蒙太奇理论和纪实电影理论的不同
纪实风格的电影大多是从客观现实入手,真实反映社会问题。由于导演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力,并赋予现实故事以哲理性,所以,纪实影片更像是生活的“苦咖啡” 一提起纪实风格的电影,人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来,纪实是“按照生活本来的样子”讲故事,长镜头就是纪实风格电影的基本特征之一,也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头,是指电影在“不间断地表现一件事情或者一个人物的行动”时,其长度在30秒钟以上,甚至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇,则是把按景别拍摄下来的胶片,通过剪和接,表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化,可以起到和蒙太奇相同的作用,因此,长镜头又被称为“镜头内部的蒙太奇”。 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩,导演会运用多种蒙太奇,这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。蒙太奇作为电影的一种思维方式,是电影导演的艺术构思的基础,体现于分镜头剧本,定稿于剪辑台,可以说蒙太奇思维即电影思维。 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的,其实这里存在着一个认识误区。纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派,蒙太奇理论...
电影理论的发展过程大致可以划分为两个大的阶段：20世纪五六十年代以前的传统电影理论阶段和五六十年代以后的现代电影理论阶段。在传统电影理论阶段，电影的社会功能、电影与其他艺术的相互关系、电影有别于其他艺术的特性等问题，就已成为主要研究对象。在西方，早在第一次世界大战前后，就有一些著作探讨与戏剧组成元素有所区别的电影作品的基本组成元素(演员表演、造型处理等)，以及电影的社会学。在十月革命前，俄国也已经有人提出了电影艺术的特性、电影表现手段、电影在社会生活中的地位等问题。20世纪20年代，与各国电影艺术家在电影语言上的紧张探索同步，各种电影理论学派接踵出现，其中，以路易·德吕克(“视觉主义”)、杰尔曼·杜拉克(“完整电影”)为代表的法国先锋派电影理论，以汉斯·里希特(“电影即节奏”)为代表的德国表现主义电影理论，以吉加·维尔托夫(“电影眼睛”)、谢尔盖·爱森斯坦和弗谢沃洛德·普多夫金(“蒙太奇理论”)为代表的苏联电影学派，最引人瞩目。除此之外，法国的乌尔班·哈特、让·爱浦斯坦、莱昂·慕西纳克，苏联的亚历山大·沃兹涅先斯基、维克多·史克洛夫斯基，英国的埃里克·艾略特，德国的弗里德里克·塔尔鲍特等，都在电影还是无声和单色的时期，对于如何理解电影的课题做出了各自的贡献。电影进入有声时期后，声音与画面的结合带来的复杂的诗学问题，使30年代出现的许多电影理论著作都带有偏重于阐述艺术技巧的特点，如声画蒙太奇、电影表演、电影剧作等，这个时期，匈牙利的巴拉兹·贝拉(《可见的人》、《电影精神》以及后来的《电影美学》)，德国的鲁道夫·爱因汉姆(《电影作为艺术》)，以及苏联的爱森斯坦和普多夫金，都为电影理论的系统化做了大量工作。英国的雷蒙·斯波梯斯伍德(《电影文法》)、保罗·罗沙和约翰·格里尔逊，则被人们称为电影理论的“普及者”。以罗沙和格里尔逊为代表的英国纪录电影学派，既推动了世界纪录电影运动，也为尔后西方电影中“纪录主义美学”的发展，奠定了理论基础。意大利的温别尔托·巴巴罗、路易吉·契阿里尼和基多·阿里斯泰戈，则在1939年至1945年为新现实主义电影奠定了理论基础。以爱森斯坦、普多夫金和杜甫仁科为代表的苏联电影学派，进入30年代后，突破了“蒙太奇就是一切”的狭隘概念，使蒙太奇既与辩证思维原则又与影片各组成元素联系起来，从而把蒙太奇理论提到了新的水平。传统电影理论尽管有多种不同形态，但其注意力主要摆在探讨电影自身的特性上面。五六十年代，随着电影研究进入各国大学的课堂，其他学科的学者对电影艺术感到兴趣，以及电影艺术本身的发展从传统时期进入现代时期，电影理论也发生了深刻的变化。与传统电影理论注重自身特性的探讨相比，现代电影理论更多地是把电影放在整个人类文化背景中去考察，使电影理论具有了人文科学的性质；与传统电影理论封闭式的研究方法相比，现代电影理论显示出一种开放的特点，运用其他人文科学学科的方法论多角度、多层次地展开电影研究；与传统电影理论通过传统的艺术学和美学概念来探讨电影的一般规律相比，现代电影理论通过一系列逐步形成的特有概念来探讨电影的一般规律。这些都使现代电影理论呈现出一种崭新的面貌。然而，现代电影理论经历了曲折的发展过程，各国理论家的观点和研究方法也有较大的分歧。例如在西方，从50年代开始，在电影理论的创立上，就明显地表现出两种趋向：1?以经验归纳法为基础，企图从电影艺术本身去确定电影艺术的特性；2?着重于推理演绎法，突破传统艺术学方法的框框，把电影作为社会现象，作为特殊的沟通系统，作为独特的语言来解释它的本性。前一种趋向给予电影批评的发展以强有力的推动，在其基础上产生了各种经验的概念；后一种趋向则产生了各种非电影专业的概念，如语言学中心主义的、社会学的、信息论的及其他概念。前者以法国安德烈·巴赞的影像本体论和德国齐格弗里德·克拉考尔的物质现实复原论为主要代表，后者则反映于电影符号学、社会学电影理论以及以信息论原理为主轴的各种论著之中。
蒙太奇???
如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”,那么,把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段,那就是导演的“语法”了。 对于一个电影导演来说,掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”,蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众...
