有一首东北民歌《花灯十二月》，不记得歌词了，这首哥以古代的名人名字为特点，如刘伯温，诸葛亮，徐茂公

一首英文歌！请大家帮忙！我只知道下载的网址是百度的！不知道名字~

哈哈！是小甜甜布兰妮的《毒药（Toxic）》
下符歌词和介绍
Baby, can't you see, I'm callin'
亲爱的 难道你不知道 我殷殷的呼唤
A guy like you should wear a warnin'
你这样的俊俏 总叫我没有安全感
You're dangerous, I'm fallin'
你真的太危险 我要坠入爱河了
There's no escape, I can't wait
我无路可退 我不想空等
I need a hit, baby give me it
我需要你 让我拥有你
You're dangerous, I'm lovin' it
你是个危险情人 让我深深痴迷
Too high, can't come down
内心彭拜 无法平静
Losing my head, spimming round and
无法思考 情绪起伏不定
Do you feel me now
你难道没有感应
CHORUS 复歌
Oh, the taste of your lips, I'm on a ride
你唇间的味道 让我的心漂浮悬空
You're toxic, I'm slippin' under
你的舌尖 是有毒的蜜糖
Oh' the taste of your poison paradise
喔 我尝到天堂之毒
I'm addicted to you
让我不能自拔
Don't you know that you're toxic
难道你不知道
And I love what you do
你是致命的毒
Don't you know that you're toxic
但我却深深为你着迷
It's getting late to give you up
渐渐地 你的毒入侵我的身体
I took a sip from the devil's cup
Slowly it's taking over me, Too high, can't come down
内心彭拜 无法平静
It's inthe air and it's all around
无法思考 情绪起伏不定
Can you feel it now
你难道没有感应
CHORUS X2 复歌 X2
Intoxicate me now
你让我如痴如醉
With your lovin' now
因为有了你的爱
I think I'm ready now...
我想我已经准备好了
Intoxicate me now
你让我如痴如醉
With your lovin' now
因为有了你的爱
I think I'm ready now...
我想我已经准备好了
全 名：布兰妮-琼-斯皮尔斯
英文名：BritneyJeanSpears
生 日：1981年12月2日
出生地：美国路易斯安那州肯伍德市
星 座：人马座
身 高：1.63米
体 重：57公斤
“小甜甜”布兰妮星路历程
当今世界歌坛最红的青春玉女，非“小甜甜”布兰妮未属。她有着魔鬼般的身材、动人的笑容和甜美的歌声，音容宛如甜蜜的糖果，尽人品尝，自然赢得了“小甜甜”的称号。她出道以来凭着其个性十足的青春气息和动感强劲的舞姿征服了全球无数歌迷，成为千万发烧友追逐的对象、美国流行音乐文化的方向标。布兰妮-琼-斯皮尔斯，1981年12月2日生于美国路易斯安那州肯特伍德市。父亲杰米(Jamie)是一位工程承包商，母亲林恩(Lynn)则是一位教师。布兰妮是家中的老二，她有一个比她大4岁的哥哥布林(Brian)和一个小她10岁的妹妹杰米-林恩(JamieLynn)。这是一个合谐的小康家庭，可爱的布兰妮4岁时就在家乡的教堂里初放歌喉，演唱《这个孩子是干什么的》(“WhatChildIsThis”)。然而那时，在场的人谁也没想到这个小女孩日后会轰动全世界。
1989年，布兰妮在母亲的陪伴下怀着美好的梦想，来到了亚特兰大，参加迪斯尼公司下属的“米奇老鼠俱乐部”(MickeyMouseClub，简称MMC)的选秀。仅有8岁的布兰妮虽未入选，但她出色的演唱天分却被制作人慧眼相中，开始对她进行了为期三年的专门培训。这三年里，布兰妮在纽约的非百老汇舞蹈中心和职业表演艺术学校接受了严格而又专业的艺术培训，这为她以后的演艺事业打下了坚实基础。1991年她还在非百老汇(OffBroadway)的舞台剧《冷酷无情》(“Ruthless”)中扮演一个渴望成为明星的少女角色。
1992年，11岁的布兰妮终于成为了MMC的一名正式演员，开始了各地的环游表演，唱歌、跳舞、上电视。在MMC的这段日子是美好的，同为俱乐部的小演员有日后成为她恋人的贾斯汀-廷伯雷克(JustinTimberlake，“超级男孩”N’Sync的主音歌手)、乔舒亚-JC-查塞(JoshuaJCChasez，“超级男孩”成员)和歌坛竞争对手的克里斯蒂娜-阿奎莱拉(ChristinaAguilera)以及歌手凯瑞-罗素(KeriRussell)等。
1993年，MMC被解散，布兰妮回到了家乡，进入一所普通中学读书。但布兰妮如同其他MMC的成员，很快就耐不住平静的学习环境，她忘不了歌舞激昂的感觉。15岁那年，她又重返纽约，并参加了一个女子演唱组。不久，Jive唱片公司的一名制作人听了布兰妮录制的音带后，随即与她签约，并把她引见给了著名音乐制作人埃里克-弗斯特-怀特(EricFosterWhite)，这可是为“男孩地带”(Boyzone)、Hi-Five及惠特妮-休斯顿(WhitneyHouston)负责音乐制作的大牌音乐人。同时她还远赴瑞典寻求著名制作人马克斯-马丁(MaxMartin)的支持，此君在乐坛也是大名鼎鼎的人物，制作包装了“后街男孩”(BackstreetBoys)、瑞典组合“AceofBase”、罗宾(Robyn)以及“超级男孩”。在音乐界两位大腕的合作下，1998年初，布兰妮为Jive公司出的第一张个人专辑《……宝贝，再爱我一次》(“…Baby，OneMoreTime”)完成。
