《致命魔术》的影评。

尼古拉·特斯拉的无知--电影致命魔术观后感(下篇)~

[尼古拉·特斯拉的无知--电影致命魔术观后感(下篇)]电影《致命魔术》观后感(下篇)张卫民二、科学超人尼古拉·特斯拉的无知--真正伟大的科学家都是无知的特斯拉带给我们的震撼远比电影还要深远，因为特斯拉是个真实的人物，是比爱迪生伟大很多的人物，尼古拉·特斯拉的无知--电影致命魔术观后感(下篇)。爱迪生的竹丝直流灯泡早就被淘汰了，而特斯拉的交流发电输电系统、交流电动机等等众多发明直到今天还在造福人类。"我认识两位伟人，你是其中之一；另外一个就是站在你面前的年轻人…"1884年深秋的一个清晨，尼古拉·特斯拉带着这样一封推荐信从法国巴黎来到美国纽约来找爱迪生。5年前，就在1879年，爱迪生发明了直流白炽灯，但是他当时所面临的问题也不少。首先，一个住宅区里的照明灯如果和发电站的距离超过1公里，就无法得到足够的电流发出强光，这是因为直流电无法在远距离的情况下传输能量。爱迪生为了使他设计的照明系统能够正常运行，只好在每隔1公里的地方建造1座发电站，要不然就要增加发电机的功效，或者将若干个发电机连接在一起，以便产生更多的电流。爱迪生交给特斯拉的工作任务就是完善这些直流电系统的性能，并向特斯拉许诺5万美元的奖金，让特斯拉去改进发电站中的发电机。特斯拉研究制订出了20多个新直流电发电机的计划，这些发电机具有调节简单并能产出强大电流的特点。爱迪生对这些新型发电机进行了多次实验，取得了很好的效果，并为这些发电机申请注册了专利权，用它们代替了那些老式机器。然而当特斯拉向爱迪生索取自己应得的那5万美元奖金时，爱迪生却拒绝支付许诺的5万美元奖金。爱迪生说："特斯拉，您并不懂得美国式的幽默。"就这样，老奸巨猾的爱迪生把年轻的特斯拉给耍了，而且爱迪生拒绝发展特斯拉发明的交流电系统，特斯拉愤而辞职，走上了科技发明独行侠的道路。影片中，特斯拉的助手带安吉尔来到了小镇旁边的山顶上，他说特斯拉在此有一个实验，突然地面上无数盏电灯被点亮，但安吉尔却找不到灯下有连接电源的电线。更惊人的是，特斯拉的助手告诉安吉尔：发电机距此有15英里远(约24公里)，发电机与电灯泡之间却没有电线！科罗拉多泉(Colorado Springs)，美国科罗拉多州南部城市，现人口约14000人，现美国空军学院所在地。特斯拉在1890年之前相继发明了交流电发电机、多相交流供电技术、三线输电方法、两线及单线输电方法、无线传电方法。于是便在美国科罗拉多泉建设实验室开发及研究此项无线传电技术，即是将现时的低频(5060Hz)高压电流转化为高频电流，然后再经由空气作为传送媒介来输电。此项无线传电技术不单省却了输电电缆的成本，更可以免去输电时因电阻所致的损耗。对于特斯拉的无线供电，电影里是完全真实的，无线供电无法推广是因为利益集团无法收费，所以会被爱迪生这样的既得利益者毁掉。特斯拉早就具备的实现无线供电的技术能力，只是一直找不到合适的经济模式。特斯拉是个讲究诚信的科学超人，当他发现自己发明的机器可以复制而不是更有科学依据的传送，他的建议是毁掉这台机器。要不是对客户诚信，他自己就把机器毁了。所以，他是不会用来复制钞票的。特斯拉自己也坚决不使用这台复制机，即使特斯拉为了世界无线输电塔的建造经费伤透脑筋，也不愿意用复制机复制钞票和金条、金砖。特斯拉说："当我第一次发明交流电系统时，商人们认为我是天才；当我第二步发明无线输电系统时，商人们就让我退休。"特斯拉的助手说："特斯拉只为特殊的人制造特殊的机器"。影片中，特斯拉没有制造出安吉尔设想的机器，是安吉尔发现了被复制的帽子和猫，特斯拉表现出对试验结果的无知。特斯拉说："看来这机器工作了?"在特斯拉看来，科学可以惊现人们从未见过的神奇，没有什么不可能，技术不是严格的科学，机器就是不按预期的工作，也许会出现不同的结果，这是科学的主要动人之处之一。不仅仅特斯拉表现出对科学的无知是科学的动人之处，我发现，真正伟大的科学家都是无知的。只有半瓶子的人才会表现出无所不知。对于知识圆圈之外的部分，科学就意味着无知中国著名科学家钱伟长院士说："应该觉得自己不懂的东西很多很多，那你就是很有学问；你觉得什么东西都懂，你大概是没有学问的。我们要培养这种人，满肚子都是问题的人，这种人是我们国家需要的。培养博士生就是使一个没有问题的人变成有问题的人，也懂得力所能及来解决问题。"