昔日龌龊不足夸全诗是什么?

~ 《赠孟浩然》

唐·李白

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

此诗大致写在李白寓居湖北安陆时期（公元727年～公元736年），此时他常往来于襄汉一带，与比他长十二岁的孟浩然结下了深厚友谊。诗的风格自然飘逸，描绘了孟浩然风流儒雅的形象，抒发了他对孟浩然的敬佩和爱戴之情。首联点题，抒发了对孟浩然的钦慕之情；二、三两联描绘了孟浩然摒弃官职，白首归隐，醉月中酒，迷花不仕的高雅形象；尾联写孟浩然的隐居所在。全诗虽无“昔日龌龊不足夸”这句，但表达了类似的意思，即过去那些不如意的处境，都不足一提。

第一联“吾爱孟夫子，风流天下闻。”“风流”指孟浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，统摄全诗。一个“爱”字，既包涵了诗人对孟浩然的敬佩之情，又表达了诗人与孟浩然之间的深厚情谊。“风流”指孟浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，统摄全诗。

第二联“红颜弃轩冕，白首卧松云。”“红颜”句，是说孟浩然年轻的时候，就鄙视功名，不愿入仕，故“红颜”指其年轻时；“白首”句，是说孟浩然晚年的时候，归隐林下，过着隐逸的生活。这句诗概括了孟浩然的一生。孟浩然早年隐居鹿门山。山上有座“浩然亭”，据说是他读书处。年四十，游京师，应进士不第，返襄阳。但他并不因此而沮丧，而是继续过他的隐逸生活。“红颜弃轩冕，白首卧松云”，正是对他高风亮节的形象写照。这一联用的是互文见义的手法。“红颜”和“白首”，从纵的方面写他生平经历；“轩冕”和“松云”，从横的方面写他的处世态度。这样写，把一个本来并不复杂的情况写得错综复杂，是为了在曲折回环的笔势中，体现孟浩然的形象及其内心世界，同时也为了增强诗歌的音乐性和节奏感。

第三联“醉月频中圣，迷花不事君。”“中圣”即中酒圣，饮清酒而醉，古人称之为“圣人”，后来对饮酒而醉者，就称“中圣人”。“迷花”指陶醉于自然美景之中。“事君”指侍奉君王。“不事君”是说他不侍奉君王，也就是不愿做官。这两句诗，形象地刻画了孟浩然不慕荣利的高人形象。

第四联“高山安可仰，徒此揖清芬。”“高山”句是说孟浩然的品格高尚，令人敬仰，有如高山。“徒此揖清芬”句，是说自己只能在此向他清高的人品拜揖。“清芬”即清香，这里指孟浩然高洁的品德和超人的才华。这两句诗，既是对孟浩然的赞扬，又是诗人的自谦之辞，充分体现了李白对孟浩然的敬佩之情。

此诗用散文形式来写五律，写得别有情趣。它首联点题，开宗明义，抒发了对孟浩然的钦慕之情；二、三两联描绘了孟浩然摒弃官职，白首归隐，醉月中酒，迷花不仕的高雅形象；尾联写孟浩然的隐居所在。全诗虽无“昔日龌龊不足夸”这句，但表达了类似的意思，即过去那些不如意的处境，都不足一提。在结构上，首联属提，二、三两联属承，尾联属结，条理井然。通篇运用散体笔法，既有古朴自然的风格，又曲折有致，形象生动，而且流走自然，音律天成，气脉贯通，有着强烈的艺术感染力，历来为人所传诵。

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师饱川贝：[答案] 孟郊《登科后》 昔日龌龊不足夸, 今朝旷荡恩无涯; 春风得意马蹄疾, 一日看尽长安花. 这首诗的意思是:过去那种穷困窘迫的生活是没有什么值得夸耀的,今天我高中了进士,才真正感到皇恩浩荡;我愉快地骑着马儿奔驰在春风里,一天的时间...

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师饱川贝： 这是孟郊的《登科后》 昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯. 春风得意马蹄疾,一日看尽长安花. 这首诗写于诗人四十六岁登科进士之际,正是意气风发的得意时节.而登科后的诗人,内心充满欢喜和激动,以为从今以后天地开阔,将实现自己...

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师饱川贝： [原文]昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯;春风得意马蹄疾,一日看尽长安花. 〔析赏〕“看尽”或作“看遍”;“春风”或作“青春”.孟郊曾多次应考不中,此诗是到京城长安应考登第后所写的得意诗.-人一得意,春风满面,骑起马来,马蹄四飞奔跑得特别快,精神一焕发,一天之内就把长安的花儿全看遍了! “春风得意马蹄疾”,每用来形容成功者,中榜者的得意神态-走起路来都有风.

惠阳区14747563598： 登科后 孟郊昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花. 【注】这首诗是孟郊46岁进士中第之后所作.从本诗派生出的两个成... - ？
师饱川贝：[答案] 春风得意、走马观花;表达出了诗人登科后的高兴心情.(意对即可)

惠阳区14747563598： 昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯.这是李白的哪一首古诗? - ？
师饱川贝： 孟郊的《登科后》