《天空之城》在宫崎骏的作品序列里是什么水准和地位？
我认为标志着宫崎骏作品里浪漫冒险的结束，是宫崎骏作品创作的分界点。
为什么这么说，因为在《天空之城》和它之前，宫崎骏作品的制片多半是高畑勋。实际上，就是在《天空之城》之后，宫高两巨头分道扬镳，你带一个团队，我带一个团队。
想了解《天空之城》之前的宫崎骏是什么风格的朋友，如果不想耗很多时间的话，我个人建议观看：
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》
《鲁邦三世》第二季中的145《死之翼信天翁》
《未来少年柯南》第二集《踏上旅途》
《三千里寻母记》第一集《妈妈不要走》
《名侦探福尔摩斯》第二集《恶魔天才 莫利亚提教授》
宫崎骏对后续作品的影响是非常深远而潜移默化的，很多你可能都想不到，比如这个——
这行头，这打扮，谁知道在十几年之后会有和他打扮完全一样的角色再度红火起来呢？
一般讨论宫崎骏和高畑勋之间相互影响的时候，都认为高畑勋偏理性冷静，宫崎骏偏热情感性。
但事实是，如果你对宫崎骏作品有一个比较系统的欣赏之后，你会发现宫崎骏实际上是越来越内敛，越来越冷静。这份内敛和冷静，我认为在《天空之城》之后就变得非常地突出而明显。
宫崎骏甚至用《红猪》向过去美好的时代告别，那是他最后的浪漫活泼，之后他搬出《风之谷》和《幽灵公主》直接把他的观众给砸懵逼了，直到现在都没缓过劲来。你看看老头子在《起风了》里面都讲的是什么和什么，把森康二老先生的研讨会都搬荧屏上来了，你说这是给观众看的凄美爱情故事还是东映动画老头子们的自娱自乐？
扯远了。
对《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是为了还债临时凑出来的作品。
那时候的宫崎骏和高畑勋心都很大啊，拿着《风之谷》赚得钱去拍《柳川崛割物语》，这东西我不讲估计没几个人看过，于是欠了一屁股债。欠债怎么办，拍部《天空之城》赚点钱吧。
事实上，《天空之城》基本就是在那之前宫崎骏的点子的零散集合，拍得基本都是宫崎骏轻车熟路的东西。
《再见吧，可爱的鲁邦》里的机器人——
里面大量的偷盗、追逐戏码，更是宫崎骏轻车熟路的东西，从《鲁邦三世》一开始就在做。
包括《天空之城》里拉普达被毁灭，大家各有所得地回家的结局，实际上你可以在《未来少年柯南》里工业岛毁灭，人们发现小岛在地动山摇之后变成新大陆的结局里看到影子。
但还是要说的是，《天空之城》的欢快积极向上，在之后的宫崎骏作品里再难寻觅。
宫崎骏是一位很厉害的创作者，他很喜欢讲少年远行的故事，但是你去看《未来少年柯南》里柯南离乡，再去看看《幽灵公主》里阿西达卡离开家乡的那几分钟，真的是……真是厉害。
柯南回望爷爷和其他同伴的坟墓，之后悦动着、奔跑着离开和轻快活泼的BGM相配，一股朝气蓬勃而出，溢满画面。
而到《幽灵公主》，呃……
我觉得《幽灵公主》上面的曲子真是完美适配这一段，做出来多棒啊，想想都高兴（笑）。可惜啊，没有《风之谷》三部曲
这出去是一个味儿吗？
《天空之城》里巴鲁的远行属于那一种呢？当然是柯南式的远行，而不是娜乌西卡或者阿西达卡的远行。你要说那一种更好，我觉得每个人心里都有不同的答案。
而且从故事、思想上来讲，并不是说越变越好，只是不同而已。
总得来讲论地位，很简单，「分界线」。前面是浪漫活泼，基本是沿袭《未来少年柯南》一贯的故事风格。后面宫崎骏的作品里没有这种东西了，不是拍不出来而是不想拍，不然去看看《红猪》。
