Bork 突然为范范感动

作者&投稿:稻殷 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
范玮琪哪首歌曲的歌词最让你感动???~

最初的梦想
如果骄傲没被现实大海冷能拍下
又怎会懂得要多努力
才走得到远方
如果梦想不曾坠落悬崖
千钧一发
又怎会晓得执着的人
有隐形翅牓
把眼泪装在心上
会开出勇敢的花
可以在疲惫的时光
闭上眼睛闻到一种芬芳
就像好好睡了一夜直到天亮
又能边走着边哼着歌
用轻快的步伐
沮丧时总会明显感到孤独的重量
多渴望懂得的人给些温暖借个肩膀
很高兴一路上我们的默契那么长
穿过风又绕个弯心还连着
像往常一样
最初的梦想紧握在手上
最想要去的地方
怎么能在半路就放
最初的梦想绝对会到达
实现了真的渴望
才能够算到过了天堂
绝对会到达

是暮光么?

突然为范范感动:说说《我们的纪念日》
分类: 明星百事
范玮琪。
她的歌迷们习惯昵称她为“范范”。把姓迭加起来的称呼少之甚。而这个称呼很亲切,也很可人。

初识范范,是从曾经的一段时间里对张韶涵的青睐开始的。两人同一唱片公司,便也便利顺藤摸瓜。直至6月9日之前,对范范的印象依旧停留在《最初的梦想》中的那个嘶声力竭地置身于音乐中的形象。在我看来,她之前的专辑与张韶涵有着些许异曲同工之妙,即其二对民谣曲风的演绎都很特殊,给人一种独特的到位感。而《最初的梦想》专辑之于范范,正如《欧若拉》之于张韶涵,是一个“高度”。而《潘朵拉》的推出却令人大失所望。美其名曰,是张韶涵艺术道路上全新的尝试。不料却仿佛给人一种竭尽全力、却无法触及一个新的高度的混乱感。
向来,对台岛娱乐圈,尤其是福茂这样的唱片公司,抱有一丝斥意。总觉得,在其签约的歌手和提供的唱片中,不乏较强的功利性,以及快餐文化的阴影。在这种或显狭隘的观念引导下,在范范将新个专推出之后,并未很快产生浓厚之兴趣。直至看到专辑制作组多名成员在尚有着些许分量的“金曲奖”中露面;直至看到专辑不但被列入豆瓣音乐的TOP 9,而且久之占据着亚军之位;直至在baidu的排行中,看到专辑数曲在列……才接触到了《我们的纪念日》。
一位朋友如此评价范范的这张新专辑——这句话,也成为吸引我前去静心欣赏的最根源因素——
在一个阳光的午后,听着如此灿烂的歌曲,真是一种幸福。
阳光。灿烂。幸福。或许是对范范最贴意的评价。

综观整张专辑,范范以其别具一格的三种力量,抑或说是能力,给我以触动——

首先,即其突出的演绎力。尽管无法奢求其独立完成整张专辑的词曲创作,但从首曲《黑白配》开始,范范便突显了其创作能力。歌曲用“纯美”一词形容尚且准确。“纯”,即代表着纯静和淡雅,钢琴和小提琴轻声的引奏和伴奏,精简而不显纷杂,恬淡而自然,很好地将情感气氛蕴育于音乐之中;而“美”,即代表着优美和别致,在两分钟余的不长时间里,其间微妙的感情色彩又通过音乐无阻地还原出来。范范通过共通的音乐向“黑人”男友表达情感,不仅很好地达到“目的”,而且彰显一番诚挚和浪漫。
倘若称《黑白配》是范范自我情感的演绎,Inside My Heart一曲则突出表现了范范对一个显得些许老套的“爱在心中”主题的演绎能力。尽管表达如此主题的曲目数不胜数,但范范通过其独特的理解和别样的演唱方式演绎出来,同样能给人留下深刻的印象和力量。在“原来,爱经过了伤……”一段后,歌曲实现曲调急扬的过程,加之跟接的小提琴连贯伴奏以及和声,音乐所表露的感情也在悄然间得到骤升。同时,本曲以及之前一曲I Think I都原为韩国歌曲,由此也不难看出,范范对风格不同的既有曲目的把握能力也有了很大的进步。在I Think I的副歌演绎中,马毓芬的和声起到了重要的作用,不愧为福茂的“第一女和声”——既不凸显突兀,又与歌手形成良好的互动呼应效果。

