求关于中西方动漫的总结性文章

求关于中外动漫鉴赏的3000字论文~

一、 问题的提出
有调查数据表明，目前，中国人均动画片拥有量仅为0.0012秒，而日本的人均拥有量是300－480秒。悬殊的数字比较出了中国动画业的差距。2004年中国2000家省市电视台所规定的国产动画播出时间是6万分钟，而当前达到播放要求的原创动画供给量只有2万分钟，还有4万分钟的缺口，几乎是中国动画片年产量的2倍！
2003年，中国的原创动画产量是2.9万分钟，而替海外加工的动画已达到3万分钟。如《狮子王》、《花木兰》都有中国人的劳动，中国忙着为他人缝制嫁衣，自己却缺乏能在世界叫得响的原创品牌。中国原创动画的极度匮乏已成为不争的事实。2000年底北京、上海、广东的消费力市场调查显示：米老鼠、加菲猫、史努比、蝙蝠侠等大批国外动画形象和作品占据了中国80%以上的市场份额，中国原创动画占有率不到10%。在孩子们的心中，还没有“中国制造”的概念。
这给我们一个很大的震惊，我们才发现自己看的都是外国动画。作为一个动画爱好者，竟看不到祖国的优秀动画，这是怎样的悲哀？中国动画在哪里？中国动画出路在何方？为此，我们进行了这个课题的研究。
二、 研究目的
本研究课题意在通过对中国动画事业的调查研究，了解中国动画的现状，分析当前的不足，并通过与日、美动画的对比，寻找解决方法，使得中国动画更好地面对世界。与此同时，我们也希望通过这次研究学习，掌握更多有关动画制作、动画艺术、美术设计之类的知识，更好地了解中国动画的不足，更好地提高自身素质，培养学习能力。
三、 研究过程
（一） 确定选题
首先对课题进行范围性缩小，参考老师意见，然后对成员进行分工,进一步制定计划。
（二） 查阅资料
在确定了选题后，我们把各自多年来对动画片的看法一一列出，讨论动画作品的创作过程、内容，交流观后心得。在查阅资料的过程中，我们不仅学到了许多知识，而且获得了不少查阅资料的宝贵经验。我们收集到了大量资料，为我们的研究工作提供了依据，打下了基础。
（三） 撰写论文
四、 研究结果
（一） 中国动画的现状
随着近几年日本动漫的飞速发展，国内的竞相模仿也已到了令人反感的地步。这样的邯郸学步，甚至让日本动漫画家都提醒：中国的动漫要发展，一定要有自己的精神内涵和特色。
另外，国产动画形象不可爱、不好玩、缺少幽默夸张，故事老套，不吸引人，已是多年的老问题。而且，国产动画从神话传说、历史故事中取材也显得过多。业内人士指出，现实题材应该是动画产业的主战场。贴近生活的动画片可以吸引各年龄段的观众，从而引领更广阔、多层次的衍生产品市场。
“动画是一个电影类型，不是儿童片。”所以我们这年龄阶段看动画没什么大不了的。认为动画片是“小孩子看”的观点，形成的原因主要是：我国的动画片针对的年龄层次太小，不但国产的动画片只有7岁以下的人才看，连引进的动画片也只是针对12岁以下年龄层的。所以无怪乎几年前引进的《灌篮高手》会引起轰动，相信很多大人看见《灌篮高手》后也会惊呼：“居然还有适合高中生看的动画片！？”这是中国动画业的悲哀！
世界的动画大国，当然是美国和日本，而两国的动画作品风格也有所不同。老美的动画以数字化的电脑制作为主，号称“美国没有动画绘制人”。其特点是夸张的人物形象和动作，且节奏较快，体现了美国人的直率、爽快的性格。代表有迪斯尼、华纳等公司。而日本的动画以赛璐璐和喷笔绘制为主，体现的是一种唯美的风格。特点是以优美的人物造型，内涵丰富的对白及剧情吸引观众，但相对的，定格画面就较多（1995年的超人气大作《新世纪Evangel ion》创造了3分50秒定格且无对白的记录，但销售量仍排亚洲第一，庵野大神的功力真是高深莫测！），节奏也较慢。代表么……吉卜力，CAINAX、SUNRISE、东映……中国动画拥有的是什么呢？只要谈到这个话题，很多“专家”都会这么说：“民间流传的皮影乃动画之鼻祖，建国后的《大闹天宫》、《哪吒闹海》更是开了历史之先河……”再往后呢？再往后则是单调生硬的色彩，粗糙且毫无美感可言的人物造型，幼儿园小朋友都觉得幼稚的剧情，片中大人发音像3岁孩子，还有毫无感情的对白……可以说，中国动画的观众没有7岁以上的！！我们可以毫不客气地称之为“幼稚园动画”。
