02上展下收—(1)长横|《灵飞经中的简体字》结构讲解

作者&投稿:怀柿 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
~ 上展下收: 出自田英章著《楷书要论·结构》中的间架结构28法,对于一个字的上下收展,古代书法论著讲述的很多,但是不够凝练,田老师在这个问题上阐述的最简单、易记、形象。上展下收中,最特殊而明显的表现,就是宀,也就是前面讲述的“天覆者”结构。当然除了“天覆者”结构,上展下收还是有很多其它的普遍表现形式,上方的长横,就是一种。

如果要在《灵飞经》仅仅寻找一个最明显的特征,那么就是长横。欣赏《灵飞经》中的长横,需要从以下几点出发:

①起笔: 《灵飞经》的长横起笔,是虚笔起笔,起笔(下笔)和行走同时进行,才能写出图示的起笔状态,经常看到一些教材讲解,《灵飞经》的长横起笔需要顿一下,起笔顿一下,可为后面行笔打下基础,但是写不出这种形态;

②弧度: 在前面的“天覆者”章节中提到,横在上方,可以微微的写出弧形,不可写出凹型;

③收笔: 顿笔收笔,最后的收笔接近于点,这是为什么说《灵飞经》适合硬笔练习,这个写法非常突出,不需要再像中楷那样书写一个明显回笔。

首先:横在上方,就要写得宽,写得伸展,只要写得伸展,字形基本就支撑出来;

其次:注意三个要点

①起笔: 虚笔起笔,如果没练习过,会有很长的适应期,但是虚笔起笔是书写行楷(连笔)入门条件,没事在草纸上偶尔练练,没有那么难;

②弧度: 弧度,既是符合人体力学的写法,也是一种“保险”,所谓保险,就是要快速书写,不可能笔笔写平,那么与其写成凹的弧形,不如写成凸的弧形。横在上方,可以写平,可以写成弧形,但是不可以写成凹式的弧形。

③收笔: 收笔和点的写法一样,略一顿笔即可。

熟练掌握上面三个要点,长横可写得又快又好。

横平竖直:经常听到写字的基本要求就是横平竖直。横平,不是宋体字意义的横平,符合人眼的识别模式的横,是要向右上微微抗肩的。经常用开车和写字做类比,开车需要不断调整方向盘,控制方向,写横也是如此,写得过程,就是控制过程,写成一个破浪的横,实际非常方便实时控制行笔。

补充下“发力”过程:

第一阶段:虚笔入笔,向下行笔,这是从不发力到发力的过程;

第二阶段:行笔到低谷,笔尖和纸完全接触;

第三阶段:右上行笔,笔尖和纸之间,若即若离,行笔的重点是快;

第四阶段:到达波峰,减速滑行,顺势向下行笔;

第五阶段:调整笔画形态,最后顿笔收笔。

通过常识的了解,可以做到会读帖、会看帖,了解了一些基本技法,日常书写更顺手,更规范。但是,要真正领会这些要领、掌握这些技法,更上层楼,还是要对着字帖练习,以后表述中练字统一借用书法术语—— 临帖 。

临帖的目的: 临帖唯一的目的,就是“写得准”,达到和字帖“酷似”、“逼真”的效果。因为只有这样练习,才能不断的提高持笔控制的精细度,借用数据管理中颗粒度的概念,颗粒度越小,精度就越高。在练习书写“逼真”的过程,就是练习眼力和手指控制力向着颗粒度无限小的方向发展,颗粒度越小,对细节的识别和把控越敏锐,这才是练习书法的真正意义。

一些写字不得要领的理工生,总是这样的逻辑解释:“书法就是模仿,是抹杀创造力。”

书法的法,其实就是对楷书(这里只讨论楷书)的书写方法的一种归纳,掌握了这些归纳出来的“法”,就是为了在日常书写时候有效的演绎,换句话说,书法是一种归纳和演绎,是一种规范的科学系统。

而要想真正掌握这个科学系统,就需要眼睛和手达到更精细的颗粒度,要实现这个目的最有效的方法就是 临帖 。

但是 在这个过程中,发现新的问题出现了,就是我们普通人的肉眼是无法找到字帖和手写的差别,而如果找不到差别,就无法在后面的练习中去调整和优化,持续的练习就会变得没有意义。

为了及时发现书写练习和字帖的差异,让每个人都拥有一双“书法之眼”,配合《灵飞经中的简体字》开发了微信小程序“开心练字”:

只有持笔的精细度真正的提高,才能真正的提高眼力和手力。所谓心不厌精手不厌熟,讲的就是临帖。

《灵飞经中的简体字》

《灵飞经中的简体》既兼顾经典,又结合实用。将《灵飞经》·四十三行墨迹中的简体字(繁简统一的字)全部抽取出来,一共183个,按着结构相近原则进行归纳和整理,一本字帖,书写部分41页。每页8个字,每个字练习16个,有5个是描红。

不需要过多的练习,一本字帖,可以掌握汉字的常用结构要领,大部分的常用部首,和近乎全部的常用笔画。

从今天开始,会按着目录结构,陆续推出每个章节的内容讲解,敬请期待。

字帖特色:

① 第一本配套智能反馈的字帖;

② 第一本有结构逻辑导引的字帖;

③ 第一本用经典小楷当成硬笔练字的字帖;

④ 第一本用细密的网格线去勾勒结构的字帖;

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