中国服装与非洲有什么不同?

非洲人的服装及其着装特点~

非洲服饰一直是相当的特色鲜明。这些服饰设计大多都色彩绚烂，图案颜色对比强烈，一般设计感比较强，有对称的习惯。服饰款式大都为长宽，比较宽大，领子部分以无领或者矮领为主。
非洲妇女的服饰则要复杂得多。“爱美之心人皆有之”，非洲女性亦不例外。

非洲女性不穿裤子，通常只着非洲式连衣裙，贫苦人家就是一块裹身布。这种连衣裙一般裸露双肩，布料色彩以艳红、翠绿、靛蓝、青紫为主色，中老年妇女则多为白、黑色。
非洲妇女喜欢色彩鲜艳、图案粗犷、线条奔放的连衣裙，显得既大方雅致，又惹人注目。有的地方裹身布从胸、腰围到脚趾。
不要小看一块裹身布，它在非洲妇女巧夺天工的缝裁下，配以多种图案，成为别具一格的艺术鉴赏品。有的图案别有风味，科特迪瓦的“怕涅”(对连衣裙的称呼)上绣“四只脚”表示夫妻寸步不离，“炭烤鱼”表示夫妻同下饭馆。
扩展资料：
坎加是东非地区最流行的传统服装。从外形上看就是一块很大的长方形花布。花布四周是宽宽的边，中间是丰富多彩的图案，从花格、条纹到山水树木花鸟虫鱼，图样十分丰富。
坎加有很多种穿法。最常见的是从脖子裹到膝盖或者从胸部裹到脚趾。通常人们会成对购买坎加，一块用来裹身，一块用来包头。
坎加不仅仅是一种服装，还是一种传达信息的工具。因为每块坎加上都有用斯瓦希里语写的一句话，它或者是警句格言，或者是谜语谚语，也有可能是政治口号或是爱的宣言。
据说，当地人选择坎加，首先要选择文字，然后才选择颜色和样式。当收到别人送的坎加时，坎加上的文字往往代表着对方想要表达的心意。
除了作服装，坎加还可以当桌布、床单、浴巾、围裙、书包甚至是孩子的尿布使用。在肯尼亚，生活中随处可见坎加的影子。
这些人是生活在肯尼亚、以游牧为生的马赛人。每当举行重要仪式时，马赛人都会穿上漂亮的红色坎加。红色也成为马赛人的标志性颜色
参考资料：百度百科-坎加

在清朝以前中国人和非洲人的区别就是非洲人有鞋~

　　非洲式长袍，特点是宽松肥大，无袖、无领或矮领，式样简单，适应炎热气候，穿着凉爽舒适。有的简化为一块布，裸露右臂、右肩，圆领开到胸，两侧开口从肩到膝，白天当衣穿，夜里当被盖，在沙漠地带遇风沙又是蒙头巾。身份高、生活富裕人家的长袍则做工精细、质地精良、图案精美，一件豪华的长袍由熟练裁缝缝制也要半个月到一个月，酷似一件艺术品。有趣的是，西非阿勒格族人，妇女露脸面，男子戴面纱，是世界上极少数男人戴面纱的民族之一。“面纱族”人即使夜间也不摘下，逢吃喝成了麻烦事，掀起面纱，用手掩住嘴、鼻，小心翼翼。

　　非洲妇女的服饰则要复杂得多。“爱美之心人皆有之”，非洲女性亦不例外。非洲女性不穿裤子，通常只着非洲式连衣裙，贫苦人家就是一块裹身布。这种连衣裙一般裸露双肩，布料色彩以艳红、翠绿、靛蓝、青紫为主色，中老年妇女则多为白、黑色。非洲妇女喜欢色彩鲜艳、图案粗犷、线条奔放的连衣裙，显得既大方雅致，又惹人注目。有的地方裹身布从胸、腰围到脚趾。不要小看一块裹身布，它在非洲妇女巧夺天工的缝裁下，配以多种图案，成为别具一格的艺术鉴赏品。有的图案别有风味，科特迪瓦的“怕涅”(对连衣裙的称呼)上绣“四只脚”表示夫妻寸步不离，“炭烤鱼”表示夫妻同下饭馆。

