松本清张的创作经历

松本清张的创作风格~

在松本清张之前，日本已出现了不少侦探小说家，除了以江户川乱步为首的“本格派”和以横沟正史为首的“变格派”之外，第二次世界大战结束以后的初期，日本曾出现了由大坪砂男、香山游、岛围一男、高木彬光、山田凤太郎五人组成的“战后派五雄”，五人中以高木彬光的成就最引人注目。他们与江户川乱步、横沟正史、木木高大郎、角田喜久雄相继发表侦探小说，形成了日本文坛侦探小说空前繁荣的局面。以他们的作品而论，已经开始脱出欧美侦探小说的案臼，并正在形成日本侦探小说的特色。他们都坚持以逻辑推理来破案，并触及到生活各个侧面。但是，他们在文风上过于压抑，在情节上追求离奇，在主题上开拓不深，在人物塑造上偏重于虚构的成份。因此，一直到松本清张的社会派推理小说的崛起才掀起第二次日本侦探小说的高潮。松本清张的创作风格标新立异，主要表现在以下四个方面： 松本清张的推理小说有极高的艺术趣味。无论是侦探小说，还是推理小说，都必不可少地要涉及凶杀案，都强调作品的悬念与可读性。但是松本清张的作品没有血腥味，他不以恐怖的故事和离奇的情节来吸引读者，而以深刻的社会背景与尖锐的矛盾冲突来组织故事，这也是他的创新之处。他写了很多畸形的男女关系，但没有色情的描述，交代两性关系既细腻又点到为止。他把推理小说写得诗意盎然，以优美的文笔来描写人物的心理活动，挖掘他们困惑的原因，即使是凶手，也着重揭示他们犯罪的动机与痛苦的挣扎，从而加深了主题的深刻性和社会意义。读松本清张的作品，是一种艺术享受。

　《点与线》、《声》、《杀意》、《共犯》、《颜》、《隔墙有眼》、《雾之旗》、《黄色风土》、《球形荒野》、《女人阶梯》、《证词》、《女人的代价》、《深层海流》、《波浪上的塔》、《私奔》、《死亡的流行色》、《纽》、《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋杀情人的画家》、《额与齿》、《萧瑟树海》、《确证》、《单身女子公寓》、《盗卖赛马情报的女人》、《礼遇资格》、《一个潘潘女郎之死》、《难言之隐》、《宿仇》、《失去的爱》、《影子作家》、《火的记忆》、《爱的同谋》、《囚犯大叛逃》、《罪行的抛物线》、《潜隐的剑道》、《高雅的姐弟俩》、《买盆栽的女人》、《白衣魔影》、《湖底的光芒》、《神秘的仙龙湖》、《恶棍》、《酒吧世界》（又名：黑皮革手册）、《复仇女》、《淡装的男人》、《歪斜的复印》、《玫瑰旅游团》、《苍凉夜色》、《高速公路上的血案》、《阿姆斯特丹运河谋杀案》、《湖畔阴影》、《乡村医生》、《跟踪》、《反射》、《兽道》、《蓝色描点》、《坏人们》。
根据松本清张小说改编的影视作品：

电影：《零的焦点》（久我美子主演）《波浪上的塔》（有马稻子主演）《砂器》（丹波哲郎、加藤刚主演）《坏人们》（松坂庆子主演）《跨越天城山》（田中裕子主演）《雾之旗》（山口百惠、三国连太郎主演）《恶棍》（丰川悦司主演）

电视剧：《砂器》（中居正广、渡边谦主演）《坏人们》（米仓凉子主演）《黑色皮革手册》（米仓凉子主演） 《野兽之道》（米仓凉子主演）《点与线》（日剧SP）（北野武主演）

