求一部动画片的影评 不少于3000字
今天看了迪斯尼的动画大手笔《花木兰2》，但是看完了以后似乎并没有感觉到什么，除了在颠覆中国的文化，除了听到几首并不太算悠扬的歌声，除了看到几个好象疯子一样的人在那里大唱大跳，除了那条小龙“木须”从开始到结尾一直给木兰捣乱，好象再也没有得到什么。
这部由美国迪斯尼公司今年下半年出品的动画片，故事情节还是接着上一集来的，讲述木兰和李翔就要完婚的时候发生的故事。
正当我们英雄的木兰和李翔正准备步入婚姻殿堂的时候，警号传来。因为强大的匈奴就要攻进中原，皇帝为了战胜敌人，决定拉拢邻国，但是因为没有足够的兵力，所以最后决定采用最原始也是没有办法的办法了——和亲。他指派李翔和木兰护送三位公主去下嫁羌国。在去和亲的过程中，公主们慢慢对护送他们的三个士兵产生了感情，又不愿意外嫁异族了。一向崇尚自由、平等、自立自强的木兰，因此决定冒杀头之罪的危险帮公主逃跑。可是就在快抵达边境的时候，公主们却和那三个士兵跑了，或者说的时尚点，应该说“为了爱情私奔了”。最后，木兰找到了他们，但是后来又遭遇了土匪，在打斗过程中，李翔掉下了悬崖，木兰以为他死了。于是，她释放了公主和士兵，他们自由了。而木兰自己为了完成任务，决定委身下嫁给羌国的大公子。当此时，英勇的李翔出现了，他没死！只是被水冲到了下游，被他的马救了。再后来... ... 不用我说，大家都知道是什么结局了。木兰和李翔完婚了，羌国国王也答应帮助中原。
我觉得这第二部和第一部比较起来，简直无法相比。首先，故事情节。《木兰2》的故事情节没有那么曲折和历险。第一部的故事情节完整，紧凑，而且有吸引力，也很扣人心弦。而这第二部从头到尾就是一群小孩子在和木兰跳舞啊，练所谓的武术，然后就是叫嚣狂笑，根本没有第一部那么精典。
其次，人物动作。1中人物动作含蓄，而且很唯美；而第二部，简直和《还珠格格》里面的小燕子一样，疯疯癫癫的，太不雅观。
特别是国王的三个女儿，乐起来简直没完没了。她们在帐篷里大唱大跳，大喊大叫。她们在里面唱着什么“想象其他女孩子一样，能够爬到树上玩，象她们一样自由自在，可以懒洋洋躺下，吃下蛋糕，可以光脚丫晒太阳，哪怕脏兮兮的。想做什么就做什么，甚至可以穿着内衣舞蹈，可以素面朝天，不讲三纲五常，不要护卫，没有婢女。无忧无虑，不用象手捧鲜花，小心翼翼。不用裹脚... ...”
本来故事反映出来的主题很明确，很开明。就是突出女性要自由，不要束缚；男女平等。但是你要在影片中反映出来就反映出来呗，没有必要弄几个人在那里又跳又唱，又笑又叫的。还不断的在影片中插播音乐，播放插曲。本来一部电影，偶尔在中间来点插曲，来点音乐是好事，可是多了也就成了累赘。要象泰坦尼克，要象人鬼情未了，要象飘，这样嵌进来才有效果，影片一出来，不止电影本身红的热火朝天，歌曲也由此红一把。但是我感觉这部电影中的插曲太泛滥成灾了。好象那些歌手的歌曲都卖不出去了，非要借助你迪斯尼的名气，借助你迪斯尼的电影才可以热卖热销一样。你拼命地在里面插入这么多的歌为的是哪般哦！搞不明白。
第三，寓义也不深刻。第二部太小孩子气了，完全没有第一部那么深刻，那么有型。不知道迪斯尼的工作人员这几年吃的饭都到哪里去了，一点长进都没有，还越拍越差劲了。而且里面有好多都颠覆了中国的传统文化和内涵。反映出来的中国古人好象只会耍赖，只会泡妞，只会跳一些乱七八糟的舞蹈，然后就是大笑（比如那三个士兵中的那个中等身材），狂笑（比如三个士兵中的那个胖胖），色迷迷的笑（比如那三个士兵中的那个最瘦骨嶙峋的），然后就是象跳梁小丑一样傻乎乎的笑（比如羌国大公子）。罪过罪过！阿弥陀佛！如果说第一部木兰动画在美化中国文化，那第二部不知道是在什么化中国的文化了。我晕倒~~~