在《自然哲学的数学原理》的总释中，牛顿在阐述了这个定律之后讲到："但我迄今为止还无能为力于从现象中找出引力的这些特性的原因。我也不构造假说；因为，凡不是来源于现象的，都应称其为假说；而假说，不论它是形而上学的或物理学的，不论它是关于隐秘的质的或是关于力学性质的，在实验哲学中都没有地位。""对于我们来说，能知道引力确实存在着，并按我们所解释的规律起作用，能有效地说明物体和海洋的一切运动，即已足够了。"牛顿说："我不知道世人怎样看我，但我自己以为我不过像一个在海边玩耍的孩子，偶尔为有幸拾到几颗美丽的贝壳而沾沾自喜，但远处的真理的大海，我却没有发现…"牛顿是伟大的、有自知之明的、不狂妄的科学家，在这里他明确地说他不知道产生万有引力的原因，也不构造假说，而是极端明智地将这个困难的问题留给后人来解决。到了20世纪初的1905年，26岁的民间业余科学家、伯尔尼专利局三级技术审查员阿尔伯特·爱因斯坦提出了狭义相对论和广义相对论，彻底否定牛顿的绝对时空观，引入时空曲率的概念和引力场方程，预言存在引力波。但是近100年来人们从未测出时空的曲率，也找不到引力子存在的根据。这就使得人们不断地提出假说和新的引力理论，重新审视牛顿力学包括万有引力定律和爱因斯坦的引力理论，国际和国内都出现了一大批各种各样的假说和理论，试图说明产生引力的原因，质量的本质以及真空是不是一无所有的虚空…等等，从而引导着科学不断前进，这正是科学发展的历程。爱因斯坦说："我的知识好比一个圆圈，我懂得越多，圆圈越大，我与未知的接触面也就越大。"网友蒲鹤年在《"大实若虚"与"大伪似真"--丁肇中的"无知"与中国科学家的"无所不知"》一文中这样写到："世界著名美籍华裔物理学家丁肇中先生，40岁便获得了诺贝尔物理学奖，观后感《尼古拉·特斯拉的无知--电影致命魔术观后感(下篇)》。了解他的人都知道：在接受采访或提问时，无论是本学科问题还是外学科问题，也无论提问者是业内人士还是业外人士，丁肇中最常给出的回答竟是三个字--"不知道"。国人初识者，无不谓之"怪"。例如，2004年11月7日，丁肇中给南航师生作报告，有学生问："您觉得人类在太空能找到暗物质和反物质吗?"他回答："不知道。"又有学生问："您觉得您从事的科学实验有什么经济价值吗?"他又回答："不知道。"有学生又问："您能不能谈谈物理学未来20年的发展方向?"他仍然回答："不知道。"据当事者观察，丁肇中教授回答"不知道"时，态度诚恳，绝非故弄玄虚或"卖关子"。丁肇中这位大科学家曾解释说："不知道的事情绝对不要去主观推断，而最尖端的科学很难靠判断来确定是怎么回事"。此前，2002年9月和2004年2月，丁肇中教授分别在上海交大和山东大学回答对口学科师生们更为专业的提问时，情况也是如此。尽管师生们的问题基本局限在丁肇中教授获诺贝尔奖的粒子物理专业，丁肇中教授竟然说："拿诺贝尔奖，只是对很小的特殊领域有贡献，一个人不可能因为拿了诺贝尔奖，就把自己当成了什么都懂的\'万能专家\'，对任何事情都可以评价，我可没这么大的能耐"。无独有偶。2005年6月1日，诺贝尔经济学奖得主约翰·纳什在北京工商大学发表演讲后，一位经济学专业研究生提问："从博弈的角度，如何看待人与人之间的关系问题，以及这些对社会制度转型和演化的影响?"约翰·纳什听完后思考片刻，坦诚地说："我没有能力回答这个问题。"以其"博弈论"蜚声世界的约翰·纳什，竟被一名大学生的博弈问题"问倒了"。令人大惑不解。因为上述问题显然具有自由发挥的余地，似乎一般人也能敷衍过去，而大师级权威竟然自称没有能力回答，这岂不是自损形象?但纳什却坦然平静，毫无愧色，更令中国人感到奇怪。按我们的观念，世界知名的科学家理应是"万事皆通"的，然而大师们即使面对"本专业"问题，竟然不是"不知道"，就是"没有能力回答"，表现得如此"无知"，简直不可思议。其实，这是我们少见多怪了。凡潜心于科学研究并颇有建树的科学家，无不如此。在知识大爆炸的今天，一个人(即使是超天才)穷其毕生精力，能在一个学科的一个分支上有所建树并能提出部分真知灼见已属不易，在同一学科的不同分支仍属外行实为正常现象，更不用说其他学科了。科学态度与科学成就往往互为因果：只有严谨求实的科学态度才能使得科学家取得成功，而取得成功的艰难历程又进一步锤炼了科学家严谨求实的科学态度。由此可见，大师们的"无知"不仅不是什么怪异和丢脸之举，而且恰恰是某种"必然性"的正常体现。