知识点：明，清，民国，各代紫砂壶有何主要区别
民国时期是紫砂器发展的重要时期，大师辈出，形制异常丰富，有带茶漏的。
民国时期
1931年（民国二十年）“江苏省公立宜兴职业学校”成立，内设“陶工科”，次年改名为“窑业科”。1933年，窑业科与宜兴职业学校脱离，单独建校，称“江苏省宜兴初级陶瓷职业学校”，招收高小文化以上的学生，校址在今蜀山北厂，并借用陶器工厂作为学校的学习工常首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰。吴云根、朱可心等人曾受聘担任教师兼实验工场技师，从此改变了一师一徒的传授方法，而是多师多徒的群体授课。
投资紫砂壶正是好时候
自从1970年代以来，紫砂壶的市场价格经历了一个波峰浪谷：先是受到市场的青睐，到1980年代中后期价格暴涨，然后就像热茶逐渐凉下去一样不断降温。
但近两年来紫砂壶又开始升温了，不过有收藏专家指出，当前的总体价格仍然偏低：传统壶的价位只有上世纪八九十年代的30％－45％，而且许多出自名家之手的壶的身价也不及高峰时期的1／10。
专家们认为，产于1950－1960年代初的紫砂壶价格不高但增值潜力很大，因为它们一般由老艺人以纯手工制作，品质优良，工艺规范。
在拍卖市场上，紫砂壶的主角一直是清代产品，大约占八成，但由于藏家手中的精品壶不愿出手，加上明、清壶存世稀少，所以近两年行情较为低迷。
目前，拍卖价最高的紫砂壶可能应该是出现在2002年在佳士得（香港）有限公司的拍卖会上的一件清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂壶，成交价为147．7万港元。
尽管紫砂壶的市场价位在2004年稍有回升，如金沙内用紫砂提梁壶以55万元人民币（约合6．65万美元）的价格成交，但整体涨幅并不大。专家估计，紫砂壶的最好行情应该还在两年以后。
不过市场低迷期正是投资的良机。专家们建议，与其花高价拍来一把数十万元的明、清紫砂壶，倒不如考虑以较适中的价格，比如千元左右收藏民国时期的产品。
紫砂壶历来都是按人定价。明、清时期的紫砂壶价格一般为上万元，但名家名作可达10万－15万元，清代名作也要5万－10万元。
需要谨记的是，了解制作紫砂壶的工艺美术师非常重要，因为如果一个省级工艺美术大师成长为国家级别的工艺师，那么他的作品就会价值倍增。另外，1970年前后出生的有潜力的助理工艺师的作品是紫砂壶中的“成长股”，目前市价为300元左右。
紫砂壶ABC
紫砂茶具起始于宋代，盛行于明、清，自明代中叶以后，紫砂壶便逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术，也就是说，每一把好壶都有艺术家们传达的艺术语言。
一把紫砂壶从壶身表面的诗、书、画到壶底、壶把和壶盖的篆刻，以至整把壶的形、神、气、韵都体现着传统艺术的审美取向。一般而言，它们都质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。
紫砂壶可分为明清古壶、20世纪初期壶与当代壶3类，其中当代壶又可以细分为解放初期壶、“文革”壶与现代壶。
紫砂壶的原料是紫砂泥，分红泥（朱砂泥）、紫泥和团山泥（本山绿泥呈米黄色）3种，烧制时温度稍有不同，产品就会呈现出紫铜、葵黄、墨绿、铁青、棕黑、朱砂黄、海棠红等各种颜色。
由于第一功能是使用，因此紫砂壶首先要用着顺手，可以拿起壶把根据自己的习惯用一指按住盖看是否舒服，且其它手指不会触及壶身。壶盖与壶身的间隙太小或太大都不好，标准间隙是大约2毫米，即左右摇动时能听到轻微的撞击声，而且盖边线跟壶口线要整齐服帖成一线，转动时不会出现太大的距离。
紫砂之美
考量一件紫砂壶的优劣，应主要审视其“形、泥、工、款、功”五方面的施艺水准。
圆形壶要骨肉亭匀、珠圆玉润，方形壶要轮廓分明、线面挺阔，仿生壶要主次分明、视觉和谐，筋纹类壶要纹理清晰、口盖严密。
紫砂有粗砂和细砂之分，影响其价格的不是砂的粗细，而是是否均匀、纯正，不添加染色剂。
做工精良的紫砂壶或给人高昂情绪的激发，或给人气质内敛的含蓄。你应该注意它的款识即作者是谁，还应该看它是否容量适度、高矮得当、口盖严密及出水流畅。
四大特性
紫砂壶经久使用，壶壁会积聚茶锈，即使以沸水注入空壶也会茶香氤氲。
保味功能好。
陈茶不馊，暑天越宿不起腻苔。
冷热急变性好，也就是说，寒冬腊月向壶内注入沸水，壶也绝对不会因温度突变而胀裂。
紫砂大师
供春：明代卓越紫砂工艺大师，壶型新颖、雅致、质地薄且坚硬，在当时就名声显赫，人称“供春之壶，胜如金玉”。
四名家：指从明万历年间到明末的董翰、赵梁、元畅、时朋。董翰以文巧著称，其余三人则以古拙见长。
时大彬：明万历年间紫砂壶艺术的代表人物，所制作的紫砂壶被宫廷收藏和重视。
陈鸣远：继时大彬后清初最著名的陶艺家，创制仿生壶，把自然界中的瓜果、树木、花草纳入陶艺形制。
陈曼生、杨彭年：清乾隆、嘉庆时的紫砂壶艺术代表人物。
邵大亨：清咸丰、光绪末期名匠，作品以浑朴取胜，创造了鱼化龙壶。
顾景舟：20世纪初叶的制壶名家。
目前，顾景舟、朱可心、蒋蓉制作的紫砂壶价格最少也是30万元，部分优质紫砂壶甚至已经达到上百万元。
1921年“利用陶业公司”成立“陶工传习所”。俞国良、邵云儒担任老师。学员中杰出者有：冯桂林、储良、陈汉西等。
汪森义传汪宝根、朱可心、吴云根。
江左臣传裴石民、金阿寿传王寅春。
明代是紫砂壶的初创时期，清代是紫砂壶的发达时期。
1.从造型看
明代多为圆形、提梁、筋囊形、仿青铜器形，体形大，装饰少，素雅少华丽。提梁壶一般无足、底宽平。
时大彬制宫灯壶
清初多花器和几何形，有太平盛世宫廷、贵族的华丽气度，实用壶大都小身、短流、耳把。
清中期因文人参与，壶风儒雅，线条自然，不夸张低俗。
惠孟臣 朱泥提梁壶
清末及民初造型繁多，款识复杂，装饰华丽且手段多样，有的奇巧立异，有的华而不实，有的大而不当，有的纤弱柔美，也有简单朴素、充满文人雅趣的佳作。
民初壶形受商业影响，趋向实用，受复古风影响，常见沿袭前人旧作的摹古之作。
2.从胎质看
明末清初泥料粗拙，目数不超40目，富含颗粒状粗砂，含有闪亮云母，胎壁厚实，泥色多紫色、红色。
徐友泉款紫砂壶
清中期出现细泥，为55目左右，胎骨坚致，色泽温润。
清晚期泥色不如中期温润，泥色较多，出现夹有似梨皮小点的紫砂，称为“梨花雨”或“桂花沙”。
程寿珍制紫泥掇球壶