这年10月，布兰妮开始在全美为她的第一张专辑进行了为期一个月的巡演，推出了专辑中的4首单曲，尤其是她的首支单曲、由马克斯-马丁创作的《……宝贝，再爱我一次》大受歌迷欢迎，推销取得了巨大成功。紧接着第二年1月，布兰妮受“超级男孩”之邀，为他们的巡回演出做开场演出嘉宾，迷炫的歌舞动作和甜美的笑容，旋即捕获了年轻歌迷的心，“小甜甜”的形象深入人心，这使她的人气大升。1999年1月12日，刚过17岁生日的布兰妮，第一张个人专辑《……宝贝，再爱我一次》正式发行。作为超级偶像“小甜甜”，使她的专辑掀起了全球狂卖，在短短的10天内，即荣登公告牌排行榜(Billboard)的冠军，同名单曲也登上了单曲排行榜的首位，成为美国有史以来，一周内同时拥有冠军专辑和冠军单曲的“最年轻歌手”，创下一个歌坛奇迹。第一张专辑即取得了全球1300万张唱片的销售纪录，这迅速造就了一个全球最富有的甜美少女，美国著名财经杂志《福布斯》(Forbes)以她为封面人物，特别介绍了这位“带动全球经济繁荣”的17岁美少女，歌迷们也投票选举她为“最爱国民美少女”称号，并成为著名服装品牌TommyHilfiger和麦当劳的新年度形象代言人。这年初，布兰妮还作为超人气新星应邀参加了全美音乐颁奖典礼，并获“最喜爱新人”奖。2月份又荣获第41届格莱美“年度最佳新人奖”，成为男孩子们心中的偶像，风头之劲、人气之旺，大有天下舍我为其的感觉。
2000年4月，布兰妮又忙乎了起来，为她推出的第二张专辑在全美进行为期一个月的巡回演出宣传。5月16日，她的第二张专辑《噢！我又做了一遍》(“Oops！…IDidItAgain”)。这张专辑的制作人有著名金属音乐制作人罗伯特-约翰-“笨”-兰格(RobertJohn"Mutt"Lange)和乡村音乐皇后仙妮亚-特恩(ShaniaTwain)夫妇，以及首张专辑的制作人马克斯-马丁和金牌R&B制作专家罗德尼-杰金(RodneyJerkins)。如此强大的制作阵容，令此专辑一推出即受到广大歌迷的追捧，加上布兰妮在音乐市场强大的号召力，推出一周就销售了130万张，创造了女歌手单周唱片销量最新记录，成为有史以来单周销量第二高的大碟。其中主打歌《噢！我又做了一遍》很快荣登公告牌排行榜榜首位置，并荣登英国流行榜单曲第一名。她的紧身红皮衣裤、露腹装束，令她的曲线毕露，甜美的笑容具有巨大的杀伤力，MTV的全球联播，使她“比上帝还要有影响力”，年轻人们簇拥着她、模仿着她，成名后的气势是愈发强劲，令麦当娜(Madonna)、玛莉娅-凯莉(MariahCarey)以及惠特妮-休斯顿这些老牌天后级巨星都黯然失色。
这一切在她的家乡引起了很大的震动，有不少家乡小镇的姑娘都想以她为楷模，走上成功之路。家乡的人民没有忘记布兰妮，甚至在肯特伍德市开设了一个以布兰妮的名字命名的小型博物馆。布兰妮也很想回馈这些喜爱她的少女们，“希望更多女孩的天份能得到发掘”。去年5月20日她成立了一个“布兰妮夏令训练营“(BritneyCamp)，挑选了100名想成为布兰妮的少女训练唱歌跳舞。但布兰妮也有自己的苦恼，为了发展歌唱事业，布兰妮没时间上学，高中毕业也还有一年的课程未完成，而她的同学都已升读大学。她一方面不想放弃蒸蒸日上的演唱事业，另一方面又不愿被时代所抛弃，只好在家里自修高中课业，并加进了一些大学功课。现在，布兰妮不光学习美国历史和法语，而且还选修了会计课、法律。
2000年，“小甜甜”布兰妮红遍了全球。10月份她忙于在欧洲为期七周的巡回演出，这得到了大批狂热Fans的热情支持，连英国首相布莱尔也亲临演唱会现场，为偶像捧场。同时英国威廉王子也参加了布兰妮在伦敦好莱坞星球餐厅举行的演唱会派对，演出了一场世纪版的“王子会歌女”。年底在英国杂志《电视热点》举行的评选中，布兰妮以绝对优势当选年度最佳女歌手，可见这位超级小天后在英国的人气有够旺。这一年，布兰妮的事业如日中天，无人能比。先是10月份在互联网上被评“全球网上最受欢迎的女人”；她的第二张专辑《噢！我又做了一遍》共卖出810万张，第一张专辑《……宝贝，再爱我一次》年内又追加发行300万张(累计共卖出1300万张唱片，获得13张白金唱片)，在美国唱片销售排行榜上荣登亚军宝座；她靠巡回演出和唱片销售共赚了4050万美元，在“福布斯名人100”的排行榜中名列第十六位；在美国VH1音乐电视台和《Money》杂志公布的美国流行音乐艺人2000年收入排行榜中，以唱片销售总量和演唱会收入的2亿美元总和名列第三名；新千年伊始，又被英国《HeatMagazine》杂志评选为演艺界“最性感的明星”，紧随两位性感大哥布莱德-彼特(BradPitt)和贝克汉姆(DavidRobertJosephBeckham)之妻----詹妮弗-安妮斯顿(JenniferAniston)、维多利亚-贝克汉姆(VictoriaBeckham)之后，排名第十位。但她同时也因穿衣暴露、露肚照被评为2000年度“十大服装造型最差的艺人”的榜首。
2001年1月9日，人见人爱的“小甜甜”布兰妮，非常幸运地成为第28届全美音乐奖的颁奖主持人之一，这是近十年来美国音乐奖颁奖会上最年轻的主持人。2月7日，红得发紫的布兰妮成为全球第二大汽水公司“百事可乐”(Pepsi)的最新一任广告代言人，据悉合约金额高达7500万英镑(约合人民币9亿元)，这是有史以来百事可乐与演艺界人士所签的广告合约中“手笔最大的一次”。不久前，布兰妮击败众多美女，被英国最著名的男性读物《Maxim》评选为年度“最佳美女”。日前，美国男性杂志《齿轮》(Gear)进行了一次最完美女性的调查，布兰妮打败詹妮弗-安妮斯顿和奥斯卡新影后朱莉亚-罗伯茨(JuliaRoberts)，荣登男性心中“最完美的女性”。
身体暴露、性感，被称为“新麦当娜”的布兰妮，在歌坛走红后，又开始进军大银幕。为她度身定做的电影处女作是汤姆拉-戴维斯(TamraDavis)执导的青春歌舞喜剧片《WhatAreFriendsFor?》，讲述的是3名女孩从小一起成长的故事，布兰妮在剧中扮演一个乖乖女，与二位好友去参加音乐比赛，没想到老实、俊俏的她，最后竟技压群芳。此部投资一千万美元的影片，目前已进入了后期制作阶段。目前，布兰妮正在为Jive唱片公司制作个人的第三张专辑《冲击你的大脑》(“ShockYourMind”)，该专辑预计11月正式发行，届时新专辑的发行又将直接带动美国经济的上升。10月份，布兰妮又将举行跨年度的世界巡回演唱会，下个月布兰妮就将开始紧张的彩排工作。布兰妮的另一个过人之处是“保留处女之身直到新婚夜”。虽然“小甜甜”布兰妮既性感又狂野，以穿着暴露、挑逗性舞蹈动作而闻名，但她至今仍保持着处女之身，说明她做人有很强的原则性和宗教观念。她因此而被有影响的英格兰教会称为“伟大的贞洁大使”，并誉为“圣女”。布兰妮的成功，是与父母的全力支持分不开的。尤其是她的母亲林恩，在她的成长之路上给了她巨大的力量。布兰妮至今仍与母亲保持着非常亲蜜的关系，并在今年母亲节送给妈妈一幢伦敦的豪宅。母女俩在1999年甚至还合作出版了一本自传集《心灵交流》(“HeartToHeart”)，书中有许多布兰妮儿时的倩照，有她们对人生、爱情、名利和梦想的叙述，以及母亲自述如何培养布兰妮成为明星。此书在美国上市即成为畅销书，曾掀起抢购热潮，售出了15万本。今年初，布兰妮和母亲与著名的出版商兰登书屋(RandomHouse)签下一份七十万英镑的合约，母女俩共同执笔的最新小说《母亲的礼物》(“AMother'sGift”)于4月10日出版，小说讲述了一个十多岁的小女孩的成名之路。此书已于5月份在美国发行，并迅速跻身儿童畅销书之列