其次,便是范范的亲和力。而“代表曲目”便是温馨的《一个像夏天一个像秋天》。该曲在baidu的排行中长期名列前茅,颇受好评。歌曲由有节奏的鼓点引入,加之范范颇具节奏感和顿挫感的歌声,给人浓浓的暖意。但真正使歌曲倍受瞩目的,却是歌曲表达主题情感——这是一曲表现真挚清纯友情的曲目。在爱情被表达得天昏地暗的时日里,一经推出便能打动人心。原本总以为其间的“你”是异性,直到欣赏了MV后,才明了自我感觉错误,结果被身旁的一位女孩批评为“不懂得理解女生之间的真挚友情”。我苦笑。在我看来,假若曲中“你”为男生,那夹在其间的那位女孩将多么幸福——同时享受美好的爱情和真挚的友情,两位男生互相成全理解,而非吃醋妒忌。这,也许也不失为一个美好的结局罢。
《小白船》一曲是范范民谣曲风的体现,也是亲和力的彰显。曲调引自家喻户晓的儿歌,而发生改变的不仅仅是电子音乐的伴奏以及曲调上的不同,还有歌曲所表达的情感。期望还童,是很多人的心愿,因而歌曲表达的感情具有着大众化和亲近感。其实,也有不少歌手在唱着这个主题,譬如说S.H.E,与“我不想,我不想,不想长大”相比,范范略显含蓄的情感表达,或许也能颇受大众青睐。

第三股力量,就是音乐的感染力。从一个侧面上说,感染力是演绎力和亲和力的根本目的和直接结果。假若按如此阐释,之前的大段均可归于如此广义的范畴。因而,这里所释之“感染力”,暂且定义为“狭义”的。为了理解何谓“狭义”,不妨设想一个场景。当给一位从未听过这张专辑的朋友介绍该专辑时,当CD机中开始播放一曲目,或忍不住悄然而笑,或忍不住看看一旁朋友的表情,或甚至忍不住去掀“下一首”…那么这“狭义的感染力”便达到了。譬如,专辑第三曲《一半的我》前的叹息声“唉唷喂,唉唷喂”,很直观地让人感受到淡略的憔悴和无奈。而副歌的连贯性,又与这分无奈形成了对比。
《让我们自由》一曲也是范范音乐感染力的典范。更是直接以“你不爱我了”起头,在曲目中形成三次情感的激荡。首次即在第二次副歌之前“也让我自由…”,方显铿锵而触动人心;其次在第三次副歌开头“两个人在一起…”,听者的感情随曲调的提升抵然高潮;再次即在第三次副歌末尾“…却都是…”,音调延长,在情感的体验后给人留下静静思考的余地。而《你在哪里》同样催人泪下。但与《让我们自由》的音调变幻不同,本曲中曲调变化不大。有声音批评其拖沓而重复,但这又何曾不是一种美,又何曾不能理解为对爱人一遍一遍真心的呼唤——“我在这里,你在哪里,原来一直在我心里……”
由《爱了就对》一曲给我最大的收获便是对福茂的金牌音乐制作人陈伟老师严肃正统犀利印象的颠覆,原来这个大男生的性格里不乏活泼的成分。将这首曲子与《打勾勾》对应起来,缘于其二间的共同之处——范范的“呼叫”,与吉他、贝斯、鼓点三种乐器并举的伴奏一样,方显一番妩媚感性,不失为真实内心的呈现,给专辑倍增亮色。

有人说,范范的歌声如同徐徐微风,这个比喻太准确。它吹皱了一个季节,也吹动了她愈来愈多的歌迷的心灵。也许你会注意到,在这篇文字里,唯一没有点到的即是《我们的纪念日》一曲。其实,之前所说的阳光幸福之类,在这首曲子里可以说集之大成。或许真的是一种感觉,潜藏在心底深处,而不愿显露……仅此,亦足矣。


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