　　头饰是非洲女性服饰的重要组成部分。“头部工程”是非洲女性的重点工程。缺乏姣美的头饰，就显现不出服饰之美妙，二者相辅相成，互相辉映。

　　非洲人的头发天然卷曲，柔软，富有弹性，紧贴头皮，梳理不直，无法使之下垂。修饰卷发，只好紧贴头皮从前到后，或从上而下编成细小发辫，辫梢用青丝线或金丝线扎紧，在头顶或后脑勺收拢打结；或者将头部分成若干小区，各编一小辫，或直立、或下垂、或弯曲。这种小辫不同于新疆维吾尔族姑娘的小辫，因其发质不同，是梳不成几十条辫子的。梳理卷发颇费时力，一般梳子难以梳通，只好借助硬木长梳。坦桑尼亚和莫桑比克盛产乌木，马孔德人是乌木雕制品的能工巧匠，乌木长齿梳就成了最佳的梳头工具。即使这样，还要靠姐妹帮助，花上半天时间。一般要半个月、一个月或更长时间梳理一次。巧手编织的发型奇特、俏丽、新颖、活泼、有朝气，富有寓意。如“大头额发”，表示对长辈的尊重和孝道，“打妻棒发”表示对丈夫的忠贞。还有鱼鳞式、谷穗式、菠萝式、绵羊式、鸡冠式、驼峰式、蘑菇式，不一而足。梳理过的头发，牢固不散，勤劳朴实的非洲妇女头顶重物行走，快步如飞，是一绝技。非洲妇女重视头饰，职业理发匠颇受青睐，生意红火，而善于编织头饰的人，受到姐妹的敬重
　　中国：自古传下来的大襟、右衽、交领、宽袍大袖、博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），延续了商、周（春秋战国）、秦、汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影响了日本、朝鲜等国。日本和服最常见的式样就是这种。
　　2、自隋唐开始盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）延续了唐、五代、宋、元朝、明，并影响了日本、朝鲜等国。常见的宋太祖、明太祖画像中所穿均是这个类型服饰。至今日本天皇出席某些场合穿的服饰就是这种汉服的变种。注意这种圆领袍衫也是右衽的，在右肩附近用圆形小扣系紧。
　　女装在早期和男装类似，也穿深衣，后来则以襦裙为主。
　　汉服
　　汉族各朝服饰某些地方有些不同，但主体部分相同。西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相同的，只是在细枝末节上不同。
　　春秋战国时期，服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略宽松，衣袖有大小两式，领子通用矩领，没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。这时出现了曲裾深衣，与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟，“续衽”就是将衣襟接长，“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
　　秦尚黑，所以秦的服饰标准色都是黑色。但式样依然是大襟右衽交领这种。基本沿袭战国时期。
　　汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。秦汉时期曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。
　　汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为“裈”）。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。
　　魏晋南朝时期，男子的服装有时代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
　　魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。
　　唐代，官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无太大变化。
　　配饰
　　头饰是汉族服饰的重要部分之一。
　　古代汉族男女成年之后都把头发绾成发髻盘在头上，以笄固定。男子常常戴冠、巾、帽等，形制多样。
　　女子发髻也可梳成各种式样，并在发髻上佩带珠花、步摇等各种饰物。鬓发两侧饰博鬓，也有戴帷帽、盖头的。
　　古汉服的鞋也是很讲究的，在传统绘画和戏曲中体现出来的履与其它民族的有很大不同，有的有很厚的鞋底、鞋头往往有翘起的的装饰。鞋头向上翘起也是为了避免人踩到衣服上，跌倒。
　　佩剑也是古汉服的一部分，士人着正式服装往往有佩剑。

中国比较趋向文化的结合，而非洲比较趋近于民族特色的...