论水准，呃，事实上，《天空之城》可以算得上在那之前宫崎骏作品元素的汇总和集大成。原本在TV动画里讲的故事搬到大荧幕上，呈现出来的水准是完全不同的。
宫崎骏作品里会有大量是飞行、奔跑、追逐，这些东西在TV动画里的水准和在剧场动画里完全不是一个量级，其实这也是为什么宫崎骏从TV进剧场动画那么顺利的原因，他不是一位能很好地「省钱」的监督。其实你看看《名侦探福尔摩斯》里的追逐，再看看《天空之城》里和空贼的追逐，制作时间相隔很短，但是你看看效果，完全不一样。
就算在TV动画时代，他指导的单集的制作资源也不是正常的TV动画平均水平，当然这和他本身的高水准以及优良出身有关。
站在宫崎骏剧场动画的序列上讲，单论动画制作技术，是一直在进步的。但是那时候宫崎骏个人已经很成熟了，没有必要去比较《天空之城》和其他剧场动画的水准。
每当说起天空之城这几个字，通常大家都会第一时间想到那首旋律婉转悠扬，让人心旷神怡纯音乐。但对于很多动画迷来说，《天空之城》却是一部无法超越的神作。并且它对动画电影的影响也是极为深远的。
《天空之城》也可以称为是动画电影中的前辈级别了，电影上映于1986年。是日本著名漫画家宫崎骏老先生的经典作品之一。讲述的是主人公少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等人寻找天空之城拉普达的历险记。
影片中所描绘的古老帝国拉普达是一座漂浮在空中，拥有着奇幻景象、超前科技和无数财富的巨大机器岛。除了身为拉普达王族后裔的希达和想要为父亲证明清白的巴鲁之外，大家之所以费尽心思的去找寻它的踪迹，也无非就是被那里的财富所吸引。
故事的结局可想而知，终究是邪恶势力的一方被打败。希达保住了自己的家，巴鲁也证明了父亲没有说谎，确实有天空之城的存在。拉普达最后也褪去了它原有的模样，蜕变成全新的景象。
如果以孩子的视角来看这部动画作品，它所传递出来的道理是好人终究会得到好报，而坏人终究会得到制裁。影片中最后出现的景象是也是极为优美，人与自然和谐相处。那些看起来充满灵性的一草一木也表达出了作者对大自然重要性的强调。想必这也是宫崎骏老先生想要给孩子们营造出的纯净美好的世界。
在伙哥看来，宫崎骏不仅是日本动漫领域极为重要的人物，更是整个动漫行业无可取代的存在。他著有多部经典动画电影，《天空之城》更是动画行业中拥有标杆一样的地位。作品除了表达善恶的结局之外，也表达了宫崎骏对于和平以及人与自然和谐相处的期望。
动画是属于孩子的，所以从孩子的角度和喜好出发，做出好作品的同时，宫崎骏也通过作品揭示了很多深刻的道理。同时动画也是属于大人的，因为在成年人的世界待久了，偶尔也需要回到童真的世界去洗涤自己的思想和意识形态。
其实无论是动画片还是电影，重要的从来都不是作品本身，而是透过本身想要传递给观众的深刻道理。在这一点上《天空之城》就做到了极致！也因此让它在上映三十多年后依然是观众心中无法超越的经典作品！
我认为当人们普遍讨论宫崎骏和高畑勋之间的互动时，他们都认为高畑勋是理性的、平静的，宫崎骏是深情的。但事实是，如果你对宫崎骏的作品有更系统的欣赏，你会发现宫崎骏实际上更加内向和冷静。这种内向和冷静，我认为在"天空之城"之后变得非常突出和明显。
宫崎骏甚至用"红猪"来告别过去的美好时光，这是他最后一次浪漫的活力，然后他搬出了"风谷"和"幽灵公主"，直接挤压了观众，直到现在。看看这位老人在"风"中说了些什么，并在屏幕上提到了东映动画的研讨会。你认为这是一个对观众或东方的老人的自我娱乐的悲伤爱情故事吗？这是很长的路要走。