也是任何具有真才实学的科技工作者最为明智的选择。对此，有人评论道：一个学者不管多么伟大，也不可能无所不知。即使在自己有所建树的本学科，也不可能做到无所不知，而且迟早会完全落伍。这应该成为我们的常识。实事求是的科学态度，不但无损于一位大师的光辉，还从一个侧面揭示了"大师"所以成为"大师"的奥秘。孔子说："知之为知之，不知为不知，是知也"。敢于对自己不懂的问题说"不知道"，不仅是一种气量，一种品格，也是一种境界。一个人特别是像丁肇中这样在世界上具有很大影响的科学家，如果在学术上没有严肃的科学态度，对一些问题凭"想当然"表态，会产生什么严重后果是可想而知的。那样，失去的就不仅仅是面子，还有更可贵的品质和人格，还会给人类科学事业带来无可挽回的损失。"大智若愚，大实若虚"。认可了上述道理，我们不仅会对科学大师们的"怪"肃然起敬，而且今后会自觉地将这种"怪"作为鉴别真、伪科学大师的试金石。如果中国现实当中有人成了无所不知的"万能大师"，人们就该当心了。""中国式科学"往往造成科学迷信，事实上，科学就是人类对以往相关知识的汇总，按照爱因斯坦的解释：科学就是知识圆圈内的部分，而对于知识圆圈之外的部分，科学就意味着无知。详见我的博文《科学是个什么东西》影片场景：两个神秘的人来到了科罗拉多泉小镇，他们开着在当时还及其稀有的交通工具--汽车，旅馆的老板告诉安杰，这两个人是爱迪生的人。不久，特斯拉在山顶的实验室被付之一炬，特斯拉本人也不得不离开。是什么让爱迪生与特斯拉势如水火?就连人类历史上被称为"伟人"的人都不可战胜的东西到底是什么?人的内心里到底还有什么是我们不愿真正看见的?也许有些东西正是《致命魔术》这部影片要告诉我们的。相关视频链接：致命魔术DVD；致命魔术DVD[最新]；[高清]致命魔术；致命魔术[高清]；【致命魔术】【国语高清DVD】；致命魔术国语DVD；致命魔术(魔术真相)；阅读尼古拉·特斯拉传记《被埋没了的天才》长篇连载及尼古拉·特斯拉传记俄罗斯版，请点击以下网页：特斯拉传(俄罗斯版本)下篇特斯拉传(俄罗斯版本)中篇特斯拉传(俄罗斯版本)上篇《被埋没了的天才》--特斯拉传记第三十章下篇《被埋没了的天才》--特斯拉传记第三十章上篇《被埋没了的天才》--特斯拉传记第二十九章《被埋没了的天才》特斯拉传记第二十八章尼古拉.特斯拉传记被埋没了的天才第二十七章尼古拉.特斯拉传记被埋没了的天才第二十六章特斯拉传记被埋没了的天才第二十五章特斯拉传记被埋没了的天才第二十四章特斯拉传记被埋没了的天才第二十三章张卫民评注被埋没了的天才特斯拉传记第二十二章被埋没了的天才尼古拉.特斯拉传记第二十一章张卫民评注被埋没了的天才尼古拉.特斯拉传记第二十章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十九章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十八章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十七章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十六章下篇特斯拉不会再被埋没了张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十六章上篇张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十五章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十四章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十三章张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十二章特斯拉传记《被埋没了的天才》第十一章尼古拉.特斯拉传记《被埋没了的天才》第十章被埋没了的天才尼古拉.特斯拉传记第九章特斯拉传记《被埋没了的天才》第八章特斯拉传记《被埋没了的天才》第七章被埋没了的天才尼古拉.特斯拉传记第六章被埋没了的天才尼古拉.特斯拉传记第五章尼古拉.特斯拉传记《被埋没了的天才》第四章尼古拉.特斯拉传记《被埋没了的天才》第三章特斯拉传记《被埋没了的天才》第二章下篇特斯拉传记《被埋没了的天才》第二章上篇特斯拉传记《被埋没了的天才》第一章特斯拉传记《被埋没了的天才》序言特斯拉传记《被埋没了的天才》译者的话天才尼古拉.特斯拉不会继续被埋没了为什么说尼古拉.特斯拉是被埋没了的天才（）　　〔尼古拉·特斯拉的无知--电影致命魔术观后感(下篇)〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