民国后，泥色纷繁，出现墨绿、黑色等。
现代手工制泥约为60—80目，机械炼制则为100—120目。
3.从制坯看
明代以捏制为主，壶内有掏空捏按的指纹。明末，时大彬开创木模整形，壶内壁薄厚不一，有竹刀刮削痕迹，把、流与壶身拼接粗糙，贴柿蒂形泥片遮挡接痕而成为最早装饰。
清代壶胎厚薄均匀，拍身筒、镶身筒工艺成熟，壶底多有推墙刮底的放射状整理痕迹。
陈鸣远饼足方壶
清早期壶身出水为单孔，清晚期为多孔。清中期以前的壶均为手制，清末出现模制。
近现代壶的里外规整，手感好。
4.从烧成看
明代壶放在同窑的缸中套烧，常有缸釉点沾在壶表或凸起气泡，大多未完全烧结，胎质疏松。
清代开始单独烧成。
5.从款铭看
明代为楷书，清早期楷、篆并用，清后期篆书为主。
明代的刻款多是在入窑前的坯体上用竹刀刻画，而清初期以后竹刀刻就不流行了，多加钤印章。
陈鸣远制仿古鹦鹉杯
清中期因文人参与，壶身常铭书画。曼生书铭的壶，底款多数是“阿曼陀室”，没有“陈曼生制”。壶底印款是“首对流，尾对鋬”，看款时壶把在下。
顾景舟的鉴壶秘籍
1. 鉴别紫砂器：第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照；第二看泥色；第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。
2. 明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。
3. 清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用泡茶有关系。
4. 乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。
5. 陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人
6. 紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的
7. 加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格
8. 紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的
9. 紫砂泥料比例的多少决定胎色
10. 20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款
11. 南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗
12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符
13. 看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意
14. 古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄
15. “宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶
16. 嘉庆四年款红砂小壶为真品
17. “松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨
18. “黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的
19. “阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的
20. “邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚
21. “杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格
22. “志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。
23. “国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁，死时60多岁。
24. “邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人
25. “笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品
26. “味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品
27. “赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作
28. “冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁
29. “康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑
30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了
31. “宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗
32. 王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器
33. “项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致
34. “史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品
35. 紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度
36. 清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。
民国时期瓷器的特点
1、一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。2、窑炉通常均...