（二） 问题与对策
然而，形成“幼稚园动画”的原因又是什么呢？我们认为有以下几点：
① 对动画概念的错误认识及对观众年龄的狭隘定位
前面提到，很多人认为动画片是小孩子看的，因此从编剧到配音都极尽幼稚童趣（所谓）之能事。因此把观众年龄层次定位在了一个想当然的低谷中，效益不好也是理所当然的了。可在日本，动画片被分为了3个等级，分别面对3—12岁、12—18岁和18岁以上的年龄层。美国更是把动画片做得老少兼宜，如《狮子王》、《海底总动员》。
解决方法：尽快改变对动画片的认识。
② 题材陈旧且无聊
长期以来，国产动画创作大都局限于改编动物童话、民间神话、古代故事，缺少反映青少年现实生活的题材。一些根据儿童文学改编的动画片，由于其产生的年代局限，多少存在明显的说教色彩，缺乏亲切感和童趣，这只能说是成人眼中的动画形象。国产的除了“葫芦娃斗妖怪”、“琴岛和海尔”就是“大灰狼和小白兔”、“大头儿子和小头爸爸”，这些东西，小学二、三年级以上就没人看了。说得再不客气点，日本的三流科幻片《咸蛋超人（奥特曼）》（按某些人的习惯把它归入动画片）都比它们来得好看。
解决方法：考虑采用受欢迎的剧本（如金庸小说）或年轻人写的剧本（贴近青少年生活）。
③ 技术落后或盲目使用“新”技术
看起来，中国动画恐怕还停留在老式的“塑料纸+水彩纸”的“幻灯式动画片”阶段吧（未证实），既没美国的数字化技术流畅、动感强，也没有日本的“赛璐璐+喷笔”柔和、美观。偶尔有赶赶时髦，有电脑着色的作品也是用“画笔”一类的简单软件“填空”。色彩方面已不是缺乏过渡感，而是干脆完全没有。不要说与美、日的优秀CG（电脑绘画）相比，就连传统上的手绘也不如，充其量也就是比儿童涂鸦略高一筹。如果有人指着电视屏幕上的一堆单调的色块得意地说：“这是咱们国家用电脑制作的动画片。”那么我只想找个地方大哭一场！
解决方法：采用真正的新技术或更美观的传统技术（比如水墨画）。
④ 计划经济时代的荼毒
我国的动画片大多出自“××电视台动画部”或“××美术制片厂”，这些都是国家资金支持的，经济效益当然要排在社会效益的后面。于是乎，动画片成了没人爱看的“幼儿公益广告”或“幼儿教育节目”，当然也就比不过外国的“文化侵略”啦。与其不厌其烦地投巨资生产既没有市场又没有观众的垃圾片，不如花点力气营造一个良性动画市场。
解决方法：动画制作商业化、市场化。
⑤外行指挥内行或外行指挥外行加上缺乏敬业精神
现在什么样的人都在搞动画，内行也搞，外行也搞，只是因为它赚钱。“因为现在一般是决策者、策划者是制作人，而不是具体搞动画的。这好比一个不会开车的人教别人开车。”（徐克语）而国外“加工片”的泛滥，更导致了我国本来就少有的有能力的专业动画人员的思路匮乏，不思进取，夜郎自大。既然“动画片是给小孩子看的东西，小孩本来就没有欣赏的能力，也就用不着花大力气制作”，因而也就有很多人可以经此借口偷工减料。
解决方法：培养专业的动画制作队伍，并合理使用；强化工作人员的职业道德。
⑥声优质量低劣
中国播出的动画片，无论是国产的还是国外的，配音不但毫无感情，而且经常可以看见我国配音的外国动画片的高中生尚未变声（例如月野兔）之类的情况。而无论是“酷哥”还是搞笑专家，在国内都是“千人一声”。港台的声优虽然有些“嗲”，但配音的效果与角色本来的年龄、性格倒没什么大的出入。
解决方法：提高配音的素质，可以学习日本，将声优当作明星宣传，既促进了他们的上进心，又使动画片加工更正规化。进口片放原声既体现了原来的气氛，又节省了经费，何乐而不为呢？

如今的青少年，看的是《灌蓝高手》、《口袋妖怪》、《花木兰》，喜欢的是“酷”。而充满“乡土”气息的国产动、漫画早已无法满足他们的欲望。近来出现了一些本土漫画杂志，虽然临摹的作品还比较多，但总算迈出了第一步。而我们的动画业呢？
