《匈牙利狂想曲》为什么能列入世界古典钢琴曲的文献宝库？（二）

《匈牙利狂想曲》为什么能列入世界古典钢琴曲的文献宝库？（一）~

弗朗兹·李斯特（匈牙利1811年-1886年）
钢琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不开的，正如圆舞曲和施特劳斯、交响曲与贝多芬的名字分不开一样，他的《匈牙利狂想曲》也已列入世界古典钢琴曲的文献宝库。这些作品不但充分发挥了钢琴的音乐表现力，更为狂想曲这个音乐体裁创作树立了杰出的音乐典范。——美国交响乐家阿德里安匈牙利是地处欧洲大陆的一个美丽国家，它是音乐天才李斯特的故乡，李斯特所有的音乐脉络、音乐渊源，似乎都可以在这里找到依稀的痕迹。李斯特曾经醉心于周游世界的巡回演出，并在别人的崇拜中得到彻彻底底的满足，然而在他达到自己事业的巅峰时，他却放弃了自己的优势，转而开拓新的音乐体裁，这种尝试性的探索意义重大，使他在欧洲的音乐发展史中举足轻重。
以狂想曲来说，李斯特的19首《匈牙利狂想曲》钢琴曲应该算是此中佳作。相信没有什么狂想曲比李斯特的这19首更精彩了，这里除了音乐的流畅之外，还有些许的乡土气息，而且从改编成管弦乐的版本问世来看，不难想见它受欢迎的程度。熟稔钢琴音乐的人莫不知悉李斯特的作品向来以超技著称，常是习琴者向琴技挑战的对象之一，故成为钢琴独奏会上理想的常客。《帕格尼尼大练习曲》、《超技练习曲》、《三首演奏会用练习曲》与《匈牙利狂想曲》等都是人们耳熟能详的李斯特钢琴音乐代表作品。
当你第一次听《匈牙利狂想曲》时，一开始可能会觉得它过于炫耀技巧，旋律过于丰富而缺乏深刻的情感，但当你听到曲子的大半时，你会发现奔放的情感也许不一定就是肤浅。之所以有此想法，或许是李斯特的明星效应，抑或是钢琴的韵味让人无法自拔。这是炫技作曲家最著名的乐曲，当然就炫技二字来说未必算得上“最”，但其狂放、其力度、其激昂深深地感染着每一个听者。仔细听完《匈牙利狂想曲》之后，你一定会惊讶于有人能将乐曲的“狂”演绎到这种程度，这是一种蕴涵力量的“狂”，是“狂”而不是“疯”。它充分而且出色地展示出了李斯特的气质，一时间是如此地富有诗情画意，一时间又犹如暴风骤雨般。有的地方，他刻意把两个（组）音之间的时间间隔拖长，让听着的乐迷紧张地想象一只青筋毕露的手是如何停留在空气中——凝聚着力量。
作为一名音乐家，李斯特用音乐表达了自己对故乡的热爱，使匈牙利走向世界。这个从匈牙利走出来的音乐奇才，正带着他的音乐走向更远的地方。

1831年，肖邦从波兰流亡到巴黎。当时，李斯特已是声名显赫的音乐家，而肖邦只是个默默无闻的小人物。然而，李斯特对肖邦的才华深为赞赏。怎样才能使肖邦在观众面前赢得声誉呢？那时候，在演奏钢琴时，往往要把剧场的灯熄灭，使剧场内一片黑暗，以便观众能够聚精会神地听演奏。李斯特坐在钢琴前面，当灯一熄灭，就悄悄地让肖邦过来代替自己演奏。观众被琴声征服了。演奏完毕，灯亮了，观众看到舞台上坐着肖邦，大为惊愕。人们既为出现了一颗灿烂的钢琴演奏新星而高兴，又对李斯特推荐艺术新秀的高尚行为表示钦佩。
1886年，李斯特带着他杰出的音乐天赋离开了我们，然而，历史却将永远地记录这个伟大的名字，这个将世外天籁带给人类的伟大音乐家。
李斯特的主要音乐作品包括19首《匈牙利狂想曲》、12首《高级练习曲》以及《前奏曲》、《塔索》、《马捷帕》、《匈牙利》、《普罗米修斯》等交响诗。此外，李斯特还写有《论柏辽兹与舒曼》等多部音乐理论论著。
《b小调钢琴奏鸣曲》是李斯特的代表作之一，也是19世纪的钢琴曲经典之一。这部包含了戏剧性与抒情性的大型作品，采用了“主题变型”的原则，将奏鸣套曲几个乐章的结构连贯起来成为单乐章结构。作者以非凡的节俭的方式，用有限的材料写出了宏大严谨的作品。李斯特在前人的基础上，把奏鸣曲式与传统的多乐章器乐套曲结合起来，创造了这种单乐章结构。可以说，李斯特的《b小调钢琴奏鸣曲》是浪漫主义时期最棒的作品。
《爱之梦》是一组钢琴独奏曲，由3首夜曲组成，作于1847年。正如副题所示的，这3首小曲颇具肖邦的“夜曲”风格，但此3曲并非一开始就为钢琴而作，而是李斯特为德国浪漫派诗人弗莱里格拉特的第二部诗集《瞬间》里的著名抒情诗《爱吧!你可以爱得这样持久》所配的男高音或女高音独唱用的3首歌曲的声乐曲谱。因此，这3首作品都是把重点放在旋律上，充分表达出作者对原诗的理解。在这3首小曲中，以第三首最为有名，直到现在仍然是各种音乐会上常演不衰的曲目，此曲通常被称为《爱之梦第三首》，为优雅的快板，降A大调，6/4拍，开头的甜美的旋律贯穿整个乐曲，优美的分解和弦烘托出浪漫的气氛。

