，如果你痛恨所处的黑暗，请你成为你想要的光。
慢慢来，塑造你想要的世界。

《世上的光》试读：
深情的惜别
托尼诺. 盖拉

1977 年莫斯科，在我的婚宴上，塔可夫斯基手持拍立得。他带着这台才刚发现不久的机器，开心地走来走去。他和米开朗基罗. 安东尼奥尼是我的证婚人，依照当时的习俗，他们得挑选歌曲，好让乐团在我们签下结婚证书时演奏。他们选了《蓝色多瑙河》。

安东尼奥尼那时也经常使用拍立得。我记得，我们到乌兹别克为一部电影勘景，电影最终没拍成。当时他为三位穆斯林老人拍了张照片，想给老人看。最老的那位瞥了照片一眼，交还给他，说：“为何停住时光？”我们因这异常的拒绝而错愕无言。

塔可夫斯基经常思考时光流逝之道，而这正是他想要的：令时光停驻，即便是以这些快速拍下的拍立得影像。

如今我们得以在此欣赏他这方面的作品。这些影像有如一群群蝴蝶，环绕在深感生命短暂之人的眼前（这感受与未来的生老病死无关，却使人意识到万物皆由匆匆一瞥所构成），让人在这趟时而艰辛的旅程上，得以就近检视。

在离莫斯科仅十三公里的麦思诺耶乡宅，他总是快活地在花园里工作，或看着汗水从马背上蒸发，冒出缕缕雾气。至少有两次，我看着这家人离开莫斯科，也碰巧目睹他们归来，车子载满一堆袋子、包裹、旧旅行箱。他们的爱犬达克总是在离开时最后一个爬进车里，在他们回来时首先跳出来。在最后一次，安德烈没有爬上他们位于十三楼的公寓。我们互挽臂膀，沿着泥土小径漫步前住处附近的郊外，就在莫斯科电影制作公司附近，平常我便是在那儿看鸟儿在露台桌上啄食面包屑。他想谈谈他的乡居生活，或许他巴不得立刻随着口中语句归返乡间。他当时所拍的一些照片，此时我在这本美丽的书上重新目睹：他妻儿的浮光掠影、露珠在蛛网上凝成一颗颗珍珠的白雾世界。辽阔的俄国景致，在你望着它时将一路裹住你的脸直到耳际，如今在这些影像里缩小了，小到恰恰好摆在你眼前。

后来我们一起待在意大利好一段时间。在蒙特拉诺那破败的女修道院中，我再度看见大理石拱门。如今那拱门仅能护住一株大树，树上覆满时而落下的秋叶。当时他对着这棵树许愿：“在我说话的此刻，若有一片叶子落下，就是我太太与儿子安德烈将获准到意大利与我相聚的征兆。”然而叶子并未落下。

我们从那不勒斯向南走，展开大规模的旅行。莱切的巴洛克式建筑之美、特拉尼大教堂的美丽景象皆令他感到震撼。当我们终于抵达巴纽. 维纽尼时，一部电影的构想便与他所喜爱的一个故事相结合。我记得当我们进入广场旁的小教堂时，在积水的广场上，雾气从水面升起，那些古老屋宇的景致因此显得遥远。那个早晨，温暖的光线射入尘埃满布的窗户，停留在墙面斑驳的装饰上。他趁我不注意，用相机捕捉我坐在教堂长椅上的一幕，似乎若要凸显墙上日光的抚触，我昏暗的身躯便是最适合的影子。

这些影像留给我们一种神秘而诗意的感受，一种与事物永别的哀伤。仿佛是安德烈想要尽快将自身的愉悦传递给他人。它们是拿来分享的事物，而不只是使他那停住时光的心愿成真的方法。那感觉像是，深情的惜别。

《世上的光》试读：
深情的惜别
托尼诺. 盖拉

1977 年莫斯科，在我的婚宴上，塔可夫斯基手持拍立得。他带着这台才刚发现不久的机器，开心地走来走去。他和米开朗基罗. 安东尼奥尼是我的证婚人，依照当时的习俗，他们得挑选歌曲，好让乐团在我们签下结婚证书时演奏。他们选了《蓝色多瑙河》。

安东尼奥尼那时也经常使用拍立得。我记得，我们到乌兹别克为一部电影勘景，电影最终没拍成。当时他为三位穆斯林老人拍了张照片，想给老人看。最老的那位瞥了照片一眼，交还给他，说：“为何停住时光？”我们因这异常的拒绝而错愕无言。

塔可夫斯基经常思考时光流逝之道，而这正是他想要的：令时光停驻，即便是以这些快速拍下的拍立得影像。

如今我们得以在此欣赏他这方面的作品。这些影像有如一群群蝴蝶，环绕在深感生命短暂之人的眼前（这感受与未来的生老病死无关，却使人意识到万物皆由匆匆一瞥所构成），让人在这趟时而艰辛的旅程上，得以就近检视。

在离莫斯科仅十三公里的麦思诺耶乡宅，他总是快活地在花园里工作，或看着汗水从马背上蒸发，冒出缕缕雾气。至少有两次，我看着这家人离开莫斯科，也碰巧目睹他们归来，车子载满一堆袋子、包裹、旧旅行箱。他们的爱犬达克总是在离开时最后一个爬进车里，在他们回来时首先跳出来。在最后一次，安德烈没有爬上他们位于十三楼的公寓。我们互挽臂膀，沿着泥土小径漫步前住处附近的郊外，就在莫斯科电影制作公司附近，平常我便是在那儿看鸟儿在露台桌上啄食面包屑。他想谈谈他的乡居生活，或许他巴不得立刻随着口中语句归返乡间。他当时所拍的一些照片，此时我在这本美丽的书上重新目睹：他妻儿的浮光掠影、露珠在蛛网上凝成一颗颗珍珠的白雾世界。辽阔的俄国景致，在你望着它时将一路裹住你的脸直到耳际，如今在这些影像里缩小了，小到恰恰好摆在你眼前。

后来我们一起待在意大利好一段时间。在蒙特拉诺那破败的女修道院中，我再度看见大理石拱门。如今那拱门仅能护住一株大树，树上覆满时而落下的秋叶。当时他对着这棵树许愿：“在我说话的此刻，若有一片叶子落下，就是我太太与儿子安德烈将获准到意大利与我相聚的征兆。”然而叶子并未落下。

我们从那不勒斯向南走，展开大规模的旅行。莱切的巴洛克式建筑之美、特拉尼大教堂的美丽景象皆令他感到震撼。当我们终于抵达巴纽. 维纽尼时，一部电影的构想便与他所喜爱的一个故事相结合。我记得当我们进入广场旁的小教堂时，在积水的广场上，雾气从水面升起，那些古老屋宇的景致因此显得遥远。那个早晨，温暖的光线射入尘埃满布的窗户，停留在墙面斑驳的装饰上。他趁我不注意，用相机捕捉我坐在教堂长椅上的一幕，似乎若要凸显墙上日光的抚触，我昏暗的身躯便是最适合的影子。

这些影像留给我们一种神秘而诗意的感受，一种与事物永别的哀伤。仿佛是安德烈想要尽快将自身的愉悦传递给他人。它们是拿来分享的事物，而不只是使他那停住时光的心愿成真的方法。那感觉像是，深情的惜别。

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