我国总是引进一些外国动画，在引进动画片（尤其是日本的）时，由于引进者并不知道什么样的动画片会受青少年欢迎，且内容要绝对“健康”（不排除某些人想实施“地方保护主义”的可能性）。大人气的《新世纪EVA》可能就是因为内容有一些“血腥”（？）或“少儿不宜”，或是还有其它一些不为人知的原因而索性“宁可错杀三千，也不放过一个”，不予引进。或者更简单的原因：他们根本不知道还有这么一部受欢迎的动画片（！！）。
最近的《宝莲灯》可以说是中国动画的最高水平了。实际上，《宝莲灯》的水平绝对不低于日本（那当然与《EVA》还是没法比），但它还是失败在题材上，如果不经过再创作，是没有生命力的。当看到媒体报道《宝莲灯》首场由于张信哲出席而爆满且初中女生占大半时，我的心情的确只能用“悲哀”来形容。一部动画片需要歌星来拉票房，不是动画的悲哀又是什么！
国内现阶段的不少青春漫画作品，或多或少都摆脱不掉日本动、漫画的影子。在我们开创自己的青春漫画、动画新类型的阶段，模仿并受到国外作品的影响是不可避免的，探索和发展中国风格的本土青春动画片需要一个过程。如今值得肯定的是，部分国内的创作者已经具有了这种创作意识和创作思想，并始终相信中国文化传统和民族精神不会因模仿与学习而丢失。
（三） 它山之石
中国动画始于1926年“万氏兄弟”拍摄的第一部无声动画短片《大闹画室》。至1936年，他们撰文高度赞扬美、苏、德等国的动画作品，并提出了中国动画的创作发展方向：“在中国电影界中，应该以中国的传统和故事为基础创作动画片，要符合我们的理智和幽默感，还要有教育意义。”他们提倡创作中国式幽默的动画片，寓教于乐，反对单纯意义上的娱乐片。以此为始，万氏兄弟开创了中国动画理论的先河，并使中国动画片从40年代起有了长足的发展，一举在亚洲取得了领先地位。
翻开《世界动画史》，对上个世纪40年代至70年代中国动画的介绍有4页，而对日本动画的介绍不足两页。但从70年代至80年代末的介绍看，关于中国的不足两页，而对日本的介绍却有7页之多。这就使我们有必要了解中、日动画之间的差距。同时，鉴于美国动画在世界动画发展史上所居的特殊地位，我们也愿把美国动画的一些特点列出加以比较研究。
在对三国动画作品的艺术特点进行比较时，我们从美、中、日三国动画片在艺术风格的发展程度来进行考量：我们认为在这方面美国是真正居于领先地位的。美国动画风格从三四十年代起就有了革命性的发展，他们首先摒弃了动画人物必须是喜剧化的固有观念，又有效防止了将动画人物变成画出来的演员这一限制动画片特有艺术表现力的创作风格，提出动画是用抽象的风格直接表现内容的独特艺术表现形式，从而使美国动画片中的人物及其性格都能得到多层次的塑造，显得丰满而给人较为深刻的印象。正是这种动画理论的发展，使美国在世界动画的统治地位从此持续了数十年之久。
而日本的动画片使用的却恰恰是这种被美国同行摒弃了半世纪的表现手法和艺术风格。创意可以说是日本动画片成功的一个重要因素，日本动画片最大的特点就是人物形象个性化强，要么极其夸张，充满戏剧效果，要么稀奇古怪，充满神秘色彩。它们虽很有市场，但比较公允地说，日本动画人物的塑造就其艺术的深刻程度和表现力而言，不仅无法与美国相比，就是与部分优秀的中国动画艺术品相比，也有不如。
《北京晚报》前不久曾发表一篇文章，题目是《中国动画太弱智》。作者在文中根据一项动画调查提出：“国产动画在小学以下反响还可以……初中观众几乎被日本动画一网打尽。”而之所以“初中观众几乎被日本动画一网打尽”，我认为，是因为中国动画缺少青春偶像片，这只能说明我们国产动画的受众面还不够广，适合中高年级孩子看的作品还够多，但这决不足以说明中国动画的“弱智”。文章过分褒扬日本动画而贬低我们自己作品的观点大可商榷。事实上，该文中所说我国中学生对日本动画情有独钟的现象，恰恰反映了80年代末以后出生的我国电视一代的文化品位。换句话说，这种热衷只能说明电视一代对文化和娱乐的浅薄需求。假如我们依照如此浅薄的文化品位来夸大日本动画的艺术价值，无疑将给我国动画事业本身带来一场灾难。
