曾拿下最佳剧情片,入围金马创投,现为何没有排片呢?
7天78亿的票房成绩创造历史,今年春节档电影创造了一个奇迹。
但喧嚣过后的3月电影档,尽显寂寥。
唯有一部艺术片悄然上映,却几乎无人知晓。
它就是新人导演仇晟的处女作《郊区的鸟》。
由曾出演《比利林恩的中场战事》的李安次子李淳,和“文艺片女王”黄璐领衔主演;独立音乐人小河的配乐作曲;台湾大师级幕后——杜笃之和廖庆松分别担纲录音与剪辑指导。
如此之高的“出道配置”,影片似乎幸运地在一开始,就拥有了两岸三地电影人的保驾护航。
剧本阶段已入围金马、北影等多项创投,斩获了第十二届First影展最佳剧情片,而这部作品的上映日期,却自2018年来几经撤档换挡,直至今年2月26日,才终于得已在荧屏相见。
只不过,即便在这众星争灿、票房井喷的2021年春节档的收关末尾,这部作品仍算不上起眼——几乎所有购票app“近期热映”的页面都需被拉至最下、被挤压至一天一场的排片也着实有些落寞。
这般遭遇,倒也有似电影讲述的故事,或许会让人产生些许怅然。
不过,我们也欣然为大家聊聊这部“高质量处女作”作品,因为它在热闹喧嚣的商业片后又呈现了创作者足够的诚意和清醒。
对应与错位
这部电影非常的“跳”!
因为影片没有精巧铺陈的时间与因果,更像是不同情景跳跃地串联。但跳跃的背后却也能明显感受到工整的对应痕迹,指向导演试图暗藏的偏向与逻辑。
例如成人时空和儿童时空里的角色设置,测绘工程师夏昊(李淳 饰)和小学生夏昊(龚子涵 饰),有着相近的长相体态,经历着相似的变故,却未有一条线索挑明他们是同一个人,更像是被导演引导为同名的巧合;
地面沉降事故的目击者燕子(黄璐 饰)和小女孩方婷,分别是大小夏昊的女友,两人的生活细节与神情举动也显示出惊人的一致性。
例如,方婷主动给小夏昊剪头发,剪出了暗暗情愫;成人世界这边,刚谈恋爱的两人依偎在沙发里,燕子(黄璐 饰)把手指比成剪刀状,拨弄着夏昊(李淳 饰)的头发,空气中弥漫起一股暧昧的温热。
勘探队里的科长是个热心肠好心眼的胖子,童年玩伴里也有一个天真重感情的胖子。
但小胖子的性格似乎又和年轻的测绘工程师蚂蚁更加对应,他们都是可靠的伙伴,小胖子会把每一位朋友送到门口后自己再独自回家,离开前要郑重地拥抱惜别;而蚂蚁也在喝醉后莫名地和每个人拥抱,然后疯一般的逃跑。
小学生夏昊日日期盼和朋友们在郊区捅鸟窝得来的鸟蛋能孵出怪兽,殊不知离了巢的蛋永无破壳之日;
而转眼下个镜头,成年人夏昊把蛋壳往脑袋上一磕,熟稔地揉搓剥除蛋壳,蛋蜕变为完美的人类食物。
更不用说贯穿两个时空的谜语——“世界上什么东西最长又最短,最快又最慢,一大块还能被切开?”
小学生夏昊了然谜底并赢得了女孩的亲睐,成年人夏昊则和燕子困在昏黄的密室里,对着谜语似曾相识又束手无策。
难道是“Love”吗?而答案并不是爱。
对应的情节和符号,在两个时空反复横跳。
同时,错位的细节又让人觉得,刚刚理清了些思绪,立刻又摸不着头脑。
城市的纵深与轮回
而如若放弃对人物符号与细节的纠缠,将视野聚焦到两个时空共通的空间中去,不难发现,在“杭州郊区”这一扁平的地域区划之外,导演正在试图还原由“空中-地表-地下”组合而成的纵深空间。
人们摧毁旧的农田森林和房屋,废墟上覆盖了新的世界。旧的郊区地下挖了隧道,通了地铁;地上长出高楼,空中不复从前的视野。
城市犹如一个不断扩散堆积的热岛,旧的郊区成为城市,扩张后的城市边缘又长出新的郊区。
废墟的堆积见证着新旧的交替,某种意义上,看似进步主义线性发展的城市纵深,实际头尾相接成一个轮回的圆,不同时代的人,不过是在同一个陷阱里绕圈。
好比影片结尾,成年夏昊还在苦苦寻找儿时记忆里郊区的鸟,而在更遥远的郊区丛林,另一个少年夏昊和未曾失散的伙伴再次一起捅下郊鸟的窝。
只不过,这次故事游离于时间和空间的裂隙间。
望远镜和测绘仪像是连接时空虫洞的介质,成人昏睡时,两个世界短暂接壤,孩子们路过,恶作剧地把测绘仪黏上口香糖。而当他们醒来,咒骂是谁家的顽皮小孩时,现实与过去的交叠已然制造了混沌。
于是,地面陷落,隧道渗水,堆积的纵深下出现中空,灾难的发生成为一种新旧轮回的必然。
不得不承认,这部作品的观影体验并不会让人觉得舒适。
4:3的画幅和猝不及防的变焦镜头出现在宽银幕上,带来了一些不合时宜造成的局促感和紧张感,有如一种陌生人的无情窥视,代替了传统摄影机展现的敞亮与坦荡。
李淳的中文发音,以及和黄璐的对戏也弥散出一种不同频的错位感,两人的亲昵举动永远伴随着远处挖地机“轰隆轰隆”的背景音,最终化为沉默和粘滞。
从两个眼神就睡到一起的开始,到燕子不知怎么又和科长走在一块的最后,人物的动机与行为都带着点恍惚和迷茫。
也或许这是导演刻意为之留下的瑕疵,同整部电影不甚愉悦的观影体验一起,构筑起城市郊区、新旧世界交替更迭中的人彷徨破碎的生活状态。
很多评价盛赞导演拍摄童年部分的流畅与灵性,相对则诟病成人部分的尴尬与失望。
诚然,《郊区的鸟》作为艺术片尚未到达惊艳的高度,但作为导演处女作,电影足够坦诚,且惊喜并不少,晦涩的剧情难免留给观众过度解读,而这或许是新一代中国电影在形式上强烈革新。
我觉得可能就是国内的这些电影院并没有买下这部作品,或者是他们根本就不想让这个作品上映,可能他们自以为没有卖点。
应该是没有排上机会,主要是这部作品是用来获奖的,所以对排片这方面也没有太多的想法。
因为他对每一部剧都非常挑剔,只有自己认为可以演的戏才会演,从来不会演一些烂片。
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