《暴雪将至》这部剧是对时代的描绘，对此应该如何评价？

如何评价电影《暴雪将至》~

一部让人思考的电影，犯罪片的外衣下饱含深意。该片十分有潜力获奖，阴冷的悬疑感和辛辣的故事主题被结合得如此顺畅 。
《暴雪将至》不是一部简单的犯罪剧情片，而是以犯罪悬疑为依托的，对大时代背景下小人物命运的描述与思考，它更像是为我们还原了1997年，这个特殊时代背景下所折射出的社会问题。

余国伟，多余的余，从1997到2008，一直都是。

1997年有那么一段时间，暴雨下个没完。新闻里连续播报冷空气南下，厂区的广播别有用心地强调“转换用人机制，充分调动员工积极性，企业开拓再就业门路”。


你是厂区保卫科科长，逢盗必破，是工友眼中的“神探”。你不下车间，不事生产，你的理想虽然也在体制里，但不在工厂。你有个小徒弟，对你毕恭毕敬，言听计从。你有一群哥们，对你崇敬有加，马屁如潮。

他们祝你早日高升，愿你从保卫科调到公安局。你呵斥了他们，你说“该惦记的我惦记”，你说“鸡头凤尾我分得清”，你说“很多事都有定数的”。觥筹交错，醉眼朦胧，你也知道这些话是给旁人听。

厂区附近发生了连环凶杀案，警察叫你协助时，凶手已经残忍杀害了三名女性。你激动，你积极，你说：“我还要努力。”虽然有的警察压根看不上你，告诉你“别没大没小的，要知道自己是谁”。你给自己打鸡血，带着徒弟去现场拍照，蹲点，模拟运尸，还去了死者生前的灯光球场找线索。

站在厂区门口，你看谁都他妈像凶手。

你用钥匙设了个局，终于让凶手上了钩。他见到你掉头就跑，你和徒弟撒腿就追。老旧的生产厂房里，巨大的机械丛林中，锅炉熊熊的烈火就像你的雄心壮志。


徒弟受伤了，生死不明，你站在台阶上，为难得脸都抽搐了，看见徒弟还能蠕动，你才关切地说“在那等我”，尽管你的腿比你的嘴快。追上了！凶手用铁链抽你勒你，你没死，他也跑了，你唯一的收获他的一只鞋，还有徒弟的死。雪上加霜的是医生的话，“如果早点送来，可能会好一点。”

下岗如期而至，这是比暴雪更大的浩劫。也许你自己也知道，你个保卫科科长，从来不产生效益，下岗在劫难逃。但你曾经是劳模，是代表工人讲话的优秀个人，没准儿命运就眷顾你了呢？于是你跟很多工友一起，顶着大雨站在厂区门外，像地摊上的劣质商品一样供人挑选。

当然，你还是被工厂抛弃了。一笔数目不大的买断金，宣布你与工厂，再无瓜葛。你这个“鸡头”，真多余。



2.
对了你还有个相好，她是歌舞厅里的小姐，美艳温柔，心怀梦想。


你很爱她？你自己也不敢说。她跟你说她的理想是去香港开个小理发店，而你又不敢把自己的理想告诉她，你认为你俩不是一路人。你从来不碰她，但却为了套线索随意撩拨一个陌生女人。

你给你女人盘了家理发店，现在去不了香港，就在“小香港”留着吧。你送她好看的耳环，你俩在无人的店里热舞，情到浓处，耳厮鬓摩，你却没碰她，你宁愿顶着大雨离开店里，坐在街对面的酒馆暗中观察。


对，这他妈是你的计策。舍不得孩子套不着狼，舍不得女人套不着杀人狂。你在理发店顾客里套着了一个疑犯，短暂的接触后你坚信不疑，认定这孙子就是凶手。

还没来得及抓捕，你女人就发现了你的伎俩，她看到了自己送你的笔记本上，记载了你拿她当诱饵的心路历程，于是她总算知道了你的理想。她质问你，你说：“我会保护你。”这时你仍然以为一切在你的掌控中。

