电影神笔马良的影评不超过200字

电影神笔马良的影评不超过200字~

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　　很期待国产的动画片会有突破，带着期待和支持去看这部电影。 　　结果收获一下几点： 　　1.动画中的高潮和搞笑部分不是靠特技和剧情还有画面来呈现的而是几句嘲讽时事政治的剽窃台词，“房价太高”，“强制拆迁”，“猫不作为”各种讽刺对于大多带着12岁以下的孩子，他们根本理解不了。与其说是一不电影，更不如说是我要上春晚的节目小品，那样还更贴题一点。 　　2.故事的不连贯性，理一理思路，皇上和将军到百花村发现金矿－－到村子里强行拆迁（强取豪夺）－－马良画牛－－强拆断水－－马良画水－－到水源取水－－后面的剧情我们一行四个人都没有能力梳理了。大概就是将军带部队去踏平村庄，马良大秀画技，给村子里的人画美画丑画摇钱树，马良困扰大家的请求去吃面，又感觉花猫和将军的鸟在一起太闲了，画了一群老鼠，然后老鼠大战，然后老鼠和解，然后老鼠们一起去皇帝的车上然后就消失美下文了。这边侵略的队伍同时消失，将军鸟来传话请马良去给皇上祝寿。然后将军大显身手画的“是金钱如粪土”，画龙和自己搏斗，把马良封在墨水里。然后－－马良和将军斗志斗勇－－马良胜利（乘坐自己画的马）－－大团圆。 　　3.表达含义的不突出，中心思想太多了 　　首先－得到神笔 　　泼墨先人怎么找到这个小孩，为什么给他什么，没有交代 　　其次：马良拿到神笔后怎么勇神笔，这段情节比较清晰 　　再次：使用神笔的感悟，刚开始感悟（对小面说，你也要我帮忙）然后混乱开始了，支离破碎，感悟断了。　　4.支线交代不清： 　　1）画完摇钱树，大家发现是豆沙包，然后没下文了 　　2）经典的老鼠对决完之后，到车上就消失了
　　对国产动画片一向不报期待，冰冻三尺非一日之寒，《神笔马良3D》（以下简称《马良》）放在世界动画电影格局下，仍然捉襟见肘，是必然的。尽管有华丽如迪士尼的技术支持，但水滴石穿非一日之功，对比双方的成片，残酷的现实依旧会让人悲哀得冷笑。 　　 　　但此刻，我不想炮轰这部电影，相反，我要夸它。它虽然差强人意，却远没有想象中那么差劲，事实上，远远超过了我的预期。这不是讽刺，我想，就算起点再低，如果每一次都能超越从前的自己，长此以往，总会有进步。 　　 　　我们必须要了解的一个现实问题是，好莱坞工业体系已经非常成熟。从技术层面，从从业人员的基本素质来讲，短期之内，我们都难以与之抗衡。我们能做的，就是多在故事情节，价值内涵上下功夫。所以，“不求用功，但求无过”真不是一个批判的说法，而是一个恰如其分的评价。而这句话，也将是相当长一段时间，国产动画努力的目标。大话谁都会说，心比天高没错，但重要的是脚踏实地。所以，根据这个目标，我们首先就要了解，国外的电影有哪些功，相对的，我又有哪些过。 　　 　　首先，功是更高层次的理念及价值观引导。韩寒在正在热映的《后会无期》中说道，只有小孩子才讲对错，成人的世界只讲利弊。且不说这句话本身是否经得住推敲，却在国产动画中得到印证。《马良》中，正义就是正义，邪恶就是邪恶，正义最终战胜了邪恶。这是一个稳妥的主题，但这也是一个无比平庸的主题。 　　 　　《冰雪奇缘》讲了什么？那不再是王子与灰姑娘的童话。那是一个女孩认识自己，看清自己，找回自信，融入社会，在坚守自我中实现个人价值的一个过程。但它又远远不仅如此，乃至从里面非人类的角色“雪宝”中，你都能有所感悟。 　　 　　《疯狂原始人》讲了什么？那真的不止是“野人”的故事。它讲了永恒的希望，这是人类共通的东西。当我们身处的世界将遭到毁灭，当我们的文化与价值观都面临崩塌，我们该怎么办？他们选择了在绝望中找寻希望，从废墟中坚强地站起，迎接美好的明天……中国曾有一代文人深深陷入废墟的泥潭，无法走出，而国外用一部动画给出了答案。这不是站着不腰疼，我更愿意当成举重若轻。会当凌绝顶，一览众山小。站得更高，才能看的更远。但首先，你要抬起头，不然如何攀登高峰。 　　 　　