对天空之城知之甚少的朋友们"知道，"天空之城"是一项暂时的工作，用来还清债务。当时宫崎骏和高田有一颗伟大的心啊，拿了"风谷"的钱拍刘川剪东西，"我没说没几个人见过这个东西，所以欠了一屁股债。如何处理债务，拍摄"天空之城"来赚钱。事实上，"天空之城"基本上是宫崎骏思想的零散集合体，这基本上是宫崎骏所熟悉的。
地位方面很简单，"分界线"，前面是浪漫活泼的，基本上遵循"未来青年柯南"一贯的故事风格，后面的宫崎骏的作品中没有这样的东西，不是它不能被拍下来，而是它不想被拍下来，否则就去看红猪，实际上"天空之城"可以算是宫崎骏之前作品元素的总结和收集。
原来在电视动画中讲述的故事被移到大屏幕上，呈现的层次完全不同。宫崎骏的作品中会有大量的飞行、奔跑和追逐。这些东西在电视动画和戏剧动画中的水平根本不是一个数量级。事实上，这就是宫崎骏从电视到戏剧动画发展如此顺利的原因。他不是一个好的"省钱"监督。事实上，你可以看看"福尔摩斯夏洛克"中的追逐，以及天空之城和偷空气贼之间的追逐。生产时间非常短，但如果你看效果，它是完全不同的。
我认为标志着宫崎骏作品里浪漫冒险的结束，是宫崎骏作品创作的分界点。
为什么这么说，因为在《天空之城》和它之前，宫崎骏作品的制片多半是高畑勋。实际上，就是在《天空之城》之后，宫高两巨头分道扬镳，你带一个团队，我带一个团队。
想了解《天空之城》之前的宫崎骏是什么风格的朋友，如果不想耗很多时间的话，我个人建议观看：
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》
《鲁邦三世》第二季中的145《死之翼信天翁》
《未来少年柯南》第二集《踏上旅途》
《三千里寻母记》第一集《妈妈不要走》
《名侦探福尔摩斯》第二集《恶魔天才 莫利亚提教授》
宫崎骏对后续作品的影响是非常深远而潜移默化的，很多你可能都想不到，比如这个——
这行头，这打扮，谁知道在十几年之后会有和他打扮完全一样的角色再度红火起来呢？
一般讨论宫崎骏和高畑勋之间相互影响的时候，都认为高畑勋偏理性冷静，宫崎骏偏热情感性。
但事实是，如果你对宫崎骏作品有一个比较系统的欣赏之后，你会发现宫崎骏实际上是越来越内敛，越来越冷静。这份内敛和冷静，我认为在《天空之城》之后就变得非常地突出而明显。
宫崎骏甚至用《红猪》向过去美好的时代告别，那是他最后的浪漫活泼，之后他搬出《风之谷》和《幽灵公主》直接把他的观众给砸懵逼了，直到现在都没缓过劲来。你看看老头子在《起风了》里面都讲的是什么和什么，把森康二老先生的研讨会都搬荧屏上来了，你说这是给观众看的凄美爱情故事还是东映动画老头子们的自娱自乐？
扯远了。
对《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是为了还债临时凑出来的作品。
那时候的宫崎骏和高畑勋心都很大啊，拿着《风之谷》赚得钱去拍《柳川崛割物语》，这东西我不讲估计没几个人看过，于是欠了一屁股债。欠债怎么办，拍部《天空之城》赚点钱吧。
事实上，《天空之城》基本就是在那之前宫崎骏的点子的零散集合，拍得基本都是宫崎骏轻车熟路的东西。
《再见吧，可爱的鲁邦》里的机器人——
里面大量的偷盗、追逐戏码，更是宫崎骏轻车熟路的东西，从《鲁邦三世》一开始就在做。
包括《天空之城》里拉普达被毁灭，大家各有所得地回家的结局，实际上你可以在《未来少年柯南》里工业岛毁灭，人们发现小岛在地动山摇之后变成新大陆的结局里看到影子。
但还是要说的是，《天空之城》的欢快积极向上，在之后的宫崎骏作品里再难寻觅。