蒙太奇制作手法的电影有哪些呢?
为了表达某种抽象的理性观念,往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头,譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其"老调重弹,迷惑听众"。 对于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确...
求北京电影学院管理学院考研参考书?
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无声电影最伟大的导演是谁,他的代表作又是什么?
谢尔盖·爱森斯坦（1898年1月23日——1948年2月10日），世界电影史上里程碑式的人物，一个伟大的创造者，也是最大的理论家。他的开拓意义在于用自己的创作实践对蒙 太奇电影理论进行了深入的探索和研究，为形成较为完整的蒙太奇理论做出了极大的贡献。爱森斯坦于1925年拍摄的《战舰波将金号》被誉为...
什么是蒙太奇手法 在电影里是怎么用的
但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对电影蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的...
苏联蒙太奇学派的诞生在二十世纪的哪个年代
蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，创作了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇...
电影蒙太奇的发明者是谁
电影蒙太奇的发明者是埃德温·鲍特。电影史上都把分镜头拍摄的创始归功于美国的埃德温·鲍特，认为他在1903年放映的《火车大劫案》是现代意义上的“电影”的开端。因为他把不同背景，包括站台、司机室、电报室、火车厢、山谷等内景外景里发生的事连接起来叙述一个故事，这个故事里包括了几条动作线。但是...
影视时空结构
师、苏联的电影理论家兼导演艾森斯坦对这个试验曾经加 以概括,他说:“通过剪辑把两个不相干的问题并列起来, 不是等于一个镜头加上另一个镜头,最为重要的是它导致 了一种创造性活动,而不是各个部分的简单合并。因为这 种并列的结果和分开地看各个组成部分是有着质的不同。” 从现代意义上看,影视艺术中蒙太奇...
朦太奇百科名片
蒙太奇(MONTAGE)起源于电影艺术，最初作为建筑术语的音译，代表着精心构建和装配的创新手法。这个艺术概念被引入电影中，极大地推动了电影史的发展，为现代电影艺术奠定了基石。同样，MOTACHIE品牌以其创始人对艺术的独特追求，将蒙太奇理念引入自行车设计，致力于为消费者带来全新的视觉体验和艺术化的骑行体验。
如何评价电影《新桥恋人》?
导演在影片中揭示的意识形态的载体，不仅仅是影像，还有音乐和色彩。除了影片开头巡逻车上穿制服者得意洋洋的咏叹调与老妇人哼的迷茫的儿歌——影片中间Michèle视力日益恶化，在早锻炼的时候她哼唱的也是这同一首儿歌——的对立之外，大提琴低沉辽阔的音色被选中成为“国家力量”的象征，而摇滚乐、低音吉他...
蓍保伤科： 纪实风格的电影大多是从客观现实入手,真实反映社会问题.由于导演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力,并赋予现实故事以哲理性,所以,纪实影片更像是生活的“苦咖啡” 一提起纪实风格的电影,人们首先想到的...
莱州市15038923166： 长镜头理论的长镜头 - ？
蓍保伤科： 有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”,可见蒙太奇与长镜头是一种分与合的截然不同的创作理念,蒙太奇是利用对时空进行分割处理来达到讲故事的目的,而长镜头追求的是时空相对统一而不作任何人为的解释;蒙太奇的叙事性决定了导演在...
莱州市15038923166： 蒙太奇与电影的比较分析？
蓍保伤科： 蒙太奇是一种电影剪辑手法,就是片段连接.例如:拍轻功就拍一个向上跳再拍一个落地动作,两个片段加以适当的连接,就变成了轻功了.
莱州市15038923166： 说说你对蒙太奇的理解,并举例子 - ？
蓍保伤科： 在实践中,人们总结出了两类蒙太奇模式,它们分别是叙述蒙太奇和表现蒙太奇. 1.叙述蒙太奇 叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序,把不同的镜头连接在一起,叙述一个情节,展示一系列事件的剪接方法.叙述蒙太奇...
莱州市15038923166： 详细描述蒙太奇理论与蒙太奇学派 - ？
蓍保伤科： 随着电影和电视媒介的延伸,影视艺术的高度发展,五彩斑斓的影视艺术手段层出不穷,不仅出现了许多新的手法,如数字技术在影视中的应用,而且对一些经典的手法也在不断地赋予新的涵义,如最早也是最经典的蒙太奇手法,这些手法的不...
莱州市15038923166： 什么叫蒙太奇手法 - ？
蓍保伤科： 蒙太奇手法(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配.经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法.最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用,包括室内设计...
莱州市15038923166： 电影蒙太奇手法是什么 - ？
蓍保伤科： 原发布者:tmwyuyu蒙太奇是法语Montage的音译,原是建筑学用语,意为构成,装配.到了20世纪中期,电影艺术家将它引入到电影艺术,意思转变为剪辑,组合剪接,即影片构成形式和构成方法的总称.在无声电影时代,蒙太奇表现技巧和...
莱州市15038923166： 蒙太奇原理的举例 - ？
蓍保伤科： 这一手法在当今的影视创作中得到极大地推广,并延伸到了影视创作的思维领域. 下面是普多夫金引用的一个典型的蒙太奇创作试验的著名例子,同样是三个镜头,采取不同的组合方法,就会产生不同的效果 镜头一,一个人在笑. 镜头二,一...
莱州市15038923166： 什么是蒙太奇效果? - ？
蓍保伤科： 电影创作的主要叙述手段和表现手段之一.电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物.但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义.例如卓...
莱州市15038923166： 电影中的(蒙太奇)是什么意思啊? - ？
蓍保伤科： 蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配.现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一.一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,...