而我们的《马良》呢？好一个对错分明，好一个大义凛然。但真实的社会是这样吗？现实的世界里，唯一的绝对就是没有绝对。所以，《马良》没有功。但它也没有过——起码这部电影里的对错观是无害的。而以往的国产动画呢？一个重大的顽疾便是只能给小孩子看，有的连小孩子都不能看。电视版《喜洋洋与灰太狼》很多桥段被网友热烈吐槽过，纵然不能全盘否定，充满文化的糟糠却是一定的，暴力就充当其中，自私自利位居其二，至于其它噪点就说不尽了。 　　 　　而《马良》呢？电影开始，马良惊艳出场：跑得比马快，飞得比鸟高，林中穿越无压力，堪比人猿泰山。笔者忍不住笑了，一边感慨“太扯”，却掩饰不了内心的喜欢。国外也会有诸如此类“超能力”场景，比如《勇敢传说》，但是有背景铺垫。《马良》纵然突兀，却不让人生厌，用一个现在很流行的说法叫“满满正能量”。 　　 　　这一段，它教会小孩子什么？热爱大自然，与自然融为一体；热爱动物，要与保护它不被坏人侵害；热爱艺术，就要克服困难实现理想。此处着实可圈可点。而为了保护自己的家园，与邪恶实力作斗争从相对的角度，也可以说是没有太大问题的。 　　 　　其次，功是卓越的人物设计及精彩的情节设计，而以往国产动画的人物常常经不住推敲，情节更是漏洞百出。电影是一个“一加一大于二”的艺术，我们却连“等于二”都做不好。 　　 　　在《冰雪奇缘》和《疯狂原始人》中，都呈现出了多主角的趋势。这不是每个角色戏份都很重，没有第一主角导致的，而是因为每个人物设计得都很出彩。你可以说《马良》就是一个单一主角的故事，但《狮子王》也是单一主角，反派却让人印象深刻，并非脸谱化。而《马良》中，马良虽然也有小伙伴，也有对手，却统统趋向于扁平。小孩子看可以，大人看当真乏味。 　　 　　而情节设计上，《马良》里的一切都是“兵来将挡水来土掩”，对方出招，我来拆招，没有更有力量的情节。什么是有力量的情节？有力量的情节是《冰雪奇缘》中女王安娜一个人走在茫茫雪山，放声歌唱，找寻自我。有力量的情节是《疯狂原始人》中的女孩儿不顾父亲的阻拦，努力攀岩，想看到更广阔的天地。是的，这就是近来常被影评人讽刺的“情怀”。但我想说，没有情怀，何谈艺术？ 　　 　　马良的设计上纵然没有功，但也没有过。起码情节有起伏，不是一马平川。马良失望过，迷茫过，最后找回了方向，让每个小孩子也多多少少感受到了世事的波折，却没有过多的伤感及负能量。 　　 　　而从人物设计上，村长的角色是其中最为出彩的，相信看过的人都不会反对。而小黄帝的角色也颇具个性喜感，这些都带有了一些“功”的苗头，值得鼓掌。造型上，能感受到设计者在努力让人物看上去更有个性，更有特点。比如马良身边小女孩，可爱至极。虽然马良的造型总让我想起著名歌手刘欢年轻时的样子，但总体看，影片的造型设计是高度统一的——极尽“萌萌哒”之势。既然决定拍给小孩子看，就要让小孩子可以看，《马良》做得很好。 　　 　　第三，功是无懈可击的细节，而《马良》的影片制作提升空间还有很大。不谈纯技术层面，只想说类似分镜设计，动画配乐等创作层面。 　　 　　按照常理，3D动画讲究的是纵身空间的视觉体验，可《马良》中很多镜头是仰俯式的平面空间，而且绝不是一处两处。这样的分镜设计胆识过人，有初生牛犊不怕虎的气势，但理想和现实之间总是充满差距。 　　 　　在努力奔向艺术世界的人里面，从不缺急功近利的，但急功近利只能让我们离艺术更远，长期在殿堂门外徘徊。模仿不可耻，百分之百的模仿是不可能的，人不是机器，在模仿的时候无形中会进行再创造，所以，慢慢来，不要急。一步一个脚印看似笨拙，但又往往是邸达目的地的最快方式。 　　 　　而音乐，也是我们欠缺的地方。好莱坞有歌舞片，可纵观整个国语电影，音乐也从来不是我们的强项。国产动画作为华语电影的一部分，自然深受其影响。在国外动画中，音乐是最不可或缺的，从早年的《狮子王》到《冰雪奇缘》。可我们呢？总显得心有余而力不足。此次《马良》仍旧没有逃脱这个命运，依旧无功，无大的突破，但也绝无过错。 　　 　　