宫崎骏是一位很厉害的创作者，他很喜欢讲少年远行的故事，但是你去看《未来少年柯南》里柯南离乡，再去看看《幽灵公主》里阿西达卡离开家乡的那几分钟，真的是……真是厉害。
柯南回望爷爷和其他同伴的坟墓，之后悦动着、奔跑着离开和轻快活泼的BGM相配，一股朝气蓬勃而出，溢满画面。
而到《幽灵公主》，呃……
我觉得《幽灵公主》上面的曲子真是完美适配这一段，做出来多棒啊，想想都高兴（笑）。可惜啊，没有《风之谷》三部曲
这出去是一个味儿吗？
《天空之城》里巴鲁的远行属于那一种呢？当然是柯南式的远行，而不是娜乌西卡或者阿西达卡的远行。
你要说那一种更好，我觉得每个人心里都有不同的答案。
而且从故事、思想上来讲，并不是说越变越好，只是不同而已。
总得来讲论地位，很简单，「分界线」。前面是浪漫活泼，基本是沿袭《未来少年柯南》一贯的故事风格。后面宫崎骏的作品里没有这种东西了，不是拍不出来而是不想拍，不然去看看《红猪》。
论水准，呃，事实上，《天空之城》可以算得上在那之前宫崎骏作品元素的汇总和集大成。原本在TV动画里讲的故事搬到大荧幕上，呈现出来的水准是完全不同的。
宫崎骏作品里会有大量是飞行、奔跑、追逐，这些东西在TV动画里的水准和在剧场动画里完全不是一个量级，其实这也是为什么宫崎骏从TV进剧场动画那么顺利的原因，他不是一位能很好地「省钱」的监督。其实你看看《名侦探福尔摩斯》里的追逐，再看看《天空之城》里和空贼的追逐，制作时间相隔很短，但是你看看效果，完全不一样。
就算在TV动画时代，他指导的单集的制作资源也不是正常的TV动画平均水平，当然这和他本身的高水准以及优良出身有关。
站在宫崎骏剧场动画的序列上讲，单论动画制作技术，是一直在进步的。但是那时候宫崎骏个人已经很成熟了，没有必要去比较《天空之城》和其他剧场动画的水准。
毫无疑问是最高峰……
当然很多人是更爱龙猫，更爱千寻的，我个人也情感上更喜欢魔女宅急便和红猪，今年刚刚龙猫千寻重映，屁颠去看了，感动得不行，还跪求把天空之城幽灵公主都再上一遍……但如果说水准和地位，那毫无疑问是幽灵公主第一，水平过高以至于没有千寻那么可爱了……
这是一部怎么样的作品呢，先不说她的制作的艰辛过程，彼时还没有更先进的技术加入（千寻开始，第一次加入了计算机和3D的技术，千寻里几次背后穿梭行走高速移动和魔法的镜头都变得很华丽），幽灵公主单纯地是靠手绘传统工艺完成，以至于老爷子在完成此作后宣布收山（当然了，他也是因为喜欢大包大揽才那么累，但感觉大师总会如此，而老头此后最爱食言，我们也乐得他反悔）
由于是当时的收山之作，这部作品融合了宫崎骏多年来沉淀的思考、三观和几乎全部的技艺。
除了显而易见的人与自然的话题，幽灵公主显然讨论了非常宏大的内容和思辨内容，每一个提出来都值得讨论和深思……这就好像一个食物足够丰富和美味时候，不同的人都可以品味自己的理解，找到自己的爱的点。
而承载这一切的主角们，也是电影史上最深刻的角色之一：
幽灵姬桑，人类侵犯自然的弃子，却被自然之神慷慨抚养，为信仰与恩情与自身的种族敌对……
被诅咒的王子阿席达卡（飞鸟），为保护村落而弑神，遭受诅咒背井离乡；
守护妇女与病人的幻姬，坚毅勇敢，正直善良，自立而骁勇，却因挖矿冶铁与自然而战；
此外还有众多自然神灵、僧侣恶棍，各种利益，纠葛其中……