大学生历史知识点
总之,《辛丑条约》的签订,使清政府完全成为帝国主义统治的工具,标志着中国完全沦为半殖民地半封建社会。五、辛亥革命中国国同盟会的成立(时间、地点、性质、纲领):1905年在东京成立。是第一个全国性的资产阶级革命政党。其政治纲领是“驱除鞑虏,恢复中华,创立民国,平均地权”,后来孙中山把它阐发为“民族”、“民权...
怎样区分清末民国时期机制试铸币
七、识包浆 银元在流通或贮藏过程中表面会留下一种特质，叫包浆，它即有自然美，又有历史陈迹的美观、反之仿币往往用烟烤或黑鞋油，黑泥等涂抹，看起来不自然，还有异味，很容易擦掉。八、 摸币面 真币紧密平整，无毛孔，有柔和感反之多砂眼，毛孔版面显得粗糙，在放大镜下币面有凸起的细粒状。
饮食之城:清至民国北京的餐宴商肆与市井生活简史
清人潘荣升在《帝京岁时纪胜》一书结尾,以诗来赞美北京的美食之众: 饮食佳品,五味神尽在都门;京肴北炒,仙禄居百味争夸。 居京市民的经济能力决定消费的规模与纵深,汇聚中华各地商人巨贾的北京,连同本地「 ”吃皇粮”的官绅,在需求中衍生出很多独具特色的地方市井生活与娱乐行业。北京小吃极多,出门随处可见,故...
如何鉴定瓷器,瓷器鉴定方法,怎样鉴定瓷器
因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多,而明、清官窑绝大部分都有年款,并且各有其特征。只以明代款识而论,就有所谓“永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂”一类的说法。因此研究各代款识,首先要注意其笔法,如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征,都须认真加以领会和...
关于‘钱的过去.现在.未来’
明·清·民国 古钱币明代初期承袭元制,以“大明宝钞”行天下。但官方信用不受制于公众信用的问题仍然悬而未决。明代钱制的演变历程,清晰地展示了自认为公众信用代表人的官方信用,与公众信用的传统代表形式金属信用之间,随王朝盛衰彼此消长的历史。明初,初登正统的王朝,以受命于天(即传统的授权形式)的姿态,自信并且...
高中历史知识点大全
明太祖调整中央和地方官制,加强中央集权:①废丞相,设六部;废行省,设三司。②内阁的创立。实质:是君主_化的产物。 清朝雍正帝设军机处(上传下达)——君主_度发展到顶峰 高中历史知识点大全四 一、汉初的黄老之学 1、社会背景:经济残败,百业待兴,休养生息政策的需要 2、主要内容:黄帝的学说:治身(养生).老...
清朝铜钱真伪如何辨别
一、听声音定真伪。古铜钱年代越久，钙化越严重，钙化后的铜钱失去铜的原声，用金属撞击声音沉闷，声音越小，时间越久。凡是发现声音尖高的古铜钱，说明没有钙化现象，可判定为新彷品。二、闻气味定真伪。古铜钱时间越长，其氧化越严重，铜钱氧化的时间越久，其铜腥味越小。凡是铜腥味重的古钱币，皆...
民国的霁蓝釉和清代的霁蓝釉的区别在哪里
此种釉器系仿宣德的品种，是将以钴为着色剂的洒蓝釉喷吹在坯体上，犹如洒落的水点(因而也叫“鱼子蓝”)，再罩以透明釉，以高温烧成。除少数有官窑款外，多系民窑无款。多数辅以描金装饰，尤以洒蓝开光描金为多，但描金部分常因时间久远而剥落褪脱，致使文字和图案模糊不清。因烧造容易，后世仿...
重要私人珍藏晚清民国书法齐整登现嘉德香港秋拍
题识：果亭学长兄先生。竹汀钱大昕。鉴藏印：海昌钱镜塘藏、缙侯心赏、两溪轩藏 释文：德性委蛇结绿佩，文章粲烂珊瑚钩。说明：1、上款人或为清人杨维新(生卒年不详)，字果亭，号乐愚，与钱大昕为同乡。2、缙侯心赏、两溪轩藏为朱荣爵鉴藏印。朱荣爵，为民国时期著名的藏家。字靖侯，室名...