首先，音乐意识已经有了，其中群鼠广场舞的桥段，让人眼前一亮。中华民族是一个多才多艺的民族，很多少数民族更是极为擅长音乐与舞蹈的。然而长久以来，我们的电影在这方面毫无体现，而在动画片中，则更是一言难尽。不管怎么说，《马良》在这方面是有艺术觉醒的。它可能被遗忘，但绝不会被唾弃；它没有多优秀，但绝对不丢人。 　　 　　综上，《马良》是一部不求有功，但求无过的电影。但我相信，这并不是创作者的本意。我看到了很多好的苗头，希望这苗头的星星之火可以燎原。但愿有一天，那熊熊的火焰能变成光明的力量，带领国产动画乃至国产电影找到前进的放向，创造中国电影更美好的明天。
　　整体感觉苍白无聊，唯一出彩的是拉面小孩，三观正、有担当、宠辱不惊、拉面技术很炫很好，这真的不是海底捞最好吃的功夫面赞助的广告片吗？ 　　 　　上午和家里人带着侄女去看的，5岁不到的侄女看得很开心，开心就好，虽然我们并不觉得片子如何好，但本就是带小孩去看的，小孩开心那么这部片子还算是成功的。 　　 　　作为大人，来写几句评论，免不了发些牢骚。 　　 　　1、道家、佛家、儒家的思想里面，有本事了都不要显摆，马良得到神笔后，满大街显摆，英雄一样在中间走，两旁都是谄媚和贪欲的人们；想想孙悟空真倒霉，在师兄弟们面前表演了一下，就被菩提祖师责骂赶下山啦； 　　 　　2、从头到尾，马良就是一个毫无出彩的孩子，表现并不如旁边拉面的小孩出色，也不如皮影戏的小姑娘有气质和性格，泼墨仙人为何看中马良，只能说为了凑故事而凑故事； 　　 　　3、台词为了显得幽默，有些强拆啊、房价太贵啊之类的话题，和故事本事太牵强； 　　 　　4、从头到尾，并没有看到马良画任何值得一看的画，每次大笔挥来挥去的，一大团颜料空中飘成一团，东西就出来了，这完全是恶俗地教坏要学画画的小孩们； 　　 　　5、金山是个巨大的招财猫，背后有摩天轮一样的旋转大齿轮，前面有立柱旋转手臂，整个场面，想一个游乐场，很好，很新鲜，迎合小孩的胃口，金山最后散了、崩了、沙一样陷落了，满天金沙落到哪里去了？ 　　 　　6、整部片子所有人都说普通话，为何村长要说方言？ 　　 　　7、猫和老鼠的组合，显得不伦不类； 　　 　　8、大将军太傻，没什么好多说的； 　　 　　9、马良的爸爸看到摇钱树好开心，儿子，你终于长大啦，反复说了好几遍，好吧，导演、编剧，你们的儿子终于长大啦； 　　 　　10、刚开始看到移动的城堡，这不是宫崎骏《哈尔的移动城堡》吗？忘记说啦，马良的脸太大众化，这真不是《飞屋环游记》吗？ 　　 　　11、不多说了，还好片子不长，还好影院里坐的并不到一半。

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分享几个段吧，一样的总归不好
　　《神笔马良》这个由洪汛涛创作的中国近现代经典童话，其曾经的动画短片同样也代表了中国早期动画较高的优秀水平，时隔近60年这个优秀的经典童话再次被搬上荧幕并且有着迪士尼的技术支持，这是一部本抱以较高期待的作品，但令人遗憾的是就电影成片来看，新版的《神笔马良》不仅摒弃了其原著精神，同样没能讲好一个童话，令人留下深刻映像的也仅是其迪士尼的一身躯壳。 　　 　　 　　改编经典原著为电影，与时俱进的创新改编是需要的，但万变不因离其宗，其最为基本的要求便是能忠于这些其原著的思想，这是作品的灵魂，更是对原作者最起码的尊重，但现今的中国电影从《大闹天宫》到这部《神笔马良》都没能把握这一尺杆，《神笔马良》的胡编乱改的程度已然完全无法可见其原著本色，整个故事除马良与画笔这个最基本元素没变之外，近乎无法与原著有丝毫关联，这个本寓教于乐的童话的本质是对封建统治的批判和马良面对不公命运勇敢的抗争，这就是其作品的魂魄，也是其后的改编动画电影短片能屡获国际级大奖和世界赞誉的原因，但在反看今日的这部改编动画呢？抵抗暴力拆迁吗？其浮夸的幼稚与无力令人咂舌，而更不禁令人想问的问题是我们有这样一个被世界所认可的优秀童话蓝本不去遵循，为何要以一个完全剥离原著思想的新剧本冠以《神笔马良》之名来展现，真的难以理解现今的中国电影人究竟在干什么? 　　 　　 　　