举例分析诗经中赋比兴三种艺术表现方法

~ 　　以比、兴、赋之名,而诗义转晦.子朱子于《楚辞》,亦
　　分章而系以比、兴、赋,尤属无谓.”
　　应当指出,这种离开诗歌的具体艺术形象而去探求
　　形象以外所谓君臣、父子、夫妇微言大义的做法,在宋
　　及宋以后仍是比较普遍的.黄庭坚就曾对宋代穿凿附会
　　解说杜诗的现象提出过尖锐的批评:“彼喜穿凿者,弃其
　　大旨,取其兴于所遇林泉人物、草木虫鱼者,以为物物
　　皆有所托,如世间商度隐语者,则子美之诗委地矣.”
　　(《大雅堂纪》)在南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》中,也
　　有不少这方面的记载.不仅说诗,还有说词.如清代常
　　州派的词论就存在这方面的问题,周济论词的某些观点
　　也曾因此遭到王国维的批驳.清代的统治者甚至接过这
　　种穿凿比附、深文周纳的方法,不止一次地大兴文字狱,
　　造成了极其恶劣的后果.
　　明清时期的研究 明清时期关于“赋、比、兴”的
　　研究,值得注意的有明代的李梦阳和清代的周济.明代
　　前七子的首领李梦阳曾引王叔武的话说:“诗有六义,比
　　兴要焉.夫文人学子比兴寡而直率多.何也?出于情寡
　　而工于词多也.夫途巷蠢蠢之夫,固无文也.乃其讴也,
　　□也,呻也,吟也,行□而坐歌,食咄而寤嗟,此唱而彼
　　和,无不有比焉、兴焉,无非其情焉,斯足以观义矣.”
　　（《诗集自序》）在当时缺乏真情实感的诗文普遍流行
　　的情况下,李梦阳虽然也提倡拟古主义,但他又指出“比
　　兴”出自真情,真诗乃在民间,主张正统诗文应该向民
　　歌学习,这一意见是正确的.清代的周济则将“比兴”
　　用之于词论,提出了“非寄托不入,专寄托不出”的著
　　名论点(《介存斋论词杂著》).“寄托”即“比兴”的
　　艺术思维和表现手法在创作中的运用.诗词写作,既不
　　能没有寄托,又不能刻意追求寄托,不然的话,就会影响
　　作品的感染力.这意见也是比较精辟的.此外,像王夫
　　之所说的“兴在有意无意之间,比亦不容雕刻”(《□斋
　　诗话》),强调了“比兴”的运用应当自然浑成；陈启源
　　所说的“故必研穷物理方可与言兴”(《毛诗稽古编》),
　　强调了广博的生活积累对于“比兴”运用的重要性；沈
　　祥龙认为“兴”是“借景以引其情”,“比”是“借物
　　以寓其意”,要求“比兴互陈”（《论词随笔》）,则
　　把“比兴”和艺术描写中的情与景结合了起来.但这些
　　论述,大都比较零星,缺乏特别值得重视的见解.在专门
　　的研究著作方面,陈沆的《诗比兴笺》和姚际恒的《诗
　　经通论》,较有可取之处.
　　总之,关于“赋、比、兴”的研究,除了穿凿说诗
　　的消极影响外,它的积极意义是:通过长期地研究和探讨,
　　不仅认识到这些富有民族特色的艺术表现方法各自的特
　　点,它们在文学创作中的相互作用和影响；而且认识到
　　广博的生活阅历、真挚的情感、形象化的表现等等对于
　　它们的重要性,以及意余言外的浓郁诗味对于读者产生
　　强烈美感的重要性,这样,就使得关于“赋、比、兴”
　　的艺术思维和表现方法在理论上的认识日趋深刻和完善,
　　在创作中的表现和运用日趋丰富和完美.这些对于创作
　　规律的认识,大大丰富了中国古代的文学理论.
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新芜区18297475693： 举例分析诗经中赋比兴三种艺术表现方法 - ？
春郑厚朴：[答案] 以比、兴、赋之名,而诗义转晦.子朱子于《楚辞》,亦 分章而系以比、兴、赋,尤属无谓.” 应当指出,这种离开诗歌的具体艺术形象而去探求 形象以外所谓君臣、父子、夫妇微言大义的做法,在宋 及宋以后仍是比较普遍的.黄庭坚就曾对宋代...

