跪求 梅特林克话剧《玛莱娜公主》的剧本。。。急求，谢谢。。
莫里斯·梅特林克 （1862—1949），比利时剧作家、诗人、散文家。1911年，获得诺贝尔文学奖。 是象征派戏剧的代表作家，先后写了《青鸟》、《盲人》、《佩利亚斯与梅丽桑德》、《蒙娜·凡娜》等多部剧本。早期作品充满悲观颓废的色彩，宣扬死亡和命运的无常，后期作品研究人生和生命的奥秘，思索道德的价值，取得很大成功。莫里斯·梅特林克被誉为“比利时的莎士比亚”。梅特林克的剧本充满诗意，被称之为诗剧。1889年，他发表诗集《温室》和第一部剧本《玛莱娜公主》。1908年发表的六幕梦幻剧《青鸟》，是梅特林克戏剧的代表作，也是欧洲戏剧史上一部融神奇、梦幻，象征于—炉的杰作。梅特林克的主要作品还有《佩莱亚斯与梅丽桑德》、《阿亚业娜与蓝酬子》、《圣安东的奇迹》等。1911年，由于他多方面的文学才华，尤其是在戏剧方面的杰出贡献，梅特林克被授予诺贝尔文学奖。
十月一日
祖国颂——国家大剧院2010国庆音乐会I
演出时间：19:30
德国科隆国家歌剧院莫扎特经典歌剧《唐?璜》
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
西方经典小剧场话剧——梅特林克《玛莱娜公主》
演出时间：19:30
十月二日
祖国颂——国家大剧院2010国庆音乐会II
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
西方经典小剧场话剧——梅特林克《玛莱娜公主》
演出时间：19:30
十月三日
肖邦诞辰200周年——波利尼钢琴独奏音乐会
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
花好月圆——中央民族乐团国乐精品音乐会
演出时间：19:30
十月四日
布达佩斯节日交响乐团音乐会
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
锦绣河山——中央民族乐团国乐精品音乐会
演出时间：19:30
十月五日
布达佩斯节日交响乐团音乐会
演出时间：19:30
大型原创京剧《赤壁》
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
沐浴在灿烂阳光下——国家大剧院合唱团音乐会
演出时间：19:30
十月六日
国家大剧院国际打击乐节：美洲激情――委内瑞拉西蒙?玻利瓦尔青年交响乐团阿塔拉亚打击乐重奏组音乐会
演出时间：19:30
大型原创京剧《赤壁》
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
挪威森林的传说——挪威卑尔根木管五重奏室内乐音乐会
演出时间：19:30
十月七日
大型原创京剧《赤壁》
演出时间：19:30
曹禺诞辰100周年纪念演出——北京人民艺术剧院话剧《原野》
演出时间：19:30
国家大剧院国际打击乐节：当代的经典——彼得?萨德罗与瑞士琉森音乐节管弦乐团打击乐重奏组音乐会
演出时间：19:30
这么详细，给个分吧
剧情简介：
年迈的国王加尔玛身为鳏夫。他与一位避难的王后安娜和她的女儿尤格丽安娜居住在一起。加尔玛国王的儿子与邻国的玛莱娜公主订了亲。幕布拉开的首个场景便是他们的订婚典礼，但它将很快演变成一场战争。冲突隐秘的原因一点点浮现出来：王后秘密地爱着王子，她怂恿迷恋自己的国王投入战争，以搅乱阻止这场婚姻。她将自己的女儿送给王子——为的是更好地将他置于自己的掌控之中。
话剧玛莱娜公主剧情梗概
《玛莱娜公主》是梅特林克早期的作品，是梅特林克的第一部象征剧，发表后曾受到法国作家奥克 达夫·米尔波的赞扬，甚至认为这部作品“就美的角度而言，堪与莎士比亚最优秀的剧本匹敌”。
情节发生在佛兰德尔，国王马尔赛吕斯的城堡里正在庆祝国王的女儿马莱娜公主与夏勒玛尔王子的订婚礼，这时天上下起星雨，兆示着大难将至。果然，王子的父亲夏勒玛尔国王同马尔赛吕斯国王激 烈争吵起来，一场战争爆发。玛莱娜公主的父母被杀死，城堡也被夷为平地。 只有玛莱娜公主和她的乳母侥幸活了下来。夏勒玛尔国王的情妇安娜王后想让年轻的王子娶她女儿于格利亚娜，王子出于懦弱接受了。玛莱娜公主在乳母的帮助下潜入王宫，夜晚在御花园内与夏勒玛尔王子相会，王子这才知道自己的未婚妻并未在战乱中死去。安娜王后假装同意王子和玛莱娜结婚，却在一个雷雨大作的夜里，当着默许的国王的面把玛莱娜勒死。王子了解真相后刺死安娜王后，随即自尽，国王发疯。
作为梅特林克的早期剧作，《玛莱娜公主》突现出作者的审美追求及才华和风格。中心主题是爱与死。人物都沦为命运的玩偶，特别是善良、纯洁的马莱娜公主，没有意志，没有庇护，虽有许多不祥的预感，却毫无抗争的能力，最终注定惨死。《玛莱娜公主》在当时的成功宣告了象征主义对自然主义的胜利。《玛莱娜公主》中，为了传达“看不见的世界的意义”，为了预示主人公悲哀的命运，“看得见的世界”几乎呼之欲出，戏剧场景已经濒临人格化的境地。
