什么是22于1946年创作的三色木刻版画杨振宁的一本小说基本粒子发现简 ...

作者&投稿:公洁 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
~ 埃舍尔独树一帜,自成一格,他的作品已经构成了一个自足而丰富的世界。对于这个世界,普通人往往不得其门,只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各取所需,其中虽有阐微发隐,也不乏自说自话。对埃舍尔的误解更是常见,比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师,也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。
当然,由于埃舍尔所思考的问题,以及他思考问题的方式,更接近于科学家而不是艺术家;所以毫不奇怪,他的作品首先为科学家所接受,是科学家发现了埃舍尔作品的价值和意义。数学家、物理学家以及心理学家如侯世达一般各自从自己的角度解释埃舍尔,或者用埃舍尔说明自己的理论。杨振宁的一本小书《基本粒子发现简史》就是以埃舍尔的《骑士》作为封面的。在近年来我国出版的所谓科学文化类译著中,也不时会有对埃舍尔的讨论。如彭罗斯的《皇帝新脑》。
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《骑士》
《骑士》是埃舍尔于1946年所创作的三色木刻版画。在物理学中存在有基本粒子的对称性在不同的能量境界会有“对称”或者“破缺”的不同表现的论述,而《骑士》所表现出的形态与物理学的对称性的结构性对应论相吻合。在《骑士》里,埃舍尔让黑色骑士与白色骑士反向嵌套排列。画面上是黑色骑士一排,由左向右,而在空隙的背景里,却又有白色骑士一排,从右向左,黑与白相辅相成,形成画面中两种元素的图底互转。人类视网膜中央凹形成了有限的视觉中心,当画面所提供的两种黑白图形在物理量上呈现出对称关系时,观赏者面对画面元素的视知觉中心便无法做到两全:图形元素的前后空间关系会在视知觉的作用下变得无法确定,任何人观看白色骑士,黑色骑士便成为背景;而当视线集中在黑色骑士上时,白色骑士也就变成了背景,两种图形元素无法同时呈现在观赏者的眼前。埃舍尔以黑白骑士的图形元素制造了这种视觉上的对称相持并且可以导引最后的对称破缺,直接的结果就是在视觉上产生图形悖论。
从目前的大众语境看,一位艺术家表达了“科学的思想”,并能为科学家所欣赏,是艺术家的荣耀。但是,这样的理解恰恰忽视了埃舍尔作为一位独立的思想者的价值。尽管埃舍尔有很多科学家朋友,并且有几位对他的作品产生了影响。但是,在我看来,埃舍尔并没有试图表达“科学家”的思想,而只是要表达他自己的思想。
曾有人说,艾舍尔代表了非欧几何时代的空间感知觉,其基本特征是空间的弯曲,这是有道理的。空间的弯曲使缠绕成为可能,使“有限无界”成为可能。今天我们知道,物理空间可以因为引力而弯曲,它无界却可以是有限的:无界不等于无限。
注:编辑此文时参考了《魔镜——埃舍尔的不可能世界》一书,并参考了多位专家学者的观点,在此一并谢过。
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