温庭筠与韦庄词风形成原因大神们帮帮忙

温庭筠和韦庄的菩萨蛮词风有何不同，结合两词的抒情方式回答~

温庭筠和韦庄同属花间词派，温韦二人是最典型的花间词人代表，然温词绵密而韦词舒朗，温词雕饰而韦词自然。韦庄受白居易影响较深，而温庭筠受李贺影响较多。花间词虽都细腻，然相对温庭筠，韦词笔法清疏，抒情显直明朗，有深婉低回之致。



温庭筠，本名岐，字飞卿，唐初宰相温彦博之裔孙。才思敏捷却因恃才傲物，讥刺权贵，生活放浪不羁，因而仕途不顺，一生大半漂泊困顿。词学史上第一位以词名
家的作者，是花间词派鼻祖。现存词近330首，对唐五代文人词的发展做出了极其重要的贡献。温庭筠词几乎都是女性生活题材，抒情主体多为宫人、歌伎、思
妇、怨女，内容多为离别相思、寂寞惆怅。确立了文人多写女性情事的“艳科”格局，也奠定了文人词绮丽香艳，婉约柔美的风格类型与审美特质。温词多以女性形
貌为中心视点，着力香闺绣帷的空间展示和富艳华美的画面构成。
　　
　　如“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。”（《更漏子》）“画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子归啼，绿窗残梦迷。”（《菩萨蛮》）
　　
　　又如《菩萨蛮》：“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
　　藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。”
　　
　　全词除了“惹”、“剪”、“隔”三个动词以外，呈现在词中的只是一片香艳精美的名物意象的描写。“水精帘”、“颇黎枕”，可见居室之清雅无染，“暖香”、“鸳鸯锦”又可见环境之温馨，情事之香艳，而江天、柳烟、飞雁、残月等清疏之景又隐约透出寂寞之情思。
　　温庭云词多写普泛性的类型化情感，是对女性生活、心绪的揣摩，是“男子而作闺音”的代达。多采用冷静旁视的角度，尽量避免词人个人情感的直接渗入，而代之以渲染暗示，使其所表现的人物情事显得更为朦胧幽深。
　　如《菩萨蛮》：“小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
　　照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”
　　
　　此词并没有直接明晰地表现人物的情感心绪，只是将卧室环境、娇艳姿容、幽深动作一一写来，末句以“双双金鹧鸪”的衣饰图案，反衬女子的形单影只，暗示词旨。而“懒”、“迟”等细节隐约透露了慵懒迟暮之幽怀，也就落到了内涵的实处。
　
　韦庄，字端已，“花间派”重要词人。词与温庭筠齐名，世称“温韦”，但情感内涵及表现风格有所不同。韦庄词以其自身经历为基础。词人主体直接进入了词
中。与温庭筠词相比，抒情主体、抒情内容、抒情手段等都具备了新特点。词中的人事，不再是虚拟的对象，而是实指对象；词中的情感，不再是普泛化的人所共有
之情，而是词人自己的情志体验；表现方法也不再是揣摩代达，而是再现和自诉。因此，韦庄词的时空场景，也就突破了香闺绣帷中包孕性片刻的精美把握。
如这首《菩萨蛮》所写就是词人漂泊江南时的羁旅之仇和乡国之思：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”
　　
　
　此外，韦庄的一些词作记录了他的情感经历，具有很强的感事性特征。如《女冠子》二首：“四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。　　
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”　　“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。　　半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是
梦，不胜悲。”
　　
　　“四月十七”、“昨夜夜半”，详记日月时间，犹如追叙恋情的日记，词人心底分明珍藏着一个温馨的旧梦，隐含着词人
自身的某些经历。又如《荷叶杯》：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时，水堂西面画帘垂，携手暗相期。　　惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡
人，相见更无因！”
　　
　　词中地点、时间、情事写得如此具体、真切，亦非一般泛泛赋咏，“情景逼真，自与寻常艳语不同”（汤显祖《花间
集》评语）。韦庄词的感情性特征，使词中的情感流程具有明晰性，它是以情绪记忆的形式再现自身的情绪体验的，故不必如温庭筠词那样过多地依靠意向来承托与
暗示人物的心绪。王国维《人间词话》形容温、韦词风，可谓生动：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之；‘弦上黄莺语’，端已语也，其词品亦似之”。
　
　温庭筠与韦庄同为“花间派”词人，且世称“温韦”，但温词之秾艳，韦词之份丽，却是不言自明的。因此，周济评工人词风，说“飞卿，严妆也；端已，淡妆
也”。不过，这只是表现手法的不同。从词所表达的情感境界来看，韦词描写男女之情，更多地融入了自己的内心感受，词中有己；而温词描摹女性娇情慵态，尽管
逼真精致，但多直录摹绘，将自身置于旁观者的地位，词中有人无己，因而缺少真情实感。这，才是二人词风的内在分野。

