弹钢琴的手要具备有什么条件

弹钢琴对于手有什么要求~

其实没有什么要求，只要想学都可以去学。只是说手长点的话，跨度会大点。

　　需要有一台钢琴、相关的乐谱、合适的钢琴教师外，学习钢琴不再需要任何特别的条件。
　　只有一种例外，双耳失聪者不能学琴。此外，任何人都可以学弹钢琴。
　　任何人——也包括身体有某些缺陷的人。例如，双目失明者就可以学钢琴。大家知道，双目失明的人，会比视觉健全的人更专注于听觉，因而使耳朵变得格外灵敏。音乐是听觉的艺术，再没有比一双敏锐的耳朵更有利于学钢琴的了。这样的人不仅可以学，而且往往学得不错。

　　甚至，手指有残的人也可以学，有人也许对此怀有疑问。但下面的事例可以提供间接的证明。1982年某日我国著名钢琴教授周广仁在抬钢琴时伤断三个手指。经治疗，三个手指仍旧严重伤残。然而，周教授凭她顽强的毅力和高超的技巧，一年后，又出人意外地出现在独奏舞台上。在奥地利，有位钢琴家叫维特根斯泰因，在第一次世界大战中失去右臂了，只剩左臂，受他的委托，著名法国作曲家拉威尔为他写了一首《左手钢琴协奏曲》供他演奏。有人会说这是杰出人物的特殊事例，但它证明了一个道理：当我们认清了一种限制的同时，还可以在限制之内获得很大的自由——是普遍适用的。所以，即使双手有某种残疾，也并不意味着完全失去了学钢琴的自由。一个手有伤残而又立志学钢琴的人，一定会有热心的老师为他设计特殊的的指法，选编适当的教材，帮助他进入钢琴艺术的园地。

　　至于我们绝大多数有正常听觉和双手的人，无论手大些、小些、胖些、瘦些、宽些、窄些，无论手指长些、短些、粗些、细些，无论年龄是否偏大，也无论“音乐细胞”偏多偏少，无例外，都可以学习弹奏钢琴。
　　将钢琴学习者的条件开列得这么宽泛，是不是有点让人半信半疑？

　　不必怀疑。这是基于两点：

　　（1）世上绝对不喜欢音乐、或者说绝对没有“音乐细胞”的人，实际上是不存在的。人们对音乐的热爱会有程度的差别，但不会是爱与憎的差别。“音乐细胞”会有多寡的不同，但不会是有无的不同。只要对音乐有所爱，也就有了学习钢琴的基本的条件。

　　（2）钢琴音乐本身是如此丰富，以致于它可以是适应各种各样学习者的需要。例如，有的人由于某种原因掌握不了高级技术，那么，就有许许多多技术简易、但同样很优美乐曲供他学习。有的人喜欢抒情的，有的人喜欢深沉的，有的人喜欢古典的，有的人喜欢现代的，等等，各种爱好的学习者，都可以找到相应的大量乐曲。

　　仅就技术而言，钢琴技术训练的教材体系也是所有乐器教材中最为完善的，完全可以适应从根本不会弹到超级钢琴大师，以及处于两者之间的所有程度学习者的需要。而你一旦踏上钢琴技术中某一适合的台阶，由此逐级而上，究竟可登上何种高度，学生的潜力到底有多大，谁敢断言呢？我们可以预言的是，只要努力，就肯定会逐步提高。

说到弹钢琴的手，不少人第一反应是：纤细修长，白皙细嫩，具有文艺气质。听起来这些都是偶像剧里出现的，离现实有些距离。

钢琴的键盘是横向展开，通常大手会带来优势，但细长细长的手指就未必了。弹琴需要力量，过于纤细的手指，弹琴时力量不够，需要更多的力量练习。

至于短粗的手指，其实手指粗在钢琴家中并不少见，钢琴家孔祥东也属于这样的类型。

很多西方钢琴家，看他们的手指总觉着比琴键还粗，稍微碰偏一点似乎就会碰到其它琴键。但这一点都不影响手指的灵活，而且弹出来力量饱满，所以手指粗绝对不是缺点。但手指短确实是一个短板，弹大型曲目会有局限，需要比别人付出更多的努力。


大手天生有大优势，可以掌控的区域大!

弹到一定程度时，需要弹到的琴键跨度越来越大。当一双小手苦苦的够着八度（八个琴键的距离），看到别人一双大手轻松弹下去时，这个感觉就像。一个矮个儿看着一个高个儿，轻松拿到了自己蹦半天也够不着的东西。这是一段可望而不可即的差距。

但绝不意味着小手不能弹钢琴，亚洲人的手普遍比欧洲人的小，可是一样出了很多钢琴家，只是小手的人需要更勤奋。

有一个比手小更极端的例子: 中央音乐学院周广仁教授，虽不是小手，但曾在意外中三个手指严重受伤，其中两个手指粉碎性骨折。虽然治疗后保住了手指，但手指却都短了一节。经过勤奋的练习，一年后又重返舞台。

从小练习很重要
有些人虽然手大，但如果没有经过从小练习，手指之间打不开。就像舞蹈拉筋一般，一样长的腿，从小练习过的柔韧性就会好，一抬腿就能到头顶。等十八九岁再练时比小时候练可要痛苦的多，而且也很难到达童子功的效果。钢琴也是这样，十五六岁之后虽然也能学习弹琴，但不太可能成为专业级别的演奏家。