那么这个剥离原著的故事，是否又带以了浓厚的迪士尼色彩呢？就电影而言显然是否定的，除开有着一个不错中肯的神话为引的开头之外，马良便陷入了与电影反派坏将军的N次对决之中，电影反反复复，来来回回就讲了件这么个事，暂缺还不谈这部电影是否拥有优秀迪士尼动画宛若梦境的故事魅力，其最基本的电影逻辑都没理顺，依旧仅仅是中国特色化仅能满足低幼儿童需求的作品，苍白无力的电影笑料难以讨喜，乏善可陈插科打诨的配角同样更难以给人留下深刻的映像，这部作品唯一值得肯定的便是联手迪士尼技术中国制作的《神笔马良》，其动画画质确实达到了世界级动画水准的高度，中国民族的文化特色有着较为中肯的体现。 　　 　　 　　迪士尼躯壳下的中国动画，一票中国电影人的制作既没能把握迪士尼电影真正的精髓，同时又崇洋媚外的摒弃了洪汛涛原作《神笔马良》之精神，那么这样的一部《神笔马良》不禁令人想问究竟有何意义？新版《神笔马良》留予我的只能是一声叹息。
　　最近强拆这个题材也是蛮火的，只不过本片里负责强拆的大将军莫名其妙的就忘了自己的初衷，抢了一把山寨的神笔就走了。“还是用中子弹强拆比较省事。” 　　 　　还在感慨自己手上的笔是大自然给人类最宝贵的馈赠的大将军很快就被身边的人给拆穿了。话说那把破笔怎么看也不像是有什么神力的，他还能玩的那么带劲，然后被拆穿了还能那么认真的生气了，这智商也是把人看醉了。接着为了报复村民们，大将军带人回去搜刮各种珍贵的食材，其间不小心被马良抄起板砖打了他的鸟。 　　 　　这是一部《黑客帝国》一样的电影，不同观众可以品出不同的味道。打鸟这里全场只有我们五个在笑，心里在感慨这真不愧是一部合家欢动画片，还有这种面向成年观众的笑点。然后再一想，才意识到像我们几个这样会把这里看成黄段子的糟糕的成年人根本就没机会成为那种会专门带着孩子来看动画片的称职的父母吧。 　　 　　“呐，做人最重要的就是开心。来，我下面给你吃。”马良的小伙伴面馆小弟这样安慰着被抢走了牛的旺田（还是田旺来着？），不出所料的完全不起作用。接下来马良大展神威画出一头牛，然后一边得意洋洋的套弄着手里的神笔，一边心里想着“花灯子一定会因此尊敬我崇拜我爱上我对我欲罢不能，嘿嘿”。马良调教那头不肯耕田的牛那一段感觉也不太适合给小朋友看，像是马良那一脸“你叫破喉咙也不会有人来救你哒”的表情，还有被改造成奶牛后那只咸湿猫拨弄奶牛的[哔]首的那只手，感觉这些镜头是不是都超出了小朋友们的理解范围了。接下来把牛变隐形、假扮稻草人的恶搞恐怖片桥段，倒是因为本片诡异的美术风格而显得比国内大部分真人恐怖片都恐怖。 　　 　　马良很快意识到了“脸越大责任越大”的超级英雄真谛，开始戴着掩耳盗铃的面具跟自己的两个跟班高演技少男喵和霸道总裁鼠一边在村子里跳着鬼畜的广场舞，一边行侠仗义。确切的说，他戴面具的时候只会跳广场舞，行侠仗义的事都是在摘了面具的情况下实名制做的。 　　 　　为了解决爆发的鼠患，马良的跟班老鼠侠跟手持两把费[哔]罗大锤的独眼鼠王进行了一场类似于“瞅啥瞅”“瞅你咋滴”的亲切会谈，最后决定去皇帝和大将军居住的“帝苑豪庭”小区斗舞。群鼠与爱好广场舞的小皇帝达到了百分之六百的高同步率。这次高调的出动引起了小皇帝和大将军的注意。大将军借小皇帝生日派对之机召来马良等人，趁机夺取神笔，还把马良封印了起来。实践证明，这个所谓的封印只要找个人伸手进去把马良掏出来就可以破解了，可是马良的小伙伴们偏不。他们一定要先完成自己拖戏的任务之后再掏。 　　 　　大将军拿到神笔之后没多久，他体内对财富的执念化身成了恶龙史矛革。“看来这一部才是动画版的《指环王》啊。”不过这条龙未免有点废柴，三两下就被摆平了。接下来的黄金变成大便，虽然寓意不错（有人视钱财如粪土，也有人把大粪当成财富），可是如此两大坨东西就这么大摇大摆的放在屏幕上的显眼位置真的好吗？还是应该打个码吧。 　　 　　“狼狈武士，transform and roll out！”随着大将军的一声令下，他的部队开始了最后的强拆任务。