实际上，在世界上受通俗文化冲击最强烈的美国，当电视一代成长起来之后，动画界也曾面临与包括我国在内的世界许多国家同样的问题，也走过相当长时间的弯路，但他们最终走出了浅薄艺术的藩篱，电视时代美国动画超级巨头海纳•巴贝拉公司的创始人之一海纳先生在80年代对曾为本公司赢得巨额利润的粗糙动画作品提出尖锐批评并感到无地自容：“实际上，我有时看我们好些片子时真恨不能钻到椅子下去。”这种觉醒使美国动画界许多有识之士坚持沿着高品位发展道路前进，为在美国的电视一代中保留一批富有创造力的人才做出了卓有成效的贡献。
（四） 前景
最近，上海美影集团制作的青春动画片《我为歌狂》已经在上海及其他地区播出，受到青少年的喜爱。中央电视台目前也正在制作系统动画片《梦里人》。该片原是一部在初、高中学生及部分大学生中备受欢迎的原创漫画作品。在众多动画节目里，这类反映国内中学生校园生活的青春动画片吸引了许多青少年观众的关注。
我们应该看到，目前中国动画界的有识之士并没有走简单模仿日本动画片作品的道路，没有单纯为市场而适应电视一代的浅薄艺术品位，没有用我们的作品加入摧毁青少年想象力的行列。中国有志气的动画工作者们在自己的探索尚不成熟的环境中，坚持不懈地将在艺术上征服欧美主流市场视为已任，从未放弃用动画这种为青少年所喜闻乐见的艺术形式表现更为深刻、更有启发性的内容，引导而不是简单地适应青少年的文化品位。承担起拯救下一代想象力的重任，成为我国动画工作者矢志不移的目标。
中国动画的明天，将是灿烂的。
五、研究体会
在调查实践过程中，我们一开始遇到了不少困难，因为我们对中国动画产业的发展情况了解得并不深。后来我们上网搜集有关资料，查找有关书籍，组员之间互相帮助与鼓励，分工合作，不断讨论与修改论文，最终得出研究成果。
这次研究性学习使我们深深体会到，任何一项工作的成功，不仅需要大家的团结与努力，还需要用亲自实践来证明理论。我们学到了一些科学研究的常用方法，培养了团队协作精神，也提高了实践能力。
这次研究使我们受益匪浅，我们了解到现阶段中国动画业的一些问题，并分析总结出其原因及出路，为中国动画事业的发展也献上了一份力。以后，我们将会继续以科学的精神，严谨的态度去面对学习，面对工作。

各位来宾、同志们、朋友们：
　　在2007年新年即将到来之际，我们在这里欢聚一堂，隆重纪念中国动画诞生80周年，非常高兴。在此，我代表国家广电总局，代表王太华部长，向八十年来中国动画业取得的辉煌成就表示热烈的祝贺！向长期默默耕耘、无私奉献于中国动画事业的老一代动画工作者表示崇高的敬意！向辛勤工作在动画第一线的全体同志表示诚挚的问候！向一直关心和支持中国动画发展的同志们、朋友们表示衷心的感谢！
　　1926年，上海万氏兄弟拍摄了中国第一部动画短片《大闹画室》，从此拉开了中国动画发展历史的序幕。


80年来，中国动画伴随着中国革命、建设和改革的步伐，在探索中不断发展壮大，创造了辉煌的业绩，走出了一条中国特色的产业化发展道路。80年来，我国广大动画工作者大胆创新，勤奋耕耘，创作出了一大批优秀动画作品，塑造了许多深受人民群众喜爱的动画形象。这些作品以其丰富的时代内涵、鲜明的民族特色、强烈的爱国主义情怀和优秀的现实主义风格，影响了一代又一代青少年，在丰富人民群众的精神文化生活，加强和改进未成年人思想道德建设等方面起到了重要作用。

　　新中国成立以来，特别是改革开放以来，在党中央的亲切关怀下，在国家各项政策的大力扶持下，在全体动画工作者的共同努力下，中国动画产业发展迅猛，概括起来有五个特点：
