中国的电影开始腾飞，国内都有哪些著名导演？

为何国产电影这么多年只起水花却始终不见其腾飞崛起？~

国产电影之所以没有取得更大的发展，最重要的原因就是由于国产电影并不注重故事的剧情。现在国内的这些顶级大导演更善于把握视觉特效的技术运用，而忽略了电影本身是需要将剧情故事完完全全的讲述给观众这件事情。可以说现在的国产电影之所以陷入了一定的停滞，就是因为国内的这些电影工作者的思想以及发展方向出现了本末倒置的情况。如果不及时改变这样的恶习的话，很有可能会导致那些善于讲故事的电影工作者所出品的电影将不会得到更大幅度的推广。
当然我们也看到这些年国产电影的投资变得越来越大，所以在视觉特效方面的投入并不逊色于好莱坞，我们看到国产电影的画质以及技术含量变得越来越高，但是在剧情讲述方面却出现了严重的倒退。虽然过去的国产电影在视觉特效方面的投入非常小，但是当时的国产电影非常注重故事的完整性以及逻辑性，其实现在看过去的那些国产电影依然没有觉得出现有任何过时的情况。
不过我们也看到还是有着一批非常努力的电影工作者一直在坚持用自己的镜头语言讲述故事。虽然这些电影工作者的电影票房并不能和那些顶级的商业大片进行对比，但是我们也看到这些电影工作者的作品经常能够带给大家非常多的感动以及反思。可以说这也是电影艺术的魅力所在，如果只是纯粹的商业大片的话，那么电影的未来发展将不会有太好的结果。
现在有很多优秀的导演也一直在帮助年轻导演的快速成长。也希望这些年轻有活力的导演能够将故事剧情讲述完整，只有这样才能够让电影本身拥有长足的吸引力以及话题度。

一代天骄？一代屠夫差不多吧。

中国著名电影导演有很多，值得我们记住的也有很多，下面给大家盘点一下几位比较重要的你不得不知道的优秀华人导演（下列人物的具体奖项成就大家可以自行百度，笔者在此就不赘述了）。

1 张艺谋

拥有华人圈绝对一把手地位的国际华人大导演，他一方面将中华民族作为一个独立的精神图腾推向国际舞台，电影《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》都是真正标签中国人的电影、中华民族核心的电影，使得世界开始对中国人感兴趣、对中国的文化改革开放起到了不可磨灭的作用。

另一方面，他开启了中国两个电影时代：国际大片时代和大商业片时代。前者就是笔者上述的在国际屡获殊荣的作品，后者则是以《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等故事简单但图腾和视效丰富、想象力充沛，主导面向电影市场而非奖项的一系列电影，与冯小刚同样面向市场的贺岁片不同，张艺谋的商业电影往往讲述的故事都脱离了市井流俗，而具备相当程度的史诗传奇性。

2 李安

将中国因素与西方审美结合得最完美的华人导演，比如电影《卧虎藏龙》和《色·戒》中对主人公面临道德困境时压抑本能欲望的痛苦纠结，其实很大程度上来源于西方的弗洛伊德精神分析学以及传统西方戏剧中的“俄狄浦斯情结”，这些通通都是李安导演将中国故事“西化”讲述所做的努力。

除了华人电影之外，李安的早期电影往往具有相当浓厚的莎士比亚式命运悲剧的情节，比如前文提到的《卧虎藏龙》，甚至包括大家耳熟能详的《绿巨人浩克》、《断背山》等等。

3 谢晋

去年是谢晋导演去世十周年，作为影响华人几代人思想的中国第三代导演领军人物，他的电影比如《芙蓉镇》、《天云山传奇》、《牧马人》等等，由于取材自特殊的思想变动时期，所以往往都具有相当高的历史反思性，对于社会和人性的批判力度都远远超过当今绝大多数只面向市场的电影，虽然他的电影从某种程度上已经失去了一部分时代意义，但仍值得我们去回味和品读。

4 陈凯歌

提到陈凯歌就不得不提到他的代表作、也算是中国电影的代表作、华人电影之光：《霸王别姬》，这是一部陈凯歌可以吹一辈子的电影，他的思想深度、文化内涵和时代反思都具有非常强烈的国际化冲刷的痕迹，其中包含的西方哲学思想、隐晦的象征手法都是他在世纪末将中国电影推向国际舞台、将中国电影拉上神坛所做的卓越努力。

同时，他也开创了中国电影色彩因素的运用，《黄土地》中漫天的土黄色、天空和沙漠在构图中占比的安排等，都对后世众多风格化电影造成深远影响。

目前为止，最为人所知的导演大概就是内地四大导——张艺谋、冯小刚、陈凯歌、姜文了吧。其实中国影视剧的发展时间较国外确实相对短暂，但是中国影视剧的发展速度绝对算是飞速发展了。所以纵观国内的导演名家还是十分多的，如果真的要全部列举完毕，那是一整部书都说不完的故事了。本文仅就按照地域类型来区分不同分类较为大众所熟悉的，且为中国籍的导演。目前可按内地导演、香港导演、台湾导演分为三类。