松本清张生于福冈县的一个贫苦家庭，他只读到小学毕业，就到一家电器公司当徒工，后来又去印刷厂当石版绘图的学徒。他在28岁那年进入《朝日新闻》福冈分社当记件工，后来又在广告部搞设计。第二次世界大战期间，他被征召伍，派到朝鲜去打仗，战后回到九州的《朝日新闻》社工作。此时他正好40岁，还未发表过一篇作品。只受过小学教育的松本清张十分好学，读了大量文学作品，其中以陀思妥耶夫斯基与高尔基的作品对他影响最大，他从两位著名作家描写底层劳动人民生活的作品中获得启发，并激发了创作欲。 1950年，《朝日周刊》举办了“百万人小说”征文比赛，第一名可获30万日元的奖金。这笔可观的奖金对养活八口之家的松本清张是一种诱惑。他当时连墨水与纸也买不起，就用铅笔在一本纸质很差的本子上写小说。这篇处女作题名为《西乡钞票》，结果获得三等奖，获得了10万日元奖金。这对初入文坛的松本清张来说，可是一个大喜讯。小说写一个人力车夫和一个官员的小老婆私通，那个官员在官场为非作歹，利用通货膨胀以饱私囊。这篇小说以言情为经，以黑幕为纬，反映了日本社会的畸形发展，显示了松本清张现实主义的文风。
《西乡钞票》的获奖，给松本清张带来极大的鼓励与振奋。 他虽然已经不年轻了，但心情之激动仿佛少年人。他从此专心写作，尽管环境很差，他与父母、妻子与5个孩子一家9口住在一间小屋内。到了夏天，蚊子猖獗，妻子与5个孩子睡一个蚊帐，父母睡一个蚊帐，松本清张白天写作，晚上不顾辛劳，伏在昏暗的灯下一边写文章，一边用扇子赶蚊子，这种艰苦的环境锻炼了他的毅力与自强不息的信心。1952年，松本清张又写出一篇《<小仓日记>的故事》，投寄给《三田文学》杂志，得到著名作家木木高大郎的赏识，获得第28届“芥川奖”。“芥川奖”是日本文坛的文学新人奖，43岁的松本清张以文学新人崭露头角，给他日后的写作生活带来了希望和声誉。
日本侦探小说先后经历了翻译、模仿、改写欧美侦探小说的过程，从而诞生了“本格派”与“变格派”的日本传统的侦探小说，对此江户川乱步与横沟正史是功不可没的，但是，日本早期侦探小说在日本文学史上的地位并不高，在创作的立意上没有新的突破，在内容与形式上也因袭欧美侦探小说模式。在这时，开一代风气之先的松本清张登台亮相了，他给传统的侦探小说注入了新鲜的血液，成为了日本社会派推理小说的开山鼻祖。 木木高太郎年长松本清张12岁，但他当时已是“本格派”的代表作家之一。他读了松本清张的几篇小说后，就认定松本清张是个可造之材。在木木高太郎的鼓励下，松本清张以写作为生命，先后在《文艺春秋》上发表了《战国权谋》、《菊花枕》等多篇小说。当时松本清张为了写作，孤身一人来东京，思乡之情与牵挂家中妻儿的心情，使他有所触动，并根据自己读侦探小说的感受，写出了推理小说《点与线》，《点与线》的横空出世开创了社会派推理小说的先河，当即获得好评。这是他创作的第一篇推理小说，也是日本推理小说史上的一个突破、后被评为世界十大侦探推理小说佳作之一。
从1956年起，松本清张一方面从事历史小说创作，写出了《秀赖走路》、《阴谋将军》、《佐渡流人行》；另一方面他又继续创作推理小说，如《场》、《杀意》、《共犯》、《颜》等作品。《颜》曾在《旅》杂志上连载一年，深受读者欢迎，并获得日本侦探作家俱乐部颁发的大奖。 松本清张是一个只读过小学而大器晚成的多产作家。他40岁前，过着压抑的贫困生活，他写过一本自传《半生记》，将40年贫穷辛酸的生活描写得淋漓尽致，让人读了流泪；40岁以后，松本清张的文学才华得到了挖掘和开发，他先后写出了《波塔》。《默兽的路》、《深层海流》、《雾之旗》、《黄色风土》、《女人的代价》、《私奔》《死亡的流行色》、《纽》、《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋杀情人的画家》、《额与齿》等等，作品多达200余篇。除了写推理小说，他还写了报告文学《日本的黑雾》、《昭和史发掘》，并从事古代疑案资料的研究，著有《古代疑史》、《游史疑考》等学术专著。
有人曾认为松本清张是纯文学小说家，后来变成一个推理小说家，对此大为惋惜，然而，松本清张自有自己的观点，他认为纯文学的读者面太窄，只有学者才去研究它。无论是纯文学，还是通俗文学，最后认定它的价值，必须经过广大读者的检验，正因如此，松本清张的作品才拥有广大的读者，成为继柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂之后的第三位侦探小说大师。

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郎赖瑞诺： 一般推荐阅读松本清张,会提到他几本代表作《砂器》、《零的焦点》和《点与线》.从故事来说,在这三本里乃至其他作品里,《零的焦点》是唯一没有出现侦探、警察、报社记者等“孜孜不倦调查刨根问底者”角色的小说,而在松本清张的...

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