为什么说爱森斯坦是蒙太奇的奠基人

苏联蒙太奇学派奠基人是谁~

苏联蒙太奇学派
奠基人：
库里肖夫（1899—1970）
普多夫金（1893—1953）
爱森斯坦（1898—1948）
维尔托夫（1896—1954）
杜甫仁科（1894—1965）

蒙太奇是法语音译，中文就是“剪接”的意思。所以说蒙太奇就是说剪辑镜头的意思。举个简单的例子：把这三个镜头剪辑一下，也可以说把这三个镜头“蒙太奇”一下。
到后来蒙太奇成了剪辑这件事儿的代名词，也就有了所谓的“宏观蒙太奇”。就是说从整体上设计镜头的排列、景别的排列方式，使一组镜头能够体现剧本的内容和节奏。

所以，说到蒙太奇就要考虑两个方面的内容

一、镜头间的剪接
就是两个镜头如何接

二、宏观蒙太奇
包括“场景排列”、“镜头组中景别排列”两种概念

1、场景排列
可以分为单主线、多主线两种类型。单主线按照一个时间、空间的方式进行情节太慢，目前很少有节目采用这种发方式了。上面的练习作品就是单主线
多主线一般分为“平行蒙太奇”、“交叉蒙太奇”两种方式。
1）交叉蒙太奇
同一时间发生的两件或多件事情剪辑交叉在一起剪辑，制造一种情节越来越紧的感觉，就是交叉蒙太奇。这种剪辑方式是影视剧中最常规的剪辑方式。

简单的举个大家都知道的例子“婚礼”，通常婚礼的第一个环节就是接亲。新娘在娘家等，新郎带车队去接。就可以采用“交叉蒙太奇”。因为这里有两条线“新娘化妆等”、“新郎带车队接亲”

镜头组一：新郎上车，车队出发
镜头组二：新娘化妆
镜头组三：新郎在路上，看手表确定时间
镜头组四：新娘在屋里转圈，看挂钟上的时间
镜头组五：新郎车队到达
镜头组六：新娘从窗户往下看
镜头组七：叫门
这就是一个典型的交叉蒙太奇

2）平行蒙太奇
在不同的时间、不同空间，两条或两条以上的线索共同发展，分别进行叙述，就是平行蒙太奇。通过对事情的对比、排列来叙述的剪辑方式。
平行、交叉蒙太奇的用途不同，用在不同的地方。

2、镜头组中景别排列
包括叙事型蒙太奇”、“表现型蒙太奇”两个类型。“叙事型蒙太奇”用于叙事，镜头间要求逻辑关系；而“表现型蒙太奇”用于表现情感，镜头间不要求逻辑关系。

1）叙事型蒙太奇
“叙事型蒙太奇”就是按照“逻辑”或“时间”叙述事情，影视剧、电视栏目等等都是采用“叙事型蒙太奇”。大家可以看下《惊魂一刻》里面的第一场戏，晓彬给女朋友打电话，首亮过来问路，就是叙事结构。
一般来说“叙事型蒙太奇”包括：

a、前进式句式：景别由大到小，表现整体集中到局部
b、后退式句式：景别由小到大，表现局部放大到整体
c、环形句式结构：前进和后退句式交叉进行
d、片段式句式结构：用于非连续情节的句式

还是用上面的视频《惊魂一刻》来举例，开始我们看到的是个手机的特写，跟着就是打电话的全景，这就是一个后退式的句式，景别由小到大，表现局部放大到整体。

更多蒙太奇方面的资料，你可以参考：
http://hi.baidu.com/2046windows/blog/item/089682d3ee10933d970a16c5.html

　　爱森斯坦是电影蒙太奇原理的奠基人,因此享有“现代电影之父”的美称。1925年,为纪念俄国1905年革命,爱森斯坦第一次运用蒙太奇手法导演了影片《战舰波将金号》。这部电影以其磅礴的气势和惊人的独特性,轰动世界影坛。

　　何为"蒙太奇"?蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成
　　一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普
　　多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了
　　相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电
　　影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,
　　情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头
　　间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义当我们在描述一个主题时，我们可
　　以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。

　　苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。”

