三妇艳诗的三妇艳诗词列举
中国古代十大情诗
一，《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
点评：这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有一天他梦见亡妾之后写的感怀诗。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是没有了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。在这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。
二，《卜算子》李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
点评：李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。末句写"共饮"，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝，表达了女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。
三，《诗经邶风击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中"死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老"一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。
四，《上邪》
上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
点评：出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了"与君相知，长命无绝衰"的愿望之后，转而从"与君绝"的角度落墨，"山无陵"以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。
五，《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
六，《鹊桥仙》
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!
点评：《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。
七，《雁邱词》
元好问
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
点评：当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作"雁邱"，并写下了这首《雁邱词》。遥想双雁，"天南地北"冬天南下越冬而春天北归，"几回寒暑"中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而"网罗惊破双栖梦"后，爱侣已逝，安能独活！于是"脱网者"痛下决心追随于九泉之下，"自投地死"。古人认为，情至极处，"生者可以死，死者可以生"。"生死相许"是何等极致的深情！
八，唐代歌谣
《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
点评：单看这首诗，语言朴实无华，表达了作者对年长很多于自己的爱人的一种遗憾和眷恋。但由一篇凄美的网文《君生我未生，我生君已老》，让这首诗得到升华，大家可以搜一搜，这篇文章是最好的注解。
九，《离思》
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
点评：这是唐代诗人元稹为其情人崔莺莺写的诗。"曾经沧海难为水，除却巫山不是云。"这句话的意思：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。
十，《蝶恋花》
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
点评：这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓"春愁"即"相思"，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高峰的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传。
江城子（宋 苏东坡）
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
锦瑟（唐 李商隐）
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
钗头凤（陆游）
其一：（陆游 作）
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索，
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；
桃花落，闲池阁，
山盟虽在，锦书难托，
莫、莫、莫。
其二：（唐婉 作）
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；
晓风乾，泪痕残，
欲笺心事，独语斜栏，
难、难、难。
人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；