The Prestige is a 2006 mystery thriller film directed by Christopher Nolan, with a screenplay adapted from Christopher Priest's 1995 World Fantasy Award-winning novel of the same name. The story follows Robert Angier and Alfred Borden, rival stage magicians in London at the beginning of the 20th century. Obsessed with creating the best stage illusion, they engage in competitive one-upmanship with tragic results.

The film features Hugh Jackman as Robert Angier, Christian Bale as Alfred Borden, and David Bowie as Nikola Tesla. It also stars Michael Caine, Scarlett Johansson, Piper Perabo, Andy Serkis, and Rebecca Hall. The film reunites Nolan with actors Bale and Caine from Batman Begins, and returning cinematographer Wally Pfister, production designer Nathan Crowley, film score composer David Julyan, and editor Lee Smith.

Priest's epistolary novel was adapted to the screen by Nolan and his brother, Jonathan Nolan, using Nolan's distinctive nonlinear narrative structure. Themes of duality, obsession, sacrifice, and secrecy pervade the conflict. The film was released on October 20, 2006, receiving good reviews and strong box office results, and obtained Academy Award nominations for Best Cinematography and Best Art Direction. Along with The Illusionist and Scoop, The Prestige was one of three films in 2006 to explore the world of stage magicians.

　　剧情解谜
　　1、波登和法隆是双胞胎兄弟，波登对研究新魔术着迷，是他执意要打新结，而害死了安吉尔的妻子，法隆则理智，他出现在安吉尔妻子的葬礼，并诚实地说自己不知道打了什么结，因为结是波登打的。 　　2、波登曾经让Tesla帮他做“瞬间转移机器”，但不成功（片中有交代），后来被安吉尔威胁时就叫安吉尔去找Tesla，他以为安吉尔只会白跑一趟。另一种解释，波登写下Tesla只是乱写的，因为他也去过Tesla不成功的那场表演，但是没想到真的会造一个复制机出来。 　　