　　一是教育规模不断扩大，层次不断丰富。据国家工商总局对27个省区市的不完全统计，截止到2006年10月，全国动漫企业达5473家，447所大学设立了动画专业，1230所大学的院系开办相关的动漫专业。截止到2005年，全国有关动漫专业及相关专业的大学毕业生达6.4万人，在校学生46.6万人。二是国产动画片数量大幅增加。2006年国产电视动画片产量已经超过8万分钟，比2005年的4.2万分钟几乎翻了一番。三是动画质量日益提高。《小鲤鱼历险记》、《虹猫蓝兔七侠传》、《渴望蓝天》、《奇奇颗颗历险记》、《抗日小奇兵》、《三毛流浪记》、《围棋少年》、《大耳朵图图》、《天上掉下个猪八戒》、《天眼》、《东方神娃》、《精灵世纪》、《快乐东西》等一大批优秀国产动画片相继问世。四是国产动画播映体系逐步完善，动画黄金时段的播出取得了很好的收视效果。中央电视台少儿频道已在全国31个省（市、自治区）、296个省辖市落地，每天播出国产动画片360分钟。中央电视台一、三、四、六、七套频道也都在播出国产动画片。北京、上海、湖南动画上星频道、广东嘉佳卡通频道运营效果良好，已成为国产动画的重要播出平台。五是国际交流日益活跃，国产动画片开始走出国门。三辰卡通集团公司制作的《蓝猫淘气三千问》五大系列节目的电视播出、音像制品、图书出版和衍生产品授权已输出到17个国家与地区，累计出口65100分钟，成交额达到550万美元。总局和浙江杭州共同主办的中国国际动漫节为国际交流合作搭建了一个良好平台，已经列入《国家十一五文化发展规划纲要》重大会展项目。动画企业的市场意识不断强化，运营能力不断提高，已开始取得良好的市场回报，国产动画产业链正在形成，国产动画产业已经迎来了新的繁荣时期。
　　中国动画80年的发展历程给我们带来了很多启示：启示之一，坚持党的领导和正确的方向，是中国动画繁荣发展的根本保证。建国以来，党和国家对中国动画的发展始终给予了高度重视和大力支持，在党的文艺方针和动画政策的指引下，我国几代动画工作者自觉地把个人理想与祖国需要紧密结合起来，将繁荣发展中国动画作为崇高使命，为中华文化增添了宝贵的精神财富。实践证明，只要我们认真坚持二为方向和双百方针，坚持贴近生活、贴近群众、贴近实际，坚持突出中国特色、中国气派、中国风格，坚持认真贯彻中央关于动画产业发展的重要指导思想，我国动画产业就会始终把握正确的方向，不断取得新的成就。
　　启示之二，人民群众的关心和支持，是中国动画繁荣发展的重要前提。人民群众是推动社会进步和历史发展的创造者，是动画艺术表现和反映的主体，也是动画艺术的欣赏者。动画艺术源于人民、为了人民，充分反映人民群众的现实生活，不断服务和满足人民群众、包括广大青少年日益增长的精神文化需求，是中国动画的根本任务。实践证明，动画工作者只有面向观众、面向市场，真诚热爱人民、了解人民，真诚地贴近群众、贴近生活、贴近实际，尤其是贴近青少年观众，才能创作出深受人民喜爱和满意的优秀作品。
　　启示之三，善于继承，勇于创新，是中国动画繁荣发展的关键所在。中国动画的辉煌成就凝聚了几代动画工作者的创造精神和辛勤劳动，《大闹天宫》、《铁扇公主》、《没头脑和不高兴》、《三个和尚》、《自古英雄出少年》、《宝莲灯》、《西游记》、《哪吒传奇》等优秀影视动画片，无一不是我国动画工作者继承传统、锐意创新的结果。正是一代又一代动画工作者积极探索，不懈追求，才创造了中国动画的丰硕成果。虽然许多老一辈动画艺术家已经离开了心爱的工作岗位，有的已经永远离开了我们。但是他们创造的动画作品和动画形象仍然流传百世，他们热爱祖国，热爱人民，献身动画事业的高尚品德和勇于创新的艺术精神仍在激励着我们。实践证明，只有很好地继承中华文化和中国动画的优秀传统，尊重动画发展规律，尊重艺术家的创造性劳动，充分调动各类动画人才的积极性和创造性，大力推进动画艺术观念、内容、风格、流派的创新，大力推进动画题材、体裁、形式、手段的多样发展，中国动画才能具有更为恒久的艺术生命力和更为深邃的艺术感染力，中国动画才能以崭新的品牌和形象，屹立于世界动画产业之林。
