李商隐关于秋雨的诗句

关于秋雨的诗句李商隐~

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。出自于李商隐的诗词《夜雨寄北》。
原文如下：
夜雨寄北

作者：李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

出自晚唐诗人李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
（唐）李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
译文
骆氏亭外竹林环绕，雨后亭外景物焕然一新。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。
赏析

　　此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。

　　接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。

　　“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。”这首小诗的前两句是说，竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊隔着重重的高城飞向远方。

　　首句写骆氏亭。“竹坞”是竹林怀抱隐蔽的船坞；“水槛”，指傍水的有栏杆的亭轩，也就是题中的“骆氏亭”。清澄的湖水，翠绿的修竹，把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁。“无尘”和“清”，正突出了骆氏亭的这个特点，可以想见诗人置身其间时的那种远离尘嚣之感。幽静清寥的境界，每每使人恬然自适；但对于有所思念、怀想的人来说，又往往是牵引思绪的一种触媒：或因境界的清幽而倍感孤寂，或因没有好朋友共赏幽胜而感到惆怅。这两句由清幽的景色到别后的相思，其间虽有跳跃，但并不突兀，原因就在于景与情之间存在相反相成的内在联系。诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所居的长安，中间隔着高峻的城墙。“迢递”一词有“高”、“远”二义，这里用“高”义。“重城”即高城。由于“迢递隔重城”，所以深深怀念对方；而思念之深，又似乎缩短了彼此间的距离。诗人的思念之情，宛如随风飘荡的游丝，悠悠然越过高高的城墙，飘向友人所在的长安。“隔”字在这里不只是表明“身隔”，而且曲折的显示了“情通”。这正是诗歌语言在具体条件下常常具有的一种妙用。

　　“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”小诗的后两句是说，秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。

　　第三句又回到眼前景物上来：“秋阴不散霜飞晚”。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，自然是出自揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这一句一方面为末句伏根，另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。阴霾欲雨的天气，四望一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的人，心情不免更加黯淡，而这种心情反过来又增加相思的浓度。

　　末句是全篇的点睛之笔。但要领略诗句所蕴含的情趣，却须注意从“秋阴不散”到盼“雨”的整个过程。秋叶听雨打枯荷的况味，诗人想已不止一次的领略过。淅沥的秋雨，洒落在枯荷上，发出一片错落有致的声响，别具一种美的情趣。看来倒是“秋阴不散霜飞晚”的天气特意作美了。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但秋雨的到来就不同了，自己这样一个旅宿思友，永夜不寐的人，因为能聆听到枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而庆幸枯荷之“留”了。“留”、“听”二字写情入微，其中就有着不期而遇的喜悦。“听雨声”自然是夜宿的缘故，但主要还是由于“听雨声”蕴含有一种特有的意境和神韵。这“听雨”竟有一种特别的美感，久听之后，这单调而凄清的声音，却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。

　　沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。

　　这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这一首唐诗就是唐代诗人李商隐所写的《夜雨寄北》，在他那些晦涩难懂的诗歌当中，这首古诗确实算得上是一个另类了。全文只有28个字，读来就如同口语一般，非常简单。即便是在一个秋雨连绵的夜晚当中写成，即便是诗人的内心非常的感伤，但并不妨碍这首古诗有着温暖的腔调，并不妨碍这首古诗，成就李商隐笔下最诗意的秋雨。

​诗歌采用第二人称的写法，就如同和妻子面对面的交流。对比第三人称的上帝视觉，第二人称的沟通更加的没有距离，表达的情感也能够更加的真切。妻子写信问他什么时候能够回家，他在这首古诗的一开始给予了回应。

他已经收到妻子的来信，但是妻子关于问他何时能够回家的问题，他没有办法回答。因为“巴山夜雨涨秋池”，这里秋雨连绵，阻隔了李商隐及时回家的道路。

​这本来是一个很有很伤感的故事。毕竟离家太久，毕竟两人之间的距离太远，毕竟李商隐仕途非常不顺利，只能在远离故乡这么远的地方混口饭吃。但是在这样一个秋雨连绵的夜晚，李商隐收到妻子的来信，还是感觉到非常的温暖。虽然他很孤单，但知道远方有一个真正懂他的人，此时此刻正在思念着他。