五幕历史剧《屈原》是郭沫若历史剧的代表作。全剧截取了屈原生活中的横断面。在一天时间里，浓缩了屈原坚持联齐抗秦、反对绝齐降秦、与楚国宫廷内保守势力展开激烈斗争的历程，概括了屈原的精神品格。《雷电颂》是屈原在自尊的灵魂遭受最深凌辱、生命危在旦夕之际叩问天地表达自身理想的宣言书。“独白”以诗意化的语言赋予自然雷电以神力，让雷电化作手中的倚天长剑，去劈开黑暗，去焚毁这黑暗中的一切，《雷电颂》淋漓尽致，不可遏止地抒发了屈原热爱祖国、坚持正义、渴望光明、反对黑暗的理想与要求。《雷电颂》是正气歌，它以史为题材，以剧为形式，以诗为灵魂，“把时代的愤怒复活在屈原的时代里”，表现了抗战时期人民抗战要求和同仇敌忾的民族精神。

当时，国民党统治集团疯狂推行消极抗日、积极反共的反动政策，气焰嚣张，横行无忌。进步舆论遭到严厉压制，进步作家遭到残酷迫害。在没有一点言论自由的环境里，人民大众“反对内战，一致抗日”的正义要求难以直接反映。分裂和倒退的阴影沉重地压在人民的心上。一部分坚持斗争的革命剧作家转而致力于历史剧的创作，借古喻今，用中华民族以往坚持正义、反对邪恶的斗争史迹，来教育和鼓舞人民，通过历史人物之口，表达人民的要求和希望。

郭沫若，是这一时期历史剧作家的最杰出的代表。他作为进步文化界的旗手、诗人、历史学家，既从抗战的现实斗争中深切感受到人民的呼声和时代的责任，又从往昔的历史回顾中汲取着斗争的力量与澎湃的诗情。皖南事变后不久，他就曾指出：“文艺的内容断然无疑地是以斗争精神的发扬和维护为其先务。目前的中国乃至目前的世界，整个儿是美与恶、道义与非道义斗争得最剧烈的时代，也就是最须得对于斗争加以维护而使其发扬的时代。文艺工作者的任务因而也就再没有比现时代更为鲜明，更为迫切。现实，最迫切地，要求文艺须作为反纳粹、反法西斯、反对一切暴力侵略者的武器而发挥它的作用……”（注：《今天创作的道路》，1941年9月6日作，收于《今昔集》）。他随即拿起历史剧这种文艺武器，英勇地投身到这场维护民族生存、争取人民民主的严峻斗争中。他这个时期创作的六部历史剧，全都是在最黑暗的日子里写成的：一九四一年十二月写成五幕剧《棠棣之花》，一九四二年一月，写成五幕剧《屈原》，二月写成五幕剧《虎符》，六月写成五幕剧《高渐离》，九月写成四幕剧《孔雀胆》，一九四三年四月写成五幕剧《南冠草》；前后总共不到一年半的时间。在这些剧作中，郭沫若塑造了各种各样的历史人物：《棠棣之花》中的聂政、聂荧与侠累、韩哀侯，《屈原》中的屈原、婵娟与南后、宋玉，《虎符》中的信陵君、如姬与魏王，《南冠草》中的夏完淳与洪承畴，《高渐离》中的高渐离与秦始皇，《孔雀胆》中的段功与车力特穆尔等。在这些人物的剧烈冲突当中，作者一方面深刻地揭露了外来侵略者、本国反动统治者和叛徒汉奸等形形色色丑类的本质，无情地鞭挞了他们贪婪狡诈、专横凶残、卑鄙无耻、自私自利的龌龊灵魂；一方面深刻发掘了自古以来中华民族英雄义士的高风亮节，热情地赞扬了他们爱国爱民、忠贞刚直、见义勇为、大公无私、不怕牺牲等高尚品德。与黑暗反动势力坚持进行顽强的不妥协的斗争，是贯穿这些剧本的一个共同的基本精神；反对侵略、反对卖国投降、反对专制暴政、反对屈从变节，主张爱国爱民、主张团结御侮、主张坚持节操，是这些剧本从不同角度所表现的共同主题。作者所展示的这一幕幕历史悲剧，与眼前现实是那么相似，因而自然而然地引起人们强烈的共鸣，大大鼓舞了人们反对国民党反共投降政策、坚持全民族团结抗日的斗争意志，有力地抨击了蒋介石集团的法西斯暴政，推动了正在进行的伟大的民族解放战争。周恩来同志当时曾赞许地说：“在连续不断的反共高潮中，我们钻了国民党一个空子，在戏剧舞台上打开了一个缺口。在这场战斗中，郭沫若同志立了大功。”（注：夏衍：《知公此去无遗恨——痛悼郭沫若同志》，《人民文学》1978年第7期）

