曾拿下最佳剧情片，入围金马创投，现为何没有排片呢？

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7天78亿的票房成绩创造历史，今年春节档电影创造了一个奇迹。

但喧嚣过后的3月电影档，尽显寂寥。

唯有一部艺术片悄然上映，却几乎无人知晓。

它就是新人导演仇晟的处女作《郊区的鸟》。

由曾出演《比利林恩的中场战事》的李安次子李淳，和“文艺片女王”黄璐领衔主演；独立音乐人小河的配乐作曲；台湾大师级幕后——杜笃之和廖庆松分别担纲录音与剪辑指导。

如此之高的“出道配置”，影片似乎幸运地在一开始，就拥有了两岸三地电影人的保驾护航。

剧本阶段已入围金马、北影等多项创投，斩获了第十二届First影展最佳剧情片，而这部作品的上映日期，却自2018年来几经撤档换挡，直至今年2月26日，才终于得已在荧屏相见。

只不过，即便在这众星争灿、票房井喷的2021年春节档的收关末尾，这部作品仍算不上起眼——几乎所有购票app“近期热映”的页面都需被拉至最下、被挤压至一天一场的排片也着实有些落寞。

这般遭遇，倒也有似电影讲述的故事，或许会让人产生些许怅然。

不过，我们也欣然为大家聊聊这部“高质量处女作”作品，因为它在热闹喧嚣的商业片后又呈现了创作者足够的诚意和清醒。

对应与错位

这部电影非常的“跳”！

因为影片没有精巧铺陈的时间与因果，更像是不同情景跳跃地串联。但跳跃的背后却也能明显感受到工整的对应痕迹，指向导演试图暗藏的偏向与逻辑。

例如成人时空和儿童时空里的角色设置，测绘工程师夏昊（李淳 饰）和小学生夏昊（龚子涵 饰），有着相近的长相体态，经历着相似的变故，却未有一条线索挑明他们是同一个人，更像是被导演引导为同名的巧合；

地面沉降事故的目击者燕子（黄璐 饰）和小女孩方婷，分别是大小夏昊的女友，两人的生活细节与神情举动也显示出惊人的一致性。

例如，方婷主动给小夏昊剪头发，剪出了暗暗情愫；成人世界这边，刚谈恋爱的两人依偎在沙发里，燕子（黄璐 饰）把手指比成剪刀状，拨弄着夏昊（李淳 饰）的头发，空气中弥漫起一股暧昧的温热。

勘探队里的科长是个热心肠好心眼的胖子，童年玩伴里也有一个天真重感情的胖子。

但小胖子的性格似乎又和年轻的测绘工程师蚂蚁更加对应，他们都是可靠的伙伴，小胖子会把每一位朋友送到门口后自己再独自回家，离开前要郑重地拥抱惜别；而蚂蚁也在喝醉后莫名地和每个人拥抱，然后疯一般的逃跑。

小学生夏昊日日期盼和朋友们在郊区捅鸟窝得来的鸟蛋能孵出怪兽，殊不知离了巢的蛋永无破壳之日；

而转眼下个镜头，成年人夏昊把蛋壳往脑袋上一磕，熟稔地揉搓剥除蛋壳，蛋蜕变为完美的人类食物。

更不用说贯穿两个时空的谜语——“世界上什么东西最长又最短，最快又最慢，一大块还能被切开？”

小学生夏昊了然谜底并赢得了女孩的亲睐，成年人夏昊则和燕子困在昏黄的密室里，对着谜语似曾相识又束手无策。

难道是“Love”吗？而答案并不是爱。

对应的情节和符号，在两个时空反复横跳。

同时，错位的细节又让人觉得，刚刚理清了些思绪，立刻又摸不着头脑。

城市的纵深与轮回

而如若放弃对人物符号与细节的纠缠，将视野聚焦到两个时空共通的空间中去，不难发现，在“杭州郊区”这一扁平的地域区划之外，导演正在试图还原由“空中-地表-地下”组合而成的纵深空间。

人们摧毁旧的农田森林和房屋，废墟上覆盖了新的世界。旧的郊区地下挖了隧道，通了地铁；地上长出高楼，空中不复从前的视野。

城市犹如一个不断扩散堆积的热岛，旧的郊区成为城市，扩张后的城市边缘又长出新的郊区。

废墟的堆积见证着新旧的交替，某种意义上，看似进步主义线性发展的城市纵深，实际头尾相接成一个轮回的圆，不同时代的人，不过是在同一个陷阱里绕圈。

好比影片结尾，成年夏昊还在苦苦寻找儿时记忆里郊区的鸟，而在更遥远的郊区丛林，另一个少年夏昊和未曾失散的伙伴再次一起捅下郊鸟的窝。

只不过，这次故事游离于时间和空间的裂隙间。

望远镜和测绘仪像是连接时空虫洞的介质，成人昏睡时，两个世界短暂接壤，孩子们路过，恶作剧地把测绘仪黏上口香糖。而当他们醒来，咒骂是谁家的顽皮小孩时，现实与过去的交叠已然制造了混沌。

于是，地面陷落，隧道渗水，堆积的纵深下出现中空，灾难的发生成为一种新旧轮回的必然。

不得不承认，这部作品的观影体验并不会让人觉得舒适。

4：3的画幅和猝不及防的变焦镜头出现在宽银幕上，带来了一些不合时宜造成的局促感和紧张感，有如一种陌生人的无情窥视，代替了传统摄影机展现的敞亮与坦荡。

李淳的中文发音，以及和黄璐的对戏也弥散出一种不同频的错位感，两人的亲昵举动永远伴随着远处挖地机“轰隆轰隆”的背景音，最终化为沉默和粘滞。

从两个眼神就睡到一起的开始，到燕子不知怎么又和科长走在一块的最后，人物的动机与行为都带着点恍惚和迷茫。

也或许这是导演刻意为之留下的瑕疵，同整部电影不甚愉悦的观影体验一起，构筑起城市郊区、新旧世界交替更迭中的人彷徨破碎的生活状态。

很多评价盛赞导演拍摄童年部分的流畅与灵性，相对则诟病成人部分的尴尬与失望。

诚然，《郊区的鸟》作为艺术片尚未到达惊艳的高度，但作为导演处女作，电影足够坦诚，且惊喜并不少，晦涩的剧情难免留给观众过度解读，而这或许是新一代中国电影在形式上强烈革新。

我觉得可能就是国内的这些电影院并没有买下这部作品，或者是他们根本就不想让这个作品上映，可能他们自以为没有卖点。

应该是没有排上机会，主要是这部作品是用来获奖的，所以对排片这方面也没有太多的想法。

因为他对每一部剧都非常挑剔，只有自己认为可以演的戏才会演，从来不会演一些烂片。

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