怎样理解陀思耶夫斯基的“多声部”小说？

~ 以我个人的理解，陀思妥耶夫斯基的“多声部”小说中的“多声部”可以分为剧情的“多声部”和人物世界观的“多声部”两种。先说第一种。我们一般熟悉的古典小说写法是故事围绕着单一主人公展开，举个例子是罗曼罗兰的《约翰克里斯多夫》，《约翰克里斯多夫》以单一主人翁的视角去开展小说，小说里面虽有许许多多性格不同、遭际不同的人物，但这些人物只是作为陪衬，作为激励主人翁性格演变的契机。陀思妥耶夫斯基的剧情多声部引入了好几条叙事线，这与前人不同，他的小说《卡拉马佐夫兄弟》就是多声部剧情的典型代表。《卡拉马佐夫兄弟》同时以性格截然不同的三兄弟和他们的父亲为写作对象，这几条并行的故事线同时开展，中间时而平行发展时而交集。从表面上看小说好像以老三阿廖沙为主人翁，但从对读者的思想影响上看，不同人物又似乎处于平权的地位，人物与人物之间没有明确的主次等级，不存在仅以某个人的视角出发去评判一切的情况，每个人都看着他人并受他人影响。这种多剧情的同时发展看起来凌乱，但实际上都朝着最终一个目的，写作者的最终意图。现在在世的作家中，米兰昆德拉也属于写作多声部小说的作家之一。昆德拉的小说《生命不能承受的轻》里就同时描述了三个主人翁：托马斯、特丽莎、萨宾那。她们之间的多声部结构更清晰：三人的交集不多，在短暂的接触后就开始各自讲各自的故事，各自的世界观。昆德拉在安排多声部小说的结构上有一个很特别的理论，就是采用音乐赋格的技巧，昆德拉在《被背叛的遗嘱》里阐明过自己的写作方式：以赋格音乐的手法安排人物先后出现次序，以赋格音乐主声部的写法确定小说人物主次关系。昆德拉与陀思妥耶夫斯基相比，写作的技术性更露骨，陀思妥耶夫斯基则是叙事包裹技巧，世界观包裹叙事。陀思妥耶夫斯基的剧情“多声部”潜移默化影响了很多作家。陀思妥耶夫斯基的多声部又体现在人物世界观的“多声部”。小说人物的世界观总是通过剧情线激发的，没有脱离小说剧情的人物世界观，脱离人物世界观的小说剧情也是空洞无物的。再举《卡拉马佐夫兄弟》为例，陀思妥耶夫斯基以多剧情线开展小说，其目的何在？为了揭示不同人物世界观。陀思妥耶夫斯基以前的古典小说价值意图性很明确，即某某人说的话正确，某某人的世界观无可辩驳，某某人具有在道德上审判一切他人的权利。陀思妥耶夫斯基采用多声部剧情的技巧直接的效果就是对以往这种小说设立道德制高点的俗套的摧毁：每个人的世界观都自足，每个人都能说话，都有说话的权利，没人是哑巴。《少年》里面有一句话最直接道出了这个意图：“一个人居然能让最高尚的理想跟最低贱的卑鄙并存在灵魂里，而且两者全是十分真诚的，这种本事使我万分惊讶！”陀思妥耶夫斯基有一项令人万分惊讶的本领，甚至是多数作家都梦寐以求的本领，就是他的世界观能够在极恶与极善之间自由来回逡巡游走，他的小说里面主人翁既能够说出类似于传道者的福音句子又能够袒露令人胆寒、肮脏无比的思想细节，这两种极端不像过去小说家那样只重一侧对另一侧轻描淡写，而是两侧在陀思妥耶夫斯基的笔下都异常深刻无比、真实无比，深刻、真实到让人毛骨悚然的程度，以致到如今人们对于陀思妥耶夫斯基小说中“哪个人物真正代表了作家的声音？”这一问题的答案还付诸阙如。有的人倒是一针见血，说这种技巧全赖陀思妥耶夫斯基的精神分裂，这不置可否地有部分原因，但也不是全部原因。以我个人的理解，陀思妥耶夫斯基的写作意图也对他的多声部写法有不可忽视的支持作用。陀思妥耶夫斯基的一个目的就是揭示上帝创造的世界并不绝对善或绝对恶，任何偏颇一侧的做法是自欺欺人、不公正。人必须靠上帝才能活下去，为什么要害怕揭示最肮脏低下的、司空见惯的思想呢？人坏到什么程度，上帝的慈爱就到达什么程度，上帝会以某种方式消除过去的一切矛盾。至于如何消除，具体步骤怎样？陀思妥耶夫斯基不知道，不感兴趣，也不想多加探讨。

