李斯特《钟》
《钟》表达了李斯特当时的雄心壮志以及对未来事业的热切追求。
此钢琴曲创作于1831年，当时一场扣人心弦的帕格尼尼小提琴演奏会使李斯特被受感染，恢复了他在演奏和创作上的激情，并且有了要成为钢琴上的帕格尼尼的念头。于是他选用了意大利小提琴家帕格尼尼的《 b小调第二号小提琴协奏曲》，后来成为《六首帕格尼尼练习曲》作品中的第三首。
扩展资料
李斯特的《La Campanella》(钟)此曲原为帕格尼尼的小提琴协奏曲，当时李斯特听到此曲后被深深吸引，随即改编为钢琴作品。为其帕格尼尼练习曲中的一首。此曲旋律优美动听，但需要演奏者极高超的钢琴技巧，以当时的钢琴发展来看，其艰深程度被视为“不可能弹奏”。
乐曲基本上采用三段体曲式。由于运用了多次主题变化和反复，因此也具有变奏曲和回旋曲的特点。乐曲一开始，经过简练的前奏，很快在高潮音区出现了“钟的主题”钢琴高音区清脆悦耳的音色和泛音奏法形成短促有力的音响，组成了一连串生动逼真的小钟的鸣响。
由于钢琴高音区的音色比小提琴更易于模仿钟声，因此钟声的效果更加明显。接下来的主题继续用钢琴高音区的音色特点，奏出了不同节奏的钟声。这两个主题交替变奏形成了高难度的辉煌华丽的段落。最后乐曲运用舞曲的体裁特点，在热烈欢快的歌舞气氛中结束。演奏时间约4分钟。
参考资料来源：百度百科--钟
大跳主要是你手指的准确性 钟开头的大跳只要你记住下面旋律声部的位置就好了 用你的大拇指找音 小指的#2是定位了的 可以忽略 就这样慢练 如果基本功好的话应该一个小时左右可以解决这个问题震音颤音八度在哈农上面找 不过有一段是带有复调性质的45指颤音和12指颤音 这个需要花一点时间八度可以找740上面有个交替八度的练习 对那一段八度有帮助 这三个技术都很大一部分在手腕上面 所以你的手腕要注意松紧度 特别是八度多用手腕 手腕放松 手指绷紧 对了哦..貌似钟里面没有震音... 下面是钟的背景《钟》， 作于1834年，钢琴独奏曲，升g小调，稍快板，6/8拍。由匈牙利作曲家李斯特根据帕格尼尼的小提琴曲《钟》改编。这是李斯特为献给德国钢琴家克拉拉、舒曼而作的钢琴曲集《帕格尼尼主题大练习曲》六首中的第三首。据记载，1831年3月李斯特在巴黎听了帕格尼尼的音乐会之后，对他精湛高超的创作和演奏技艺惊叹不已，决心要成为钢琴上的帕格尼尼。翌年他创作了全名为《依据帕格尼尼的“钟”而作的华丽的大幻想曲》。《钟》即以此曲为基础而写成。乐曲基本上采用三段体曲式。由于运用了多次主题变化和反复，因此也具有变奏曲和回旋曲的特点。
乐曲一开始，经过简练的前奏，很快在高潮音区出现了“钟的主题”钢琴高音区清脆悦耳的音色和泛音奏法形成短促有力的音响，组成了一连串生动逼真的小钟的鸣响。由于钢琴高音区的音色比小提琴更易于模仿钟声，因此钟声的效果更加明显。接下来的主题（1=b4/6） 继续用钢琴高音区的音色特点，奏出了不同节奏的钟声。这两个主题交替变奏形成了高难度的辉煌华丽的段落。最后乐曲运用舞曲的体裁特点，在热烈欢快的歌舞气氛中结束。演奏时间约4分钟。
《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》，是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《B小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲（第三乐章（“钟声回旋曲”）的主题）。写成一首钢琴幻想曲，后来成为《六首帕格尼尼大练习曲》（作品67）中的第三首，题作《钟》。这首钢琴曲描绘的钟声鲜明、逼真，尤其钢琴高音部的音响，是任何乐器也无法相比的。李斯特改编的《钟》是升G小调，6／8拍，前面有两个小节的前奏，由左右手交替演奏，两个音之间相隔八至十六度，用来模拟钟声。这首乐曲速度很快，相隔的十几度的跳跃演奏起来很困难，《钟》就是通过这种音与音之间的大跳模拟钟声的。用变奏的手法淋漓尽致地发挥了华丽的演奏技巧和钟声的效果。全曲的基本结构是三段式，因各个段落多次变化反复而具有变奏曲和回旋曲的特点 。
《钟》用回旋曲式写成，主题每次出现都变换一种新的演奏手法，充分发挥钢琴演奏的技巧。李斯特改编的《钟》比帕格尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短，由于主题多次出现，给人印象很深刻。《钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目，因为，它可以充分表现出演奏家的高超技巧。
这首曲子不是几级的问题如果把难度加上去相当于14级左右的曲子了。如果基础还可以就慢慢的练，不能紧，慢慢认谱，练了之后你会发现多累 多考技术
那得看你的速度喽！
外滩那里的钟为什么报的是(东方红)音乐
租界时是威斯敏斯特报时曲，建国后换成东方红，八十年代到1997年，又换成了威斯敏斯特曲，香港回归后到2003左右，不放报时曲，只敲钟点，现在又恢复东方红报时曲
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——丰子恺《竹影》 赏析:寥寥数笔,写出了几个小伙伴作画的情景,幽默风趣,用笔简练而独到,充满了丰子恺作品独特的魅力。 9丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河。 赏析:运用比喻的修辞手法,把花朵比作江河,语言精致优美,富有感染力,言语间充满了对桐花的喜爱,让读者也仿佛一起看到了这漫山遍野的桐花...