当你还是个孩子时候，自然而然地会支持小桑，憎恶破坏森林伤害神灵的“大人们”，这是一种似乎天然符合天性的选择，不然狼神也不会抚养襁褓中的未沾染尘事的桑。而自然神灵亦非圣洁，甚至宫崎骏和东方的神灵并非西方宗教中那样遥不可及且至高无上，神话故事志怪聊斋如此，日本百鬼传说亦如此，他们只是比普通人类强大怪异的生命，也有自己的喜怒哀乐和不足，只要被憎恨缠绕就会变为恶灵，亦很容易被其他生灵杀死……而几次恶灵爆发的场面对于孩子来说，也是非常震撼的（宫崎骏的这点画风，其实非常可怕，即使在千寻和哈尔移动城堡里亦是如此）……对成人来说，神灵们凶残强大，对人的生命似乎也并不关心，成人世界，对待如此强大且不可降伏的东西，恐惧和敌对肯定是第一想法……而且当你成长，你会觉得貌似“罪魁祸首”的幻姬也是非常伟大，她救助了那么多弱者，女性，病人，孩子，带着大家自力更生，采矿冶铁，抵御强敌……哪有什么问题？难道不值得支持？后来虽然是她导致了神灵的暴走，但那对他们来说无法是一次狩猎，而她也为此付出了自己的代价……再退一步讲，你也会发现武僧们也没有什么错误，对他们来说，对森林对自然神灵的感知并不重要，那是神经质的歪门邪道，堂堂世间，自然是利益，功名甚至主子的命令更为重要……这贯彻了宫崎骏电影没有“坏人”的特点，即使在早期改编的几部也一样，明确的正邪二元对立是不存在的，冲突都是因为利益，偏见，狭隘等等等等……
我觉得从风之谷开始，老宫思辨的东西就非环保这么简单……自然与人类，与社会的冲突，似乎总是被归纳为可持续发展这个主题上来，但这只是结果而非思考，那像天空之城，红猪，又怎么理解呢？
我觉得这涉及到一个问题，就是宫崎骏自身作为一个日本人，其精神内核深处的东方哲学的根源——节制（与敬畏），即你如何与自己，与他人，与自然相处？
与西方崇尚自由，英雄主义，人的伟大不同，东方推崇节制与敬畏，无论是人与人之间，还是人与自然之间。这从古代的中国，到受古中国影响的东亚文化圈，都是一样，日本在这个基础上更是深入思考，并有了自己独特的认识。西方的现代思想，经过不断的发酵和近代史各国的崛起席卷全球，普世价值——所谓的自由，平等，民主等，广为人接受……这从生物性来说，有非常正当的合理性，每个生命都是为了生存，那生来平等，做自己想做的事，享受快乐，符合这基本的生物性……但早在春秋时候，百家争鸣时候，先贤就悟出了节制之道，后来虽然儒家兴盛，但其相互的影响作用和更新，不去肆意自由似乎深深地印在东方民族的内心……这是历史，哲学，宗教和社会生活方方面面的渗透……虽然在当今，这也饱受非议，感觉东方人拘谨，精神压力大，内向，但节制不是简单的被过分歪解的“存天理灭人欲”那样被片面，无休止的自由，放大的欲望，对自然和他人的索取，必然引发冲突，而一味顺从生物性的欲望，也让人的价值模糊，人之所以为人，是因为节制，可以克制自身的动物性，可以感受其他人、有同理心，可以违逆生存的本能主动去牺牲，彼此努力理解和克制，才会可能和谐，于此思考，巴别塔的传奇，生命之树的神话，似乎都在暗示这些，人类不完美，人类努力寻找完满，因此人类创造差异，创造变化，创造美和残忍……
老宫似乎是思考了很多的，所以他谈偏见，谈人与人、人与神灵的互不理解，谈贪婪，谈残忍，最像他自己的红猪，浪漫不羁，不管世俗，自由自在……
因此你可以回想，似乎所有宫崎骏的片子都会有环保的影子，千寻里也有被掩埋的河川，金鱼姬也有人类对大海的破坏，因为环保，这个概念，其实只是文明与自然最简单、最显然作用的结果……回过头来想，崇尚自由的西方，最后也需要法的精神来规范内部，讲究宗教与美德的作用，也需要各种公益和环保活动去博弈盲目扩张，似乎这样的主题，是幽灵公主早早就遇见到了的……所以你说它讲了一个环保的故事，当然也不是错的，只是浅显了一点。
