《千与千寻》是宫崎骏创作的，然后又改编成电影，《千与千寻》是宫崎骏的巅峰之作？

《千与千寻》是宫崎骏作品的顶峰吗？~

《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧的一个动画电影，于2001年7月20日在日本正式上映，取得了304.0亿日元的票房，甚至超越了《泰坦尼克号》，位居历代电影票房排行榜第一位，轰动了整个日本。该片于2003年荣获奥斯卡金像奖最佳长篇动画，同时也是历史上到至今第一部也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节德国柏林电影节金熊的动画作品。纵观《千与千寻》所获得的奖项以及比较宫崎骏前后的作品，我感觉《千与千寻》已经达到了顶峰。一个作品的价值在于它是否能阐述一种生活的意义或者启迪。无疑，对于《千与千寻》，它里面所含有的内容很全面，比如里面的千寻，刚开始是个脆弱的孩子，她太依赖于父母，动不动就哭哭啼啼，在白龙他们的帮助下，千寻一个人去找工作，去干活，后来甚至救了白龙和自己的父母，成了油屋的小英雄。也许生活只有自己去探索，才会成长。环境保护，这是个很明显的问题，河神因为环境污染，大量垃圾倾倒于河里，导致自身也被垃圾缠绕，被别人误认为腐烂神，幸亏被千寻洗干净了。还有白龙，曾经的他也是一个河神，可惜城市规划，他所在的河流被填埋，才有了一系列的事情。环境问题一直是个大问题，如果为了发展而不顾自然环境的话，总有一天人会遭到报应的。还有一个就是，油屋里面的人其实跟我们现代的人差不多，有着七情六欲，大家都在辛辛苦苦过着日子。但如果太贪婪反而会得不偿失，为了钱财，油屋里面的人载歌载舞，大肆铺张，只为了让无脸男开心变金子，可最后金子变成了淤泥，所有的辛苦变成了一场空梦。想想真是讽刺。一个人只有工作才有价值，那就可以理解为，人不能白吃白喝，里面千寻的父母就是因为吃了他们的食物才会变成猪。而小煤球们如果不搬煤块就是会变成煤炭。不工作的人没有存在的意义，虽然残忍，却很实在，反观我们现在的社会，大家为了生计而不停的奔波，如果停了下来，又该如何？虽然不会变成猪，但日子跟猪有什么区别？里面的汤婆婆的孩子刚开始是不会走动的，可当他被变成小老鼠跟千寻一起去钱婆婆家里时，它却尝试走了，并且很顺。孩子不是用来娇生惯养的，有时候，让他出去看看，自己去冒冒险，他能成长的很快。当然，最重要的可能是爱吧，爱成超越一切，爱是小白龙即使忘记了自己的名字却能记得千寻的。爱是千寻历尽艰辛去救父母以及白龙的决心。爱是坚强，是信心，是希望。综上所述，我们可以看到，一个片长两个小时的动画所表达的东西太多太多，我们看一个作品的目的，不仅在于它虚化的外表，更在于它内在的含义，我感觉《千与千寻》它所含有的启示超越了其他宫崎骏作品的任何一个，所以它是顶峰制作，无法被超越。

我个人是认为《千与千寻》仍是在宫崎骏作品的相关讨论里被低估了的作品，尽管它拥有柏林金熊和最高票房记录，以及横扫中外评分榜单的评分，在IMDB上甚至能力压《机器人瓦力》和《狮子王》这两部不朽的佳作。


对于看宫崎骏作品稍微多（不局限于一两部）的朋友来讲，《幽灵公主》的观看体验与冲击肯定远远大于《千与千寻》，而且它内含的暴力、血腥，国人喜爱的所谓「宏大叙事」以及潜在的思想冲突，确实是很能抓人眼球，特别是对于乐于表达、思考、交流的15-25岁观众群体。
而对于稍微「核心」的宫崎骏作品受众来讲，他们会聊《红猪》，会聊《龙猫》，会聊《天空之城》，会讲《风之谷》漫画。他们认为宫崎骏的巅峰是1978-1988（「人创造性的时间只有十年」），而《千与千寻》已经是新千年以后的作品了。


但我认为这不应该是大家低估《千与千寻》的理由。在我自己心中，《千与千寻》是宫崎骏最好的动画电影，是我最愿意推荐给其他人的作品。
一.从安藤雅司和宫崎骏的交锋说起
安藤雅司，自《红猪》进入吉卜力工作室，年仅26岁就担任了《幽灵公主》作画监督的重任，才能非常突出。在《千与千寻》制作结束之后，离开吉卜力成为自由身，参与了今敏、庵野秀明、新海诚等名导的众多名作的制作，同时也继续为吉卜力作品画原画。


那么，发生了什么事情才让这位才华横溢的作画监督在完成了创历史记录票房的作品之后选择离开呢？
安藤雅司对于动画的表现，更倾向于安定、真实。而宫崎骏，他的线条明显要软，要活泼好动。
有名的原画在宫崎骏作品里发挥得得心应手而且充满个人风格的是——大平晋也。这位从《千与千寻》才开始参加吉卜力作品的顶级原画师，却在他第一部作品里就发挥了自己的个性，在此之前能做到这件事情的也许只有当年的「原画头」——金田伊功。
大平晋也在《千与千寻》之中负责了千寻与锅炉爷爷相遇部分的作画，大家可以去重看那一部分的锅炉爷爷和千寻，明显浑身上下的线条不安定、充满形变。与其他部分的作画相比，有着明显的区分。
大平晋也的风格比宫崎骏追求的要浓烈太多，但是，为什么这种风格浓烈的人能在宫崎骏作品里发挥并且保留一定特点，甚至缕缕担当最重要的镜头？我认为这不能以一句「个人风格过度浓烈+水准高超」来解释。
大平晋也在宫崎骏作品中最出色的发挥，我认为是《起风了》里的这一段镜头：

