怎么选二胡哦 要注意些什么 ？
作者&投稿：独孤旭 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
一把二胡的质量优劣，应该从音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别。
(1)音质方面
普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音；中级品要求发音较亮，上下把位 比较平均；高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持 相对的均衡。音响共鸣强，传远效果好。
音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的 杂音。音质的好坏以听觉鉴别。
(2)工艺制作方面
主要部位尺寸要达到要求。琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心。杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象。 琴筒外表应光滑、整洁、美观。筒内壁不得粗糙。厚薄要一致，胶合处紧密无隙。圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称。 蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷。蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳。皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，特别是高档二胡，是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和"前途"。
琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的发挥。 二胡的外观，普级品要求色泽基本一致，中级品要求光亮，高级品要求光亮均匀，木纹清晰。
一、选择二胡注意琴筒共鸣共振焦点区域行话说好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然
其音散而无神，高音虚，低音薄。琴皮振动发音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一种棱锥状区域，这个区域的长短变化是以喇叭口的斜度而变化的，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没有音槽），是调节二胡高低音平衡的关键。其高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。其低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域必须处于合理的位置上。经验证明共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上，另外凭经验也可听出焦点区域。
二、选择二胡时注意“破竹篙效应”
一根竹篙完好无损时敲起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口等，敲起来整个竹篙“咝咝”破音，这就是裂缝等经过导振共振后波及全竹篙的“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”至今被忽视未引起注意。二胡在制作过程中，材料和制作结构难免会出现一些自然和人为的缝隙，如被疏忽未处理好，就容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把好琴，制作材料极好，作工精良，一般时候拉音质非常好，但在夜深人静没有任何杂音干扰时，就会隐约听到外弦d尾音上带出一丝不易察觉的“咝咝”杂音。很长时间找不到原因，后来卸下托板，在琴筒的边缘用放大镜找到一小风干裂纹（旧料种容易产生）。用高渗透性502胶一点，立即消除。“破竹篙效应”一般不在原点产生，它随导振转移后，在二胡发音的尾音中出现，也不是在所有音中出现，有时二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1、拉空弦用耳朵贴在琴杆上听，可听到明显的杂音；2、仔细聆听每一个音，检查材料的每点制作。这样就可以避免误选带有“破竹篙效应” 的二胡。
三、选择二胡时注意发音在某一音频上的不实
这是常见病、多发病，而且在琴皮厚琴皮紧的高档琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。注意方法：1、琴皮要厚薄匀净?、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。
四、选择二胡要注意其表现力
表现力是二胡的精髓。
二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌；持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性能和较大的“储备功率”。如同一部性能优越马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣……好车能给驾驶者一种人车合一的感受，好琴也同样能给人一种人琴合一的感受。
表现力在制作二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。
表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、选择二胡要注意其穿透力
评价二胡音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力是集音色音质音量之所长，是二胡优秀与否的重要内质因素。
本人体会：穿透力应是二胡发音到共振协调统一和谐时的体现。振动是发音之源，无振无音——简单物理原理。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴弦发音传导至琴皮（振动膜），这时琴皮中央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高；琴皮振动传导至琴筒（扩音筒），这时蒙皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二胡发出优美的声音。
本人认为：穿透力好的琴振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，就像一部好的音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力。音量大并非意味着穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。