郭沫若这时期的历史剧，在艺术上也取得了巨大的成就，有不少创新，比他早期的历史剧增多了现实主义成分，却又充分显示了革命浪漫主义的特色。譬如，作者对剧本所涉及的史料，总是尽可能地搜集占有，精密研究，对有关人物的性格、心理、习惯，当时的风俗、制度、意识形态等，都有真切的了解；但在具体进行创作的时候，并不象过去某些历史剧作者那样拘泥于史料。他在把握历史本质的基础上，根据艺术规律、剧情发展和创作意图，结合自己的理想和愿望，“失事求似”（注：郭沫若：《历史·史剧·现实》，1942年5月8日作，收入《沸羹集》）地大胆进行构思，使全剧的结构，人物的刻划，情节的演变，文辞的锤炼，浑然自成一个完整的天地，形象逼真，具体生动，有显著的戏剧效果。再譬如，在这些剧作中，作者结合情节的需要和气氛的创造，插入相当数量的抒情诗和歌词，由主人公朗诵，或由群众演唱，感情激越，色彩斑斓，使全剧充满着浓郁的诗意。这也是过去一般历史剧以及话剧所不曾有的风格。

《屈原》，是郭沫若这时期历史剧当中成就最高、影响最大的代表作。这个剧本取材于战国时代楚国爱国诗人屈原一生的故事，以楚怀王对秦对交上两条路线斗争作为全剧情节线索，构成代表爱国路线的屈原与代表卖国路线的南后等人之间的戏剧冲突，从而成功地塑造了屈原这个文学典型和一系列人物形象，深刻地表现了为祖国和人民不畏暴虐，坚持斗争的主题。

历史剧固然是文学创作，不是史乘的复写，“艺术上的真实非即历史上的真实”（注：鲁迅：1933年12月20日《致徐懋庸》）；然而，由于作者的创作动机、文学见解、个人风格等各方面的不同，他们所创作的历史剧，仍有所不同；有的历史本身的东西多一些，有的以历史真实做基础却更多个人的创造。两种类型各有千秋。郭沫若的历史剧和这时期其创作家的历史剧，大多属于后一种。郭沫若创作历史剧的动机，正是出于现实政治斗争的需要。他说：“我要借古人的骸骨，另行吹嘘些生命进去。”（注：郭沫若：《历史·史剧·现实》）秦始皇并吞六国、统一中原，实行一系列具有进步意义的政治经济政策，对于促进新兴的封建主义制度的巩固发展，在客观上无疑起了积极的历史作用。但是，从相对弱小的其他六国来说，秦国的武装并吞，也确实给六国人民带来巨大的灾难。因此，主张联合抗秦，反对秦国并吞，又是当时六国人民极其自然而正当的愿望。而且，郭沫若认为，楚国曾有可能统一中国。“中国由楚人统一，由屈原思想来统一，我相信自由空气一定更浓厚，学术的风味也一定更浓厚。”（注：郭沫若：《论古代文学》，1942年9月作，收于《今昔集》）在郭沫若看来，历史没有走这条路，不仅是楚国的悲剧，也是“我们全民族的悲剧”（注：郭沫若：《论古代文学》，1942年9月作，收于《今昔集》）。郭沫若正是持着这样的历史观点，从反对侵略、反对投降、反对独裁的现实政治斗争需要出发，以战国时代联合抗秦的故事作题材，他作了《屈原》以及《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》等剧作。剧中的历史人物，往往已经不完全同他们的“原型”一样了。

剧中的屈原，是一个伟大的政治家兼诗人的典型；深切的爱国爱民思想和英勇无畏的斗争精神，是作者赋予这个典型的主要性格特征。“在这战乱的年代”，他心中时时系念的是祖国和人民的命运前途。他之所以力主联齐抗秦的外交路线，就是因为他早看透了秦国侵吞六国的意图，认为唯有联合抗秦才能保国安民。一向光明磊落的屈原，根本没有料到南后之流竟然采取那么卑鄙无耻的手段陷害他，横加以“淫乱宫廷”之类的罪名。可是，即使在这种含冤莫白的情况下，他所拳拳关注的仍然只是祖国和人民。他“沉着而沉痛地”劝诫楚怀王，千万不要因此丢弃联齐抗秦的正确路线，“要多替楚国老百姓设想，多替中国的老百姓设想”。他所以愤怒斥责南后，也是恨她因此危害了祖国：“你陷害了的不是我，是我们整个儿的楚国啊！我是问心无愧，我是视死如归，曲直忠邪，自有千秋的判断。你陷害了的不是我……是我们整个儿的赤县神州呀！”屈原把祖国的安危和人民的祸福，看得远远重于自身的利害得失。对于祖国和人民爱得愈深，使他对卖国集团恨得愈甚，而且终于使他冲破一切思想束缚去进行英勇的斗争。昏庸专横的楚怀王不听屈原的一再忠告，粗暴地撕毁楚齐盟约，破坏了反侵略统一战线，转而依附秦国，走上妥协投降的道路，并且下令囚禁屈原。面对正在沉入黑暗的祖国，失去自由的诗人的满腔忧愤，以《雷电颂》的形式无比猛烈地迸发出来。他呼唤着咆哮的风，去“吹掉这比铁还沉重的眼前的黑暗”；他呼唤着轰隆隆的雷，把他载到“那没有阴谋，没有污秽，没有自私自利”的地方去；他呼唤着闪电，要把闪电作为他心中无形的长剑，“把这比铁还坚固的黑暗，劈开，劈开，劈开！”他呼唤着在黑暗中咆哮着，闪耀着的一切的一切，“发挥出无边无际的怒火把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧，爆炸了吧！”这时的诗人，就象燃烧在黑暗中的一团熊熊的烈火。他渴望“这熊熊地燃烧着的生命”，为祖国和人民“迸射出光明”！《雷电颂》，是屈原斗争精神最突出的体现。爱国爱民的深切感情，是诗人斗争精神的源泉，而这雷电般的斗争精神，又是此时此地诗人爱国爱民思想的最高表现。