非洲式长袍，特点是宽松肥大，无袖、无领或矮领，式样简单，适应炎热气候，穿着凉爽舒适。有的简化为一块布，裸露右臂、右肩，圆领开到胸，两侧开口从肩到膝，白天当衣穿，夜里当被盖，在沙漠地带遇风沙又是蒙头巾。身份高、生活富裕人家的长袍则做工精细、质地精良、图案精美，一件豪华的长袍由熟练裁缝缝制也要半个月到一个月，酷似一件艺术品。有趣的是，西非阿勒格族人，妇女露脸面，男子戴面纱，是世界上极少数男人戴面纱的民族之一。“面纱族”人即使夜间也不摘下，逢吃喝成了麻烦事，掀起面纱，用手掩住嘴、鼻，小心翼翼。
非洲妇女的服饰则要复杂得多。“爱美之心人皆有之”，非洲女性亦不例外。非洲女性不穿裤子，通常只着非洲式连衣裙，贫苦人家就是一块裹身布。这种连衣裙一般裸露双肩，布料色彩以艳红、翠绿、靛蓝、青紫为主色，中老年妇女则多为白、黑色。非洲妇女喜欢色彩鲜艳、图案粗犷、线条奔放的连衣裙，显得既大方雅致，又惹人注目。有的地方裹身布从胸、腰围到脚趾。不要小看一块裹身布，它在非洲妇女巧夺天工的缝裁下，配以多种图案，成为别具一格的艺术鉴赏品。有的图案别有风味，科特迪瓦的“怕涅”(对连衣裙的称呼)上绣“四只脚”表示夫妻寸步不离，“炭烤鱼”表示夫妻同下饭馆。
头饰是非洲女性服饰的重要组成部分。“头部工程”是非洲女性的重点工程。缺乏姣美的头饰，就显现不出服饰之美妙，二者相辅相成，互相辉映。
非洲人的头发天然卷曲，柔软，富有弹性，紧贴头皮，梳理不直，无法使之下垂。修饰卷发，只好紧贴头皮从前到后，或从上而下编成细小发辫，辫梢用青丝线或金丝线扎紧，在头顶或后脑勺收拢打结；或者将头部分成若干小区，各编一小辫，或直立、或下垂、或弯曲。这种小辫不同于新疆维吾尔族姑娘的小辫，因其发质不同，是梳不成几十条辫子的。梳理卷发颇费时力，一般梳子难以梳通，只好借助硬木长梳。坦桑尼亚和莫桑比克盛产乌木，马孔德人是乌木雕制品的能工巧匠，乌木长齿梳就成了最佳的梳头工具。即使这样，还要靠姐妹帮助，花上半天时间。一般要半个月、一个月或更长时间梳理一次。巧手编织的发型奇特、俏丽、新颖、活泼、有朝气，富有寓意。如“大头额发”，表示对长辈的尊重和孝道，“打妻棒发”表示对丈夫的忠贞。还有鱼鳞式、谷穗式、菠萝式、绵羊式、鸡冠式、驼峰式、蘑菇式，不一而足。梳理过的头发，牢固不散，勤劳朴实的非洲妇女头顶重物行走，快步如飞，是一绝技。非洲妇女重视头饰，职业理发匠颇受青睐，生意红火，而善于编织头饰的人，受到姐妹的敬重
中国：自古传下来的大襟、右衽、交领、宽袍大袖、博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），延续了商、周（春秋战国）、秦、汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影响了日本、朝鲜等国。日本和服最常见的式样就是这种。
2、自隋唐开始盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）延续了唐、五代、宋、元朝、明，并影响了日本、朝鲜等国。常见的宋太祖、明太祖画像中所穿均是这个类型服饰。至今日本天皇出席某些场合穿的服饰就是这种汉服的变种。注意这种圆领袍衫也是右衽的，在右肩附近用圆形小扣系紧。
女装在早期和男装类似，也穿深衣，后来则以襦裙为主。
汉服
汉族各朝服饰某些地方有些不同，但主体部分相同。西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相同的，只是在细枝末节上不同。
春秋战国时期，服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略宽松，衣袖有大小两式，领子通用矩领，没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。这时出现了曲裾深衣，与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟，“续衽”就是将衣襟接长，“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
秦尚黑，所以秦的服饰标准色都是黑色。但式样依然是大襟右衽交领这种。基本沿袭战国时期。
汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。秦汉时期曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。
汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为“裈”）。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。
魏晋南朝时期，男子的服装有时代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。
唐代，官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无太大变化。
配饰
头饰是汉族服饰的重要部分之一。
古代汉族男女成年之后都把头发绾成发髻盘在头上，以笄固定。男子常常戴冠、巾、帽等，形制多样。
女子发髻也可梳成各种式样，并在发髻上佩带珠花、步摇等各种饰物。鬓发两侧饰博鬓，也有戴帷帽、盖头的。
古汉服的鞋也是很讲究的，在传统绘画和戏曲中体现出来的履与其它民族的有很大不同，有的有很厚的鞋底、鞋头往往有翘起的的装饰。鞋头向上翘起也是为了避免人踩到衣服上，跌倒。
佩剑也是古汉服的一部分，士人着正式服装往往有佩剑。