大家可以明显地看到，堀越二郎全身线条的暴走和不安定。
这是《起风了》里面最重要的镜头之一，而且我个人认为是宫崎骏自己最想做的镜头。表现「风」吹动衣服，在以往作品里有很多安定得多的表现。
而安藤雅司所追求的，可以去看在《盗梦侦探》、《东京教父》、《EVA新剧场版》里他的表现。
宫崎骏和安藤雅司在《幽灵公主》制作期间已经有了明显的冲突，安藤雅司在《幽灵公主》上映之后已经准备离开吉卜力，但是还是决定制作完《千与千寻》再离开。

宫崎骏特意突出自己的想法特点，基本就是在《千与千寻》之后。那个时候宫崎骏对cg、手绘动画之间关系的理解相对有些偏激，他认为应当突出出动画制作中「错误」的一面——这是手绘动画魅力的一部分。
于是在《起风了》里，人物身上几乎没有一根线条是静止的，虽然不是毫无意义地抖动或者运动，但这些东西的付出与回报完全不成正比，太过繁琐太过复杂，而且观众基本不能理解这里面的魅力。
我认为这是宫崎骏作为日本最出名的动画监督所不得不背负的包袱。我的意思是，当世界上最出色的CG动画的创作者是你的粉丝的时候，你不得不去证明、实践一些只有很少人才注意的到的东西，而这些东西已经脱离了你的作品最广大的观众的需求。
包括宫崎骏自己实践的人声音效，事实上它的效果比起一般音效没有什么突出之处，而且会让观众觉得有点不适应甚至奇怪。
安藤雅司在《幽灵公主》和《千与千寻》之中与宫崎骏的战斗，让这两部作品在这一方面的平衡性得到了有效的保证。
以上均为个人观点，不喜勿喷。

我觉得《千与千寻》并不是宫崎骏的巅峰之作。宫崎骏这一生其实就是一个传奇，他创作过很多的动画片，他代表的不仅仅是他自己一个人，而是一个时代。其实宫崎骏不止《千与千寻》这一个作品，他有很多的作品，在2018年的时候一部《龙猫》就被引进中国，当时还掀起了一场“龙猫热”。

其实不光光是这两部作品，还有《起风了》诸如此类的作品，当时上映的票房都是很高的，但是宫崎骏的这么多作品中要数《千与千寻》的票房最高了，然后就有不少人会觉得这是宫崎骏的巅峰之作，但是宫崎骏这一生创作的又何止这一部优秀的作品呢。

对于喜欢动画的人来说，宫崎骏在他们心目中的含义是不一样的，对于热爱动画的人来说，宫崎骏的作品是不能用所谓的数据来衡量的。或许票房也在一方面说明了什么，但是不可否认的是，宫崎骏就是无法取代的，可能有些人不懂，那我就举一个例子吧。宫崎骏在动画迷们的心中的地位，就像是周杰伦在歌迷们心中的地位一样，这样你们应该是能够理解了吧。宫崎骏就是动画界中的大佬。

其实宫崎骏的作品一般表达的不单单是表面上的那么简单，他的作品往往都能教会我们一些道理。其实动画片并不是只有小孩子才能看的，大人也一样能看，有的时候我们大人能够更加透彻的看懂动画片所要表达的含义。

好的作品是没有国界之分的，也没有年龄之分，宫崎骏的在作品之所以能够如此优秀正是因为他挖掘了人性的根本。

我觉得不应该是他的巅峰之作。其实他在创作的过程中一直都有突破之前作品的习惯的，《千与千寻》相对来说是比较早的作品，之后他还有很多电影能够超越《千与千寻》。

我觉得算是，《千与千寻》看过好几遍了，还是很喜欢，要是可以还想再看看，一般很少有剧可以让我这样的，感觉这部剧之后，没有能超越的。

我觉得千与千寻确实是宫崎骏的巅峰之作，这部电影的整体画风都非常的简单美好。给人一种哦难以忘怀的感觉，没有了吧？后期很难超越。

我觉得应该是宫崎骏的巅峰之作，这部电影几乎展示了宫崎骏之前以及之后所有电影的优点，另外这部电影在场景以及剧情上简直无可挑剔。

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宝兴县15195625976： 千与千寻的作者是谁,及他的其他作品说说? - ？
盈子酞丁： 千与千寻的作者是宫崎骏 他的作品还有:白蛇传 铁扇公主 太阳王子-荷鲁斯大冒险 风之谷 天空之城 龙猫 魔女宅急便 幽灵公主 再见萤火虫

宝兴县15195625976： 千与千寻作者是谁 - ？
盈子酞丁： 宫崎骏

宝兴县15195625976： 千与千寻和龙猫是否是同一个人创作的 - ？
盈子酞丁： 都是宫崎骏创作的,《龙猫》(日语:となりのトトロ)是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的一部动画电影,由宫崎骏执导.《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧,吉卜力工作室制作的动画电影,影片于2001年7月20日在日本正式上映.

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