钢琴协奏曲〈黄河〉四个乐章的梗概

钢琴协奏曲《黄河》是根据《黄河大合唱》创作的器乐曲共有有四个乐章。请与大合唱中的相关歌曲进行对比说~

　　“黄河”钢琴协奏曲取材于抗日战争时期的救亡歌曲《黄河大合唱》，1969年由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪、石叔诚和许斐星六人改编为协奏曲；这部钢琴协奏曲在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又融了入船夫号子等中国民间传统音乐元素，不仅在当时的国内引起了强烈的反响，还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的层次和壮阔的意境，成为世界音乐史上最为著名的一首中国协奏曲。
　　第一乐章《黄河船夫曲》 引子一开始，小号与小提琴便以磅礴的气势奏出号子似的动机，木管乐快速的半音阶上行和下行，刻画了船工们同惊涛骇浪殊死搏斗的情景，这时乐队出现了“划哟，冲上前！”的音乐语言。由钢琴急骤的琶音掀起巨浪，引出了坚定有力的船工号子，表现了船工们万众一心同狂风巨浪顽强拼搏，象征着中华民族不屈不挠的斗争精神。。随着音乐的不断发展，推出了钢琴的华彩乐段，描绘黄河激流汹涌澎湃，船工们冲过了激流险滩。这时，出现了一段悠扬抒情的旋律，仿佛艰难险阻的斗争中见到了胜利的曙光，音乐更加充满自信。最后，在钢琴有力的刮奏中，音乐再现了激烈的主题音调，全曲回到船工们与惊涛骇浪搏斗的紧张情景之中。 第二乐章《黄河颂》 深邃的大提琴奏出缓慢庄严的旋律，引出独奏钢琴的反复呈述，这是对中华民族悠久历史的追溯：在黄河两岸住着善良勤劳的民族，千百年来他们在这块富饶土地辛勤地劳动、生活、斗争。钢琴铿锵有力的和弦奏出了乐曲雄伟的结束部分，铜管奏出的义勇军进行曲动机，象征着觉醒的中华民族已屹立在世界东方。 第三乐章《黄河愤》 清脆的竹笛声吹出了陕北高原质朴宽阔的引子旋律，独奏钢琴模仿古筝，轻快的奏出民族风格的主题。在乐队明亮宽广的发展后，钢琴深沉压抑的和弦与铜管乐的阻塞音表现了敌寇对祖国河山的践踏，人民在水深火热之中遭受深重苦难。在苦难音调的进行，音乐中同时酝酿着反抗斗争的音乐情绪，随着音乐情绪的不断高涨，独奏钢琴激动地奏出象征民族悲愤的雄伟音调。最后乐队以辉煌的气势再现民族风格的主题音调，这是黄河滚滚的怒涛，这是中华民族满腔的悲愤。 第四乐章《保卫黄河》 引子是铜管乐奏出的号召似的战斗性旋律主题。音调中揉进的《东方红》动机象征毛主席党中央发出的战斗号召。 钢琴的华彩乐句后，出现了《保卫黄河》的旋律主题。这是一段斗志昂扬的进行曲，表现了中华民族前赴后继英勇不屈的献身精神。随着乐曲主题的不断发展，音乐展开了一幅幅抗战的壮烈画面。战马驰骋，硝烟弥漫，抗日军民英勇杀敌。音乐情绪此起彼伏，当《东方红》主题出现时整个乐曲达到最高潮。这是在讴歌毛泽东思想的伟大胜利。在乐曲结束前，乐曲巧妙的把《保卫黄河》、《东方红》和《国际歌》结合在一起，表现了中国的抗日战争与世界的反法西斯战争的有机联系，只有中国共产党领导的中国人民才能赢得这场战争的伟大胜利。

钢琴协奏曲《黄河》与《黄河大合唱》，由于表现手法与表现风格的不同，产生了不同的特性：协奏曲中常常提高八度，运用和弦形式演奏旋律，用三连音填充较长的时值，改变节奏型等方面发挥出钢琴的交响性效果；而合唱旋律是为了更好地表达歌词，符合人的生理及语言特性。

琴协奏曲《黄河》是采用冼星海《黄河大合唱》的主旋律改编、由殷承宗等五位作曲家集体编曲、殷承宗钢琴首演、我国于1969年推出的音乐作品。

钢琴协奏曲《黄河》分四个乐章：一、前奏：《黄河船夫曲》，二、《黄河颂》，三、《黄河愤》，四、《保卫黄河》。

你可以参看一下《黄河大合唱》

《黄河大合唱》歌词

一.《黄河船夫曲》(朗诵词)

朋友!
你到过黄河吗?
你渡过黄河吗?
你还记得河上的船夫
拼着性命
和惊涛骇浪搏战的情景吗?
如果你已经忘掉的话,
那么你听吧!