马良凭借自己风骚的走位引得大将军的两艘陆行战舰互撸互丢，双双报废。本应该在大爆炸中被炸成肉末然后给面馆小弟收集起来做炸酱面加入超值午餐的大将军在最后时刻又跟一帮手下满血复活了，因为他们还肩负着重现老版动画中画金山桥段的重任。 　　 　　“给我画个金山！”“我还给你画个360……” 　　 　　把金山画成招财猫的造型本来是很对我胃口，可是它那条抢镜的舌头还是让人有点在意。“招财猫为什么要吐舌头呢？而且还吐出了这么长一截……就算是天热，也不该这样吧~” 　　 　　跟老版的一样，金山被画在了必须乘船才能到达的远方，马良接下来又画上了船。“再画上冰山，然后反派撞冰山领便当，就这样吧。”结果本片的故事在这里又与老版有了区别，马良和他身边磨人的小妖精花灯子也被带到了船上，冰山这个点子就行不通了。我觉得在金山上马良跳上跳下躲避大将军追杀的戏份拍的还不错，但是最后战胜敌人那里就有点莫名其妙了。大将军的子弹马上就要射到马良脸上了，却突然变成了一大坨黄金，感觉这跟动作片里大反派把战斗力只有五的主角虐成狗然后在下杀手之前被雷劈死有异曲同工之妙。“这种设定哪里有比反派撞冰山死掉好？” 　　 　　这动画片的画面虽然还是略有点粗糙，但整体上无论是色彩还是人物造型都让人看了觉得还算舒服，其中动作戏较多，而动画角色们的动作也大多比较灵活自然，没有太僵硬的感觉。如果是远看的话，说是美国的动画片也不会让人觉得太意外。由此看来，我们的动画片在硬件技术上就算还赶不上美国，但至少不像原来那样是我们的绝对短板了。除此之外，在动画片越来越依靠卖萌来抓住观众的今天，本片也有意识的去刻画一些可爱的动画形象。片中本应作为卖萌主力的小动物们我倒是没有太大的感觉，反倒是人类形态的小皇帝我很喜欢，除了当成皇冠来戴的靴子以及上面抢镜的小弹珠，他领着老鼠们跳广场舞时的呆萌样子我也很喜欢。 　　 　　以前写过一篇把葫芦娃等童年经典动画形象意淫成各路超级英雄的文章。当时漏写了神笔马良，其实他有个现成的超级英雄可以对应——就是绿灯侠嘛，俩人的技能基本是一样的。本片的故事里似乎也有意识的把神笔马良往迷你版的超级英雄的方向去塑造，先是通过帮村民们解决各种问题塑造出“your friendly neighborhood”的形象，然后摇钱树那段又开始产生身为超级英雄的困惑。整个片子的节奏还是挺好莱坞的，不过导演似乎在借鉴好莱坞商业片成功经验与致敬经典这二者的平衡方面出了点问题，最后一段阵脚有点乱了。电影前面有太多想讨论的问题，诸如强拆、贪婪等，都只是把问题提出来了就没再深入下去，导演只好在最后一股脑的给个简单粗暴的了结。也许导演和编剧本是有能力把故事讲的更流畅的，只是怕深入了小朋友们理解不了。可我始终相信，小朋友们就算不会想太多问题，但是他们潜意识里一定也能感觉到哪里有什么不太对。就算是儿童片也还是应该认真的把故事讲好。除此之外，偷看女人洗澡、高清无码的大便这些镜头也不太该出现在给小朋友们看的影片中。有责任感的电影人应该能想得出没有黄段子、没有屎尿屁也能让大人小孩同欢笑的桥段。 　　 　　电影中的大部分动画形象胖乎乎的还是挺可爱的，不过我的鸡油邱师傅还是对那个泼墨仙人提出了一点质疑。在那颗腐朽不堪的猥琐大叔之心的指引下，他怎么看都觉得那老头是个混乱邪恶的角色，“感觉他分分钟都会跳出来对马良喊‘吃我大屌！！！’呢。”仔细想想，一个小男孩跟一个衣着暴露的老大爷有那么多的肢体接触，好像确实有点欠妥。结果，影片最后泼墨仙人被马良改造成了个古铜色肌肤兄贵之后，真的爆发了，似乎真的朝着邱师傅预测的方向发展了。