---

荔湾区19112169885： 怎样理解陀思妥耶夫斯基的“多声部”小说?？
空泊伸筋： 他的创作难以纳入某种框子,并且,不服从我们从文学史方面习惯加给欧洲小说各种现象上的任何模式.他作品里出现了一种主人公,处理这人的声音同普通小说中处理作者本人的声音采用一样的方法.主人公对自己、对世界的议论,同一般的作者议论,具有同样的分量和价值.主人公的话不是作为刻画性格的手段之一,而附属于客体性的主人公形象,可却也不是作者声音的传声筒.在作品的结构中,主人公议论具有特殊的独立性;它似乎与作者议论平起平坐,并以特别的方式同作者议论结合起来,同其他主人公同样具有十足价值的声音结合起来.

荔湾区19112169885： 怎样理解陀思妥耶夫斯基的多声部小说 - ？
空泊伸筋： 这是巴赫金借用音乐术语对陀思妥耶夫斯基小说的命名,试图将其定义为一种类型.这种类型的小说特点是一切都摆在主体的位置,没有人只作为客体.写作者尊重自己笔下的人物,人物可...

荔湾区19112169885： 怎样理解陀思妥耶夫斯基的多声部小说？
空泊伸筋： 多人物,多思想,在小说中同一个场景中出现,通常是对话,每个说话的思想表达都强而有力,共同组成一部复调小说,就像复调音乐那样.

荔湾区19112169885： 举例说明什么叫复调理论 - ？
空泊伸筋： 复调理论是巴赫金在研究俄国作家陀思妥耶夫斯基小说的基础上提出的.他借用了音乐学中的术语“复copy调”,来说明这种小说创作中的“多声部“. 1、复调小说理论是巴赫金在研究俄国作家陀思妥耶夫斯基小说的基础上提出的.巴赫金指...

荔湾区19112169885： 陀思妥耶夫斯基的“复调小说”的含义? - ？
空泊伸筋： 陀思妥耶夫斯基的复调小说和评论著述对它的阐释 {资料转贴}我们在这篇综述中要讲到的陀思妥耶夫斯基研究著述方面最后一本著作,是苏联科学院世界文学研究所编的文集《费·米·陀思妥耶夫斯基的创作》(1959年).几乎所有收进文集的...

荔湾区19112169885： 小提琴问题？
空泊伸筋： 音域就是乐器能演奏出来的最低音到最高音的范围. 八度就是 音名相同,音高不同的两个音之间的音高距离. 多声部就是多个旋律在一起,在小提琴上就是理解为一个小提琴同时演奏两个或者两个以上的旋律,推荐你听一下巴赫的作品,尤其是无伴奏小提琴组曲,你就能体会到多声部的感觉了.

荔湾区19112169885： 鲁迅小说的复调艺术 - ？
空泊伸筋： 所谓复调(poliphony)本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁,它与和弦及十二音律音乐不同,没有主旋律和伴声之分,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,构成复调体音乐.复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念.＂复调＂也叫＂多声部＂,本为音乐术语.巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于＂那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式＂.“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃,对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响.

荔湾区19112169885： 请解释名词“复调小说”,谢谢 ？
空泊伸筋： 复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念.＂复调＂也叫＂多声部＂,本为音乐术语.巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于＂那种基本上...

荔湾区19112169885： 怎样理解文学接受过程中的填空,对话现象 - ？
空泊伸筋： 第一个概念属于接受美学的范畴. 填空:现象学大师英伽登(接受美学中许多人受他的影响)提出了文学作品中存在“未定点”,是需要读者加以想象补充的.后来接受美学中的“召唤结构”“隐含的读者”等概念也在说这个问题,意思是文学...

荔湾区19112169885： 屠夫妥耶夫斯基的小说特色是什么? ？
空泊伸筋： 一般译作“陀思妥耶夫斯基”,全名“费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基”,... 他的小说戏剧性强,情节发展快,接踵而来的灾难性事件往往伴随归档心理斗争和痛...