(歌词)

咳哟!划哟……
乌云啊,遮满天!
波涛啊,高如山!
冷风啊,扑上脸!
浪花啊,打进船!
咳哟!划哟……
伙伴啊,睁开眼!
舵手啊,把住腕!
当心啊,别偷懒!
拼命啊,莫胆寒!
咳!划哟!咳!划哟!
咳!划哟!咳!划哟!
不怕那千丈波浪高如山!
不怕那千丈波浪高如山!
行船好比上火线,
团结一心冲上前!
咳!划哟!咳!划哟!
咳!划哟!咳!划哟!
咳哟!划哟-…
划哟!冲上前!划哟!冲上前!
划哟!冲上前!划哟!冲上前!
咳哟!咳哟!
哈哈哈哈……

我们看见了河岸,
我们登上了河岸,
心啊安一安,
气啊喘一喘.
回头来,
再和那黄河怒涛
决一死战!决一死战!
决一死战!
决一死战!

咳!划哟……

二.黄河词 (朗诵词)

朋友!
黄河以它英雄的气魄,
出现在亚洲的原野;
它表现出我们民族的精神:
伟大而又坚强!

这里,
我们向着黄河,
唱出我们的赞歌.

我站在高山之巅,
望黄河滚滚,
奔向东南.
金涛澎湃,
掀起万丈狂澜;
浊流宛转,
结成九曲连环;
从昆仑山下,
奔向黄海之边;
把中原大地
劈成南北两面.

啊,黄河!
你是中华民族的摇篮!
五千年的古国文化,
从你这发源;
多少英雄的故事,
在你的身边扮演!
啊,黄河!
你是伟大坚强,
像一个巨人
出现在亚洲平原之上,
用你那英雄的体魄
筑成我们民族的屏障.

啊,黄河!
你一泻万丈,
浩浩荡荡,
向南北两岸
伸出千万条铁的臂膀.
我们民族的伟大精神,
将要在你的哺育下
发扬滋长!
我们祖国的英雄儿女,
将要学习你的榜样,
像你一样的伟大坚强!
像你一样的伟大坚强!

三.黄河之水天上来 (朗诵词)

黄河!
我们要学习你的榜样,
像你一样的伟大坚强.
这里,
我们要在你的面前,
献一首长诗,
哭诉我们民族的灾难.

(配乐诗朗诵,三弦伴奏)

黄河之水天上来,
排山倒海,
汹涌澎湃,
奔腾叫啸,
使人肝胆破裂!

它是中国的大动脉,
在它的周身,
奔流着民族的热血.

红日高照,
水上金光迸裂.
月出东山,
河面银光似雪.

它震动着,
跳跃着,
像一条飞龙,
日行千里,
注入浩浩的东海.
虎口龙门,
摆成天上的奇阵;
人,
不敢在它的身边挨近,
就是毒龙
也不敢在水底存身.
在十里路外,
仰望着它的浓烟上升,
象烧着漫天大火,
使你感到热血沸腾;
其实
凉气逼来,
你会周身感到寒冷.
它呻吟着,
震荡着,
发出十万万匹马力,
摇动了地壳,
冲散了天上的乌云.

啊,黄河!
河中之王!

它是一匹疯狂的猛兽,
发起怒来,
赛过千万条毒蟒,
它要作浪兴波,
冲破人间的堤防;
于是黄河两岸,
遭到可怕的灾殃:
它吞食了两岸的人民,
削平了数百里外的村庄,
使千百万同胞
扶老携幼,
流亡他乡,
挣扎在饥饿线上,
死亡线上!

如今
两岸的人民,
又受到了空前的灾难:
东方的海盗,
在亚洲的原野,
伸张着杀人的毒焰;
于是饥饿和死亡,
像黑热病一样,
在黄河的两岸传染!

啊,黄河!
你抚育着我们民族的成长:
你亲眼看见,
这五千年来的古国
遭受过多少灾难!
自古以来,
在黄河边上
展开了无数血战,
让垒垒白骨
堆满你的河身,
殷殷鲜血
染红你的河面!
但你从没有看见
敌人的残暴
如同今天这般;
也从来没有看见
黄帝的子孙
像今天这样
开始了全国动员.

在黄河两岸,
游击兵团,
野战兵团,
星罗棋布,
散布在敌人后面;

在万山丛中,
在青纱帐里,
展开了英勇血战!
啊,黄河!
你记载着我们民族的年代,
古往今来,
在你的身边
兴起了多少英雄豪杰!
但是,
你从不曾看见
四万万同胞
像今天这样
团结得如钢似铁;
千百万民族英雄,
为了保卫祖国
洒尽他们的热血;
英雄的故事,
像黄河怒涛,
山岳般地壮烈!