第四，还有造型。第一部中的人物造型比较酷，而且很尊重中国的传统和古典美。而第二部中，那个巾帼英雄的男朋友李翔简直象满文军的动画版（呵呵，开个开玩笑，请满大哥不要生气，但是真的很象，你可以自己看看）。还有那个中等身材的士兵，和电视剧《水浒传》里面那个卖烧饼的武大郎无二。真不知道迪斯尼的工作人员心真的用到哪去了，什么形象不好想，弄出些这么个形象。而且如果你仔细看的话，甚至还会发现那三个士兵甚至是剽窃了我们国内动画片《三个和尚》里面的人物造型。我真的有这种感觉。
第五，插曲。又说到这个话题了。第一部的插曲那么优美，那么动听。而第二部呢，不知道配音歌手在那里瞎哼哼唧唧些什么东东。电影一开始就是木兰和一群小小小孩子在一起“群魔乱舞”，然后就“天地”啊，“昼夜”啊，“有声”啊，“无声”啊，“黑暗”啊，“光明”啊，“冬夏”啊，“日月”啊，跳起来了。真是中伤视听，中国古典音乐中哪有这么折腾人的曲调啊？？从头到尾一点中国的音乐元素都没有。可能人家是外国人，能够拍出这样的效果已经不错的了。
不过说到这，我还想说点题外话了，说到中国的动画事业，真的有些迷茫甚至感到悲哀。难道不是吗？人家美国有迪斯尼，拍出的《唐老鸭和米老鼠》、《白雪公主》、《猫和老鼠》、《玩具总动员》等等深入人心，人家日本有《机器猫》、《樱桃小丸子》、《忍者乱太郎》《七龙珠》等等，那么深得人心。可是中国的动画事业好象停滞不前了，真的感到很焦虑，很担忧。不过值得安慰值得欣喜的是，中国也推出了《宝莲灯》、《西游记》、《哪吒》、《蓝猫淘气3000问》等一些既好看又很有价值和品位的动画片。让人们的大脑不再是一提到中国动画，就只想到万氏兄弟的《铁扇公主》了。
但是说到这些，也没有什么值得骄傲的，因为我曾经看过一篇关于动画片《西游记》的报道，中国拍这部动画花了好几年的时间，而且用去的图纸，用去的草稿，用去的材质，用去的资源是相当多的。而且是好多动画精英长时间的艰苦劳动和付出才有了这样一部优秀的动画。而和美国相比起来，人家的电脑软件更先进，人家的技术更高明，也许同样一部《西游记》，拿到国外，只要不长的时间，不大的人力物力财力消耗就搞拈了。我不是说中国动画不好，请大家不要误会，我在这里也是没有丝毫要抵毁的意思。只是把我真实的想法全盘托出而已。也是“恨铁不成钢”啊，是希望中国的动画事业能够更加繁荣起来才这么说的啊。
越说越远了，还是回到主题上我们的讨论。
不过不管怎么说，这只是部动画片，只是给大家欣赏的，什么事物都无法满足每个人，“众口难调”嘛，而且这部动画的主要观众还是面向孩子们，所以当然拍的简单甚至疯癫点也是情有可缘的。说到底，迪斯尼的动画片我还是很喜欢看的。只是对于这部影片我感到很失望，可能它算迪斯尼的一个败笔吧。可能我说的这些话有些过激了或者言重了。但不管怎么样，我说出来了，也就痛快了。如果迪斯尼不痛快的话，就来找我好了。
总之，关于木兰2我想说的还有很多，但是现在慢慢都一下子断电了，等想到了再写篇续吧。
（这篇文章虽然没有到3000字，但是有些东西想必你也需要写点你自己的感想吧，况且假如你用稿纸写的话加上乱七八糟的空格以及段落后面的空子，那就绰绰有余的3000+了）
air是日本key社的三大神作之一非常感人值得一看
《AIR》告诉了我们什麽?