她对你说：“我都醒了，你还在做梦。”说完她纵身一跃，把想去就能去的香港，理发店还有做完没做完的梦都碾碎在铁轨上。

接着你把你的疑犯打死了，你挥动警棍的时候，满脑子都是你站在台上领奖的BGM。


警车里，警察队长说他不明白你为什么要这样做，他们已经确定了凶手，很快就能抓到凶手了。

得，忙活这么久，徒弟女人都搭进去了，现在却连知道凶手是谁都没机会了。

你看看你，真多余。

3.
2008年你出来了，办完身份证就去了解案情。诚如你所说，“很多事都是有定数的”，十年前那场追逐，凶手虽然侥幸从你手中逃脱，但马上就被车撞死；你虽然“差一点儿就抓住他”，可就是没抓住。

开发商要把工厂拆了盖楼，“原厂的职工群众纷纷表示欢欣鼓舞”。

你踱到破礼堂，被看门大爷驱逐。

你说：“我曾经是保卫科长，97年我是劳模。”

大爷说：“厂里从来没给保卫科评过劳模，更别说97年了。”

也许有那么一瞬，你怀疑自己的记忆是否出现了偏差，你真的曾是劳模吗？你女人真的存在过？你真的差一点儿就抓住了凶手？

工厂拆除时，你跟很多老员工远远地看着，看着这个曾经装着你所有理想和平凡、躁动与安稳的庞然大物轰然崩塌。

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新的列车，新的身份证，很快这里还有新的建筑，走吧，你还是多余的。

大巴车停下了，天上飘起大雪。你歪头看着窗外，心里也许想起了十年前，97年劳动模范表彰大会，你站在台上代表工友发言。舞台的机器坏了，人造雪花飘飘洒洒，落了你一头。你一手奖品，一手奖状，意气风发地冲着台下的余国伟们说：“我余国伟，一定要活出自己的精彩！”

哎，这句话都多余说啊。



说点正经的

1.很多人把《暴雪将至》称为中国的《杀人回忆》，诚然，两部电影的叙事手法和主线（追凶）如出一辙，《暴》的故事开端也容易把观众往《杀》上带，但董越导演并不想讲一个跟奉俊昊相同的故事

1）私以为这是两部影片最大的区别在于：《杀》主要通过犯罪来探讨人性，片中所有人物的行为几乎都是围绕凶杀案展开；《暴》则是通过追凶反应大环境下小人物的状态，下岗像一块巨大的阴云，或多或少地影响每个人的选择。

2）男主的成长（转变）历程。先看宋康昊：草菅人命——被同僚打脸——跟同僚互相看不顺眼（没头脑不高兴组合）——受到同僚影响，重视证据——跟同僚亲密合作——阻止同僚无证杀人，标准的主角成长套路，可以说《杀》是披着文艺片外衣，对人性进行深入探讨的商业片；

再看老段：意气风发，追凶——徒弟死了，追凶——下岗了，追凶——黑化了（拿女人当诱饵），追凶——女人死了，追凶——进去又出来了，追凶。这是一个小人物与因为自己的偏执，最后失去一起，被时代抛弃的过程，因此《暴》的定位偏向于以犯罪为线索的文艺片。

因此，我更愿意将《暴雪将至》与《钢的琴》、《白日焰火》、《耳朵大有福》、《hello树先生》，甚至双雪涛的小说，如《平原上的摩西》、《飞行员》、《光明堂》等，这种时代感浓厚的作品归为一类。

2.再说说我眼里电影的不足。
1）节奏墨迹，台词不干脆，尤其是前半段，交待人物和主要冲突的时候非常不利落。导演想表达的东西太多，也导致了剧情不连贯，没有在一开始就吸引观众。