　　启示之四，坚持产业化的发展方向，是中国动画繁荣发展的根本途径。近年来，在党中央国务院《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》等一系列重要政策措施的推动下，广大动画企事业单位大大解放了艺术生产力，充分调动了社会各方面的积极性、创造性，国产动画产业取得了长足的发展和进步，动画的创作、生产、播映、交易、后产品开发等领域，都实现了诸多的跨越与突破，取得了明显的成绩。实践证明，按照产业化的发展思路和战略来推动国产动画的发展，既符合市场经济条件下发展文化创意产业的客观规律，也适应国际动画市场竞争的必然要求。大力发展国产动画产业，就必须按照现代企业制度的要求，加快体制机制创新，培育和壮大动画市场的新主体，提高企业的原创能力和竞争实力。充分吸纳多种经济成分和利用社会资源，形成多主体投资、多层次开发的市场格局，形成公平竞争、开放有序的市场环境，促进国产动画产业科学、持续的繁荣发展。
　　在充分肯定我国动画业发展成就的同时，我们也清醒地看到，随着我们经济、社会发展的进程，目前我国动画片的产量和质量与我国3.7亿青少年的消费需求还不相适应，与影视播映市场和广大群众日益增长的精神文化需求还不相适应，主要是动画原创能力薄弱，精品力作供不应求，产业规模十分有限，体制机制亟待创新，专业化和复合型的优秀人才匮乏等，这些问题还需要我们付出更大的努力加以解决。
　　今天，中国动画站在新的起点上，面临着新的形势和任务，我们要按照党和国家关于发展我国动画产业的要求，进一步解放思想，开拓创新，扎实工作，努力把中国动画产业推向新的繁荣。
　　首先，要牢牢把握正确的创作方向。要始终坚持先进文化的前进方向，牢牢把握建设社会主义和谐文化的重要使命和时代责任，继续坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，认真贯彻落实三贴近的原则，坚持把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益的统一。要大力弘扬民族精神和时代精神，弘扬优秀文化传统，借鉴人类文明成果，不断地发掘和谐文化资源，倡导和谐理念，培育和谐精神，营造和谐氛围，进一步形成全社会共同的理想信念和道德规范。在影视动画的创作过程中，我们要下功夫提高作品的思想性、艺术性、观赏性和趣味性，注意寓教于乐，防止生硬说教，胡编乱造，庸俗搞笑，注意摈弃封建糟粕和腐朽文化，确保国产动画的创作健康发展。
　　要大力实施国产动画精品工程。明年为迎接党的十七大召开，我们要大力营造一个影视创作繁荣发展的良好氛围，要抓住这个契机，引导动画企业和创作人员深入生活，深入实践，挖掘创作资源，丰富艺术想象力，力求创意独特，故事精彩，形象生动，趣味横生，增强吸引力和感染力，避免概念化。要了解市场动向和观众需求，有针对性地开发创作适合不同年龄观众的动画片。要强化品牌意识，打造精品力作，不断推出影响中国，走向世界的中国动画形象、动画作品、动画频道、动画栏目。要进一步扩大生产规模，加强动画产业基地和教学基地的建设，扶持优秀作品的创作生产。国家广电总局将继续实行优秀国产动画片推荐播出制度，各级电视播出机构特别是少儿频道、青少频道、动画频道，要扩大播出国产动画作品。上星频道要创新思路，积极创造条件，切实办好国产动画栏目，大力支持国产动画的发展。各级广电部门对于重点影视动画的创作生产，要给予政策和资金的扶持。国家广电总局近日已建立国产影视动画发展的专项资金和扶持机制，以鼓励和扶持国产动画原创作品的创作、生产和播出。我们将协同有关部门进一步完善鼓励创新的政策体系，加大对国产动画原创作品的扶持力度，力争几年内在提高原创能力方面取得新的突破。还要积极鼓励和扶持中小动画企业，为他们创造良好的政策环境。