《屈原》剧中，还刻划了两个性格迥然相异的女性形象——婵娟和南后。确如作者自己所说的：“婵娟的存在似乎是可以认为屈原辞赋的象征的，她是道义美的形象化。”（注：郭沫若：《屈原与厘雅王》，收入《今昔薄剑》）她由衷地敬爱屈原，崇敬屈原的道德文章；她深知，“先生是楚国的栋梁，是顶天立地的柱石”。可是，平时看去，她不过是个天真纯洁、谦恭好学的姑娘。只有当风云变幻、浊浪排天的时候，她那平日蕴蓄在心中的崇高信仰、优秀品德，才突现出来。从她对变节投敌的宋玉的有力斥责，从她面对南后淫威所表现的坚定从容，特别是从她生命垂危时那番动人肺腑的倾讨，使我们看到了一个“竟与桔树同风”的搞尚灵魂，一个广大人民道义精神的化身。婵娟对屈原的敬爱和维护，形象地表现了广大楚国人民对屈原的态度，从而对塑造屈原这个典型起到很好的烘托作用。与婵娟相反，南后仅仅为了个人固宠求荣，竟然不惜取媚侵略势力，与秦国暗相勾结，陷害屈原这样的忠良，祸国殃民，而且所采用的手段又是那么的卑鄙无耻。当她的阴谋得逞以后，她更加猖狂、恣肆，彻底暴露了她冷酷残忍的本性。她的自私偏狭、阴险毒辣和冷酷残忍，使读者和观众形象地认识到，统治集团中的卖国势力是怎样的一群丑类。南后这个形象的刻划，对屈原的典型塑造起到不可或缺的反衬作用，使屈原光明磊落、大公无私的品德，爱国爱民的感情和英勇无畏的斗争精神，益加鲜明突出。

剧中的宋玉，是作为一个“没有骨气的无耻文人”来塑造的。他虚伪自私、全无操持、趋炎附势、卖身求荣的性格，从另一个角度反衬了屈原忠直坚强、坦白狷介的品德，并同婵娟形成鲜明对比。宋玉这个形象，对当时依附国民党反动派的帮闲文人，无疑是有力的鞭挞。

人物塑造的成功，使剧本的深刻主题得到充分表现。观众和读者从南后之流的阴谋，屈原的被诬陷，齐楚盟约的撕毁，屈原的愤怒呼喊，婵娟的牺牲，自然联想到现实生活中蒋介石反动集团的反共投降罪行，蒙受“千古奇冤”的新四军所遭的残杀，正处于危险之中的抗日民族统一战线，……从而加深了他们对祖国前途的忧虑，燃起他们心中的怒火，鼓舞他们更加坚决地拥护共产党打退反共高潮、挽救时局的正确主张，与国民党反动派进行不屈不挠的斗争。

《屈原》一剧中，穿插了相当数量的抒情诗和民歌。它们不是可有可无的装饰，而是剧本的有机组成部分，对剧情发展，人物刻划，主题表达，都起着重要作用。这是剧本艺术上的一个特点。譬如，全剧以屈原朗诵《桔颂》开始，结合屈原对于《桔颂》内容的阐发，展露了屈原的人生抱负：“在这战乱的年代，一个人的气节很要紧。太平时代的人容易做，在和平里生，在和平里死，没有什么波澜，没有什么曲折。但在大波大澜的时代，要做成一个人实在不是容易的事……我们生要生得光明，死要死得磊落。”因此，屈原时时以桔树的“内容洁白”、“植根深固”、“秉性坚贞”自励并劝勉青年，要他们“志趣坚定”，“心胸开阔”，气度“从容”、“谨慎”、“至诚”，特别是要“不挠不屈，为真理斗到尽头！”这与第二幕南后、靳尚策划阴谋时所表现的自私偏狭、卑鄙阴险等种种丑恶心理，形成强烈对比，为随之而来的剧烈冲突做好了准备。婵娟牺牲后，《桔颂》再次出现，首尾呼应。它象是始终回响在一部交响乐中的主旋律，反复出现，腾挪婉转，以强调剧本的主题——“不挠不屈，为真理斗到尽头！”再譬如《雷电颂》，则被安排在全剧高潮的波峰浪巅，由主人公屈原独白。这不仅是刻划屈原典型性格的最重要的一笔，而且使剧本主题异常鲜明地突现出来。正如周恩来同志在重庆时说过的那样：“那是郭老把自己胸中对国民党反动统治的忿恨，借屈原之口说出来的。《雷电颂》是郭老代表国统区人民对国民党反动派的控诉！”〔注：许涤新：《疾风知劲草——悼郭沫若同志》，1978年6月22日《人民日报》。并可参阅张颖《雾重庆的文艺斗争》一文（收入1977年3月人民文学出版社出版的《怀念敬爱的周总理》一书）〕其它如屈原吟咏的《九章》、《惜诵》译句，有助于表现诗人蒙受奇耻大辱之初的心情。钓者所唱的民歌《农民困在田间》，表现了劳动人民对饱吸人民膏血的统治阶级的不满。反复歌唱的《礼魂》，则表现了楚国人民对屈原的爱戴。正因为有这些精彩丰富的诗歌，自然而和谐地穿插在剧本中，才使剧本充溢着浓郁的诗意，具有更加感人的力量。

