海顿的《C大调大提琴协奏曲》表达了什么思想？

海顿c大调大提琴协奏曲~

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海顿C大调第一大提琴协奏曲 示范与伴奏：http://karasolo.com/Arichive/zlg_v.aspx?classid=3465

《C大调大提琴协奏曲》作于1765年～1767年，这首协奏曲的手稿于1961年被捷克音乐学家普尔科特在布拉格国立图书馆发现，后经科隆海顿音乐研究所透过谱纸的水印判断后才被确认是海顿的亲笔手稿。此时的海顿处于青年时期，这部乐曲充满了青年海顿优雅，乐观，幽默的音乐风格。

二、海顿《C大调大提琴协奏曲》的音乐风格及演奏技巧分析

（一）《C大调大提琴协奏曲》的音乐风格

总体而言，海顿的《C大调大提琴协奏曲》具备了古典主义时期作曲的基本特征，即强功能和声进行、奏鸣曲式、大小调体系、旋律常用音阶或分解和弦、动机发展、主调织体。就整个音乐作品表现来说，是海顿对音乐喜爱的有力彰显。清新明快的音乐节奏、合理匀称的音乐结构以及对部分章节的细致处理，无不体现了海顿通过音乐所表达出的对人生以及对大自然的乐观、积极、向上的状态。因此，不论是作为听众还是演奏者来说，都能从这首作品里感悟到信念和无限的鼓舞与幸福感。

（二）《C大调大提琴协奏曲》的演奏技巧分析

1.第一乐章

第一乐章为4/4拍，中板，C大调，格调欢快且爽朗。奏鸣曲式为：呈示部副部转入G大调，并且为双呈示部，大提琴在乐队呈示完一遍之后再进行呈示，再现部副部回到主调C大调再现。在对本乐章进行演奏时，有几个着重的点需要记住：一是在26小节结束前的演奏技巧上，应注意右手在切换和弦时不能有棱角，且为了保证音色的圆润，左手的颤指技能很重要，且颤指的速度要先慢后快，

颤指的力度由轻至强，整个动作尽量保证轻松；二是在28小节的演奏技巧上，为了避免fa音到re音在转化时发生滑音，左手在指板上的转换速度一定要十分地快速精准 。

2.第二乐章

第二乐章为2/4拍，慢板，F大调，奏鸣曲式。本乐章旋律线条流畅而又优美无比，听完令人有一种宁静、甜美的感觉，就像是对人生或是心灵上的寄托一样，会让人产生一种远离是非苦难的错觉。在对本乐章进行演奏时，切不可因为乐章的快速度而导致音乐没有流动起来。因此，一方面要时刻保证换音和换和弦时手指的力度，另一方面也要保持手指的连贯性，使音律能够连起来。在对本乐章进行演奏时，需要注意的是：在41小节的演奏上，左手打tr时要确保速度均匀且时值充足；在71小节的演奏上，一些小音符要演奏到位，特别是在#do到re之间时#do应当要稍微按得高一点才更令人舒服；在91小节时，do的运弓要慢，且要在re和mi之间为小音符的歌唱保证时间等等。

3.第三乐章

第三乐章为4/4拍，甚快板，C大调，奏鸣曲式。本乐章以简洁、朴素为主，是对大提琴技巧的完美展现。且十六分音符为主要节奏型，乐队的伴奏以八分音符为主。乐章的结尾处没有任何一点的拖拉，十分短小而又精悍，不乏风趣幽默的意味。在演奏本乐章时

让自由的艺术和音乐本身美的规律冲破技术的樊篱，给思想和心灵以自由

陪礼道欠，陪赠

本曲不仅具有维也纳古典乐派所共有的典雅乐风，而且还在演奏技巧方面存在着相当大的难度，因此堪称为那一时期大提琴协奏曲中的代表作品。本曲也是“交响乐之父”海顿对大提琴艺术的巨大贡献。全曲共分为三个乐章：
第一乐章，中板，C大调，3/4拍子。协奏型奏鸣曲式。不过总奏与主奏形成尖锐对比的手法，反映了复奏形式的痕迹；从单调的伴奏音形中可以感觉到巴洛克的余风。而进入总奏以第一主题开始的绚丽的结尾部终结，充分显示了由巴洛克的复现形式进入古典派奏鸣曲式的协奏曲过渡期结构。
第二乐章，慢板，F大调，2/4拍子，三段体。是由主奏大提琴与弦乐器呈示的静谧而抒情的乐章。乐曲中充满了优雅的旋律美，显示出海顿在旋律剧作上独具的功力。
第三乐章，甚快板，C大调，4/4拍子。协奏型奏鸣曲式，与保留有巴洛克余风的第一乐章采用几乎相同的结构。全曲与巴洛克协奏曲同样，总奏部分总是简洁地呈示主题，主奏大提琴出现的部分发挥了主奏者的技巧。

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