幽灵公主是宫崎骏自身传统美学的最高峰，森林，原野，城寨，月夜神游……美不胜收，久石让也为老伙伴贡献难以磨灭的动人旋律，磅礴，幽婉，感人肺腑……虽然也有刻板的正义、勇敢少女、少年的格局，但瑕不掩瑜，他们为故事而生，完整滴传达了作者的故事和内涵，虽然相比之后复出作里的千寻没有那么惹人怜爱——明显四年后的千寻人物的塑造和主题上有了更深更成熟的想法——也足够让人铭记，体会，毕竟虽然是主角，但他们却不是英雄，他们无家可归，被他人憎恨，却也被另一些人爱着，面对残酷的命运，保留了勇敢、坚定和温柔……
宫崎骏肯定是世界级的大师，但是所有的作品不一定都是世界级，《千与千寻》是世界级的作品，而《天空之城》是属于日本级的，但是《天空之城》的配乐确实世界级的。如果真的要定位的话，画质绝对一流，故事一般；制作属于精良，寓意却有些模糊；配乐大师级，脱离感较大不太让人产生共鸣。水准一如既往的好，但是低位只能属于上等偏下。仅代表个人观点。
《天空之城》在宫崎骏的作品序列里是什么水准和地位？
TOTOLO，兽星天下第一
标志着宫崎骏作品里浪漫冒险的结束，是宫崎骏作品创作的分界点。
为什么这么说，因为在《天空之城》和它之前，宫崎骏作品的制片多半是高畑勋。实际上，就是在《天空之城》之后，宫高两巨头分道扬镳，你带一个团队，我带一个团队。
如果你对宫崎骏作品有一个比较系统的欣赏之后，你会发现宫崎骏实际上是越来越内敛，越来越冷静。这份内敛和冷静，我认为在《天空之城》之后就变得非常地突出而明显。
对《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是为了还债临时凑出来的作品。
那时候的宫崎骏和高畑勋心都很大啊，拿着《风之谷》赚得钱去拍《柳川崛割物语》，这东西我不讲估计没几个人看过，于是欠了一屁股债。欠债怎么办，拍部《天空之城》赚点钱吧。
事实上，《天空之城》基本就是在那之前宫崎骏的点子的零散集合，拍得基本都是宫崎骏轻车熟路的东西。
包括《天空之城》里拉普达被毁灭，大家各有所得地回家的结局，实际上你可以在《未来少年柯南》里工业岛毁灭，人们发现小岛在地动山摇之后变成新大陆的结局里看到影子。
但还是要说的是，《天空之城》的欢快积极向上，在之后的宫崎骏作品里再难寻觅。
《天空之城》里巴鲁的远行属于那一种呢？当然是柯南式的远行，而不是娜乌西卡或者阿西达卡的远行。
你要说那一种更好，我觉得每个人心里都有不同的答案。
而且从故事、思想上来讲，并不是说越变越好，只是不同而已。
总得来讲
论水准，呃，事实上，《天空之城》可以算得上在那之前宫崎骏作品元素的汇总和集大成。原本在 TV 动画里讲的故事搬到大荧幕上，呈现出来的水准是完全不同的。
宫崎骏作品里会有大量是飞行、奔跑、追逐，这些东西在 TV 动画里的水准和在剧场动画里完全不是一个量级，其实这也是为什么宫崎骏从 TV 进剧场动画那么顺利的原因，他不是一位能很好地「省钱」的监督。
其实你看看《名侦探福尔摩斯》里的追逐，再看看《天空之城》里和空贼的追逐，制作时间相隔很短，但是你看看效果，完全不一样。
就算在 TV 动画时代，他指导的单集的制作资源也不是正常的 TV 动画平均水平，当然这和他本身的高水准以及优良出身有关。
站在宫崎骏剧场动画的序列上讲，单论动画制作技术，是一直在进步的。但是那时候宫崎骏个人已经很成熟了，没有必要去比较《天空之城》和其他剧场动画的水准。
求《天空之城》歌词(宫崎骏电影主题曲,中文+日文)好的话追加至少15分...