　　要积极扩大国际交流与合作。要支持和鼓励境内动画产业与境外动画产业开展广泛有益的交流与合作。通过交流与合作，吸引人才，吸纳资金，开阔眼界，更新观念，培养队伍，拓宽市场。要立足中国，走向世界，要学会在开放竞争中发展自己。一方面要借鉴、吸收国外先进的动画创作理念、制作技术、研发方式和运营模式，为我所用。一方面要鼓励和支持国内动画企业，联合制作具有中国特色的动画精品，扩大海外市场发行，实现互利共赢。要加强对国际动画市场的研究，分地区、分项目、有重点、有针对性地实施“走出去”工程。要做好我国优秀动画作品和优秀动画企业的对外推介工作，在国际上树立中国动画的崭新形象，着力培育一批具有品牌影响力和国际竞争力的名牌动画精品、动画形象、动画企业。要密切跟踪和及时研究境外有关动画产品市场供需、政策法规等动态信息，为我国动画产品出口提供服务。
　　要加强动画人才队伍建设。建设一支优秀的动画人才队伍，是繁荣发展我国动画产业的重要基础和根本保证。目前，我国优秀的动画创意人才、经营管理人才以及既懂创作又懂经营的复合型人才都很缺乏。而我国绝大多数大专院校的动画教学历史还不长，在师资、教材、教学体系、课程设置等方面还不够完备，距离实际工作的要求还有一定的差距。这就需要我们高度重视，切实加强动画创作人才的培养，加快动画教学、科研基地的建设，加强现有队伍的继续教育，特别要抓紧培养中青年优秀人才，建立和完善有利于优秀人才脱颖而出、充分施展才能的选人用人机制、人才培养机制、评价机制和激励机制。既要注意在动画专业院校中选拔人才，又要注意从相关专业领域和国际市场上吸纳人才。要进一步营造尊重知识、尊重人才、尊重劳动、尊重创造的良好氛围。
　　要继续改进和加强对动画片的管理。近几年来，在深入调查研究和认真总结经验的基础上，国家广电总局全面分析我国动画产业面临的形势、任务和问题，认真制定了繁荣我国动画产业的发展思路、对策和措施，围绕构建市场体系，培育市场主体，改善宏观管理，健全政策法规等提出了一系列明确要求，各项制度已逐步建立，其中包括制作备案公示制度、发行许可制度、引进动画片与合拍动画片管理制度、黄金时段播放国产动画片制度、动画片播出调控与监看制度等一系列制度建设，对于影视动画产业健康有序地发展，起到了保障和促进作用。总局动画工作领导小组、各相关司局和各级广电局要认真贯彻执行好这些制度，并根据我国动画产业不断发展的新形势，进一步完善动画管理体系，营造良好的政策环境。
　　要充分发挥动画学会（协会）的作用。中国动画学会是党和政府联系广大动画工作者的桥梁和纽带，在团结广大动画工作者、繁荣发展中国动画产业中发挥了重要的作用，做出了重要的贡献。希望新一届动画学会认真贯彻中央和广电总局关于发展动画产业的重要战略部署，进一步创新工作思路和工作方式，按照“提供服务、反映诉求、规范行为”的要求，强化服务意识、创新意识，遵循规律，发挥优势，努力推进我国动画产业的繁荣发展。
　　这里我提四点希望：一是要努力发挥桥梁和纽带作用。中国动画学会正在从学术团体向社会团体转变，目前已经成为全国动画领域最大的社会团体，是党和政府密切联系广大动画工作者的桥梁和纽带。这个根本性质，决定了学会的发展方向和工作重点，就是要做到三个服务：坚持团结广大动画工作者，坚持先进文化的前进方向，为构建和谐社会和建设和谐文化的大局服务；坚持为动画工作者服务，倾听他们的呼声，反映他们的愿望，激发他们的积极性和创造性；坚持为动画产业的发展服务，及时掌握产业动态，探索动画规律，并积极为繁荣动画的政策制定提供依据。二是要加强行业自律。要适应动画从业方式、生产经营方式、传播消费方式多样化的新趋势，积极探索加强行业自律的新途径和新办法，努力规范动画行业自身行为，着力提高职业素质、职业精神、职业道德，提高行业自我教育、自我约束、自我管理、自我发展的能力，逐步完善动画行业的自律机制。三是要依法维护动画行业从业人员的合法权益，充分调动动画行业和从业人员的积极性、主动性和创造性。在广泛调研的基础上，积极向党和政府建言献策，为动画发展争取良好的政策环境，不断增强学会的凝聚力和号召力。四是要加强动画理论和学术的研究。要紧密结合我国动画产业发展的实际，深化对市场动态和发展规律的研究，繁荣动画评论，为我国动画产业的健康发展提供强有力的理论和学术支持。中国动画学会专家荟萃，人才济济，我们相信，在新一届领导班子的带领下，一定能够发挥独特的优势和作用，多办实事、多办好事，作出积极的贡献。
