枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟,忆君心似西江水,日夜东流无歇时。(坤下,震上,喜悦之卦)

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枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水,日夜东流无歇时。~

出自鱼玄机的《江陵愁望寄子安》
诗意:
枫叶枝繁叶茂,层层叠叠,掩映在江桥畔,使人迟迟望不见返航的船只。我对你的思念像那西江的流水,日日夜夜向东流淌没有停歇之时。

是唐代最浪漫的女诗人鱼玄机《江陵愁望寄子安》的诗句:
枫叶千枝复万枝,
江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,
日夜东流无歇时。

鱼玄机此诗,是颇有点讲究的。本来此诗做成五绝亦可。
枫叶千万枝,江桥暮帆迟。
忆君似江水,日夜无歇时。
但仔细一读,却似少了点什么。这就是鱼玄机的功力所在。一旦为五绝,便少了那份韵味。二个“枝”的重复,“掩映”的曼长情味。“西”和“东”的反义嵌联。现在一看,真的是一字都不可少。

诗意:
枫叶枝繁叶茂,层层叠叠,掩映在江桥畔,使人迟迟望不见返航的船只。我对你的思念像那西江的流水,日日夜夜向东流淌没有停歇之时。

至于“一城相隔两地秋,寒鸥飞尽水悠悠”,我不知其出处。诗意与上首是一脉相承的:
一座城把人分隔成两地,一年又一年,思念绵绵;江面上,海鸥已经飞尽,孤独寂寞之人的相思离愁却像悠悠江水,永远无尽头。

江陵愁望寄子安
鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时。

建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗(题一作《江陵愁望寄子安》),无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了。

五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。近人朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但我们却感到少一点什么的,也是这里所说的“风调”。

试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。

首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞。招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。

“江桥掩映——暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”、“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。

鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段,造成悠扬飘摇的风调,大有助于抒情。每句多二字,却充分发挥了它们的作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处

缘分签:枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水,日夜东流无歇时。(坤下、震上,喜税之卦)
解签:古诗云,山重水复疑无路,柳暗花明又一村。有时坚持非常重要。


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贝梅悦子: 极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来.希望可以帮到你!

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贝梅悦子: 缘分签:枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟.忆君心似西江水,日夜东流无歇时.(坤下、震上,喜税之卦) 解签:古诗云,山重水复疑无路,柳暗花明又一村.有时坚持非常重要.

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