兀有王凯济： 明代紫砂壶出道晚,终无法冲破瓷具 的包围圈,到了清代紫砂壶艺达到巅 峰,形成了泾渭分明的三大风格. 第一,传统的文人审美情趣风格.讲究 壶的内在气质. 第二,富丽豪华,明艳精巧的市民情 趣.在壶面上用各种颜色绘制出山水人物 花鸟,或对壶施以各种明艳的釉色,或镶 金镶银. 第三,为贸易需要而开发的外销风格. 如包金银边,加制金提梁等.
亳州市19255513377： 怎样鉴定紫砂壶的年代 - ？
兀有王凯济： 需要大量学习和研究,摸索实践和多看.简单的说目前可考据最早的紫砂器是金沙寺僧的供春壶,紫砂始于宋盛于明,(明后由时大彬开创接拍发)最早是跟其他陶器一样,挖为主,随后又有蔓生,比较著名,紫砂历史不过百来年中间有空窗期(较难考证)而后就是王寅春,顾景舟的时代,然后到现在.根据时代风格和印章落款,泥料风格可以一定程度上鉴定紫砂壶年代.满意请采纳,如有疑问追问,长期交流请私信.
亳州市19255513377： 请问下民国左右的紫砂壶值多少钱? - ？
兀有王凯济： 民国左右的紫砂壶,常见品种完整的市场上一般在1000元左右;有名人款识的,价值很高的;补充图片或者链接看看就知道.
亳州市19255513377： 如何通过古代紫砂壶的造型来判断紫砂壶的年代? ？
兀有王凯济： 在紫砂壶生产的不同历史时期中,每个时期生产的主流都有所偏重,砂壶的造型,一般分为筋纹形期(明正德~清康熙)、自然形期(清康熙~乾隆)和几何形期(清嘉庆~道光).筋纹形期堪称宜兴紫砂壶的全盛时期,名家辈出,其胎质呈现石英效果.至清乾嘉年间壶的款识和格调有了改变,这个时期的作品,多半出自文人雅士的设计,其最大的特色是题文雕画增加了壶的艺术气息.清末民初,宜兴壶光芒再现,但名家仿古风气盛行.
亳州市19255513377： 传统紫砂壶一般有多少种壶型? - ？
兀有王凯济： 历代流传的紫砂壶型制都有一定名称,至今还有数十种流行.如洋桶、一粒珠、龙蛋、四方、八方、梅扁、竹段、鱼儿龙、寿星等,仍普受欢迎.现代人较注意紫砂壶的收藏价值,单从其收藏价值考虑,紫砂古壶价值连城、寸柄之壶则更珍贵. ...
亳州市19255513377： 紫砂壶怎么收藏才有价值? - ？
兀有王凯济： 紫砂器的收藏范围非常广泛,形制种类众多,收藏历史长久,群众基础很好,价格区间大,从几百元到百万元均有出现,收藏紫砂最好的途径是大型拍卖会,其次是声誉确凿的古玩商店,以及圈内朋友之间的转手. 紫砂壶收藏价值 提起紫砂收...
亳州市19255513377： 哪能鉴定紫砂壶年代？
兀有王凯济： 怎样鉴定老紫砂壶的年代从明代中期紫砂壶创始以来,侍童供春向金沙寺老僧学习壶艺开始,多是子承父业,师徒传承,从选砂、打泥片,装身筒,和造型设计全凭个人的艺术爱好而定.历代的名家作品在当时就有仿制,这也是不争的事实....
亳州市19255513377： 民国时期做紫砂茶壶的人有哪些 - ？
兀有王凯济： 历代的紫砂壶制壶名人录 - 当代宜兴紫砂壶大师名单: 【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李宝珍】【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】
亳州市19255513377： 家里有一把祖上留下来的紫砂壶,据说有一百多年的历史了.壶低有繁体的“宜兴紫砂”4个字,盖上两边有... - ？
兀有王凯济： 一说壶底有“宜兴紫砂”四字,那最有可能是民国末期到解放后的紫砂壶.再加上写有“一号盘行壶”几个字,那更可以肯定了,不是名家款,所以价值不高.没有图,不好说,不过价格最高300元.
亳州市19255513377： 紫砂壶怎样才算老壶 - ？
兀有王凯济： 老壶有两种概念 一种是明清时期的 一种是建国到2000年之间的 由于民国战乱的问题 真正紫砂从业不多 不做考究的 建国到2000年的壶 很多作者在世的 可以去老师家鉴定 明清老壶 玩着开心就好