作者：陈祖益 论文资料来源：罗平

“花间派”代表温庭筠和韦庄词比较



在词坛上温庭筠和韦庄齐名，并称“温韦”，是“花间派”代表作家，但他们的词各有千秋，试比较如下：

一温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面，通过她们曲折地抒发自己的苦闷，可谓隐约。韦庄写词是写自己的风流韵事，直抒胸臆，欢乐、哀愁、相思，和盘托出，倾诉给读者，可谓显直。

二温庭筠笔下的女性都是有感情的，但是她们的感情并不明显地显露出来。温庭筠对她们寄寓了同情，甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了，但他并没有把自己的面目显示给我们看。韦庄却是一切都明白如话，他不要什么寄托，把自己的灵魂打开让读者看。

三温庭筠的词富有装饰的效果，以浓艳见长；韦庄的词中在写意，以疏淡为美。

四温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美；韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。“春水碧于天”，自然、明快、爽朗、本色。韦词不是特意制作的工艺品，不是令人目眩的装潢，而是淡墨绘成的写意画。

五温词的意象稠密，意象之间的中介常常被省去，因而显得紧密，一句词里包含多层意思。韦词的意象比较稀疏，意象之间基本上是连贯的，脉络比较分明，有散文的意趣。韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。

六温词有女性的细腻，温庭筠在写女性时，似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们，透过她们的举止和装扮，看到了她们内心的隐秘，处处流露出体贴和同情。韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美，带着男性的柔情。论描绘的细腻，韦不如温；论感情的温柔，温不如韦。

温韦二家各有所长，不可轩轾。他们各以自己的创作开辟了一种词风，在文学史上都有贡献。当然，他们也各有所短：温词易流于涩，韦词易流于滑；温词易流于晦，韦词易流于浅；温词易流于隔，韦词易流于俗；温词味厚而易腻，韦词味淡而易泛。他们都没有达到艺术的极致。

摘要：温庭筠和韦庄两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同，因而两家词风各有千秋，“浓抹”、“淡妆”各得其宜，各得其所。本文通过他们的两首代表词作的解剖来透视其词风。 关键词：温庭筠和韦庄；词风；差异 一个作家创作风格的形成总是由客观社会和作家的主观因素所决定的。温庭筠和韦庄两位词人虽同是生活在晚唐，同属花间派词人，在文学史上，被并称为“温韦”。但是由于两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同，因而在词的创作上，形成了各自不同的风格。下面以温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》和韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》为例，略加比较。 一 温庭筠是第一个大力写词的文人。他恃才傲物，好讥讽权贵，因而得罪权相令狐 匋，被摒弃科举门外，只能浪迹秦楼楚馆，落魄终生。因他接触的女性很多，对她们的身世遭遇往往充满同情，同时也为应付歌女侑酒时的歌唱需要，所以他的词以女性为主要表现对象，多为“精艳绝人”的闺怨之作。《菩萨蛮·小山重叠金明灭》就是他的代表作，集中体现了作者曲折隐蔽，秾丽绮艳的词风。 ㈠这首词描绘了一个盛年独处的美貌女子从起床、画眉、弄妆、簪花到着衣等一系列的活动，曲折地反映了主人公独处一室的孤独、寂寞、空虚的心情和处境。但从整首词中却看不出作者所要抒发的感情，作者把自己的感情隐藏在主人公的后面，通过对主人公命运的深切同情来抒发自己待价而沽而又遭遇不偶的寂寞、愤懑的感情，写得隐蔽曲折，深婉动人。 ㈡作者善用暗示手法，以静态的描写代替人物的抒情，致力挖掘人物的内心世界，以细腻的笔触，营造幽而微的意境。我们从词中可以深刻地领略到，如词中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句就很典型。原本是如花似玉的美人，梳妆打扮本应是她们的乐事，而今却“懒起”“弄妆迟”，这是为何呢？常言道“女为

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红元六味： 摘要:温庭筠和韦庄两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同,因而两家词风各有千秋,“浓抹”、“淡妆”各得其宜,各得其所.本文通过他们的两首代表词作的解剖来透视其词风. 关键词:温庭...