穿透力好是二胡制作技艺和质量的又一重要要求。
以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，主要凭自己感悟。其中有两个最简单的方法：其一，试拉琴时持琴左手感觉琴杆及琴筒琴头等有一种较强的震颤感，音色音质音量协调；其二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听其发音传远性好，发音悠长丰满清晰，具有较强的感染力。
六、选择二胡应注意其制作艺术美
好二胡应该是乐器的高品质功能和制作高品质的艺术美的聚合结晶。即既是一件音色、音质、音量完美称心如意的乐器，同样还是一件赏心悦目具有收藏价值观赏价值的艺术品，让人拉起来顺心，听起来舒心，看起来称心。
就二胡制作艺术美方面谈一点个人感受：
制作尺寸规范：琴杆中轴线与琴筒中轴线与两琴轸中轴线达到三个垂直；琴杆轴心线与琴筒上下孔轴心线与底托轴心线与琴轸轴心线达到五个同心，这样使整琴发音共振共鸣的轴心效果高度统一；琴筒内外壁的拼缝角度准确对称，板壁厚度对称均匀，长度精确，弧度圆滑、连贯、流畅，使琴筒共振共鸣在频率、传递速度上均衡、对称，有效地提高了音质的纯净度。
制作结构严密：首先，琴杆与琴筒的杆、孔配合精确到位，松紧度恰到好处；其二，琴杆孔与琴轸的孔、轸配合精确到位，既不难扭，又不跑弦（孔、轸结合面达到了满配合）；其三，琴杆与琴托的榫眼配合紧密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴结构的孔、榫、眼达到了严、实、准、紧的高标准。
制作工艺精细：从琴筒挽皮的加工处理，到蒙皮后的皮面皮缘边的处理干净整洁利索；琴筒拼镶及内壁的制作打磨，琴筒外壳的成型抛光，精细到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕细刻；整琴的沟、槽、线、弧、弯、边、角、孔、榫、眼的加工细致入微，全部制作工序锯、刨、耪、凿、铲、削、锉、钻、镶、嵌、雕、刻、镂、拼、粘、挽、磨、光，环环相扣，干净利索到位，俗话说“外行看热闹，内行看门道”，细微之处见功夫。
制作效果唯美：制作工艺要使二胡到达很高的艺术造型美。一把好琴，远看神，近看形，上手听音。二胡内涵上乘的音色音质音量效果与外观流畅秀美大方的造型相得益彰。琴轸与琴筒之间有效弦长必须设计合理，使弦的张力、振动频率、手感舒适度，三者有机的结合在一起，达到音质和手感的最好效果。皮膜处理及挽皮的工艺必须到位，使皮膜的张力、弹力恰到好处，使琴的灵敏度、音色音质音量的稳定性、琴耐用持久性，三者有机的结合，发挥出琴的持久良好音质效果。总的来说，一把唯美的好琴应该细看秀气、近看大气、远看神气。二胡音、形、神三者兼备，才能达到和谐统一的审美艺术效果。
七、选择定制二胡时不要急于求成
二胡的音质与应力及共振有密切的关系。为什么旧琴音质比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在适应自然环境的过程中逐渐消除了制琴材料的应力，逐渐形成了在频率和方向上和谐的共振，“齐心协力”地共鸣，发出纯净美妙的琴音。
说起应力，它基本上是无处不在：制造业、建筑业、乐器业等等，基本上是所有材料都有应力存在，只不过存在的方式不同。最直观应力存在的现象有：热涨冷缩、湿涨干缩等等。一般讲应力存在是有害的：机械变形、房屋裂缝、乐器开裂等等都是应力作祟。举个日常例子：新“普桑”车开始使用时，底盘总会自己“啪啪”作响，这就是因为底盘制造中钢材应力的产生和存在，而在使用中逐渐消除应力的现象
制琴木料一旦经切割后，其临界面发生变化，加之与环境干湿度差异，和木材纤维拉力面的变化等，其应力就发生了变化，最明显的表现就是翘曲变形等，再老的料一经切割都会发生应力变化，只不过有程度上的差异。应力必须消除，消除应力的最好办法是自然消除，所谓“让它变个够”，然后再制作。
在制作二胡工艺流程上有一套科学严谨的程序。从开料到成品有一个较长的生产周期，其断断续续的生产过程，其实就是一个科学地不断消除材料应力、调整材料共振的过程。做一把好琴要让材料与自然环境充分“磨合”，让环境接纳它的到来，以达到最佳共振和音质效果。这样通过时间考验后做出的琴出音快，音质好，且日后品质稳定性好，经久耐用。
所以说欲求好琴还得自己耐得住性子，“心急吃不了热汤圆”。
八、选择二胡应注意“水桶板”效应
水桶板盛水量是以最低的一块桶板为准的，二胡就是一个“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一块块桶板。一般情况下，制琴师在制作每一档次琴时总是兼顾平衡各方面的指标要求，就像制造不同档次的小汽车要求各项配置平衡一样。当然免不了总有某一项好一点，某一项差一点，制琴师以长补短的现象。除非是购琴者有特别的要求，一般来讲，从“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡为好。不然，某一差项拖累了好的一项，总体效果反而下降，形成“水桶板”效应。
九、选择二胡要点为“音、形、神、皮、料、工”
“音”——选择琴的关键。其分为音色、音质、音量三要素。音色通常有浑厚、柔美、明亮、甜美、高亢、苍劲等之分，但不是绝对的，一把琴常兼而有之，不过没有统而有之的。可依照个人爱好选择。音质常以纯净、圆润、厚实等衡量。一把琴同样可兼而有之。音量常以宏亮、适中、偏小等划分。在琴皮厚度、紧度相同情况下，取音量大者为好。音量大但散而无神是不可取的。要分析音量发展趋势，紧皮厚皮随着拉奏而音量逐渐增大，薄皮松皮则不然。
“形”——二胡的形体美。要求设计布局合理，造型美观大方。
“神”——二胡的艺术美。内涵具有较高的声学品质，表现为优秀的表现力和较强的穿透力；外延为远看神气，近观大气，上手秀气，拉显灵气，颇有小鸟依人、人琴合一的感觉。
“皮”——皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮色泽分明者为优。
“料”——通常高档琴以老红木、紫檀、乌木制作。所谓旧家具老紫檀料市面基本没有。琴料选择：木材取径切纹理顺直，无节无伤无朽无补，密度较高且均匀，颜色一致，搭配协调为上。
“工”——制作工艺精细，尺寸准确，结构严密。不同的制琴师有不同的制作工艺特色和不同的制作形式。可依个人爱好选择。
木料：
从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均为蟒皮，，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。
琴杆：
琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。
琴轴：
琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。
弓子：
二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久就因马尾 松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸.
