国画在外国人的眼里是色盲画,怎么理解?

作者&投稿:钊帜 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
外国人对水墨画看法~

外国人认为水墨画就是日本画,其实是片面的。
中国画按技法可分工笔、写意、水墨等,按题材可分花鸟、人物、山水,是中国特有的。日本画主要是浮世绘,善画美人图。这是两个不同的概念。
十九世纪末,西洋人看到中国画中的皴、擦、点、染及线条飞舞十分赞慕,便模仿起来,即成为“后期印象派”
但总的来说,多数外国人是十分喜欢中国画的。

在多数情况下都带着一种过分理想化和乐观的色彩。因为我们在这一判断中常常忽略了一个相当重要的因素——“时间差”,常常把一个“过去式”混同于“现在式”加以理解。换句话说,西方人一向是把“中国绘画”作为一个“过去式”加以肯定,而我们在宣扬这种肯定时却常常转换成一种“现在式”或至少是包括着“现在”的一种理解。这无疑是一个误解,因为西方西方人对当代中国的绘画几乎是一无所知,特别是在“改革开放”的国策实施之前。西方人眼里的“中国艺术”,恰如中国人眼里的“希腊艺术”
。一提希腊,我们立刻想到的维纳斯、胜利女神、巴蒂农神庙……我们对希腊艺术的了解和尊重,实际上是对“古希腊艺术”的了解和尊重。当我们笼统地谈论“希腊艺术”的时候,实际上是在“过去式”的意义上谈论“古希腊艺术”。在艺术上,西方人所了解、所承认、所尊重的实际上只是一个“古中国”。当他们笼统地使用“中国艺术”或“古中国绘画”这个概念的时候,实际上是指“古中国艺术”或“古中国绘画”。他们眼中的只有“古中国”,正如我们的眼中只有“古希腊”、“古埃及”一样。 在世界艺术史的纵坐标上,中国绘画作为其中的一个点,可以说是灿若明星,但在世界当代艺术的横坐标上,中国绘画所呈现出的却是一幅极不清晰的图像,以至使我们无法准确测定它的方位。

水墨画作为中国艺术的代表,她追求的是不求神似,强调传神写意,追求物象的“本宗”和气韵,而不是追求再现物体。在这方面,中国人早就走在了世界的前面,而西方直到塞尚开启现代艺术后才渐渐认识到不求神似的重要。
在中国人看来,“墨分五彩”,不亚于那些单纯的色彩的表现能力。重墨弃色一直是文人画的一大追求,这源于画家认为墨的表现能力更能体现“取影传神”的要求。
而老外认为彩墨的色彩较为单调,我看则不然。或许是印象派的色彩观的缘故吧。殊不知在这之前的西方绘画的色彩有多单一,那人物画的背景是统一的黑,色彩都是很脏、很阴暗的。而中国画的上色,谢赫在六法就提到过:随类赋彩,总结的多简单。王希孟的《千里江山图》的色彩又是何等的金碧辉煌,而像吴昌硕、齐白石的花鸟上色又是何等的超然脱尘。
所以,不要那老外的那套来评价中国画的用墨用色,因为两者是不同的艺术种类。要本着艺术眼光来看中国的水墨画。。。。

追求不同 审美也不同 一个追求真实 一个追求意境
最初的油画都是被画家把表面处理的很平整的(如蒙娜丽莎)不能看到笔触 不能留白 否则视为未完成 不会有人去买 后来才有所改变(如莫奈的画)到现在的水粉 满画都是笔触
而中国画则相反 寥寥几笔就可以是一幅画 画面几乎全靠笔触组成 一气合成 且一般都有留白
着重于气韵 气势的表现 对于细节则不过分强调
所以色彩多了反而影响画面的整体感和韵味

是不是只有黑白。
他们很多人都不是很懂中国的传统的艺术。
在估计是对我们水墨画的误解。
你可以告诉他什么叫留白,什么叫笔法,什么叫构图,画有什么寓意,或者你还可以说大师的作品和我们一般人画得就不一样,哪里有不一样的,估计会好一些。

能把黑白两种色调都处理的那么完美和有空间感,油画又如何能做到,各有所长罢了

外国人能画国画的人很少。因为一个好的国画家除了技法外,文学底蕴很重要。外国人那里来的国学底蕴啊。


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看了网上的视频 外国人画画的形为什么这么准
那是练出来的~打轮廓我发张图片给你看 我画的很烂~但是从图中你可以发现我有打轮廓~打完轮廓在画,这个方法和漫画的方法差不多~是外国人画的一个教程和我用的方式差不多。

外国人怎么画
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