你琢磨琢磨，电影院黑灯瞎火，片子色调也阴沉，雨声一直没停，再加上老段低沉性感的嗓音，这不就是AMSR么，剧情推进再慢点，还动不动来一段没有台词没有动作的特写，搁谁谁不困。追逐戏之前我就睡着了，睁开眼睛电影里已经下雪了。

当然第二遍没犯困。


2）女主没立起来。这么重要一人物，来得突然也就算了，走得更他妈突然。你开场就是“拿几个酒瓶砸人脑袋”，然后一直表现得像个失足的文艺女青年，最后发现自己被骗就跳轨了，你这个人设很模糊啊。


3）男女主角的对手戏占了太多戏份，但并没有表现老段对燕子有很深的感情。他的种种体贴，也不过是诱敌的计策。以至于“燕子死了——老段痛打疑犯”这个衔接很生硬。


4）为了强调“用小人物的命运变迁来展现时代创伤”这一主题，导演加了一个与主线没啥关系的杀妻案。咋的，主线不够，番外凑啊？


但也算是瑕不掩瑜。段奕宏演技也没得说。


期待国内能有更多类似的，准确呈现时代风貌的作品，也希望越来越多的观众（尤其是年轻观众）能接受这类电影。

与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙；凝视深渊过久,深渊将回以凝视。——尼采

我想这句话是最能概括这部影片主人公的话了。为了一个虚幻的梦，他赔上了三个人的性命和自己的一生。可是，这全是他的错吗？不是。这只是时代背景下的一个小人物，一个非常平庸的小人物，大多数的小人物，都在灯光球场跳交际舞。显不出来罢了。

有时候回顾一下历史，就觉得自己的渺小。每一个时代都有那么几个人是几十年，几百年，甚至是几千年之后人们还会记得的，可是更多的人就淹没在时代的大潮中。要说九十年代的“下岗工人”，我是没有赶上，可是我的父母就是那下岗工人的一批。我印象最深的就是，原本安逸的生活由于父母的下岗，让这个家变得不确定。他们直到现在提起体制内，还是一脸的羡慕，因为这代表的是一种身份，是一种他们都希望获得的东西。

《暴雪将至》中的主角余国伟就是这样的人，他嘴上说着自己宁愿做鸡头也不愿意做凤尾，可是心中却想走进公安局这个体制内，没有什么门路，就想通过破案子来走进去，正好发生了连环的杀人案，他就魔怔一般的想破了这个案子，调到公安局，从此之后走进体制内。他为了破案可谓是殚精竭虑，先开始是放出诱饵，在经过工厂内的追逐的时候，他的徒弟被电死，但是他依旧没有放弃，继续追捕那个留下一只鞋的罪犯，想到了用舞女燕子来引诱罪犯的办法，可是这个事情被燕子发现了，于是燕子也自杀了，此时的余国伟彻底的着急了，他抓住那个他认为的罪犯，将他带到田里给杀死了。

影片从来都没有让我们看到过那个真实罪犯的样子，直到最后，他还是一副穿着雨衣的样子，我们能够看到的是余国伟的变化。如果说他一开始藏在心中的还叫做理想，那么到最后他杀人的那一刻，就是他没有控制他的理想，这个就叫做把他吞噬的欲望。

人生最不好把握的其实就是度啊！不管是对待人还是对待事，度都是让人紧张的一个东西。父母对孩子，孩子对父母，女朋友对男朋友，男朋友对女朋友，老婆对老公，老公对老婆……这中间，超过或者退后一点点都会变了味道，就会产生矛盾。

想来也是冤枉。人生过于淡然，这个人就显得比较没有毅力，但是过于执着，又容易走入偏执。就像影片中的暴雪，说来说来，一直都没来，但是天气一直都不怎么好，就像是余国伟的状态，往前走一步就是暴雪来临，往后退一下就是晴空万里。一如影片所展现的时代。如果不进行改革，那么厂子就会那么倒下去，如果改革了可能就会有一线生机，但是却要牺牲掉很多的人。孰轻孰重呢？但是怎么说呢？历史的车轮滚滚向前，一切都有安排。