长乐市18524674184： 为什么温庭筠和韦庄同为花间词人却风格不同 ？
红元六味： 温词绵密艳丽,语言雅致,韦词清丽疏朗,寓浓于淡,对后世词坛创作均有深远的影... 同样写离别之愁,温庭筠以“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”来写,而韦庄却直抒胸臆,...

长乐市18524674184： 试分析温庭筠与韦庄词的异同 - ？
红元六味： 相同: 一.都以词名世,所以并称“温韦”. 二.两人词的内容都是以男女情爱离别相思为主要内容.如温庭筠的〈菩萨蛮〉、韦庄的〈思帝乡〉. 三.都开辟了一种新的词风.反映了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之词,到抒情写怀的士大夫之词...

长乐市18524674184： 韦庄词与温庭筠词的比较 - ？
红元六味： 作者:陈祖益 论文资料来源:罗平“花间派”代表温庭筠和韦庄词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名,并称“温韦”,是“花间派”代表作家,但他们的词各有千秋,试比较如下:一温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面,通过她...

长乐市18524674184： 词从温庭筠到韦庄到冯延已有什么变化结合作品分析 - ？
红元六味： 个人观点:温庭筠和韦庄都是花间词派的杰出代表,二人虽都侧重写艳情离愁,但风格不同,温词秾艳华美,韦词疏淡明秀.综观温庭筠词的创作,其思想内容都不是太复杂,所涉及的都是女性人物的千姿百态,有歌妓、宫女、征人妇等等,...

长乐市18524674184： 简述温庭筠、韦庄对词的发展的重要贡献 - ？
红元六味： 花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派.以温庭筠、韦庄为代表,所写多是供歌筵酒席演唱的侧艳之词,描写女性的姿色、生活情状和内心生活,文采繁华,轻柔艳丽,婉媚雕饰,充溢着脂香腻粉的气味.集中代表了词在格律方面的规范化,标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立,以其作为词的集合体与文本范例的性质,奠定了以后词体发展的基础.

长乐市18524674184： 为什么只有＂温韦＂的词,才被人推崇 - ？
红元六味： “温韦”是晚唐时期文学家温庭筠、韦庄的并称.在词的发展史上,温庭筠和韦庄都有很高的地位.他们开始大量填词,成为文人词的奠基者;同时温庭筠和韦庄是花间派两位最重要的代表作家.花间派多写闺阁生活、女子相思,以香艳缠绵、简练典雅为特征,具有一定的艺术性.作为同一流派的两位代表人物,所以温韦并称.

长乐市18524674184： 比较温韦与李煜词风貌 - ？
红元六味： 温韦:温韦也就是温庭筠,温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约;韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚.温庭筠的词华美浓丽,多通过一系列外在物象来烘托人物的情思心绪,给人无限深远自由的想象;韦庄的词则多对人物的情态心理作直接的刻画,真切率直地抒发自己的情感,情深语秀.李煜:精通书法、工绘画、通音律,诗文均有一定造诣,尤以词的成就最高.李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远.

长乐市18524674184： 花间派主要代表是谁?主要写些什么?出现在什么朝代?是什么原因出现的? - ？
红元六味： 温庭筠(唐),作品自己搜即可 来一段维基的介绍:花间派严格意义上讲并不能成为一派.一般认为花间派是词这种文学形式由民间歌曲过渡到文人创作的中间形态.代表人物有温庭筠、韦庄、张泌等.花间派形成晚唐五代的动乱时期.有词集花间集流传.一般认为花间派起源于唐代温庭筠,而繁荣于五代时后蜀.

长乐市18524674184： 为什么说温庭筠是花间派的鼻祖?? - ？
红元六味： 花间派 中国晚唐五代词派.五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》(10卷),其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外,其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、...