天空之城》粤语版歌词 传说在那天上 在天际的深处 有座美丽雷泊地 隐隐的飘浮云中央 仍未揭露它真相 又未找到它方向 愿能有日 向天空飞去 找出那探访路向 探访天际的家乡 云层里是 家乡 寻觅快乐温馨的爱巢 心中的理想 在天空中有座城 有小野花飘香 在天空中有座城 鸟声似歌柔扬 凝视 望向天上...
《天空之城》剧情简介
《天空之城》剧情简介：小姑娘希达（SHEETA）是传说中“天空之城拉普达（Laputa）”王族的后裔，那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。然而一天，几个不明身份的男子出现在她家门口。故事由希达所坐的军队飞行船...
宫崎骏天空之城是画的吗
而数字技术则可以为手绘动画增添更多的细节和特效。同时，在拍摄过程中，还采用了大量的背景描绘、音效布置和配乐搭配等手段，增强了影片的艺术感染力。这部《天空之城》是1986年在日本上映的动漫电影，宫崎骏为我们画的一场梦，一场关于追寻人性的幻梦，也暗喻了几种不同的追梦人生。
《天空之城》这首歌出自宫崎骏哪部动画
整部作品的音乐都是精品，特别有名气的就是它的结尾曲“君をのせて”，很多没有看过宫崎骏电影的人也许都相当熟悉它，它由井上杏美小姐演唱，她宽广而柔和的音域显然很受观众和宫崎骏本人喜欢，因此，后来几部作品也邀请了她来演唱主题曲或者片中插曲。《天空之城》主题曲歌词（井上杏美演唱）あの地...
如何评价宫崎骏的动画《天空之城》?
《天空之城》动漫当中的背景音乐非常有名，因为这部影片上映的太过久远的原因， 现在有好多人没有欣赏过这部非常优秀的作品。其实天空之城原本是一个美丽的传说，它本身并不是一场悲剧。但是通过《天空之城》电影告诉大家，天空之城虽然被毁灭，但是在人们心中的贪欲却无法毁灭。如果你喜欢宫崎骏的电影，...
《天空之城》是哪部电影的主题曲?
《天空之城》是电影《天空之城》的主题曲。电影《天空之城》的主题曲叫作《伴随着你》（通称：天空之城）由音乐家久石让作曲。讲述的是主人公希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等寻找天空之城拉普达的历险记。跌宕起伏的音乐，对电影情节的刻画和故事的渲染起到了至关重要的作用。空灵优美的音乐，...
《天空之城》观后感
以下是我收集整理的《天空之城》观后感,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。 《天空之城》观后感1 传说,在天空中,漂浮着座美丽的城市,那里,没有人住,但却有许多的金银财宝,和先进的科学技术。那便是1986年宫崎骏作品《天空之城》中的拉普达。 《天空之城》讲述的是,个名为希达的小女孩是传说中“天空之...
谁知道宫崎骏《天空之城》的资料
天空之城》（天空の城ラピュタ）是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部动画电影。《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来担任，使得这部作品充满了宫崎骏的理念。出现在《天空之城》中的空中城堡拉普达（Laputa）一般被认为是来自于英国作家乔纳森·斯威夫特的知名小说《格列佛游记》中的飞...
