"月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红"出自谁的笔下
这应该是原始出处:《虞美人》
黄昏有约君知否,
对月频呼酒。
纤纤帘卷海棠红,
旧梦难寻只影卧花丛。
清风作伴香尘路,
空把佳期误。
青春虽美不多时,
多少红颜垂泪病相思。
这些是有关的:卧听疏雨梧桐,雨馀淡月朦胧。
晏几道《清平乐》何况酒醒梦断,花谢月朦胧
张先《诉衷情》残月朦胧,小宴阑珊
柳永《宣清》暮雨不来春又去,花满地,月朦胧
贺铸《江城子》还有朱自清一篇散文叫《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》……
……
暮雨不来春又去,花满地,月朦胧 宋·贺铸《江城子》
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 李清照 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
另:我认为这就是朱自清的原创,在综合了(包括2楼朋友的)这几句词之后
月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红
山苍茫,雪苍茫,云绕秀峰白
《月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红》出自朱自清的一部散文。
《月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红》是他评论马孟容赠画的唯一佳作。数十载的时光弹指一挥间,然而大师炽热的情怀,优美的笔调,对人生的追求和对生活的热爱,一如他的胸襟开阔而坦荡。
文句色调婉委,朴素淡雅,像春风杨柳,薄雾轻烟,丝丝入扣,耐人寻味;文章虽小,体现的却是他一生渴求并努力实践的“为人生的艺术”的创作大思想。
写作背景:
文中所说的“以志这一段因缘”,源于与孟马容的一段交往。
1923年春,朱自清迫于生计,举家来到浙江省第十中学任教。遍找住处却无着落,最后终于在王宅住了下来。(2006年11月下旬,他的这一旧居迁建落成,其儿朱润生一身红装荣耀出席)。
马孟容是二十世纪中国画坛大师,也是朱自清在温州十中的同事与挚友。在温州任教一年,因时局动荡,朱自清只得离校赴宁波任教。临走前,朱自清请马孟容赠画。
几天后,朱来到马家,正见马孟容挥毫作画,马孟容之弟马公愚笑着对朱说,其兄之作正是赠画,朱大喜,携画回家反复端详。
又过数日,朱自清带着写好的“月朦胧 鸟朦胧 帘卷海棠红”来到马家,并说出了画中的意韵,马孟君听罢笑而点头。马孟君欣赏了朱自清的文章,不禁为他的文笔深深折服,便免了题诗之请,成了一段“以文换画”的佳话。
一、月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红出处
大部分人熟知这句话源自朱自清的一篇散文《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》,其实原出处应该是下面几首词。
这应该是原始出处:《虞美人》黄昏有约君知否,
对月频呼酒.
纤纤帘卷海棠红,
旧梦难寻只影卧花丛.
清风作伴香尘路,
空把佳期误.
青春虽美不多时,
多少红颜垂泪病相思.
这些是有关的:
卧听疏雨梧桐,雨馀淡月朦胧.晏几道《清平乐》
何况酒醒梦断,花谢月朦胧 张先《诉衷情》
残月朦胧,小宴阑珊 柳永《宣清》
暮雨不来春又去,花满地,月朦胧 贺铸《江城子》
二、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红原文
这是一张尺多宽的小小的横幅,马孟容君画的。上方的左角,斜着一卷绿色的帘子,稀疏而长;当纸的直处三分之一,横处三分之二。帘子中央,着一黄色的,茶壶嘴似的钩儿枣就是所谓软金钩么?“钩弯”垂着双穗,石青色;丝缕微乱,若小曳于清风中。纸右一圆月,淡淡的青光遍满纸上;月的纯净,柔软与平和,如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下,是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏,上下错落着,共有五丛;或散或密,都铃珑有致。叶嫩绿色,仿佛掐得出水似的;在月光中掩映着,微微有浅深之别。花正盛开,红艳欲流;黄色的雄蕊历历的,闪闪的。衬托在丛绿之间,格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪,如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥,背着月光,向着帘里。一只歇得高些,小小的眼儿半睁半闭的,似乎在入梦之前,还有所留恋似的。那低些的一只别过脸来对着这一只,已缩着颈儿睡了。帘下是空空的,不着一些痕迹。
试想在圆月朦胧之夜,海棠是这样的妩媚而嫣润;枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢?在这夜深人静的当儿,那高踞着的一只八哥儿,又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?他到底等什么来着?舍不得那淡淡的月儿么?舍不得那疏疏的帘儿么?不,不,不,您得到帘下去找,您得向帘中去找枣您该找着那卷帘人了?他的情韵风怀,原是这样这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是,咫尺天涯,教我如何耐得?我拼着千呼万唤;你能够出来么?