3、被绞死的是波登，他爱Olivia，最后活下来的是法隆，他爱Sara，最后法隆在向安吉尔叙述真相的时候，说I love Sara时放的是他与Sara在一起的镜头，说He loves Ophelia时，放的是波登与Sara吵架的镜头，可见被绞死的是波登。 　　4、Sara知道波登双胞胎的秘密，她对这种三人生活感到疑惑恐惧并难以忍受，后来她发觉两人之一喜欢上了Olivia，而她不能搞清楚到底这个人是不是自己丈夫，甚至她觉得说不爱她的人就是她一直深爱的丈夫波登，心灰意冷的她想约Oliviar出来说出真相，但后者没出现，最后Sara崩溃自杀了。（其实那个说不爱他的人是波登，当Sara问他do you love me的时候，他说not for today，他当时说的实话） 　　5、关于安吉尔，在妻子死后，一心报仇，变得更加偏执狂热，一心想表演最神奇的魔术，把妻子为他起的艺名（大师丹顿）发扬光大。安吉尔极度自私狭隘高傲自大，片中有一段说安吉尔利用替身表演“瞬间转移”，他不满自己是掉到台底的那个，而替身却站到台前，接受观众欢呼（他还在台下隔着木档板向看不见他的观众鞠躬），后来更加提出来要和替身出场顺序对调，他想最后站出来接受观众的欢呼。这里说明了安吉尔的自私自我，不能容下别人，不能与人分享荣誉（正好与波登兄弟的同心协力、互相信任、自我牺牲形成了鲜明对比，并为后来安吉尔如何对待自己复制品作了铺垫）。 　　6、安吉尔知道机器会成功复制自己，并从箱子走出来，也很清楚自己性格不能容忍另一个自己同时存在，还有为了机器出差错而为自己带来痛苦，所以他先准备了手枪，再走进机器，等复制的自己一出现，便想都不想就毙了他。这是他第一次亲身使用机器，原版自己杀了复制自己。 　　7、安吉尔找到Cutter ，并约了经纪人一齐试看表演，这是安吉尔第二次用机器，这次，安吉尔的原版死了，复制安吉尔A活了下来。（这时关于原版安吉尔是怎样死的原片的确没有明说，是不是淹死的还不好说，只可以肯定说原版安吉尔在机器里通电后就直接掉下台下的机关里，复制安吉尔A在经纪人面前现身，并确定复制出来的自己保留着原来的一切记忆和能力。事后，复制安吉尔A便安心地处理掉机关里被控制着的原版安吉尔。）　 　　8、安吉尔在确信机器的可靠后，便有了后来的表演。因为Cutter曾说过溺水的感觉像回家，于是复制安吉尔A便选择了溺毙这种方式来处理自己的肉身。过程是:安吉尔在台上通电，掉到台下水箱溺毙，同时，复制安吉尔在另一处生成，这样循环地……并不是说每次用机器都多出了一个新的安吉尔，而是每次一个安吉尔就分身成了两个人，一个人掉入水缸，另一个出现在高台上。但分身出的安吉尔不知道溺死的感觉，因而就有勇气一次一次地重新站到台上，准备掉水里，迎接新生。（试想你自己就是安吉尔，你的感觉就是站到台上，通电，莫名其妙地出现在柜子里，然后是下次表演，站到台上，通电……这样循环下去，没有一点痛苦）。 　　9、由此至终都只有一个安吉尔，后来安吉尔在通电前就发觉了法隆冲到了后台，于是分身后他故意没有出现，这样就造成了安吉尔溺死的假象，法隆成了最大的嫌疑人，不明真相的Cutter还真以为波登会什么“瞬间移动”，把水箱移到安吉尔台下，于是便有了开头Cutter在法庭上指控波登一幕。（这个地方原版写得是波登，按照我后来的理解以及兄弟两个的性格，我觉得应该是法隆。而且注意法隆去后台的时候摘掉了帽子和胡子，大家以为是波登。在监狱的时候最后见面洁丝，以及波登兄弟最后见面的时候都说明了监狱里的是法隆。）

《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是Angier或者Borden，而是导演克里斯托弗·诺兰。
　　迄今为止，克里斯托弗·诺兰的电影都重复着相同的母题：复仇，这种复仇又往往与偏执、孤独、异于常人，等特性相联系。正如《失忆》中患有短期记忆丧失的主人公的复仇，《失眠》中患有失眠症的主人公的复仇，以及《蝙蝠侠》中双重身份的主人公的复仇。《致命魔术》中，复仇被转化为两主人公的针锋相对，而这场针锋相对的引子，也正是Angier对Borden的复仇。
　　