天空之城创作于哪年
天空之城》（天空の城ラピュタ）是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部动画电影。《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来担任，使得这部作品充满了宫崎骏的理念。出现在《天空之城》中的空中城堡拉普达（Laputa）一般被认为是来自于英国作家乔纳森·斯威夫特的知名小说《格列佛游记》中的飞...
宫崎骏借着《天空之城》要向我们表达什么?
但是minako依然决定重新看一遍，然后和大家分享一下宫崎骏对一个时代而言的存在到底有多美好！《天空之城》的配乐永远带着一种让人向往美好和希望的光芒，久石让和宫崎骏常年的合作也让他们俩的默契十足。你或许永远都无法想象音乐对人生而言的意义有多大，它可以让人最愉快的时候，感到最悲凉的伤痛，可以让...
商言帮君： 额.《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来担任,使得这部作品充满了宫崎骏的理念.内容就是:故事由希塔所坐的飞艇遭到空中海盗的袭击而开始.争斗中希塔从万米高空的飞艇上跌落下来……事另外一个主人公少年...
龙文区19217267716： 天空之城是谁的作品? - ？
商言帮君： 宫崎骏
龙文区19217267716： 宫崎骏天空之城 - ？
商言帮君： 天空之城》是宫崎骏原创的故事.之后被改编为小说,由宫崎骏负责插图的绘制.[《天空之城》小说版卷一卷二,1986年德间书店出版,单价380日圆.应该是19世纪末20世纪初,发生在一个飞行技术更发达的错落空间.据宫崎骏所言,他是...
龙文区19217267716： 宫崎骏的《天空之城》所要表达的含义是什么? - ？
商言帮君： 宫崎骏的作品中,科学技术最好的地方就是没人居住,在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此.反之,“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术,但却是机器的主人,《天空之城》的飞行海盗们也是这样.穆斯卡抓...
龙文区19217267716： 宫崎骏 天空之城的序言是什么 - ？
商言帮君： 讲述了laputa人的历史:在某处(后来的矿山)提炼飞行石,然后形成大规模的开采;拥有了发达的科学的laputa人开始向天空进发;建造了漂浮在天空中的城市和王都(故事的最终发生地)以及强大的机器人;但是由于某种原因,他们被迫回到陆地(意外的发生),并且被迫分开,各奔东西…… 大概就是这样吧,我虽然把这部电影看了20多遍,但要说个明白还真是不容易呢~ lz自己领会一下吧~
龙文区19217267716： 天空之城是谁作的? - ？
商言帮君： 久石让 音乐大师久石让介绍: 五座日本影艺学院最佳电影音乐奖大师日本音乐大师久石让(Joe Hisaishi)优美动人的旋律不但是宫崎骏动画的最佳拍档,同时也深获重量级导演北野武的青睐,与北野武合作的《那年夏天最宁静的海》、《奏鸣...
龙文区19217267716： 求英语大神帮忙翻译一段文字《天空之城》是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部动画电影.《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来... - ？
商言帮君：[答案] ＂Sky City＂ is a Japanese Studio Ghibli launched in 1986 an animated film.＂Sky City,＂ the original,supervision,scripts and roles are set to be performed by Hayao Miyazaki,Miyazaki makes this work is full of ideas.Its theme song,＂With You＂ (...
龙文区19217267716： 请问天空之城的作者是谁?？
商言帮君： 日本,宫崎峻.
龙文区19217267716： 天空之城是交响乐? - ？
商言帮君： 额、天空之城有交响乐版的.《天空之城》(天空の城ラピュタ)是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部动画电影.《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来担任,使得这部作品从头到尾都充满了宫崎骏的理念.出现在《天空之城》中的空中城堡拉普达(Laputa)一般被认为是来自于英国作家乔纳森·斯威夫特的知名小说《格列佛游记》(出版于1726年)中的飞岛国.后因此开发出同名网游.
龙文区19217267716： 《天空之城》是谁创作的?？
商言帮君： 宫崎骏