关于《屈原》的创作意图，郭沫若曾经讲过，是要“把这时代的愤怒复活在屈原时代里去”，是要“借了屈原的时代来象征我们当前的时代”（注：郭沫若：《序俄文译本史剧〈屈原〉》，1952年5月28日《人民日报》）。演出的实践表明，作者的这个目的达到了。一九四二年春天，《屈原》开始在重庆上演，其反响之强烈，是以往历史剧演出时所未曾出现过的，“从进步方面都受到了前所未有的热烈的欢迎”（注：郭沫若：《序俄文译本史剧〈屈原〉》，1952年5月28日《人民日报》）。尽管《屈原》后来被国民党反动当局禁演，但是《雷电颂》的声音仍然回响在整个山城，常常可以听到群众发出“爆炸了吧……”的怒吼声；“在当时起了显著的政治作用”（注：茅盾：《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，见《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》）。

《屈原》不但是这一时期革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。

郭沫若这时期的历史剧，除《屈原》以外，《棠棣之花》和《虎符》影响也很大。《棠棣之花》是在两幕剧《聂荧》的基础上改编而成。剧中所塑造的主人公聂政，不再是“士为知己者死”的“游侠”，作者赋予了他酷好正义、痛恨邪恶的品德和为民请命、舍己为人的精神；他应承严仲子之托，乘“孟东之会”的时机去刺杀侠累和韩哀侯，与他们“并没有私仇”，主要是由于恨他们“勇于私斗，怯于公仇”，“媚外求荣”，“使横暴的秦国愈加横暴起来”。作者希望国统区人民以聂政为“最好的榜样”，在抵抗外来侵略者的同时，也要严惩国内反动统治者，“高举起解放的大旗”，不惜用“鲜红的血液，迸发出自由之花！”《虎符》写成于《屈原》之后一个月。作者借“窃符救赵”的历史故事，成功地塑造了主持公道、维护正义的反侵略志士——信陵君的形象，塑造了有见识、重义气、贤淑而刚强的女性——如姬的形象。与此同时，作者还塑造了魏太妃这样一个贤明的母亲的形象，突出表现了她对信陵君、如姬的正义事业的同情和支持。作者说：“有一次周恩来先生在我家里谈到这件事，他说我们东方人是赞美母亲的，何不从历史中选一位贤母亲写成剧本？我受了这个怂恿，也曾经考虑了一下，便率性无中生有地造出了信陵君之母。”（注：郭沫若：《〈虎符〉写作缘起》，收于《沫若文集》第三卷）




行路难
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
赏析：
《行路难》共三首，是李白天宝三年(744)因遭谗毁而离开长安时作的。这是其中的第一首。李白在这首诗中，以满腔的悲愤，深深的感叹着世路的艰难，从而抒发了他久久郁积于心的痛苦和忧伤。一向嗜酒成癖的诗人，面对这“金樽清酒”，竟然喝不进了，“玉盘珍羞”，也咽不下了，拔剑四顾，心意茫然。虽然壮志犹在，但是啊，欲渡黄河，冰已塞川；将登太行，雪又满山。人生世路，竟是这样难以逾越的艰难险阻。道路纵然如此崎岖，诗人也并没有就此意冷心灰，还是希望将来能有一天，象姜尚遇文王、伊尹见商汤那样，做出一番宏伟的事业。可是啊，“行路难，行路难，多歧路，今安在？”这是怎样撕裂人心的一声呐喊。它深刻地揭示了一个有抱负的诗人，在那政治黑暗的封建时代，是怎样的欲罢不能而又前路茫茫啊。最后两句，虽然是以豪迈的气概，写出了对美好理想的憧憬，但这毕竟只是一种渺茫的希望。现实与理想的深刻矛盾，构成了这首诗的基调，它支配着诗人在难以平静的感情的激流里，急剧地起伏跳荡，发出了巨大的轰鸣，形成了一种波澜壮阔的雄伟气势，扣人心弦。 这首诗语言高华，但又自然明畅，音节高亢，但又抑扬宛转。在短短的篇幅里，用了许多色彩浓重的字眼，化成了一个个鲜明突出的形象，如“金樽”、“玉盘”、“冰川”、“雪山”“碧溪”、“红日”、“云帆”“沧海”，把诗人的感情映衬得更加炽热而强烈。悲歌慷慨，于抑郁中冲出了奔放不羁的豪情，这正是李白诗歌浪漫主义艺术的特点和感人力量。

玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
赏析：
这是一首抒写宫女怨情的诗。在封建社会里，皇帝“后宫佳丽三千”，该有多少无辜的少女，长年被幽闭在深宫之中，度着那凄凉的岁月，遭受那难以忍受的折磨和摧残啊。李白在这首诗中，从一个侧面反映了她们的不幸生活，寄予了深切的同情。诗的开头两句，写这位宫女久久伫立阶前，以致夜露浸湿了她的罗袜，冰凉冰凉的，这才把她惊醒。一个“侵”字，把宫女凝思忘情的痴呆形象，生动地烘托了出来。在这寂静的深夜里，这位宫女在凝思什么？一个孤独的少女，她该凝思什么，又能凝思什么啊。无限忧伤、抑郁和苦闷的心情，通过这十个字所描绘的形象，鲜明地表现了出来。当她意识到夜露侵肌，转身返回室内的时候，室内也同样是冰凉冰凉的。“却下水精帘，玲珑望秋月。”放下帘子，是为了挡住寒气的侵袭，可是透过疏帘，那明晃晃的秋月又正照射着，又该增添多少愁绪啊。她在那里呆呆地望着和她相伴的孤月，通宵不眠。这里没有正面着一怨字，而是通过形象本身的细节描写，抒发了宫女的深深怨情，正是这首诗的艺术特色。