　　作为一篇低龄儿童片，本文显得十分猥琐！毁三观！毁童年！熊孩子们慎入、未成年人慎入、玻璃心慎入，能不看、大家就表看吧！嗯！！ 　　 　　马良同志是个好同志，特别的尊老爱幼，保护小动物什么的。就是有点胖、有点穷、不过手工活不错。除此之外，他还有个暗恋的女神，但是女神嫌他矮胖穷困挫、所以一直不怎么上心，成了女神的备胎之一。 　　 　　马良同志的家乡在一个个山青水秀的深山老林，远离都市，自给自足。某一天，安静的小村落来了一群凶横的、但是看起来就很腻害的、高大上的大人物！——好吧拆迁办来了。他们表示，有人举报，地下有黄金，属国有资产，你们整个村都被征收了，立马搬！ 　　 　　村民们都吓shi了，又哭又闹趴在地上就不起来了!马良同志看不下去，他站起来了！(尔康手)大人，求求你们了。。。包子脸立马挨了俩巴掌。同时，隐居在村子里的百万富豪、江湖人称的“泼墨先生”这时候也看不下去了，果断使了几个阴招！这些拆迁办同志发现挖槽居然有高手，丢下狠话立马撤！——“我们还会再回来的！” 　　 　　村民们又吓shi了，但是没人看，于是不哭不闹的散了。泼墨先生感脚村民们不太靠谱，这个度假山庄还不错的说、指不定就没了！于是想了下，感脚马良同志可以利用一下。于是找到马良同志，告诉他自己的真实身份，还给了他一把先进的武器！泼墨先生对马良说，“我看好你哟~”，马良同志顿时泪眼婆娑，一定完成任务！ 　　 　　马良同志先是花了几天时间来熟悉一下武器的尿性，发现这特么就是神器啊，要什么有什么！根据屌丝惯性、立马拿到女神跟前显摆去了。女神果然很激动，但是她稍微矜持了一下，咳，其实相比于这些身外之物，我还是比较注重内在。马良同志立马表示他很有内在，拿着神器帮着各家各户解决了各种问题，最后还有了一帮子跟班小弟。但是女神表示这还不够！马良同志还在发愣中，村长直白的表达出了女神的期待，能兑现么? 　　 　　在马良同志搞出一堆堆堆堆的金子、全民狂欢的时候，拆迁办的又来了！果断印证传言！金子啊！！！搬不搬！出防暴部队了啊！马良同志终于想起了自己的任务！立马使出神器！防暴部队“啪”的一下马良同志就被扇晕了，醒来的时候发现，哎?我的神器呢?我的神器不见了！ 　　 　　女神忽然就沸腾了，你个废物，活该万年屌丝！扯着裙角眨巴眨巴对着她的一群备胎，你们上！加油么么哒！于是么么哒们就上了……马良同志顿生危机感！跟女神表白，只有抢到神器才能赢！女神：切！马良再接再厉，只有我才能用神器！女神：加油么么哒！于是马良么么哒的也上了！ 　　 　　最后被么么哒重度加持的马良、在一群备胎的帮助下抢回了神器，击溃了防暴部队，又因为拆迁办分配不均等内部问题撤回了总部，拆迁问题就这么解决了~ 　　 　　泼墨先生表示很满意，就把神器赏给了马良同志；女神也很满意，表示马良同志很有内在；马良同志也很满意，完成任务奖励丰厚什么的、

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1. 　　所以，这片为什么要叫“神笔马良”而不是“三国志马良传奇”呢？不知广大观众看完这片后有没有这样的困惑。尤其那些是八零后记性好且看过1955版《神笔马良》的观众们，难道你们没有这样的困惑么。 
   　　好吧，我想你一定还不明白我在说什么，不过再明显不过的情况就是这部《神笔马良》和我们记忆中那部经典国产动画片完全不是一回事。当年那个1955版《神笔马良》为我们展现的是一个充满愁苦的古代封建社会，厚颜无耻的县官员贪得无厌，其治下的黎明百姓那种苦不堪言的生活可想而知，于是一个叫马良的穷苦孩子出现了，他画技超群，乐于助人，但苦于能力有限也不能为那些需要帮助的人做太多是事情，这个时候神仙爷爷给他一支神笔，让他可以把为百姓办的事做实做好，可没想到该死的贪官为了谋私把他捉了去，逼迫马良为他画金山，最终落得人为财死轻如鸿毛的活该下场…… 
   　　这才是我们印象中的神笔马良故事。这个故事不但符合我们中国的国情，而且无论是对小孩还是对大人都有深远的影响和意义。不管什么时代每当我们看到这片都会回想起历史上劳苦大众遭受过的苦难，然后以此勉励今天的我们不要重蹈覆辙，应该去追求实现那些美好的理想。 
   　　可如今新版本的《神笔马良》却变了很多。在这个美好缤纷的世界里，一个白白胖胖的大小子拿着一直无所不能的神笔到处助人为乐。调皮又卖萌，但是劳苦的大众都成了幸福安逸的居民，扰民的国家机器愚蠢可笑，霸道蛮横。可问题这是符合中国社会发展的规律么。每当我们国政一塌糊涂之时，人民的生活能幸福么。 