　　同志们、朋友们，让我们更加紧密地团结在以胡锦涛为总书记的党中央周围，围绕构建社会主义和谐社会、和谐文化的总要求，秉承中国动画80年的辉煌历史和优良传统，努力地探索新形势下发展中国动画的新思路、新途径，振奋精神、开拓创新、扎实苦干，多出优秀作品，多出优秀人才，以加倍的努力为中国动画的繁荣发展续写新的篇章，为满足人民群众日益增长的精神文化需求做出新的更大的贡献！
　　
来源：http://comic.chinaren.com/20070612/n250528641.shtml

国动画，在最初是拥有可以成为手冢治虫放弃手术刀的突破性存在要素的，想童年的水墨、粘土、布艺、剪纸等等的工艺手法所完成的动画片其实非常的精细，自成一体，每个都是短集，没有超过十话的长剧集，然而艺术手段却极端高明，从立意创作等各方面来说都具有非常深远的意义。所以，同样的，制作周期也非常的长，往往一部好的作品短短的20分钟要用整整半年来制作完成。
在这里，西方的一些作品就已经出现了显著的不同，譬如，举个最简单的例子，法国动画片《鼹鼠的故事》这是我的童年比较常见的外国动画片之一，它所采用的叙述方式就是长篇，故事情节在一个特定的范围环境中阐述发生，在长长的剧情结束后，大家都记住了那只聪明的鼹鼠，记住了片子的主旋律，可是反观中国古典动画，大家还记得《三个和尚》《小蝌蚪找妈妈》之类优美且极具民族特色的插曲和主题曲么？！所以。中国的动画在商业品牌的效应上不占优势。
再看看衔接至现在的一段时间，中国的《黑猫警长》，西方的《猫和老鼠》和《米奇的世界》之类的作品，在这里我们可以看到，在表达上，中国由原来的表达形式尝试了进化，有了夸张的剧情和未来世界等的超现实想象，这是可取的，而且我们现在有的还能哼出《黑猫警长》的主题曲，这是商业化的一大进步，要知道，没有商业效益，动漫的发展前途就是白纸一张。而西方的动画，却出现了沿用哑剧艺术的趋势。特色交响乐配上各色人物的哑剧表演，喜剧效果出现的同时更是考虑到了对于下一代艺术鉴赏力的培养，个人觉得，这是非常具有深远影响力的动漫届的建树！！而黑色幽默等成人元素也被逐渐融入了动画，使其的市场更为宽广，大家可以看到，《猫和老鼠》，现在有些成年人还是觉得非常有意思的。
再看看现在的东西动漫对比，我不得不说，真的非常令人忧心忡忡，前景难料，看看《蓝猫淘气三千问》这种可以上世界吉尼斯世界纪录的超“长”动画片在各大电视台泛滥，看看里面三位效果媲美塑泥蜥蜴的恐龙和二维平面的傻呵呵蓝猫在讲述科学知识，不可否认，知识 的传播毕竟是有益的，可是我真的为祖国下一代的审美情趣感到担忧，那种艳丽到近乎俗气的色泽搭配，二维和三位的近乎无厘头的剪切搭配，真的令人哭笑不得，再看看其他一些动画，原来的流畅细腻不见了，取而代之的是干涩的僵硬的画面拼接，我不觉得中国的漫画者都是无能，只是我觉得中国的漫画动画事业的大方向出现了偏差，在这里，我们回过头来看看西方的动画，《超人特工队》，《四眼天鸡》，《史瑞克》……姑且不论到底这些片子合不合诸君口味，在制作上，在立意的深度上，在话语幽默的知识层面和观众群体上，甚至于，配乐的阵容上，他们已经远远超越了动画曾经无限辉煌的中国。
总结起来，只能说，就如同四大发明出现在中国，可中国国籍的诺贝尔奖获得者却不曾出现一样，中国的动画片还能走多远真的是令人三思的一个S级重要事项，中国人不要在草草做着以为只要可以唬弄孩子就行的动画片的同时，破口大骂别国动画片进口是知识侵略，多花些心思在自己的动画事业上才是重中之重。

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