这页画布局那样经济,设色那样柔活,故精彩足以动人。虽是区区尺幅,而情韵之厚,已足沦肌浃髓而有余。我看了这画,瞿然而惊;留恋之怀,不能自已。故将所感受的印象细细写出,以志这一段因缘。但我于中西的画都是门外汉,所说的话不免为内行所笑。——那也只好由他了。
三、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红赏析
全文仅七百字,三大段,可谓惜墨如金,脉络清晰明快,让人有临画亲赏之快感。
第一段交待了画幅 大小,作者其人,分别浓墨重彩地描述了画中绿色的帘子,一轮圆月 和月光之纯净与柔软平和,还有错落有致、红艳欲流的海棠,以及两只八哥的动态。细细品赏,展现在读者面前的是多么生动而细腻的画面,色调五彩缤纷,不但有帘的绿,钩弯双穗的石青色,还有月的朗,花的红,蕊的黄以及鸟的黑,这一切在朦胧的月色中如梦如幻,宁静而又生机勃勃,所有的美都在这夜色中时隐时现,让人浮想联翩而不能自禁。
最绝的是对两只八哥的描写,一高一低,背着月光,向着帘里,那高些的小眼儿似乎要闭上了,却又有点儿不舍,那低些的睡着,却别过脸对着另一只,颈还是缩着的。这些点墨成金的字句,让人看到了鸟的动态美、情态美,可谓活灵活现,栩栩如生,过目难忘,也为下文的抒发埋下了艺术的伏笔。
第二段完全是作者情感的升华,接二连三的问句,使画的艺术品位有了直接的表露,也是对画家构图主题的挖掘与猜测。圆月朦胧,月光如水,海棠花开着,枝叶扶疏,四周是静而又静的夜色,一对双栖的鸟夫妻却在各做各的梦。这一段的文字,是全文的精华,催生了读者丰富的联想。那只眼儿半睁半闭的八哥,看似即将睡去,却不想入梦,当然是帘儿的阻隔,使它们无法回到帘内的笼里。那末卷帘人为何不把帘儿卷起呢?是夜出未归,还是醉卧未醒?是有意让鸟儿赏月,还是忘之脑后?其实,看到这里,我也颇费思量,最后在朱自清说给马孟容的话中才知道,原来屋里还有“一个玉人”。怪不得文中有了“他的情韵风怀,原是这样的哟!朦胧的 岂 独月呢;岂独鸟呢?但是咫尺天涯,教我如何耐得?我拼着千呼万唤,你能够出来么?”的调侃与戏谑了。
第三段,则是朱自清对这幅画赞美之情的再次表达,也是对撰写此文的动因的表白。
文中所说的“以志这一段因缘”,源于与孟马容的一段交往。
1923年春,朱自清迫于生计,举家来到浙江省第十中学任教。遍找住处却无着落,最后终于在王宅住了下来。(2006年11月下旬,他的这一旧居迁建落成,其儿朱润生一身红装荣耀出席)。
马孟容是二十世纪中国画坛大师,也是朱自清在温州十中的同事与挚友。在温州任教一年,因时局动荡,朱自清只得离校赴宁波任教。临走前,朱自清请马孟容赠画。几天后,朱来到马家,正见马孟容挥毫作画,马孟容之弟马公愚笑着对朱说,其兄之作正是赠画,朱大喜,携画回家反复端详。
又过数日,朱自清带着写好的“月朦胧 鸟朦胧 帘卷海棠红”来到马家,并说出了画中的意韵,马孟君听罢笑而点头。马孟君欣赏了朱自清的文章,不禁为他的文笔深深折服,便免了题诗之请,成了一段“以文换画”的佳话。
这篇文章题目的出处,当是马的画题,似是从“暮雨不来春又去,花满地,月朦胧”和“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”的诗中套用而来,然整个标题打了引号,不免又想起南唐诗人李王景的名作:“豆蔻不消心上恨,丁香空结雨中愁。有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。紫薇朱槿初残,斜阳却照栏杆。月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红。”我想,这幅画作的题目应该是引用此诗的最后一句了吧,若不是---那也只好由他了。
有关于林青霞的资料么?
与秦祥林、秦汉等合作,接连主演了《我是一片云》、《月朦胧、鸟朦胧》等根据琼瑶小说改编的影片,成为琼瑶笔下女主角的化身。在当时台湾影坛上,她和林凤娇以及秦汉、秦祥林并称“二秦二林”,一度成为万千影迷心目中的女神。 1977年,在李翰祥执导的《金玉良缘红楼梦》中,应导演要求,一改往日高雅清纯的少女形象,反串...
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一些常见的客观景物在诗词中都表达什么情感
如晏几道《六么令》中“闲云归后,月在庭花旧栏角”一句交代了恋人幽会的地点环境,渲染了情境氛围。再如张先的《诉衷情》:“花前月下暂相逢,苦恨阻从容。何况酒醒梦断,花谢月朦胧。花不尽,月无穷,两心同。此时愿作,杨柳千丝,绊惹春风。”全词用花、月的意象贯串而成,借“花前月下”象征...
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“诉衷情”这首诗的含义
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钱王依利:[答案] 朱自清一散文名 这篇散文为朱自清先生温州之作.“月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红”为画题.作者观画,将画中之物描述得细致入微,颇有情韵.
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