   　　或许资本主义国家重商主义的理念下，只要有足够的财富无论政府如何稀烂人民都是可以通过财富来找到幸福的，所以这部新版本的《神笔马良》其实更像是美国迪斯尼的高手们误读了我们经典动画之后，再按照他们的理解来打造的卡通大片。虽然片中唯美的画面和动漫人物都非常精美，充满了幽默感和乐趣，而3D特效也是相当高端，不过乱七八糟的故事剧情和我们童年回忆中那个经典原创比起来实在差得远。所以如果你对此期待过高那么你一定会倍感失望和疲倦。然后你会情不自禁的怀念起儿时看神笔马良的那份惊喜感动和快乐完全不是这些先进的特效技术能关联的。 
   　　 当然了，食古不化，一味的沉迷过去的是不对的。但是我们在对经典进行新说的时候，也千万别一味只是天马行空，造天花乱坠的空中楼阁，那样只会是一个堕落的开始，必将走向衰亡。我们应该要有所文化传承，有所高层次的理想追求才对，才能让从前的经典重获新生更具新时代的意义。 
   　　总之如果非常随便、非常肤浅的制作一个拿画笔的小孩就叫“神笔马良”然后拿出来赚票房毁童年的话，倒不如叫“三国志马良传奇”更有号召力，反正三国题材各种东东早已泛滥得没有休止和下限了。

2. 　　 作为洪汛涛先生笔下的一个经典童年故事，影响了好几代中国人的童年，不但故事情节跌宕起伏精彩纷呈，就连故事的文化底蕴也具有相当高的艺术成就。《神笔马良》作为中国人自己的童话故事，它的文学意义在中国儿童文学史上具有举足轻重的地位。电影作为这个文学故事的改编，多多少少有违故事本身的严肃性与教育性，情节也严重偏离了原本的故事情节，结合时尚元素与段子精神创作出了一个取悦当下娱乐，无思想无内涵类似于《喜羊羊》系列为范本的恶搞低智商电影。不但错误引导了小朋友对人生观价值观的取向，也不负责任的将玩世不恭游戏人生的错误人生思想加以特别的渲染，迷惑了青少年对正常事态发展的认知，遗误了青少年对真善美假恶丑思想的辨识，树立了一个不良的行为典范，也将过于成人化的娱乐毒害了青少年的思想。中国的动画电影剧情模式似乎都在走《喜羊羊》的成功道路，这不禁让人感到在短时间内中国动画电影似乎难以能够具有实质性的突破，也为未来方向的发展埋下了一道巨大的门槛。 
   　　 
   　　 电影将一个严肃认真的文学作品改编成了完全娱乐化的商业电影，只是借用了故事的外壳而完全没有汲取故事的精髓。我们看到的这个马良甚至和画作没有什么关系，他得到的根本就不是什么神笔，更像是一个能够让臆想成真的宝物。不但和绘画不沾边，甚至一个斗大不识的将军也能挥起画笔来上一段大墨挥毫，这不但和原作有相当大的出入，也背离了整个故事的初衷。我们感受不到马良那种背负重大责任与使命的隐忍少年，也对这种胡乱篡改经典作品，糟践我国文化事业的行为感到悲哀。难道我们的动画产业作品真的就不能静下心来沉住气来去进行摸索探索，一味的抄袭模仿和追求幼稚简单的思想内涵似乎永远都脱离不开动画观众群对年龄的界限。这部电影相对于它的启蒙运用来说更像是一部精神鸦片，它不断的曲解孩子们对现实的认可，也为他们追逐模仿树立了一个错误的形象，那种简单幼稚且特别世俗俗套的故事情节完全彰显不出时代英雄的使命感，更让人觉得这种玩世不恭的态度会让孩子们的心灵得不到正确的定位。不过抛开电影的精神层面电影还是比较适合于大人们去欣赏去观看，因为那种成人化的段子与自我嘲讽的打趣绝对非常适合忙碌的我们作为一种消遣的低俗娱乐，我们不会被段子里的内容所影响，也不会因为其内容劣质幼稚所动容，而我们只是把它作为一种消遣而过目就忘完全不记得什么内容。电影的画面还算可以，想象力也颇为丰富，天马行空的设想加上二货逗逼的乐趣，还真有点为编剧的智商捉急。 
   　　 
   　　 作为一部文学作品来讲，它毁掉了很多人对儿时美好的记忆。作为一部商业电影来讲，过度娱乐化的表现真有点担心我们国内观众的欣赏趣味难以得到提升。作为儿童作品来讲，我们的孩子就在这种作品的影响下成长长大，真的能比外国人的孩子更优秀吗？我们值得怀疑！ 