一 内地导演

目前内地导演中，最为有名的到底还是四大名导：张艺谋、冯小刚、陈凯歌和姜文了。这四位导演虽然在艺术造诣上各有高低，但是对于国内影视剧的影响力都是不相上下的，同时也是四位备受中国电影观众最为熟知的四位导演。甚至可以说，他们的名气不亚于国内任何一个一线明星。代表作有：《大红灯笼高高挂》（张艺谋）、《非诚勿扰1、2》（冯小刚）、《鬼子来了》（姜文）、《霸王别姬》（陈凯歌）。

其实除了四大名导之外，内地导演还有很多杰出的名导，诸如贾樟柯（《山河故人》）、霍建起（《那山那人那狗》）、田壮壮（《盗马贼》）等等。

二 香港导演

和内地一样，香港自然较为让观众更熟悉的名导——徐克、周星驰、王家卫、吴宇森等人；但不一样的是，香港导演的作品不仅风格划分十分明显，而且代表作较之导演本人更有影响力。譬如徐克的《小倩》、周星驰的《喜剧之王》、王家卫的《花样年华》、吴宇森的《英雄不同》，各有不同自成一家，又能够做到百家齐放。所以香港电影在早期不仅是中国国内的影视业领军人物，更是产出了不少了经典作品。

三 台湾导演

台湾导演其实算是一个蛮神奇且特殊的分类，一方面由于资源的稀缺，导致影视业人才的稀缺；一方面，台湾电影确实具有某种独特风情和气质是内地导演和香港导演都拍摄不出来的作品，台湾电影对于人性、情感的洞悉和诠释同时又别有一番风味。目前台湾导演相对于其他地区的名导来说都不算是有名，但其实台湾有才华的导演不算少。颇负盛名的譬如侯孝贤（《恋恋风尘》）、张艾嘉（《少女小鱼》）、赖声川（《暗恋桃花源》）等人就是其中的优秀代表。

其实虽然中国的影视剧史发展的短暂，但是中国艺术史发展可不短，而影视艺术本身就是一种艺术，所以中国的影视自然也有自成一派的艺术性，名导虽然不算多，但在世界影视艺术界中有影响力的导演还真的不算是少的。其实这个问题问得实在有歧义，放眼世界范围内，华人导演中都还有不少杰出的导演，譬如李安等人。

不过就目前为止，国内影视业似乎进入了一个停滞不前的状态，屡获大奖的电影往往叫好不叫座，而叫座的电影往往得不到业界的认可，这并非是中国的名导数量在减少，而是因为中国影视业的发展不仅仅需要有名导的存在，更需要每一位热爱影视剧的参与者的努力。

中国著名的导演其实有很多，这里为题主举几位影响力高的导演。

张艺谋：

张艺谋绝对是中国影响力最大的导演之一，他的每一部作品都会成为人们议论的焦点。从早期的思考与反问，到如今特殊的东方韵味，张艺谋一直在追寻着自己想要的方向，这一路他不但奉献出了数部优秀的电影作品，也推动了整个中国影坛的发展。

李安：

李安是华人电影的骄傲，更在世界影坛上有着举足轻重的地位。他曾经多次获得奥斯卡奖，《卧虎藏龙》把中国文化传遍世界、《断背山》感动无数人，《少年派的奇幻漂流》描绘出了一个瑰丽壮观的冒险之旅……希望李安能够为我们带来更好的作品吧。

冯小刚：

出生在北京的冯小刚，作品里也有股北方独有的爆裂劲儿。早年间的喜剧作品，幽默却不失韵味，每个细节都暗藏玄机；人到中年后，冯导的镜头开始转向过去，2018年一部《芳华》将所有人拉回到了那个时代，也让无数人感叹原来冯小刚也不只能拍贺岁喜剧啊。 

陈凯歌：

虽然近年来的不少作品都让人有些失望，但《霸王别姬》的成功足够让陈凯歌吃上一辈子。当然，他其实并未止步于此，在最近的《妖猫传》中就满血复活，让观者感受到了一位完美主义者对于画面、色彩与美的追求。

吴宇森：

吴宇森几乎一首创造了香港电影的巅峰，他的《喋血双雄》如今仍被奉为经典，他也因此开创了暴力美学电影风格。

徐克：

徐克一直被称为电影鬼才，他的想象力惊人，总有无数精灵古怪的想法和拍摄方法。尤其是他的武侠电影，总能让人拍案叫绝，可以说是香港武侠电影的奠基者之一。

王家卫：

相对于其他导演，王家卫导演的风格相当独特。他的镜头语言细腻而唯美，就是拍摄周期较长，将近十年的跨度也是有的。不过，慢工出细活嘛~除了最近这部可怕的《摆渡人》以外，可以说家卫出品必属精品。

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