前些天,准确的说就是两天前,我心血来潮看了AIR,以前根本都没接触过AIR,只是觉得鸟の诗非常好听.看前几集时,觉得非常搞笑,但从第8集开始,我几乎时是看一集,哭一集,真的是震撼啊,我不是一个软弱的人,但我真的受不了命运对观铃的作弄,这一切都是为什么呢?虽说观铃说她有了美好的回忆,但回忆再美好又有什麽用呢?为什么现实是如此残酷呢?观铃越是看的开,我就越难过.片子结束后,我久久沉浸在悲伤的气氛中无法自拔,同时又陷入了深思,AIR要告诉我们什麽呢?是悲哀与不可改变的命运吗?不!
在看AIR的各位，不知有个问题你们有否想过，如果你们没有接触过AIR，而在现实社会遇到了观铃这样的人，你们会怎样看待他们？不得不承认没有往人的存在，观铃也会像所有神奈的转世一样孤独死去，她的后代亦如此，八百比丘尼的诅咒会延续，这不仅仅是个故事，这也给人们一个问题，如果你身边的人像观铃一样，你会怎样对待他们？善待？冷漠？歧视？虚拟的故事虽然不能作为现实，但说句实在话，虚拟的背后就是现实，虽然我们无力挽回观铃那逝去的生命，但在她的记忆中，有人理解她，有人关怀她，有人给她带来快乐，她无憾了。
观铃及翼人一族所受的诅咒，当别人真正做她朋友时，她会抑制不住不由自主地大哭大闹，当她真心喜欢一个人时，就会死去，所以她无法接近身边的人，注定要背负痛苦孤独直到生命的终结。如果没有AIR，她们这样的人，多半不会被理解的，她们在承受精神巨大压力的同时，还要面对周围人不能理解的冷漠。
而现实中孤独而缺乏温情的人面临的却是死亡和崩溃，死亡是大多数人不愿意发生的，崩溃的人更是不懂得怎么去爱人，如果在没有往人的日子，没有爱的日子，观铃一直在对未来抱着希望不停攀爬，即使不停地受伤，但顶上传说的幸福在引导着她，但真正爬上顶峰时，她得到幸福了吗？她即使一直笑着，笑容也不是真实的，她内心是孤独悲伤的，她只能孤独地死去，这时观铃则代表死亡的人。
如此活下来不过是孤独地过完一生，到死她仍然得不到幸福，神奈的每代转世亦是如此，坚强是真理，但得不到什么，这样她们只是屈服于现状，仍然需要有人，哪怕只是“有人”，些许的关怀，对她们来说，是如此让她们无憾而欣慰的事。她们所追求的光辉，在往人出现的那一刻起，开始绽放。
当往人出现后，观铃出现了真实的笑容，在她生命最后的夏天，她得到了理解，得到了关怀，得到了快乐，即使死亡的一刻，她仍然带着微笑，这不是装出来的，是发自内心的。
AIR，不仅仅是骗人眼泪这么简单的故事。
再从现实的角度看，其实某些走上绝路的人，不是因为报复厌世，而是因为不堪重负，他们承受着精神的孤立和来自他人的伤害，而且也面对周围的冷漠，他们所肩负的压力实在太大了，已经无法继续再承受了，换而言之，在他们还尚存希望时，能得到别人的善待，也许他们不会走向崩溃。
有些事情不是用肉眼可以看出，尤其是一个人的精神创伤，也许目睹肉眼上刺激性的振憾，你会想到这有多惨，但如果当你体会到真正精神上的压力和痛苦时，会发现它们远大于眼中所见。
欺骗自己是无用的，回避事实只是恐惧过去，再灿烂的笑容也掩盖不了内心的疤痕，它在流血，你说你受的创伤可以一下子抛于脑后，忘记得一干二净，不，那是骗人的，你可以无视别人，但你不可能无视这给你带来的伤。
绝望的人得到关怀，他们会从绝望中走出，但如果你的关怀是虚假的，他会重新跌入绝望；坚强的人得到关怀，他们会更有信心继续存在，但如果你的关怀是虚假的，他会失望，继续孤独，虽然坚强，到了最后仍然是孤独受伤害地渡过一生，他们始终没得到那份光辉，因为跟本没人肯给他们制造光辉，人们总是认为人的坚强是理所应当的，事实是无法改变的。
对于那些在孤独和无助中求生的人，我们的确应该为他们的坚强所感动，但不能以坚强为理由去要求每一个人，坚强不是掩盖事实的理由。人有他的坚强，同样也有他的脆弱，我们至少可以做到让这些坚强的人一直努力追求的那份光辉不致于被掩盖埋没，坚强是一种精神，但不意味着无论如何都必需的忍受，那张冰冷生硬的笑脸也许只有真正的爱才能化解成为灿烂的笑容。