在这个秋夜，诗人并不孤单。

​而后两句更是给妻子的思念最好的回应。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，什么时候我们两个人才能在一起秉烛夜谈，相互倾诉。到那个时候我才能告诉你，此时此刻我在巴山夜雨之时是如何的在思念你。

​全文非常朴素，所用的语言也非常简单，如同口语一般，但是其中的情意悠悠非常深厚。即便是连用了两个“巴山夜雨”，但是这赋予这首诗词更加诗意的画面。巴山夜雨虽然给这里带来了无尽的凄凉，但是在诗人的诗歌当中也同样充满了温柔，充满了期待，完全成为一个诗意意象的存在。

李商隐是曹雪芹的前身，曹雪芹是李商隐的后世。一个凭诗行云，一个借小说行雨。”这是毕飞宇文章中的一句话。

秋日黄昏，品读这篇文章时，窗外传来熟悉的旋律——宗次郎的《故乡的原风景》，缥缈悠远，若有若无，温柔地拨动人的心弦。

《夜雨寄北》中，有诗人对故乡的深切思念，陶笛乐曲《故乡的原风景》里，更是散发着浓郁的乡愁之味。这种巧合，越发引发对遥远世界以及世界中人的遐思。

李商才情斐然，无题诗写得缠绵悱恻，凄美动人，不禁让世人猜测他的人生经历与爱情故事。

李商隐人生的开端，就很艰苦。

惨绿少年，少年失怙，通过“佣书贩舂”养活自己和家人。

后来搬家到洛阳，有幸结识多位文坛前辈，尤其获得令狐楚的器重。令狐楚不但让李商隐与自己儿子一起读诗、郊游，还推荐他考中进士。

人生路上，每遇到一个人，都不会是无缘无故。每一次遇见，总是要教会我们什么，或者协助改善当下状况。

对年轻时候的李商隐来说，令狐楚是恩主。他做梦也不会料想到，若干年后，这份恩情成为他仕途上跨越不过的阻碍。

令狐楚之后，李商隐结识人生中第二位伯乐——泾原节度使王茂元。王茂元同样赏识他才华，聘请其为自己幕僚，还将女儿许配给他。

关于李商隐与王氏婚姻的记载寥寥无几，也没有留下“当垆卖酒”、“读书泼茶”这样的诗侣佳话。但是，两人往日的和美温馨，她的贤惠体贴，他的深情重义，不难从诗句中还原与重现。

为了生存与名利，李商隐总是奔波在南来北往的路上。

三十八岁那年秋天，他滞留在巴蜀之地，收到妻子从长安寄来的信件。

信中，她问他何时归去。秋夜，秋雨，秋灯耿耿，面对这一问，他感到无奈，也觉惭愧，因为，他自己也说不准何时能够归去。人生，实在身不由己。

所以，他只能在信里娓娓诉说，温柔地安慰：

君 问 归 期 未 有 期，
巴 山 夜 雨 涨 秋 池。
何 当 共 剪 西 窗 烛，
却 话 巴 山 夜 雨 时。

回信时，正是下着秋雨的夜晚。

秋季的雨，慢条斯理，从白天开始，直到天黑之后，看不见，听不见，心里却清楚窗外的雨幕并没有收拢。

他想着，这雨如果下到天亮，明朝出门走走，大概能够看到池塘上涨。

独坐灯下，秋夜，秋雨，秋风，秋池，他把自己身处境遇凝结为七个字，倾诉于她：夜雨涨秋池。那无声渐涨的，涨到要溢出来的池水，就像心中对你的思念！

他希望早日归去，回到她身边。不管深秋，还是寒冬，两人相依相偎

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