　　克里斯托弗·诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。Borden因被目击在水箱旁看着Angier溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中Borden得到了Angier生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的Angier科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：Angier的日记中，记载了他对于Borden日记的破译过程，并由Borden的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。这样讲起来似乎有些晦涩，我尝试着做了如下的简图：
　　
　　1、Borden日记所记载的二人成长恩怨史在时间轴上最为靠前，定义为A段，最后到Borden写给Angier关键词Tesla。
　　2、Angier日记从科罗拉多之行开始，记录了他前往科罗拉多寻找Tesla，一边破译Borden日记，以及第一次试验Angier版瞬间移动魔术，此段紧接A段，定义为B段。
　　3、在Angier科罗拉多之行开始后，到第一次试验瞬间移动，也就是B段的时间里，Borden的生活也在继续，主要讲了他和妻子Sarah以及情人Olivia之间的问题，定义为B'段。
　　4、Angier回到伦敦开始，直到他最后一场演出时消失在舞台上，定义为C段。
　　5、Borden的妻子在争吵后自杀，到Borden多次去看Angier表演瞬间移动，直到最后一场之前，是C段平行的Borden部分，定义为C'段。
　　6、D段为Borden在后台看到Angier溺毙，受审，遇到Caldlow爵士的律师，阅读Angier的日记，绞刑。
　　7、E段为最后的高潮戏，Angier的死。其中有多次闪回，并交待了重要剧情，但不做详细分解了。
　　8、F段为Cutter为小女孩讲解鸟笼魔术，直到电影结束。
　　以上为按时间轴顺序的剧情，在电影中，大体上变成如下结构：
　　
　　|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
　　
　　从这个结构轴上可以看出电影的叙事结构是多么的复杂，实际上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上图更复杂，E部分也多次闪回到A、B、B'等部分，不做详细分解。
　　
　　电影在母题：“复仇”之下，还探讨了“Obsession（痴迷） & Sacrifice（牺牲）”痴迷使得Angier和Borden不断的追求提升，达到个人的极限，为此他们都做出了超出寻常的牺牲。在两人观看中国魔术师表演后，Borden的话已经暗示了这一观点：“完全的为他的艺术献身，巨大的自我牺牲。”而随后Angier在家同妻子的话，又包含着暗示。他说：Borden马上就看出来了（中国魔术师的秘密），而我却不行。让我一生都装成另一个人（我受不了）。” Borden能看出来，是因为他已经具有做出这样牺牲的准备，而且实际上他到死都装成另一个人。
　　
　　与诺兰高超的结构操作相比，Jonathan Nolan的剧本同样出色。除了精心构建出令人惊奇的故事内容外，类似上面提到的暗示在电影中比比皆是，只待细心的观众逐一发现。
　　
　　首先，在电影开头Cutter给小女孩演示了鸟笼魔术，这个魔术正是整部电影中最重要的一个魔术。Borden和Angier的瞬间移动，和鸟笼魔术在本质上没有任何区别，只不过把笼子变成箱子，一个消失掉，另一个跳出来。在随后的监狱部分，Borden说Fallon会照顾他女儿，律师紧接着说：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一个有着和你一样卑贱过去的人），obscure同时还有模糊不清的意思，暗示两人之间的秘密。
　　
　　当Cutter应法官的要求解释Angier魔术的秘密时，Cutter说了这样的一句话：玩杂耍的人，他们靠掩盖一些简单，有时也是残酷的事实为生。这句话暗示了最主要的剧情。Angier和Borden都通过掩盖一些简单，但是残酷的事实获得了事业的成功。
　　
　　在回忆部分中，Borden在演出后台说：“真正的魔术师会创造出他的同行绞尽脑汁也想不出的新花样。”这句话随后成为了Borden和Angier最大的心魔。后来，Cutter嘲笑他说：你一定有这样伟大的魔术，你可以把它卖给我么？Borden说：“我当然有。但别人变不了我这个魔术。”这句话暗示了Borden最大的秘密，并提示在学徒时，他已经在那样做了。