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牛顿小时侯的故事
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求大本钟英文介绍
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牢凤宫颈： 《钟》 作于1830--1834年,钢琴独奏曲,升g小调,稍快板,6/8拍.由匈牙利作曲家李斯特根据帕格尼尼的小提琴曲《钟》改编.这是李斯特为献给德国钢琴家克拉拉、舒曼而作的钢琴曲集《帕格尼尼主题大练习曲》六首中的第三首.据记载...
北镇市18694024336： 有关钟声的古典音乐？
牢凤宫颈： 李斯特的《钟》 《钟》, 作于1834年,钢琴独奏曲,升g小调,稍快板,6/8拍.这是李斯特根据帕格尼尼的小提琴曲《第二号小提琴协奏曲》的终乐章(即第三乐章,通常叫做《模仿钟声的回旋曲》,中庸的快板,b小调)改编的钢琴独奏曲.这一首改编曲通过钢琴所描绘出来的钟声,比帕格尼尼的原曲(小提琴)更为鲜明、逼真,尤其钢琴高声部的音乐之美,是任何乐器也无与伦比的. 乐曲经过短暂的前奏,左右手交织奏出钟声与主旋律;乐曲中段的变奏包含着极其艰深复杂的技巧,淋漓尽致地表现出钟声效果. 李斯特的《钟》
北镇市18694024336： 李斯特《钟》 - ？
牢凤宫颈： 建议李斯特的这首练习曲找个老师带着练…………表现钢琴辉煌华丽技巧的代表作之一.想自己的弹得话难度很大,十度以上的分解音程,交叉八度,颤音……怎么说呢,作品要求扎实的手指基本功和充沛的精力才能弹好.楼主这个水平,不算恢复期的话,想自己练也得慢慢视谱弹奏半年才能达到表象神似的程度.拉威尔的《水妖》乃是印象派音乐炫技的极致代表之一,要求极端高超的钢琴演奏技巧,比李斯特的帕格尼尼大练习曲第三号《钟》要难上不少,而在踏板方面的运用更是需要长久的音乐素养积累才能把握得当.如果家里没有三角钢琴的话还是不要考虑拉威尔或者德彪西的曲子了,中踏板的使用在他们二人的作品中是必须的,而立式钢琴的中踏板…………你懂得…………
北镇市18694024336： 关于李斯特的《钟》？
牢凤宫颈： 这首曲子相当难.对手小的人绝对是一种煎熬. 在练之前,最好能先把轮指练熟.要非常连贯,不能是断断续续的. 接下来就是大跨度跳跃练习.我记得哈农里面好像有针对性地练习,如果没有自己编音阶也可以练,甚至直接照《钟》的谱子练. 再者就是耐心了.这首曲子对于刚刚开始弹李斯特的人还是算了,有一定基础的话,并且想练好轮指这个技巧.这首曲子还是相当不错的. PS:我一个朋友练这首曲子,把最高的那个bE黑键都练掉下来了= = 国产琴的质量阿....
北镇市18694024336： 以美学角度谈谈李斯特的钢琴曲《钟》 - ？
牢凤宫颈： 我的理解:《钟》的美感在于她的完整性、协调性.曲子的高低音的呼应、声部的再现、转换体现了她的协调统一性,中间部分的“留白”给人以“此时无声胜有声”的感觉,结尾的升华使她的表现力达到极致.总之,和谐是《钟》的内在美.
北镇市18694024336： 李斯特《钟》(为虾米又是李斯特哩?真搞不懂我自己)？
牢凤宫颈： 我觉得钟比较难,你自己弹一下不就知道那个难了对吧.李斯特的钟是根据帕格尼尼的四大炫技作品钟改编而来,所以说这首曲子对演奏者的要求也是很严格的.所以,平时练习的时候就要加大难度以及练习时间,这期间好好地练习一下右手....
北镇市18694024336： 李斯特的《钟》？
牢凤宫颈： 练习的时候要双手分开练习 注意的就是一定要慢 技巧很复杂 包含的技巧很多 首先是右手的大跳 这个一定要慢慢来 不能慌 困难的在于和左手那些波音的配合 第二次出现这些大跳片段时 右手难度加大 有倚音的出现 练习方法同上 随后出现的是复...
北镇市18694024336： 李斯特的《钟》要以什么感情演绎？
牢凤宫颈： 体会感情吧. 感觉钟描绘的是那个时代古老的钟楼,然后还有配套的花园,有长廊和跃动的喷泉,有一种静谧的氛围吧……就像午后,时间像灰尘般慢慢从指尖淌过去,一边倾听着琴房外纷繁的脚步,内心便泛起波澜. 呃……这是我的体会. 要想弹好,需要技巧很强力.但是我很讨厌为了炫技而弹钟的人. 加油~这是我非常喜欢的李斯特的曲子,祝成功~
北镇市18694024336： 李斯特的《钟》最简单的部分? - ？
牢凤宫颈： 九度其实已经很不错了... 我觉得第一段对于手小的人来说反而不好弹 毕竟有一部分大跳 既然你都能弹过去 那说明很厉害了 《钟》整首其实哪一段都不容易 我认为相对来说 在曲子中后部分(左右手交替在最高音区弹奏2#、3颤音的下一段)有一...