角声寒，夜阑珊，
怕人询问，咽泪装欢，
瞒、 瞒、瞒。
柳永在这方面的造诣……找了一些 慢慢品味
斗百花
【宋】柳永
飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。
无限幽恨，寄情空〔歹带〕纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
其二
煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
其三
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银扛，却道你先睡
粉肩
香汗
暗红柳绿
侧镜颦笑
深闺绣花鸟
厢履
红颜朱唇
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
菩萨蛮
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
又
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
又
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中
一斛珠
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾
采桑子
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
又
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。
双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中
又
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
“三妇艳”，在古代乐府诗中频繁重复出现，成为富贵之家的象征，积淀成一种具有特定含义的符号——表现平民疾苦和反映富贵之家奢华的乐府诗同被收录在相和歌辞中，这就形成对比鲜明，反差极大的两幅画面。
昭明太子有《三妇艳》，陈后主叔宝更作有十一首之多。 大妇缝罗裙，中妇料绣文。
唯余最小妇，窈窕舞昭君。
丈人慎勿去，听我驻浮云。 大妇拂玉匣。中妇结罗帷。
小妇独无事。对镜画蛾眉。
良人且安卧。夜长方自私。 大妇扫玉墀，中妇结罗帷。
小妇独无事，对镜画蛾眉。
良人且安卧，夜长方自私。 大妇留芳褥，中妇对华烛。
小妇独无事，当轩理清曲。
丈人且安卧，艳歌方断续。
三妇艳词十一首 陈叔宝
大妇避秋风。中妇夜床空。
小妇初两髻。含娇新脸红。
得意非霰日。可怜那可同。
大妇西北楼。中妇南陌头。
小妇初妆点。回眉对月钩。
可怜还自觉。人看反更羞。
大妇主（乐府作弄）缣机。中妇裁春衣。
小妇新妆冶。拂匣动琴徽。
长夜理清曲。馀娇且未归。
大妇妒蛾眉。中妇逐春时。
小妇最年少。相望卷罗帏。
罗帏夜寒卷。相望人来迟。
大妇上高楼。中妇荡莲舟。
小妇独无事。拨帐掩娇羞。
丈夫应自解。更深难道留。
大妇初调筝。中妇饮歌声。
小妇春妆罢。弄月当宵楹。
季子时将意。相看不用争。
大妇爱恒偏。中妇意常（乐府作长）坚。
小妇独娇笑。新来华烛前。
新来诚可惑。为许得新怜。
大妇怨空闺。中妇夜偷啼。
小妇独含笑。正柱作乌栖。
河低帐未掩。夜夜画眉齐。
大妇正当垆。中妇裁罗襦。
小妇独无事。淇上待吴姝。
鸟归花复落。欲去却踟蹰。
大妇年十五，中妇当春户。
小妇正横陈，含娇情未吐。
所愁晓漏促，不恨灯销炷。
大妇酌金杯，中妇照妆台。
小妇偏妖冶，下砌折新梅。
众人何假问，人今最后来。 大妇织残丝，中妇妒娥眉。
小妇独无事，歌罢咏新诗。
上客何须起，为待绝缨时。
“为待”犹等待。 大妇裁雾縠，中妇牒冰练。
小妇端清景，含歌登玉殿。
丈人且徘徊，临风伤流霰。 大妇织绮罗，中妇织流黄。
小妇独无事，挟瑟上高堂。
丈夫且安坐，调弦讵未央。 大妇舞轻巾，中妇拂华茵。
小妇独无事，红黛润芳津。
良人且高卧，方欲荐梁尘。 大妇弦初切，中妇管方吹。
小妇多姿态，含笑逼清卮。
佳人勿馀及，殷勤妾自知。 大妇裁纨素，中妇弄明珰。
小妇多姿态，登楼红粉妆。
丈人且安坐，初日渐流光。 大妇能调瑟，中妇咏新诗。
小妇独无事，花庭曳履綦。
上客且安坐，春日正迟迟。 大妇刺绣文，中妇缝罗裙。
小妇无所作，娇歌遏行云。
丈人且安坐，金炉香正熏。 大妇鸣夜杼，中妇营晨炊。
小妇日高起，傅粉调臙脂。
婉娈丈人前，借问怜者谁。
资料 相逢狭路间，道隘不容车。
如何两少年，夹毂问君家。
君家诚易知，易知复难忘。
黄金为君门，白玉为君堂。
堂上置樽酒，作使邯郸倡。
中庭生桂树，华灯何煌煌。
兄弟两三人，中子为侍郎。
五日一来归，道上自生光，
黄金络马头，观者盈道傍。
入门时左顾，但见双鸳鸯，
鸳鸯七十二，罗列自成行。
音声何噰噰，鹤鸣东西厢。
大妇织绮罗，中妇织流黄，
小妇无所为，挟瑟上高堂。
丈人且安坐，调丝方未央。
【说明】
《相逢行》，乐府古辞，一名《相逢狭路间行》，又名《长安有狭斜行》，属《相和歌清调曲》。诗中极力描写富贵之家宅舍之富丽，生活之豪华，这反映了当时达官贵人的养尊处优，醉生梦死；而“观者盈道傍”，“君家诚……难忘”等语，则反映了作者的艳羡心理。
长安有狭斜行
长安有狭斜，狭斜不容车。
适逢两少年，挟毂问君家。
君家新市傍，易知复难忘。
大子二千石，中子孝廉郎。
小子无官职，衣冠仕洛阳。
三子俱入室，室中自生光。
大妇织绮纻，中妇织流黄。
小妇无所为，挟琴上高堂。
丈夫且徐徐，调弦讵未央。
长安有狭斜行 荀昶
朝发邯郸邑，暮宿井陉间。