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包蓓感昌： 我是做服装包装的,成衣制作上我没什么发表的,我发表一下我擅长的领域.国外服装对包装要求都非常细微化,小到纸板的等级,颜色,使用的塑料袋必须打上一个出气眼,以防止小孩把头升入袋子中窒息.再生料之类的包装辅料是不允许使用的,到欧盟的服装更加严厉化,各种材料的检测报告都应该齐全.而国内的成衣包装非常简单,只要便宜,管你有没有毒呢.公司是想到的怎么才能把利润最大化,而非国外品牌注重的企业文化与品牌观念.这一点上我们国内的成衣工厂应该多学习一下国外的经验,过分最求利益从而压低包装费,面料等级,到头来只能是相互的恶性竞争,从而没不到一件高质量的国内成衣.

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包蓓感昌： 服饰文化是一种整体文化.它是指服装、饰物、穿着方式、装扮,包括发型、化妆在内的多种因素的有机整体.服饰文化是一个民族、一个国家文化素质的物化,是内在精神的外观,是社会风貌的显示.由于历史条件、生活方式、心理素质和 ...

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包蓓感昌： 古巴地处热带,属海洋性气候.总的来讲,在日常生活中,人们的穿着一般比较 随便.但身份不同、场合不同,也不是完全没有讲究的.有时要求还比较严格.古巴 的衣...

太原市18788395970： 南美洲服饰有什么样的特点 - ？
包蓓感昌： 欧美订单的服装款式简约,大气,尺码一般比较大,面料使用较单纯,要么是全棉,要么是全丝,要么是全化纤,几种材料混纺的很少,绝大部分走大卖场平价路线. 样式适合个子高点的,骨架大点的人穿;比较潇洒随意,因为欧美人喜欢简单打扮,所以衣服料子一般较厚,做出的衣服较挺括.夏天的长裙和冬天的大衣特点最明显,乍看上去款式普通,穿起来气场十足.

太原市18788395970： 中国的服装和外国的服装有什么区别,为什么很多人喜欢外国的服装.... - ？
包蓓感昌： 外国对于时尚的概念比较强,元素通过服装的表达比较细腻

太原市18788395970： 中国服装的特点 - ？
包蓓感昌： 在21世纪的100年里,中国服装业的发展来说,与20世纪的状况截然不同的,至少有两点引人注目的变化或趋势.经营网络化.世界的服装业在21世纪将依靠网络获得前所未有的大发展,中国的服装业也将依靠网络获得有史以来的最大发展....