   　　 
   　　 作为童年时代的一个记忆，有太多的感想与想法在里面，那种理智聪明，隐忍勇敢的小英雄如今成了一个玩世不恭装傻卖萌的小破孩，着实让人太过伤心。我们现在已经不能理解动画作品作为儿童启蒙思想的工具为什么脱离了积极严肃的气氛而改的乱七八糟充满诸多娱乐元素？这真的是为孩子们着想还是仅仅的为了顺应市场？我们更无法理解原本拥有丰富文化底蕴的作品怎么能这样改的粗俗不堪毫无边际可言，这样娱乐至死的改编怎么能够传承我们国产的优秀文化与文化输出？到底是编剧吃错药了，还是我们现在的社会价值取向出现偏差，造就出这样的局面，真为我们的文化娱乐事业感到悲哀。 

3. 　　《神笔马良》是一个原点，一个蕴藏着无限可能的原点。你可以想象当神笔笔下的一切事物都具有生命时那种唯属于想象力的波澜壮阔感。 
   　　 
   　　这个题材简直是天生为动画准备的。我的脑海中已经浮现出，如果是宫崎骏或者是迪士尼来拍摄这一题材会呈现出怎样的一种想象力盛宴。不可否认，当我们自己的动画人驾驭这种拥有极大拓展空间、极丰富可能性的题材时，还是稍显出一种稚嫩。这种稚嫩就是缺乏对神笔这一题材真正有深度的挖掘。 
   　　 
   　　我们不免要对今天的《神笔马良》电影和当年上海美术电影制片厂俄木偶动画《神笔》做一点对比。 
   　　 
   　　《神笔》显然是一部在马克思主义美学指导下的作品，神笔是为阶级斗争的主题服务的，它具有的更多是一种现实主义的拘谨，即有些东西马良是不能画的。比如这部电影中的猫和鼠等等。他笔下的每一件作品都必须要为工农阶层服务。相比之下，今天的《神笔马良》电影就可以超脱于这种阶级性之外，显现出一种浪漫主义的洒脱。其实这恰恰是更符合马良这个人物的性格特征的。一个孩子，拿到这样一支画笔，他当然首先要“为所欲为”一番的，这不是人之常情嘛？ 
   　　 
   　　而神笔的价值就应改体现在主人公从这种为所欲为转化到有所为、有所不为，从一种造物主的新奇转化到造物主的责任感。可惜影片中的马良始终没有这一清晰的认知弧线转变。 
   　　 
   　　我当然不希望新马良像木偶马良那样背负上“为谁而画”（艺术为谁服务）的沉重包袱，但他是否也应该经受从好奇的忘乎所以到失去的迷茫再到重获的感悟的转变呢，是否也应该经历从制造麻烦到制造幸福的转变呢，是否也应该经过从不知道该画什么到终于知道该画什么的转变呢？正所谓美丽的心灵才能画出美好的画。但是影片中的马良显然忘却了这些转变，哪怕从军车上的逃脱，他都想不到要去救自己的拉面兄弟呢。他在变成墨水后与墨仙的一番对白，没有太多令人振奋的点睛发言，而他最终依然要靠别人才能逃脱墨水（而不是靠自身的能力与智慧），让人感到他本应完成的“心智”成人礼自始至终从未完成。 
   　　 
   　　影片结尾的金山及其崩塌，很有仪式感，而马良和小伙伴通过象征友谊的纸飞马成功获救，也让人感到很有味道。但村长最后仍要用天上掉下来的金子请村民吃饭的表态，却让人无法高兴起来，这种金钱观作为结尾难道真的是影片想要宣传的东西吗？比钱更重要的是什么这点，影片从未予以正面回应。 
   　　 
   　　墨仙想要改变世界，采用了选择人类代言人的方式，这很有宗教主义色彩。这里面涉及一个很深刻的话题，就是代言人究竟是在完成墨仙的意愿还是自己的意愿。两者会永远保持一致吗？另一方面，作为造物主的马良，他所创造出的事物被默认为要跟随其左右，这是在道德牵绊的基础上出现的行为准则，但这种牵绊真的牢固吗？马良有没有可能画出代表恶的东西——毕竟神笔是封印了两只凶残的神兽所炼制出的事物，如果画出了怎么办？造物主与被造之物不会和谐，这是影视剧中一个惯例性的主题，就像魔人布欧终究要把魔法师巴菲迪消灭，毕竟影视剧不是和谐社会。 
   　　 
   　　所以你看，从神笔马良文本的原点上，我们其实真的是可以生长出很多有趣的东西来的。 
   

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