旷世杰作

所谓“狂想曲”，通常是指一种以歌谣乐句和自由形式谱成的短曲。钢琴之王李斯特的这19首《匈牙利狂想曲》旋律多彩生动，节奏豪放轻快，是钢琴曲中卓然不凡的杰作，在他浩瀚的作品中占有举足轻重的地位；用比较通俗的话说，在李斯特众多的钢琴作品里，最“好听”的恐怕就是这些曲子。它们创作于19世纪40至80年代，大多取材于作者在1839年至1847年选编出版的《匈牙利民间曲调集》，因音乐韵律对生活场景的完美表现而著称。恐怕也是因为好听，李斯特还将其中的6首，即第2、5、6、9、12和14首改编成管弦乐曲，而且第14首又再度改编成供钢琴和乐队演奏的《匈牙利民歌幻想曲》，可见李斯特个人对他的这些钢琴曲是多么喜爱。

这19首曲子中，以第二首最为著名。本曲作于1847年，是一首才华横溢、风靡世界、经久不衰的名曲，是李斯特根据匈牙利民歌及吉卜赛舞曲的旋律创作的。此曲在很多音乐会中都广为演奏，在迪斯尼动画片《猫和老鼠》中也经常出现。它的旋律要么缓慢庄严，表现了匈牙利人民对民族不幸的哀痛和控诉；要么富有速度感，展现出匈牙利人豪放、乐观、热情的民族性格。

青年时代的李斯特深受匈牙利民族革命思潮的影响，写出了不少蕴涵着斗争性质的民族音乐，这首狂想曲正是他这一时期的代表性作品。作者在本曲中使用了匈牙利民间舞蹈音乐“查尔达什舞曲”的形式。传统的“查尔达什舞曲”通常包括在节奏上存在鲜明对比的两大部分：一种称为“拉绍”，其特点是节奏缓慢，情绪庄重，多为慢板；另一种称为“弗里斯”，其特点是节奏轻快，气氛热烈，多为急板。本曲就拥有对比明显的这两种段落，因而具有显著的匈牙利民族音乐特征。李斯特在本曲中倾注了钢琴这种乐器的最华彩效果，使钢琴各个音区的特色都得到最为完美的发挥。

序奏部分为幻想曲风格的缓板，升c小调，2/4拍。八个小节的引子具有相当大的力度，复杂的装饰音带出了沉重的主题，仿佛是一首匈牙利民族的悲歌。

引子过后，沉重、饱含深情的“拉绍”主题缓缓进入。之后乐曲由升c小调转为E大调，色彩豁然开朗，似乎作者从匈牙利民族的光荣历史中看出了祖国的希望。当“弗里斯”的主题若隐若现之时，乐曲突然又返回引子与“拉绍”主题。

经过上述反复，乐曲终于进入“弗里斯”舞曲部分。这一部分开始时的主题仅由几个音符构成骨架，但并未给人单调的感觉。这一主题经过反复的变奏和发展，情绪愈加欢快。之后便是豪放的“弗里斯”基本主题，炽烈的匈牙利民族性格尽显其中。其后派生出的几个“弗里斯”主题，都具有欢快、活泼的性格：第一派生主题和第二派生主题大量使用切分节奏和装饰音，气氛愈加趋向热烈；第三派生主题在活泼中带有乐观、幽默的气质，急速的民族舞蹈节奏将全曲推向了最高潮。乐曲最后在狂欢的气氛中结束，充分表现出作曲者强烈的爱国热情和对民族解放运动必将胜利的信心。

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乳源瑶族自治县17577051426： 《匈牙利狂想曲》的艺术特点 - ？
米荀特非： 李斯特19首钢琴曲《匈牙利狂想曲》是和他的名字分不开的,正如圆舞曲和施特劳斯、交响曲与贝多芬的名字分不开一样.它的钢琴曲已列入世界古典钢琴曲的文献宝库.李斯特所创作的十九首钢琴曲《匈牙利狂想曲》,在他的钢琴作品中占有特殊重要的地位.这些作品不但充分发挥了钢琴的音乐表现力,而且,为狂想曲这个音乐体裁创作树立了杰出的音乐典范.这些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普赛人的民歌和民间舞曲为基础,进行艺术加工和发展而成的,因而都具有鲜明的民族色彩.这些乐曲结构精炼、乐思丰富活跃,音乐语言与音乐表现方法同匈牙利乡村舞蹈音乐和城市说唱音乐有密切联系,乐曲的形式虽然不时的变化,可是音乐形象始终鲜明而质朴,体现了自然美和艺术美的完美统一.

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