　　
　　Borden先一步离开后，Angier问Cutter关于Borden从哪里来的问题。Cutter反问：你从哪里来？结合后面妻子问Angier的话：你不是也在装成别人么？Angier回答：我觉得换个名字算不上伪装。以及最后的Caldlow爵士剧情。表明Angier学徒时也掩饰了自己的过去，他本就出身贵族。这是两个人最初为魔术做出的牺牲。
　　
　　Borden和Sarah在鸟笼魔术后相识，这一段为观众演示了真正的鸟笼魔术，实际上是两只相同的鸟，其中一只在魔术中被杀死。这个魔术和最后Angier的瞬间移动几乎一模一样。
　　
　　在Borden送Sarah回家时，Borden没法到Sarah家做客而离开，Sarah关门，发现Borden已经在屋子里了。这一剧情，实际上正是后面Borden的瞬间移动魔术。也是几乎一模一样。
　　
　　以上仅是电影前20分钟内出现的隐喻情节，已基本暗示了整部电影的内容。此后，Angier的妻子在魔术事故中丧生，两人的恩仇故事正式展开。
　　
　　另外，导演在电影中还故意放置了彩蛋，当Angier从科罗拉多回到伦敦后，Cutter按他的提示，到他的排练场找他。Cutter一进屋，盲人看守听到动静，问“是谁？”在随后短暂的两个镜头中，你会看到两个一模一样的盲人看守，一个坐在杂物上，一个在瞬间移动的箱子边弯着腰。
　　
　　这部电影由于剧情的关系，也存在一些争议之处。比如：到底哪个Angier是真的的问题。第一次试验时，他射杀了出现在远处的Angier，但后来的表演中，每次都是在道具内的被杀。也许这里面没有真假主次之分，总之不好解释，Tesla不是说过科学存在随机性么。
　　
　　电影中的Tesla在历史上确有其人，早年是爱迪生的同事，曾在爱迪生公司负责研发直流电发电机，但他后来在西木公司的资助下发明了交流电。随后引发直流电和交流电之争，Tesla和爱迪生决裂。这一段隐藏在剧情后的历史事件与剧情又有几分神似。天知道剧本里，到底还有多少秘密。

首先说明：这是复制网友的评论，我觉得非常精彩，也是这部电影的真谛。（但有一点我不明白，帽子和猫又是怎么回事呢？难道是事先安排好的吗？）
其实这部电影本身就是一个魔术。绝大多数人都认定有“复制人”“克隆人”！持这种意见的人就是被导演的魔术给骗到了。用电影里那位老魔术师的一句话“其实魔术就是很简单，魔术就是魔术，不可能是魔幻” 根本没有什么克隆人和复制人，这部片子不是科幻片，记住这个“真相”在去想，片子最后两个魔术师都死了，他们两为什么死？因为他们都太想知道对方的秘密了，而且他们都魔术和秘密而杀过人，双胞胎中的魔术师先是应为想改进魔术方式，在没试验的景况下贸然使用危险的方式，害死了那个女的，之后两个人为了知道对方的秘密而互相伤害对方。而休·杰克曼在第一次用自己试验那台机器的时候，影片中表面交代的是“他看到了复制出来的自己，并开枪杀了那个复制”，但这只是导演布的密，其实他开枪杀的是他以前的那个替身，那个演员，还记得吗？那个和他表演“时空变换”的那个替身，影片中他在拿枪时，那个替身发现不对所以叫到“不要，等等，我是....”，没说完就中枪死了，为什么是那个替身呢？因为这一切都是双胞胎中的道具师布的局，一个骗他的局，休·杰克曼在看完对方的日记时，最后都说的很明了，那个女助手带他去找到了休·杰克曼的替身,他和那个替身合伙这样来骗休·杰克曼的钱，当休·杰克曼开枪杀死那个替身后才明白一切，才知道上当了，但他不甘心，于是他在用那台机器来骗双胞胎，为什么？因为双胞胎魔术师想不通，明明那台机器是假的，是他用来骗休·杰克曼，怎么可能真的变的出魔术来，于是他用因为好奇对方的秘密而上当。休·杰克曼在知道上当后想出了一条毒计。还是那个魔术，以前休·杰克曼是一开始上场，魔术中消失，能后让替身上场谢幕。但他在台下感受不到魔术成功的喜悦，所以他不信双胞胎是两个人，是用替身。但在这个过程中他发现大家只关心最后出现，而遗忘了消失的，所以从美国带着机器回来后，他自己为自己重新编了一个身份，就是后来的那个爵士，而让一个新替身代替他出现，替身成为他，而他成为爵士，在魔术中在以替身的替身的身份最后出现，魔术结束时出现的那个才是真正的他，而让替身掉进水缸里淹死，这也是为什么他要限制演出场数。