井陉一何狭，车马不得旋。
邂逅相逢值，崎岖交一言。
一言不容多，伏轼问君家。
君家诚易知，易知复易博。
南面平原居，北趣相如阁。
飞楼临夕都，通门枕华郭。
入门无所见，但见双栖鹤。
栖鹤数十双，鸳鸯群相追。
大兄珥金珰，中兄振缨緌。
伏腊一来归，邻里生光辉。
小弟无所为，斗鸡东陌逵。
大妇织纨绮，中妇缝罗衣。
小妇无所作，挟瑟弄音徽。
丈人且却坐，梁尘将欲飞。
长安有狭斜行 梁武帝
洛阳有曲陌，曲曲不通驿。
忽遇二少童，扶辔问君宅。
我宅邯郸右，易忆复可知。
大息组絪缊，中息佩陆离。
小息尚青绮，总角游南皮。
三息俱入门，家臣拜门垂。
三息俱升堂，旨酒盈千卮。
三息俱入户，户内有光仪。
大妇理金翠，中妇事玉觿。
小妇独闲暇，调笙游曲池。
丈人少徘徊，凤吹方参差。
长安有狭斜行
梁简文帝
长安有径涂，径径不通舆。
道逢双总丱，扶轮问我居。
我居青门北，可忆复易津。
大息骞金勒，中息绾黄银。
小息始得意，黄头作弄臣。
三息俱入门，雅志扬清尘。
三息俱上堂，觞肴满四陈。
三息俱入户，照耀光容新。
大妇舒绮絪，中妇拂罗巾。
小妇最容冶，映镜学娇嚬。
丈人且安坐，清讴出绛唇。
长安有狭斜行 庾肩吾
长安曲陌阪，曲曲不容幰。
路逢双绮襦，问君居近远。
我居临御沟，可识不可求。
长子登麟阁，次子侍龙楼。
少子无高位，聊从金马游。
三子俱来下，左右若川流。
三子俱来入，高轩映彩旒。
三子俱来宴，玉柱击清瓯。
大妇襞云裘，中妇卷罗帱。
少妇多妖艳，花钿系石榴。
夫君且安坐，欢娱方未周。
长安有狭斜行 王冏
名都驰道傍，华毂乱锵锵。
道逢佳丽子，问我居何乡？
我家洛川上，甲第遥相望。
珠扉玳瑁床，绮席流苏帐。
大子执金吾，次子中郎将。
小子陪金马，遨游蔑卿相。
三子俱休沐，风流郁何壮。
三子俱会同，肃雍多礼让。
三子俱还室，丝管纷寥亮。
大妇裁舞衣，中妇学清唱。
小妇窥镜影，弄此朝霞状。
佳人且少留，为君绕梁唱。
长安有狭斜行 徐防
长安有勾曲，勾勾不通驲。
涂逢二绮衣，夹路访君室。
君室近霸城，易识复知名。
大息登金马，中息谒承明。
小息偏爱幸，走马曳长缨。
三息俱入门，车服尽雕轻。
三息俱上堂，嘉宾四座盈。
三息俱入户，室内有光荣。
大妇缣始呈，中妇锈初营。
小妇多姿媚，红纱映削成。
上客且安坐，胡床妾自擎。
沃承碳酸： 三妇艳 创建词条 sān fù yàn ㄙㄢ ㄈㄨˋ ㄧㄢˋ 三妇艳 乐府相和歌辞篇名.古诗《相逢行》、《长安有狭斜行》的后段,都有大妇、中妇、小妇等辞.《三妇艳》即专取此古诗的后六句为式.亦省作“ 三妇 ”. 唐 骆宾王 《和孙长史秋日卧...
眉山市18892767680： 哪首诗里有弄月二字 - ？
沃承碳酸： 南朝·陈后主 《三妇艳诗》之六:“大妇初调筝,中妇饮歌声,小妇春粧罢,弄月当宵楹.” 唐·李白 《别山僧》诗:“何处名僧到水西,乘舟弄月宿泾溪 .”
眉山市18892767680： 姿态是什么意思 - ？
沃承碳酸： 姿态 zītài [posture;carriage;gesture]∶容貌神态 姿态出众 [appearance;shape]∶物体呈现的样子 高高矮矮的树木,姿态不一 [attitude;pose]∶风格;气度 高姿态
眉山市18892767680： 三艳分别是什么?关于三艳的诗句是什么? - ？
沃承碳酸： 艳艳艳,标准的三艳
眉山市18892767680： 有没有那种特别污的诗词 - ？
沃承碳酸： 两体相亲成合抱,圆融奇妙, 交加上下互扳掾, 亲罢嘴儿低叫.凑着中央圈套,乐何须道!滋花雨露洒清凉,出腰间孔窍. ------《玉连环》社前新燕子,帘幕效双飞.已结同心约,蹁跹入翠帏. 解语花枝头欲并,美满琼浆持玉柄.风光此会...
眉山市18892767680： 带有“艳、萍”的诗句有哪些 - ？
沃承碳酸： 一、含“艳”字的诗 咏苎萝山 作者:李白 朝代:唐 体裁:五古 类别:怀古 西施越溪女,出自苎萝山.秀色掩今古,荷花羞玉颜.浣纱弄碧水,自与清波闲.皓齿信难开,沉吟碧云间.勾践徵绝 艳 ,扬蛾入吴关.提携馆娃宫,杳渺讵可攀....
眉山市18892767680： 姿态的意思是什么 - ？
沃承碳酸： 姿态,指容貌神态,样子,风格,气度等. 姿态:[ zī tài ] 引证能解释: 1、 神情举止;容貌体态. 三国 魏 阮籍 《咏怀》之五五:“委曲周旋仪,姿态愁我肠.” 2、指物体呈现的样子. 宋 叶适 《宝婺观记》:“日月风雨,借其姿态;雾烟...
眉山市18892767680： 【4 蝶恋花 - 柳永】是艳诗? - ？
沃承碳酸： 不是 . 【 蝶恋花-柳永】 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意. 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. 写作背景: 这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然...
眉山市18892767680： 形容古代美女妖娆的诗句或句子 - ？
沃承碳酸： 1、桃之夭夭,灼灼其华.——周朝《诗经·周南·桃夭》 桃之夭夭,灼灼其华.之子于归,宜其室家. 桃之夭夭,有蕡其实.之子于归,宜其家室. 桃之夭夭,其叶蓁蓁.之子于归,宜其家人. 2、螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮.——《诗...
眉山市18892767680： 以 艳 字开头的 七个字诗句?????跪求! - ？
沃承碳酸： 艳粉容颜似水眸 艳质英姿解语花 艳妆丽服角鲜明 艳歌声里醉魂醒 艳歌美酒消好春 艳如桃李情柔惠 艳歌无闲声相继