　　爱森斯坦遭到了另一种不同的更具有戏剧性的失败。1928 年，他离开
　　苏联，和他经常合作的亚力山大洛夫及基赛在法国住了一个时期。亚力山大
　　洛夫在爱森斯坦的监制下，在巴黎导演了一部名叫《感伤曲》的影片，这是
　　一部短篇的试验性作品，运用极其简单的音响对位法，以画面来说明一部歌
　　曲。他们三人此后离法前往好莱坞。爱森斯坦当时曾计划将威尔斯的小说《宇
　　宙间的战争》和桑德拉尔斯的小说《黄金》拍成影片，并且想和歌唱家保罗•罗
　　伯逊合作拍摄托桑•罗威都①的传记《黑色的拿破仑》，以及根据西奥多•德
　　莱塞的小说改编的《美国的悲剧》等等，可是结果一部都没有拍成。
　　这种无法施展才能的情况，使爱森斯坦感到非常苦闷。于是他离开美
　　国，由小说家欧普顿•辛克莱和他的朋友供给资金，到墨西哥去拍摄影片。
　　他在那里住了很久，拍了将近五万米的胶片，寄给好莱坞。影片出资人感到
　　不耐烦，将爱森斯坦召回美国，想叫他从拍摄的大量底片中剪辑出一部影片。
　　可是美国的警察禁止这位苏联导演进入美国。
　　因此，一位名叫索尔•雷塞尔的出资人——以前是贾克•柯根的影片
　　的制片人，后来又是系列影片《泰山》的制片人——只好请一些没有才能的
　　导演，剪辑出一部商业性的影片，名叫《墨西哥风暴》。这部影片含有一些
　　很美的画面，但是它和爱森斯坦原来规定的剧本和蒙太奇却很少关系，而且
　　有很多底片没有用上。以后人们又从这些底片中剪辑了两部纪录片：一部名
　　叫《悲惨的狂欢节》，另一部名叫《爱森斯坦在墨西哥》。此后又有爱森斯坦
　　的两个门徒从这些底片中剪辑了两部向他们的老师表示不同程度敬意的影
　　片，即玛丽•斯迪的《在太阳下》（1939 年）和杰•莱达的《爱森斯坦的墨
　　西哥影片——供研究用的几个插曲》（1955 年）。1945 年以后，剩下来的底
　　片被一家摄制短片的电影公司买去，他们在一些商业性影片中利用了基赛拍
　　摄的画面。
　　爱森斯坦想摄制的这部影片名叫《墨西哥万岁》，是一部未完成的伟大
　　纪念碑，今天我们所看到的只是某些已经被歪曲的或拼凑起来的片断。但即
　　使从这些残余的片断里，我们也可以看出这部影片应该是爱森斯坦在美学上
　　登峰造极的一部作品。动人心弦的人物脸谱和基赛的完美的摄影技巧，具有
　　电影上很少见到的一种抒情情调。片中对造型的注意似乎超过了《战舰波将
　　金号》中的那种“纪录主义”。显然这部被割裂的杰作曾广泛运用了隐喻的
　　手法。庄严而古老的纪念碑以及民间的风俗和服装，在这部影片里占着相当
　　大的位置。但只靠我们所看到的一些画面，还很难对整个影片作出正确的评
　　语。

　　http://www.dongdongqiang.com/lyys/619.htm
　　http://baike.baidu.com/view/1636.htm
　　http://blog.sina.com.cn/u/4bc21644010007ni

他1922年发表文章《杂耍蒙太奇》，1925年拍摄了 《罢工》和《战舰波将金号》。这两部电影是《杂耍蒙太奇》中提出的理论的具体实践，所以说是蒙太奇的奠基人。他重视影片整体结构、蒙太奇、声画结合、画面结构等许多方面，是第一位真正意义上的电影导演

在这也能学到点东西

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锡山区15352544589： 蒙太奇是谁的发明,有人说是爱森斯坦!%%%%%%%%% - ？
萧诗盐酸： 蒙太奇不是发明 蒙太奇本来起源于法语 是建筑学的用语 就是重新组接的意思 格里菲斯使得蒙太奇被大家关注 库里肖夫的实验使得蒙太奇在电影中的意象化被人发现 爱森斯坦是使得蒙太奇的意义正式被广泛应用 看爱森斯坦的《战舰波将金》号就能明白 用蒙太奇来表达导演的个人创作 产生与观众的共鸣

锡山区15352544589： 爱森斯坦与苏联蒙太奇派是如何创造的? ？
萧诗盐酸： 爱森斯坦在蒙太奇探索的道路上是曲折的,爱森斯坦曾经迷恋过“杂耍蒙太 奇”,把一些无联系的镜头硬拉在一起来产生冲击力,他失败了.后来在《总路 线》中,他又...

锡山区15352544589： 理性蒙太奇的介绍 - ？
萧诗盐酸： 理性蒙太奇是指两个镜头的冲突会产生全新的思想. 电影蒙太奇的产生和发展过程中,爱森斯坦、普多夫金、巴拉兹、让·米特里等人,都深入而全面地研究蒙太奇的奇妙的艺术作用.而最早提出理性蒙太奇概念的,就是爱森斯坦.理性蒙太奇主要分为杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇.运用了这种蒙太奇手法的典型电影作品是《十月》和《战舰波将金号》.

锡山区15352544589： 蒙太奇学派的重要贡献是什么? - ？
萧诗盐酸： 法文montage n.蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配.现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一.一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统...

锡山区15352544589： 请举例说明不同的蒙太奇 - ？
萧诗盐酸： 蒙太奇类别蒙太奇具有叙事和表意两大功能,的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像.这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立,主要包含:1、杂耍蒙太奇 爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是:...

锡山区15352544589： 电影中的蒙太奇有什么作用 - ？
萧诗盐酸： 通过蒙太奇手段,电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由.一个化出化入的技巧(或者直接的跳入)就可以在空间上从巴黎跳到纽约,或者在时间上跨过几十年.而且,通过两个不同空间的运动的并列与交叉,可以造成紧张的悬念,或...

锡山区15352544589： 蒙太奇一词的来源及含义？
萧诗盐酸： 蒙太奇(MONTAGE)——来自法语,原义为建筑学上的构成、装配,借用到电影艺术中有组接、构成之意.在电影创作中,根据主题的需要、情节的发展、观众注意力和关心的程度,将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头,分...

锡山区15352544589： 蒙太奇是什么意思? - ？
萧诗盐酸： 蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配.经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法.最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用. 蒙太奇是电影创作...

锡山区15352544589： 发现蒙太奇原理的美国电影之父是谁? - ？
萧诗盐酸： 早在电影问世不久,美国导演,特别是格里菲斯,就注意到了电影蒙太奇的作用.后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响.蒙太奇原指影像与影像...

锡山区15352544589： 电影中的(蒙太奇)是什么意思啊? - ？
萧诗盐酸： 蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配.现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一.一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,...