《滕王阁诗》王勃《黄鹤楼》崔颢《登岳阳楼》杜甫《登鹳雀楼》王之涣
你问的这个问题本来比较奇葩。
首先分开来讲这三首诗:
(1)滕王阁诗
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
这首诗从前四句到后四句换了一次韵。前四句中的“渚”“舞”“雨”押同一个仄声韵,后四句中“悠”“秋”“流”押同一个平声韵。而我们一般所见的律诗中都押的是同一个韵,并且是平声韵。
再看第三句与第四句,对仗十分严格。而在一般律诗中,颔联与颈联的对仗是必须的。
王勃作为“初唐四杰”之一,在律诗的成型过程中起着相当大的影响。
(2)黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
这首诗相较王勃的诗来说,就更接近律诗了。在押韵方面已没什么问题,“楼”“悠”“洲”“愁”都押同一个韵。只是颔联对仗还不够完美。
(3)登岳阳楼
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
这首就是比较正统的律诗了,押韵方面不用说,在颔联和颈联的对仗上也十分严格。
然后综合起来看,这三首诗表达出了律诗从雏形到成型的这么一个过程,但前两首还是不能算作是律诗的。
如果真要找格律上的共同之处的话,只能说在诗句间的对偶都十分严格,有着律诗的味道。
举个例子来说吧。
从词性上来说, 像“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”一句,字面上“画栋”对“珠帘”,“朝”对“暮”,“飞”对“卷”,“南浦”对“西山”,“云”对“雨”都十分严格。
从声律上来说,用平仄标示这两句就成
仄仄平平平仄平
平平仄仄平平仄
可以看出在每句第二,四,六(五言的诗每句就只看二,四)字以及句末上平仄都是相对的。
这两个特点也适用于“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”
“亲朋无一字,老病有孤舟"
好了,就说这么多,如果还有什么不懂的可以追问。如果想加深对诗词格律的了解请看看王力先生编的《诗词格律》一书。
从诗的形式上看,三首是都是律诗,也就是诗的内容有八句,滕王阁诗与黄鹤楼是七言律诗,登岳阳楼是五言律诗;从内容看,三者诗作的气象都比较恢宏,但诗的总体思想比较消沉
《滕王阁诗》王勃
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
《黄鹤楼》崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
《登岳阳楼》杜甫
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。
《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
《滕王阁诗 》
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
《登岳阳楼 》
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。
《登鹳雀楼 》
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
滕王阁诗
作者:王勃
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。黄鹤楼
作者:崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。登岳阳楼
作者:杜甫
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
原文:
滕王阁
王勃
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
登岳阳楼
杜甫
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
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