一个孤独而缺乏温情的人不懂得怎么去爱人，而只有被别人爱了，他体会到了爱的可贵才会懂得去爱，伤害别人更多的是对自己的伤害，而灰暗动画的本意也是反灰暗，有了灰暗，才能让人珍惜重视存在的光辉，因为失去了光辉，就会变得更加灰暗。
也许AIR本身并没有延伸出这层意思，但他所表达的理念意识在思想上作了桥梁，从而可以从而引申出后面真正所包涵意思，此所谓暗喻，所以一个故事光让人感动是不行的，只有理解其让人感动的价值，才是真缔，AIR给了我们这份感动，更多的是让我们体会了理解和关心的重要。
0岁的小女孩千寻和父母一起在森林里迷了路，走过了一条神秘的隧道之后进入了一个小镇。奇怪的是整个镇子里一个人也没有，千寻的父母看到有一处店铺里存放着大量新鲜的食物，按捺不住诱惑便疯狂地吃了起来。千寻却感觉这里令她很不安，看到父母只顾着吃，她只得自己到别处转悠转悠。
天色渐暗，千寻忽然看到镇子里有很多幽灵和妖怪出现，吓得赶紧去找她的父母，谁知她看到父母竟然因为贪婪而变成了猪。无助的千寻只能逃跑，可她惊奇地发现自己的身体竟开始变成透明，就快要消失了。
这时，少年白龙出现了，他救了千寻，并告诉她这个镇子是精灵栖息的世界，人类是不许进入的。一旦人类不幸进来了，想要生存下去必须遵守两个条件：第一条是要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作；第二条是要被她剥夺名字。少年告诉她自己曾经叫白龙，如今被称为白。千寻也被夺去一字，叫做千。
为了不被变成动物，孤独的千在大浴场里拼命地工作，在这里，她还认识了很多朋友：指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无颜以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她对生活有很多新体验。
一天，千发现一条受了重伤的小白龙，并发现它其实是少年白龙的化身。因为他受汤婆婆的指使，偷了汤婆婆的死对头兼孪生姐姐钱婆婆的宝物而遭钱婆婆追杀。钱婆婆为此还一气之下把汤婆婆宠爱的孩子和仆人变成了小白鼠和小鸟。为了救白龙，千与汤婆婆进行了一项交易，她帮汤婆婆救回儿子，并要求汤婆婆把她的父母变回人类。汤婆婆答应后，千便拿着白龙偷来的宝物去找钱婆婆，并归还了宝物，白龙也向钱婆婆道了歉。实际上，钱婆婆远不像想像中那么可怕，反倒是个通情达理的老太太，所以一切都很顺利。
最后，汤婆婆终于放千寻和她的父母离开小镇，回到人类世界。千寻的父母全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看着身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情……
与宫崎骏共话《千与千寻》
《千与千寻》是动画大师宫崎骏的又一次巨大的成功，它不但创下日本国内票房的最高纪录，而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉，据说本片在美国上映后同样引来一片赞赏声，更是取得了史无前例的强劲口碑，许多人惊呼：“迪斯尼拜倒在宫崎骏的脚下！”据全美各种统计，《千与千寻》成为美国历史上首部获得全美影评100％赞好的电影。这一切不仅是对宫崎骏的肯定，也是对动画片地位的肯定。
以下是对宫崎骏的访谈，它可以让我们进入宫崎骏大师的内心世界，更深入地了解他的创作和心路历程。
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