京剧有关的俗语

有关京剧的谚语~

戏不离技，技不离戏

　日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；

　　汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。
　　2：师父领进门，修行在个人。
　　3：台上三分钟，台下十年功。
　　教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。

　　名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

　　宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。

　　拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。

　　要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。

　　台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。

　　练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不台上三分钟，台下十年功
　　指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。

　　师父领进们，修行靠个人
　　指旁人对你的辅助固然重要，更重要的是学本领在乎自身的努力与提高。

　　艺多不压身，艺高人胆大
　　艺多不压身：意即手艺人有一技之长,社会存活能力强。高人胆大：它鼓励人们好好的磨练技艺，达到出神入化的境界，到那时，就可以毫无畏惧了：另一方面就是要勇于冒险。当有了顶尖的技艺，可以凭借高超的技艺在江湖上行走，就可以无往而不胜了。

　　百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
　　表现练习乐器的甘苦精神，学艺就得有这种吃苦耐劳的精神

　　若要戏路通，全靠幼时功
　　要学好本领,必须从小就下苦功.教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。
　　名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)
　　宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。
　　拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。
　　要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。
　　台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。
　　练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
　　不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？
　　一台无二戏，救场如救火。
　　台上三分钟，台下三年功．
　　勤学通百艺，苦练出真功。
　　艺术是件宝，不学得不了．
　　嘴上没有功，吐字听不清。
　　台上一张口，便知有没有。
　　七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
　　四、五人能当千军万马，
　　十几步能走海角天涯。
　　私下练，台上见。
　　以熟为巧，以巧为妙。
　　知戏文戏理，才能唱出好戏。
　　好花得绿叶配，好角得众人扶。
　　台下静，声小也能听得清。
　　台下动，声音再大也没用。
　　拳不离手，曲不离口。
　　一台戏得合手，不合手戏准丢。
　　有劲使在功上，有功用在戏上．
　　腔好唱，味儿难磨。

日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；

汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。
2：师父领进门，修行在个人。
3：台上三分钟，台下十年功。
教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。

拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。

要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。

台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。

练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不台上三分钟，台下十年功
指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。

师父领进们，修行靠个人
指旁人对你的辅助固然重要，更重要的是学本领在乎自身的努力与提高。

艺多不压身，艺高人胆大
艺多不压身：意即手艺人有一技之长,社会存活能力强。高人胆大：它鼓励人们好好的磨练技艺，达到出神入化的境界，到那时，就可以毫无畏惧了：另一方面就是要勇于冒险。当有了顶尖的技艺，可以凭借高超的技艺在江湖上行走，就可以无往而不胜了。

百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
表现练习乐器的甘苦精神，学艺就得有这种吃苦耐劳的精神

若要戏路通，全靠幼时功
要学好本领,必须从小就下苦功.教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。
名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)
宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。
拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。
要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。
台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。
练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？
一台无二戏，救场如救火。
台上三分钟，台下三年功．
勤学通百艺，苦练出真功。
艺术是件宝，不学得不了．
嘴上没有功，吐字听不清。
台上一张口，便知有没有。
七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
四、五人能当千军万马，
十几步能走海角天涯。
私下练，台上见。
以熟为巧，以巧为妙。
知戏文戏理，才能唱出好戏。
好花得绿叶配，好角得众人扶。
台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
拳不离手，曲不离口。
一台戏得合手，不合手戏准丢。
有劲使在功上，有功用在戏上．
腔好唱，味儿难磨。

（1）工尺，戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。 　　（2）板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。 　　（3）过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。 　　
（4）挂儿，京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。 （5）垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。 　　（6）行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。 　　
（7）调门，指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，最高的唱乙字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。 　　
（8）调面，演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。 　　
（9）调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。 　　
（10）定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。 　　
（11）乙字调，京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最高调门。 　　
（12）工正调，亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门，西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调。 　　
（13）工半调京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。 　　
（14）软工调，京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。 　　
（15）六字调，京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。 　　
（16）趴字调，亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。 　　
（17）走边，“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”。一般来说，《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。 　　
（18）趟马，由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。

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封丘县18058445573： 关于京剧的谚语要5个 - ？
爱新觉罗慧香砂： 戏不离技,技不离戏 老师开错了蒙,如同放火烧身 旦角要媚不要美,花脸要美不要媚 台上三秒钟,台下三年功 以功保戏,以戏带功,以教保演,以演促教 宁穿破,不穿错

封丘县18058445573： 关于京剧的俗语,急呀啊啊啊啊啊 - ？
爱新觉罗慧香砂： 日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色. 2:师父领进门,修行在个人. 3:台上三分钟,台下十年功. 教会徒弟,饿死师父. 只有状元徒弟,没有状元师父. 师父领进门,修行在个...

封丘县18058445573： 有关京剧的谚语 - ？
爱新觉罗慧香砂： 台上一分钟,台下十年功

封丘县18058445573： 与戏剧有关的谚语 - ？
爱新觉罗慧香砂： 有关戏曲的谚语 关于戏曲的谚语.台上三分钟,台下十年功. 师傅领进门,修行靠个人.要练惊人艺,须下苦功夫. 若要戏路通,全靠幼时功.艺多不压身,艺高人胆大.百日笛子千日箫, 小小胡琴拉断腰.1、嘴上没有功,吐字听不清.2、...

封丘县18058445573： 与戏曲有关的谚语 - ？
爱新觉罗慧香砂： 1、千斤白四两唱,三唱念七作. 2、宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大. 3、男怕夜奔,女怕思凡. 4、南麒北马关外唐 5、一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道. 6、功夫练到家,上台不怯场. 7、台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢. 8、日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色. 9、宁给十吊钱,不把艺来传. 10、艺人的肚儿,杂货铺儿. 11、学到知羞处,方知艺不高. 12、台上无大小,台下立规矩. 13、一台无二戏,救场如救火. 14、知戏文戏理,才能唱出好戏. 15、戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人.

封丘县18058445573： 中国传统京剧是我们老百姓的( ),括号里填上有关的戏剧俗语和成语 - ？
爱新觉罗慧香砂： 中国传统京剧是我们老百姓(喜闻乐见)的艺术形式

封丘县18058445573： 随着“京剧进校园”活动的开端,不少同学对国粹京剧很感兴趣,想学唱,但又羞于开口,这是你可用俗语“__ -- ？
爱新觉罗慧香砂：[答案] 【犹抱琵琶半遮面】

封丘县18058445573： 俗语“一个唱红脸,一个唱白脸”究竟是什么意思? - ？
爱新觉罗慧香砂： 这句俗语里红脸作好人,白脸做坏人. ＂一个唱红脸一个唱白脸＂比喻在解决矛盾冲突的过程中,一个充当友善或令人喜爱的角色,另一个充当严厉或令人讨厌的角色 . 在中国传统戏剧中,一般把忠臣(好人)扮成红脸,而把奸臣或者坏人扮...

封丘县18058445573： 京剧的唱腔用俗语表达他们的唱腔( ) 是说非常好,用俗语表达 - ？
爱新觉罗慧香砂：[答案] 唱腔优美