好吧~
一楼说的已经很全了~
如果是初学的话，可以选一把便宜点的~
楼上的超越了……不知道咋补充……反正俺初学买了一把800的，用的挺舒服的
主要是音色，内外弦音色接近，髙把位明亮就行。
乜疮托安： 购买二胡应该去专门的商店去买,也有认识一些专门做琴的师傅买,最重要首先挑选是二胡的材质,过去认可是红木、乌木和紫檀木,紫檀木是最近十几年以来二胡刚刚启用的材料,真正音色发的好是还是老红木,初学者建议买红木,当然还有...
山海关区17016412058： 二胡选购要注意些什么? - ？
乜疮托安： 选择二胡,首先要看它是什么木材制成的.一般的说,红木、乌木、紫檀木的二胡最好.然后再看它的蟒皮,旧蟒皮比新蟒皮好.新蟒皮油性大、音质不纯;旧蟒皮,发音灵敏,音质纯净.鳞格太小,蟒皮太薄、太嫩,发音单薄;格过大,皮膜...
山海关区17016412058： 选二胡注意什么? - ？
乜疮托安： 一般分三点:1.琴桶上的莽皮,皮花大小厚薄均匀度 2.二胡木材,最好的是印度小叶紫檀,常用的红木、乌木、普通紫檀 3.工艺:工艺技术决定二胡外观、音色、共鸣 三者缺一不可
山海关区17016412058： 挑选二胡需要注意些什么? - ？
乜疮托安： 最好找一个专业人士陪你一同前去挑选,因为实际上手试试音色手感是很重要的. 如果没有专业技术,那么就大概从以下几点注意一下: 1、二胡的木料先大概决定了它的档次,紫檀(小叶檀)优于大叶檀,老红木也可以,剩下就是些特别普通...
山海关区17016412058： 怎样挑选二胡 - ？
乜疮托安： 二胡的选购建议:选购二胡,首先确定价位:可根据自己的经济情况量力而行.对于初学阶段,普及式二胡是完全可用的.有条件应选专业二胡,音色好可增强学习兴趣.2.是选料:在选购时应着眼于二胡的制作材料,同时要兼顾到结构牢...
山海关区17016412058： 怎么样挑选一把好二胡详细一些 - ？
乜疮托安： 高质量的二胡应具备选料精、工艺细、音质纯、音色美、音量大、灵敏度高和均衡度好等条件.从外在质量来说,应选用纹理顺直、色泽均匀、无疤节的红木或紫檀木,蟒皮应皮板匀实、透亮,色泽鲜明,皮质坚韧.制作时应杆体圆滑、光润、...
山海关区17016412058： 怎么挑选二胡 ? - ？
乜疮托安： 音质和二胡制作的整体工艺两方面来鉴别. 音质方面 普级品要求音量较大,一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮,上下把位 比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强,声音洪亮,在各音区都能保持 相对的均衡.音响...
山海关区17016412058： 想买个二胡,请明白人指点 - ？
乜疮托安： 1如果你已经会拉一点了,略懂一点,属于初学者,买个低价位的就行,当场试拉一下,听音质,只要不是有嘎嘎的杂音(当让还要取决你的技术了).初学者不要买太好的了.等熟练了以后,不用我说,你一拉就知道音质了.这就是循序渐进的好处.再买个中档的.一千左右吧.
山海关区17016412058： 怎么挑选二胡 ?？
乜疮托安： 1.首先你要看木质,千万不能买有裂纹的. 2.如果二胡上写着:“高扬监制”就再好不过了. 3.莽皮也很重要,最好选用真的莽皮,这和人造莽皮音质有非常大的区别. 4.音桶也很重要!仔细看里面,如果是歪的很厉害建议不要买. 5.如果是要耍耍也要注意:别忘了弄千金,要看小拇指的纹(手心第二个)将胳臂肘架在琴桶上,千金要和纹对齐.
山海关区17016412058： 怎么样才能挑选一把好的二胡 - ？
乜疮托安： 首先是蛇皮,从光泽、手感上感觉下,太粗糙的是假货,据说从琴筒对着光看蛇皮的透光度能看出好坏来;然后木质,这个我也不太懂,不过拿在手里比较有分量的相对好点,那种轻轻的劣质得很;马尾,不用说,白色的好;噢,注意看看琴杆和弓子有没有弯曲,直的话比较好;琴筒仔细看下,明显粗糙的不要(看里面不看花纹)…… 其实最主要还是听听音色,.没有特殊要求的话,音色饱满明亮点的相对好点,有些琴比较闷,个人觉得不太好.去挑的时候让店家调好琴上了松香试试音.我是01年左右买的1800的敦煌琴,还不错用到现在了,现在琴的价格涨了些,希望能给你一个参考..