清平调三首
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山任断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
赏析：
《清平调词》三首，是李白于天宝初年入长安供奉翰林时所作。李白到长安后，受到玄宗非常的礼遇。玄宗曾亲自“降辇步迎，如见绮皓，以七宝床赐食，御手调羹以饭之”（李阳冰《草堂集序》）。把李白置于翰林院，赐以天马驹，宫中宴会，玄宗巡游，都让李白陪侍左右，真是直上青云。李白对唐玄宗的礼遇，以及当时的生活也是感到满意的，所以写了一些思想内容贫乏，歌咏宫廷生活的诗篇。这三首《清平调辞》，就是玄宗和杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹，李白奉命而作。 第一首是赞颂杨贵妃的美丽。起句连用两个比喻，一比杨贵妃的服饰，一比她的容貌姣美。通过两个贴切的比喻就把杨贵妃的形象勾画出来。次句进一步用牡丹花带露颜色更鲜艳，来形容杨贵的艳丽和光彩照人。第三句笔锋一转赞颂象杨贵妃那样的丽质和姿容，只能在神仙所居的“玉山”见到。结句更一层说明杨贵妃有如“瑶台”仙女，只应在皎洁的月光下于“瑶台”中相遇。全诗以妥贴的比喻，奇妙的想象竭力描绘、歌颂杨贵妃之美。 第二首写杨贵妃因貌美而得宠。首句以带露香艳的牡丹花来比杨贵妃，但又含有牡丹花承露，也好象杨贵妃受玄宗宠幸一样。次句用楚王和巫山神女相会的梦境，来衬托杨贵妃被玄宗宠爱之深。巫山神女和楚王只是梦中欢会，而现实中的杨贵妃则是“三千宠爱在一身”。最后两句又用赵飞燕受宠于汉成帝和杨贵妃相比，赞美杨贵妃远胜赵飞燕。这样层层递进，步步深入，既颂扬了杨贵妃，又突出了她备受恩宠。 第三首正面写玄宗对杨贵妃的无比宠爱。首句写玄宗和杨贵妃共赏牡丹，但诗人突出玄宗对名花和有“倾国”之美的杨贵妃的欢爱，同时还包含着只有“名花”才能和杨贵妃相配，只有“倾国”之色的杨贵妃才配得到玄宗宠幸之意。次句明确点出唐玄宗面对“名花”和“倾国”佳丽的欢悦惬意。第三句具体叙写只有名花与美人，能消除唐玄宗的春愁春恨。结句写赏牡丹的地点和唐玄宗倚着阑干欣赏的神态。 这三首诗反复歌咏杨贵妃的美丽和唐玄宗的宫廷生活，虽写得雍容华贵，但实际上表现了李白这一时期作为宫廷侍臣的庸俗方面。她的作品，《后汉书》载其《悲愤诗》二章，一为五言体，一为楚辞体。《悲愤诗》共百另八句，诗人用真切的笔法历述汉末战乱之苦，战争的罪恶，社会的混乱，百姓的颠沛流离，以及封建礼教的罪恶：
[汉季失权时，董卓乱天常，志欲图篡弑，先害诸贤良。

逼迫迁旧邦，拥主以自强。海内兴义师，欲共计不详。卓众来东下，金甲耀日光。平土人脆弱，来兵皆胡羌。猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒。马边悬男头，马后载妇女。长驱西入关，迥路险且阻。不顾邈冥冥，肝胆为烂腐。所略有万计，不得令囤聚。或有骨肉俱，欲言不敢语。失意几微间，辄言“毙降虏！要当以亭刃，我曹不活汝！”岂敢惜性命，不堪其詈骂。或便加棰杖，毒痛参并下。旦则号泣行，夜则悲吟坐，欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜？乃遭此厄祸。]

这种现实主义，史诗般地描述，既具汉魏古风而又过之。汉末诗歌中写的“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》），“出门无所见，白骨蔽平原”（王粲《七哀诗》），一样读来让人扼腕。紧接着诗人叙说没入匈奴后的思乡之情，以及全诗的主题部分，骨肉分离和自己是不是该归汉的犹疑：

[边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起，翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无终已。有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。邂逅缴时愿，骨肉来迎己。己得自解免，当复弃儿子。天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。儿前抱我颈，问母欲何之？人言“母当去，岂复有还时？”“阿母常仁恻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顾思！”见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。马为立踟蹰，车为不转辙。观着皆嘘欷，行路亦呜咽。]

思乡之情溢于言表，拳拳的赤子心，但诗人还沉醉在重返故里的喜悦时，笔锋一转，“己得自解免，当复弃儿子”，又陷入骨肉分离的悲痛境地，十二年的屈辱之路铺成的怨情，结下的苦果：她想到自己生还之日，也是与两个亲生儿子诀别之时。

诗人将发自内心的恋子之情喷薄纸上，读来让人唏嘘，感人肺腑。最后一段，诗人倾诉了归汉后的感受和遭遇：[去去割情恋，遄征日遐迈。悠悠三千里，何时复交会？念我出腹子，胸臆为摧败。既至家人尽，又复无中外。城郭为山林，庭宇生荆艾。白骨不知谁，从横莫覆盖。出门无人声，豺狼号且吠。茕茕对孤景，怛吒糜肝肺。登高远眺望，魂神忽飞逝。奄若寿命尽，旁人相宽大。为复强视息，虽生何聊
赖！托命于新人，竭心自勖励。流离成鄙贱，常恐复捐废。人生几何时，怀忧终年岁！
《悲愤诗》熔个人的痛苦遭遇，人民的苦难，异域的生活感受，母子分离的切肤之痛于一炉，言语质朴，全篇贯穿着“悲愤”之情绪，没有过亲身经历的人，是无法写出如此感人肺腑的的诗的。

《花灯十二月》

歌词：佚名

作曲：佚名

演唱：佚名

十二月正一年，于二姐房中心里欢

叫丫环帮助绣，绣好花灯好过年

辞旧迎新喜盈盈，花灯上绣众宾朋

两胁插刀是秦琼，徐策只把薛姣换

柳林救驾王茂生，大劫法场姚瑞龙

俞伯牙焚琴就在深山中，花灯上绣的是诸位先生

刘伯温自造修下了北京城，能掐会算的苗光义

斩将封神的姜太公，诸葛亮的草船借过东风

二月里、春风和，白二姐房中打开丝络

花灯上绣的是好汉哥，二武松打虎就在景阳坡

威虎山前的李存孝，赵云大战长阪坡

薛礼救驾淤泥河，小马方困城得配娇娥

扩展资料：

《花灯十二月》具有朴素的话句直白，又有含蓄的语言幽默。比如，于二姐思春恨不得“脑一脑偷跑了，谁也不管谁”，是敢爱敢恨、毫不含糊的直白；于二姐“手扶桑枝无心采”，“女儿大了不可留”又含蓄地表明的是思春的心情。