影片的开头和结尾都是那位老魔术师为那个小女孩表演那个变鸟的魔术，而在影片前面已经解释了这个魔术的秘密，很简单，魔术师为了这个魔术，养了很多只同样的鸟，这些鸟都是一个样子，变魔术时笼子里的鸟被机关杀死，能后魔术师在那出一只一样的鸟来。那个小孩很可爱，哭着说“那只鸟的兄弟被杀死了”，就是这一个魔术，整个片子就只是一个同样的魔术，双胞胎兄弟为了魔术而牺牲自已，没有什么机器，也没有任何机关，他在认识他妻子时就变了“时空转换”魔术。而休·杰克曼没有为魔术牺牲什么，他连为魔术牺牲自己的虚荣心都做不到，他嫉恨替身在台上谢幕，接受观众的掌声！他连这一点都做不到！他为了知道对方的秘密让自己心爱的女人去对方那里做“卧底”，他的老师一再告诉他，很简单对方用的是“替身”，给他指明了方向他不去认真想，却用这些低劣的手段，都最后他甚至牺牲别人的性命！所以他该死，他活该！他才是这部电影的头号反派！而那对双胞胎呢？为什么死了一个？也很公平！死的那个是第2反派！是两兄弟中的魔术师，骗休·杰克曼的就是他，是他设的计让休·杰克曼杀死自己的替身。还有一点，影片中也是没有明表现出来，那就是莉莎的死，道具师的妻子，上吊的那个，但她不是自杀，而是他杀的，道具师爱的是莉莎，而魔术师爱的是休·杰克曼派来的女助手。莉莎觉得他们有什么秘密，快发现他们两是双胞胎了，并且怀疑他和女助手的事了，于是道具师叫魔术师来说服莉莎，莉莎威胁他说要去找女助手，并且把他们是两兄弟的事告诉她，在莉莎约那个女助手时，女助手没去，但莉莎就那样自杀了，说的通吗？她在那等那个女助手的，怎么会自杀呢？而且在她上吊的时候背景音效是什么？是笼子机关关上的声音。后来他和那个女助手的谈话足以证明就是他杀了莉莎，而道具师也猜到了是他杀了莉莎，当休·杰克曼带着他那个“杀人魔术”回来后，双胞胎的魔术师想不通了，因为这些奥妙一直都是道具师看穿的，他问道具师为什么？怎么可能？明明是他自己骗休·杰克曼的，怎么可能真的，于是他和休·杰克曼一样想知道对方的秘密，而道具师沉默了，其实他已经看穿了，但因为莉莎的死，他骗魔术师说不知道，魔术师骂他“你为什么就看不出来，这么笨”，而道具师故意激将他“我们输给他了，我不要他的秘诀，所以别去了，离他远点，我们都离他远点，我们输了”，但魔术师做不到这一点，他太想知道了，于是他自己亲自去了，并下到台下，上了休·杰克曼当。他为了秘密为了和那个女助手在一起杀死了莉莎，所以他也是死有余辜！两个魔术师都是为了知道对方的秘密和保护自己的秘密而不折手段，只有不在乎的那个人才活着

特斯拉造的传送机出了问题变成了复制机，这从一地高帽和两只黑猫那可以看出来的。在水箱里死的是复制人，每一次表演都要死一次复制人，直到波登闯入后台。是安杰陷害波登的。波登的机关师 法隆 就是 波登的兄弟。

非复制 手工制作

波登和安杰都没兄弟，都是复制出来的人，就是那台有很多电的机器复制出来的，那个安杰不是有一次表演结束掉水缸里死了么，记得吧，那死的就是复制人，影片结尾不是有很多的水缸出现么，水缸里是有个溺死的安杰吧，安杰表演了100场，淹死了自己或说复制人100个（你应该发现了他表演时有点情绪低落，溺死复制人为了不会有东窗事发的日子）。
而波登很早就复制出了自己（至于他机器哪来的我也没看懂），波登有个叫法隆的跟着他对吧，法隆就是复制人，但他们2人会互换角色，一会是波登一会是法隆（波登仅有此一个复制人）。影片结尾也解释了这些啊，LZ没仔细看啊。之前波登和他妻子还没搬家的时候，波登的手指不是断了2个么，有个镜头是波登的断手指处又流血了，波登随意说是可能没治好，其实那个波登就是复制人，复制人把手指切了，所以又流血了。
还有那台机器的制作者之前也邀请安杰来试验，是拿的安杰的高帽子，不是一直没效果么，后来又用猫做试验还是没效果么，但此时安杰离开是发现了2只猫和很多帽子在外面，就明白机器并不是没用了啊，再一点安杰第一次试验这机器时候不是带了把枪么，影片结束是就演了他带枪得目的：把第一个复制人杀了。
我又想了下，波登应该是没有复制人，应该是他的孪生兄弟，否则很难解释他哪来的机器

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禹庙西甲： 上周日看的.剧情很复杂,不看影评会有点乱导演和演员不错虚荣心害死人以后看魔术会有不同的感觉

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