钢琴家的手掌往往都比较宽，肌肉发达。每天几小时的练习，手部肌肉当然都锻炼出来了。所以你可以形容弹钢琴的手柔韧性强，但千万不能说柔弱无骨，这可不是在弹棉花。

指甲
但凡长时间学琴的人都有一个习惯，指甲剪得干干净净，一旦长出来就抓心挠肺。随时保持手部清洁。也许是这样，会让大家觉得白皙细嫩吧。
如果看见留着长长的指甲，还说自己在学钢琴。。。有两种可能：一是冒牌。二是钢琴对于他们来说，只是照片里的书，摆设的成分更多一些。

看看几位钢琴家的手

朗朗

李云迪

肖邦

贝多芬

对弹钢琴的孩子们来说，手指如果能有先天优势自然不错。但没有特殊的优势也一样可以通过努力来达到心里的目标。况且，热爱音乐热爱钢琴，这才是最大的天赋。

弹钢琴手比较小的适合一些，一般要手掌大，手指短，但是不是一定的。
国内教琴讲手型主要原因是我们比较"听话",都照老师讲的做,所以为了给学生较为有条理的指导,久而久之就有了强调手型一说.国外,因为强调创造性,老师把基本的讲一讲,其它都由学生自己摸索.

一般来说要手指比较修长的，但当然并不代表不具备这个条件的就不能弹了，其实弹钢琴是越弹手指越修长的，认真努力地去弹，也会弹得很好

纤细修长，手指灵活、柔软。

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水磨沟区17198889379： 怎么样的一双手才适合弹钢琴 - ？
茶军压宁： 手指长短与是否适合弹钢琴不是必然联系,只有不了解钢琴的人才会把这个看得很重,总的来说,手指短既有优点也有缺点. 手指短的缺点: 很多高等级乐曲不仅需要手指够到相差八度的两键,而且中间三指还要完全张开触键,这就需要手掌...

水磨沟区17198889379： 弹钢琴的手要具备有什么条件 - ？
茶军压宁： 弹钢琴手比较小的适合一些,一般要手掌大,手指短,但是不是一定的. 国内教琴讲手型主要原因是我们比较＂听话＂,都照老师讲的做,所以为了给学生较为有条理的指导,久而久之就有了强调手型一说.国外,因为强调创造性,老师把基本的讲一讲,其它都由学生自己摸索.

水磨沟区17198889379： 弹钢琴对手指有什么要求吗 - ？
茶军压宁： 弹钢琴对手指没有什么特殊要求,健全就行. 成功的音乐作品是作曲家最初的思想动机推动灵感创作,使其作品富有深刻的思想内涵,具有想象力、表现力. 通过演奏家十分娴熟的演奏技巧将好的音乐作品传达给观众,其中音乐表现应当由情...

水磨沟区17198889379： 弹钢琴手型好的标准是什么 - ？
茶军压宁： 钢琴弹奏的第—线工作是由手指来完成的.根据人手的生理形态和乐器制作的键盘结构形态,必然产生出适应弹奏需要的手指触键的态势.这就是我们通常所说的“手型”. 然而,对于初学钢琴的孩子,正处在学习钢琴演奏的基础阶段,我们又...

水磨沟区17198889379： 弹钢琴都对手有什么要求? - ？
茶军压宁： 手指长,手掌宽厚是不错的手型.可是,如果不是想走专业吃这口饭,那无所谓的.

水磨沟区17198889379： 弹钢琴对手型的要求有哪些? - ？
茶军压宁： 对手的要求只要发育正常,没有缺陷就好了.当然手小比手大比较无利.但只要够八度就问题可以了.虽然有些乐曲因为对手的跨度要求大而不能弹奏,但也有大量优美的钢琴曲,并不需要太大的手.如果是小孩子更不用担心了,因为孩子的手还要长大的.就算是成年人,通过训练,手的伸长度、活动力仍然可以提高.

水磨沟区17198889379： 弹钢琴对手指有什么要求 - ？
茶军压宁： 灵活啊,姿式也要正确,一般初学者都是拿个桔子练手指.

水磨沟区17198889379： 钢琴对手指的要求 - ？
茶军压宁： 有要求的 其实很多人说弹钢琴必须要手长 其实不是的 手长虽然跨度大但毕竟不灵活 手短的一般都手指粗 所以灵活又有力 手指在弹奏的时候要干净利落 手腕要有柔韧性 会运用力气 至于锻炼 多弹弹练习曲就好 基本功扎实就OK

水磨沟区17198889379： 学钢琴对手有什么要求? - ？
茶军压宁： 没学过钢琴,但是听说过小指和无名指长短差距不大的,最适合弹了,熟能生巧嘛,但最重要的是熟练和感情的结合,弹得再熟练,没有感情的结合也是不能正确传递音乐本身所表达的东西,所以我认为手指及熟练程度不是什么大问题,时间和努力会解决的,重要的是对音乐的爱好、理解和感悟.

水磨沟区17198889379： 学钢琴手指要求 学钢琴对手指有要求吗 - ？
茶军压宁： 常常听到有人说“某某人的手指又细又长,很适合弹钢琴”、或者“某某人长了一双钢琴家的手,又细又长的”之类的话.甚至不少童鞋也会用这样的标准来作为学钢琴的重要参考条件,仿佛手指短些的人无法学好钢琴一样.但其实这些话本身...