20世纪书坛倡导“引草入碑”和“引碑入草”的代表人物分别是哪位书法大家？
作为有深厚学养和艺术创造力的书家，北京大学资深教授李志敏早在上世纪七八十年代就深刻洞悉这一发展趋向，在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出“引碑入草”的命题，并进行了开创性的尝试和探索。不仅魏碑写得好，狂草更是一流，与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠”，与林散之并称“南林北李”，其早在上世纪七八十年代就深刻洞悉这一发展趋向，在汲取包括赵之谦、于右任等在内的前辈书家碑帖结合经验基础上，不仅率先明确提出了“引碑入草”的命题，还自觉对其进行了可贵探索，将北碑之雄强方笔和开阔圆笔彻底融入狂草创作之中，使之从笔法、结体到风貌为之大变，将不可能变为可能，无愧为引碑入草首倡者和初创者。
北京大学教授李志敏先生（1925-1994））与北京师范大学教授启功先生（1912-2005），虽然年龄相差13岁，却是忘年交。两人均自幼习书，解放前，启功先生曾在辅仁大学美术系任助教，李志敏先生也是武昌艺专科班出身，后同为北京高校资深学者，又都在上世纪80年代于书法界声名崛起，有着诸多相同之处。改革开放初，书法开始复兴，作为北京大学燕园书画协会（北京大学书画协会前身）首任会长的李志敏先生和北京书法家协会首任主席的启功先生多次交流书艺，共同探讨中国书法的振兴问题。启功先生更是对李志敏先生的书法造诣大为赞赏，他说：“只有碑帖融合，才能突破前人藩篱。而李志敏先生对引碑入草的探索，代表了中国书法的方向。”
20世纪书坛倡导“引草入碑”和“引碑入草”的代表人物分别是哪位书法大家李志敏在书法诸体中，草书与碑学风貌距离最远，最具实践难度，其实践价值也最高，故引碑入草应为碑帖结合的高级形态。作为有深厚学养和艺术创造力的书家，李志敏早在上世纪七八十年代就深刻洞悉这一发展趋向，在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出“引碑入草”的命题，并进行了开创性的尝试和探索。
著名书法理论家寇克让先生说过：于右任的书法是“引草入碑”，而非“引碑入草”。一语点醒梦中人，的确，于右任是现代碑帖结合的代表人物，曾创立“标准草书”，其草书虽在书坛影响甚广，但真正难以匹敌的却是楷书和行书。于先生草书主要取法怀素《小草千字文》并融入章草的笔法，并未有意识掺入太多碑的味道；而其楷书和行书则在充分运用碑之雄健笔法基础上，自觉融入草书之纵逸意蕴，真可谓“引草入碑”也。
李志敏（1925—1994），北京大学资深教授，法学泰斗，北京大学燕园书画会（北大书画协会前身）首任会长，中国书法家协会理事兼中国书协艺委会副主任，北京书法家协会第一副主席兼评审委员会主任。早年求学武昌艺专，后常年授业北京大学。他精通英、法、德、俄四国外语，又有深厚的国学根基，工诗文，擅绘画，篆隶楷行草皆能，尤精魏碑和狂草，其狂草填补了20世纪中国狂草史空白。同时，书法理论研究贡献颇巨，著有三春堂《书论—三春堂学书笔记》（北京大学出版社1992年版）和《草论—三春堂狂草》（北京大学出版社2014年版）。是我国当代书法大家、引碑入草开创者，与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠”，与林散之并称“南林北李”。
沙曼翁的社会评价
这与其一贯倡导的“求变出新”的创作思想密切相关。沙曼翁是当今书坛屈指可数的名宿，他的一生历经了20世纪中国最为动荡的社会变革时期（20世纪50年代被错划成右派，但其书法、篆刻、文字学研究却未曾有半点松懈 ）。在逆境中抗争的他始终坚守不屈的独立精神和对艺术真谛的追求。他倾毕生精力于中国传统...
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我以为,在当今书坛,倡导这样一种认识,培养这样一种心态,是至关重要的。 形式主义倾向 古代书法作品,多带有“抄写”意味。这种意味是因其书法服务于某种社会生活的实用用途而造成的。它不以艺术表现为旨趣,实用是其第一性,艺术的表现因素是依附于实用而存在的。“抄写”意味形成了寄寓式书法创作的形式表象特征。前...
中国传统书法介绍
祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐,取法弥高;笔调亦绝代,这和当时思想观念的开拓解放有关,书法开始迈入倡导个性化的新境域。 3:第三阶段--明末 晚明书坛兴起一股批判思潮,书法上追求大尺幅,震荡的视觉效果,侧锋取势,横涂竖抹,满纸烟云,使书法原先的秩序开始瓦解;这些代表书家有张瑞图、黄道周...
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为什么要“日常书写”
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