《花灯十二月》中花灯上所绣的60位历史人物，有善有悪、有忠有奸，表达了老百姓历史以来鲜明的善恶观；表达了老百姓对古人的喜爱或厌恶、爱戴或鄙视、褒扬或唾弃，对人们有着深刻的教育作用。

正月里、正月正，白二姐房中叫声春红，　　打开奴家的描金柜，取出了五色绒，闲来无事绣花灯，　　列位君子洗耳恭听，花灯上绣的是诸位先生：　　刘伯温自造修下了北京城，能掐会算的苗光义，徐茂功、有神通，　　斩将封神的姜太公，诸葛亮的草船借过东风。　　　　二月里、春风和，白二姐房中打开丝络，　　插下钢针盘绒线，叫声春红你听我说，洗脸水先别泼，　　我把这花灯说上一说，花灯上绣的是好汉哥：　　二武松打虎就在景阳坡，威虎山前的李存孝，赵云大战长阪坡，　　薛礼救驾淤泥河，小马方困城得配娇娥。　　　　三月里、艳阳天，白二姐房中好不耐烦，　　手拿菱花照上一照，粉面红、艳容颜，多怎得配丈夫男，　　手拿花灯绣上一番，花灯上绣的是美貌郎：　　吕奉先月下戏貂禅，十二妻妾罗士信，小狄青、下西川，　　梨花山前薛丁山，杨宗保收亲穆家高山。　　　　四月里、采桑忙，白二姐房中想去采桑，　　手拉桑枝春心动，那边来了个轻薄郎，急得奴家浑跳状，　　手拿花篮转回家乡，花灯上绣的是诸昏王：　　隋炀帝霸妹来又欺娘，吴王信宠西施女，褒姒烽台戏幽王，　　妲己乱、殷纣王，夏桀王昏乱失了家邦。　　　　五月里、小麦熟，白二姐房中泪儿扑簌簌，　　奴家年长十九岁，怨爹妈、好糊涂，女儿大了不寻夫，　　手拿花灯泪扑扑，花灯上绣的是苦命姑：　　王二姐登楼思想丈夫，赵美蓉探监双灯记，刘迎春、守寒孤，　　王氏三姐终日哭，罗氏女守节单等秋胡。　　　　六月里、热难熬，白二姐房中火烧心焦，　　坐在凉床纱温帐，白翎扇、懒得摇，气得奴家把头挠，　　骂一声春红怎么不见了，花灯上绣的是五英豪：　　黑敬德月下访白袍，单鞭打擂的呼延庆，张飞喝断当阳桥，　　李逵山下访英豪，郑子明醉酒命归阴曹。　　　　　　七月里、立了秋，白二姐房中泪儿交流，　　女大无夫身无主，越思想、越发愁，女儿大了不中留，　　留来留去结下冤仇，花灯上绣的是女娇流：　　孙玉娇门前卖弄风流，西厢记、崔氏女，林黛玉、哭悲秋，　　白蛇借伞在苏州，王三姐抛彩大不自由。　　　　八月里、秋风高，白二姐房中好不心焦，　　谁是奴家知心客，月光辉、睡不着，翻来覆去好难熬，　　点上银灯又把花描，花灯上绣的是众奸豪：　　潘仁美篡权势压当朝，董卓欺君要抗上，奸不过老曹操，　　秦桧做事更奸巧，张士贵一心要害白袍。　　　　九月里、菊花鲜，白二姐房中好不心烦，　　眼望夜长白天短，黄昏后、夜更深，红绫子被冷清清，　　谁是奴家的知心人，花灯上绣的是众国君：　　汉刘秀南阳一十八春，公子忠守逃过难，齐国王、走古村，　　苻坚逃走难离身，庐陵王遭贬一十三春。　　　　十月里、立了冬，白二姐房中又叫声春红，　　梅花炉里多添炭，烤烤手、绣花灯，忽然想起了人一名，　　显显俺的手段列位细听，花灯上绣的是愣头青： 　　程咬金瓦岗甚是威风，潞州天堂单雄信，青面虎、真楞狰，　　西凉大战苏宝同，盖苏文的飞刀令人担惊。　　　　十一月、雪花飞，白二姐房中暗暗伤悲，　　小奴家、何人配，爹娘真是个糊涂赘，恼一恼同胞谁也不管谁，　　手拿花灯泪双垂，花灯上绣着夫郎名叫陈奎，　　西厢上绣张君瑞，吕蒙正、运不随，　　曹庄孝母把妻亏，张亭秀赶考名叫回杯　　　　十二月、正一年，白二姐房中满心喜欢，　　爹娘办妥了婚姻事，这花灯未绣完，春红又把银灯端，　　今天晚上全要绣完：花灯上绣的是将魁员：　　康茂才当将蹲在台前，文武大刀王君可，有关胜、上梁山，　　孟良盗发镇三关，赵匡胤创业治下江山。

正月里叹妹正月正,我接小妹看花灯.看灯是假意,接你是真情.二月里叹妹龙抬头,我领小妹下扬州。免受窝浪气，一去不回头。三月里探妹三月三，我领小妹打银簪。银簪打齐备，不用你花钱．
四月里探妹四月八，我领小妹吃黄瓜。大的才打纽，小的才开花。 五月里探妹午端阳，江米粽子拌沙糖。两个咸鸭蛋，留你过端阳。六月里探妹三伏天，洋纱褂子大镶边。请人做齐备，留你夏天穿。 七月里探妹七月七，牛郎织女会佳期，老天心大毒，拆散他好夫妻。
八月里探妹是中秋，月饼柿于共石榴。还有两只梨，留你过中秋。九月里探妹菊花黄，我与小妹进洞房。打开红罗帐，一股桂花香。

回答：2009-01-19 21:52

八月里来八月初八,毛主席又把大兵发.手榴弹,腰中挎,二把匣子手中卡,伊呼呀呼咳,个个上战场都把那敌人杀呀啊

能奉告我全部歌词吗？

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