《暴雪将至》将这种纠结的状态展现的非常清晰，看完让人唏嘘不已。影片中那个贯穿始终的罪犯以一种命运的方式结束了这件事情，可是因为他，三条人命，一个人的人生都已经发生了巨大的变化。可是对于整个时代而言，他的变化有没有作用？当然没有。在这历史的洪流中，他只是那下岗工人数字中的一个一罢了。

电影《暴雪将至》的故事就发生在第一轮全国性下岗潮的前后。段奕宏饰演的主人公余国伟是一个效益不景气的工厂保安科长。虽说只是屈居保安科，却不似咸鱼般地安于现状，他有梦想。
十年前的一九九七年，工厂保卫科长余国伟(段奕宏 饰)一心想侦破“连环女尸案”成为“警探”。他自以为能够控制全局，用心爱女人“燕子”作为诱饵，最后却逼死了燕子，错杀了他以为的“凶手”，锒铛入狱。
十年后，一从监狱出来，他径直走到了公安局，走到那个他拼尽全力也不能及的地方。他的师父也知道他一定会来，在生病前给他留下了关于凶手真相的书信。
影片最后十几分钟的颠覆，给观众一种“绕毛线团”般的纠结感。“想知道凶手究竟是谁”的纠结，与“至少凶手没有逍遥法外”的释怀缠绕在一起。不得不说，凶手在漂泊大雨中被撞两次的镜头十分震撼。用导演的原话来说，他想要强化“命运”的感觉。
影片《暴雪将至》的片名透露，连绵不绝的冰雨，只不过是“暴雪”的前奏。片中终于还是下了两场“雪”，两场都和主角余国伟有关。一场下在1997年余国伟得劳模的荣光时刻，一场下在2008年“老余”出狱之后。
“雪”在电影中起到了符号化的作用——1997年的那场“雪”，下在了不该下的时间和地点，而2008年的那场“雪”，却在不该下的时候飘然而至。这种现实和预期的交错，带来一种强烈的荒诞感，戳破人们以为的“真相”和“现实”。
影片开始不久，警车的广播里就一直在播报，即将有一场暴雪降临，那是1997年，但这场预报的雪一直积攒到2008年才到来，此时的余国伟正打算离开这座占据了自己半生记忆的小城。
伴随这场落下的雪，和在雪中搁浅的大巴，影片黑屏打出字幕“2008年1月10日我国南方发生了大范围暴雪、冰冻等自然灾害……其中湖南等7个省份受灾最为严重”，又让这场戏中的雪增添了几分真实感。
结尾戏中的这场雪，和重工业时代随着大厂轰然倒塌，都是那个时代的真实写照，但同时又带着仪式感和黑色荒诞的味道，就像导演所说：“荒诞入侵现实，让现实与虚幻的界限模糊。”
大雪意味着关于凶手的真相到来，也意味着那一个时代的所有故事，都将被大雪掩埋成为历史，而人只得释怀，然后继续走下去。

描绘第一轮全国各地各行业下岗的故事，我们都经受过，也是掺和过都被下岗就业，来回几次，搞的人心慌慌跟本没多少心事上班。

这里忍不住感叹一下老段的演技，我曾经觉得，最好的演技叫做他演什么角色你都觉得不违和，而在段奕宏身上，这种感觉叫做他演什么角色你都不觉得他在表演，他演什么角色你都觉得他在本色出演。《烈日灼心》、《记忆大师》，段奕宏都是一个侦查的角色，然而他们之间可以这么不同。可以说余国伟的张力全在段奕宏的表演中。

人的欲望有其时代特点。余国伟是为自己的私利，入体制内，不顾一切以致疯狂的行为。

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