新芜区18297475693： 举例分析《诗经》中赋比兴三种艺术表现手法 - ？
春郑厚朴：[答案] 赋”按朱熹《诗集传》中的说法,“赋者,敷也,敷陈其事而直言之者也”.就是说,赋是直铺陈叙述.是最基本的表现手法. 如“死生契阔,与子成说.执子之手,与子偕老”,即是直接表达自己的感情.“比”,用朱熹的解释,...

新芜区18297475693： 诗经中的赋比兴手法是如何运用的?请举例说明 - ？
春郑厚朴：[答案] 下面就讲得很详细,也有实例: 赋 赋,是与比兴并称的古代诗歌的基本手法.赋陈,一作铺陈.铺排,是铺陈、排比的简称.... 有篇头起兴和兴起兴结两种形式. 《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法,加强了作品的形象性,获得了良好的艺术效...

新芜区18297475693： 举例说明诗经中的赋比兴手法. - ？
春郑厚朴：[答案] “赋比兴”的观念在早在春秋时代就有,不断积累,《周礼·春官·大师》总结:“教六诗,曰风,曰赋,曰比,曰兴,曰雅,曰颂.以六德为之本,以六律为之音”.[1]汉代《毛诗序》的作者,根据《周礼》的说法提出了“诗之六义”说...

新芜区18297475693： 诗歌文体的艺术特征有哪些?请举例说明 - ？
春郑厚朴：[答案] 无外乎赋比兴三种手法. 诗经(诗三百)中,开创了赋、比、兴的创作手法,为今后的诗歌创作提供了范例. 一、《诗经》中的赋 《周南·芣苢》:采采芣苢,薄言采之.采采芣苢,薄言有之. 采采芣苢,薄言掇之.采采芣苢,薄言捋之. 采采芣苢,薄言...

新芜区18297475693： 举例说明赋比兴的内涵与作用 - ？
春郑厚朴： 赋比兴是三种艺术表现手法,来自于《诗经》,主要是根据诗经中的创作方法和经验总结出来的. 赋:就是平铺直叙,铺陈、排比.相当于现在的排比修辞方法,形式上比较工整,有气势,给人大气蓬勃的感觉;比:比喻.相当于现在的比喻修...

新芜区18297475693： 《诗经》常用的表现手法是赋、比、兴、在《关雎》 《 静女》 这两首诗中,分别运用了哪几种?是举例说明诗经常用的表现手法是赋、比、兴、在关雎 静女 ... - ？
春郑厚朴：[答案] “关关雎鸠,在河之洲”(关雎)为“兴”,“兴”用朱熹的话来说,“先言他物以引起所咏之词”.“比”即比喻,这两篇中没有明显的“比”,但《出其东门》中有“出其东门,有女如云”,即为“比”.“赋”就是直接抒写和铺述,如“静女其姝...

新芜区18297475693： .举例说明《诗经》的文学成就?简答 - ？
春郑厚朴：[答案] 《诗经》的主要文学成就. 1、强烈的现实主义精神. 2、赋、比、兴是《诗经》中最突出的艺术表现方法,它们同风、雅、颂被称为诗的“六义”. 3、复迭是诗三百章法上的一个显著特点. 4、四言为主的句式和丰富、生动、形象的语言. 例: “赋比兴...

新芜区18297475693： 诗经的三种艺术表现手法是什么 - ？
春郑厚朴： 诗经的三种艺术表现手法是什么 如题 我来答 《诗经》的表现手法有“赋、比、兴”三种.“赋者,敷也,敷陈其事而直言之者也.”“比者,以彼物比此物也.”“兴者,先言他物以引起所咏之词也.”朱熹《诗集传》赋即是直接铺陈叙述;...

新芜区18297475693： 有没有谁帮我解释举例说明一下<诗经.中赋.比兴>的表现手法以及<诗经>在文学史上的作用与地位谢谢啊,可是诗经中赋,比,兴的表现手法是什么啊? - ？
春郑厚朴：[答案] 赋是铺陈,陈述铺叙,在《诗经》的《雅》《颂》多用.如《大雅-丞民》. 比是比喻,通过比喻从而使形象更为鲜明.如《卫风-谷风》“比予于毒”. 兴是启发,借助其他事物作为诗歌的开头.如《(木票)(念biao)有梅》. 诗经的成就与影响: 1.诗经...