啊,黄河!
你可曾听见
在你的身旁
响彻了胜利的凯歌?
你可曾看见
祖国的铁军
在敌人后方
布成了地网天罗?
他们把守着黄河两岸,
不让敌人渡过!
他们要把疯狂的敌人
埋葬在滚滚的黄河!

啊,黄河!
你奔流着,
怒吼着,
替法西斯的恶魔
唱着灭亡的葬歌!
你怒吼着,
叫啸着,
向着祖国的原野,
响应我们伟大民族的
胜利的凯歌!

四.黄河对口曲(朗诵词)

妻离子散,
天各一方!
但是,
我们难道永远逃亡?
你听听吧,
这是黄河边上
两个老乡的对唱.

(对唱,合唱)

张老三,我问你,
你的家乡在哪里?

我的家,在山西,
过河还有三百里.

我问你,在家里,
种田还是做生意?

拿锄头,耕田地,
种的高梁和小米.

为什么,到此地,
河边流浪受孤凄?

痛心事,莫提起,
家破人亡无消息.

张老三,莫伤悲,
我的命运不如你!

为什么,王老七,
你的家乡在何地?

在东北,做生意,
家乡八年无消息.

这么说,我和你,
都是有家不能回!

仇和恨,在心里,
奔腾如同黄河水!
黄河边,定主意,
咱们一同打回去!
为国家,当兵去,
太行山上打游击!
从今后,我和你
一同打回老家去!

五.黄水谣 (朗诵词)

是的,
我们是黄河的儿女!
我们艰苦奋斗,
一天天地接近胜利.
但是,
敌人一天不消灭,
我们便一天不能安身;
不信,你听听
河东民众痛苦的呻吟.

(合唱)

黄水奔流向东方,
河流万里长.
水又急,
浪又高,
奔腾叫啸如虎狼.

开河渠,
筑堤防,
河东千里成平壤.
麦苗儿肥啊,
豆花儿香,
男女老少喜洋洋.

自从鬼子来,
百姓遭了殃!
奸淫烧杀,
一片凄凉,(凄凉)
扶老携幼,
四处逃亡,(逃亡)
丢掉了爹娘,
回不了家乡!

黄水奔流日夜忙,
妻离子散,
天各一方!
妻离子散,
天各一方!

六.黄河怨(朗诵词)

朋友!
我们要打回老家去!
老家已经太不成话了!
谁没有妻子儿女,
谁能忍受敌人的欺凌?
亲爱的同胞们!
你听听
一个妇人悲惨的歌声.

风啊,
你不要叫喊!
云啊,
你不要躲闪!
黄河啊,
你不要呜咽!

今晚,
我在你面前
哭诉我的仇和冤.

命啊,
这样苦!
生活啊,
这样难!
鬼子啊,
你这样没心肝!
宝贝啊,
你死得这样惨!

我和你无仇又无冤,
偏让我无颜偷生在人间!

狂风啊,
你不要叫喊!
乌云啊,
你不要躲闪,
黄河的水啊,
你不要呜咽!

今晚,
我要投在你的怀中,
洗清我的千重愁来万重冤!
丈夫啊,
在天边!
地下啊,
再团圆!
你要想想妻子儿女死得这样惨!
你要替我把这笔血债清算!
你要替我把这笔血债清还!

七.保卫黄河（朗诵词)

但是,
中华民族的儿女啊,
谁愿意像猪羊一般
任人宰割?
我们抱定必死的决心,
保卫黄河!
保卫华北!
保卫全中国!

(多声部合唱)

风在吼.
马在叫.
黄河在咆哮.
黄河在咆哮.
河西山冈万丈高.
河东河北
高梁熟了.
万山丛中,
抗日英雄真不少!
青纱帐里,
游击健儿逞英豪!
端起了土枪洋枪,
挥动着大刀长矛,
保卫家乡!
保卫黄河!
保卫华北!
保卫全中国!

八.怒吼吧,黄河(朗诵词)

听啊:
珠江在怒吼!
扬子江在怒吼!
啊!黄河!
掀起你的怒涛,
发出你的狂叫,
向着全中国被压迫的人民,
向着全世界被压迫的人民,
发出你战斗的警号吧!

(合唱)

怒吼吧,黄河!

掀起你的怒涛,
发出你的狂叫!
向着全世界的人民,
发出战斗的警号!
啊----!

五千年的民族,
苦难真不少!
铁蹄下的民众,
苦痛受不了!
(重复)
受不了……!

但是,
新中国已经破晓;
四万万五千万民众
已经团结起来,
誓死同把国土保!
你听,你听,你听:
松花江在呼号;
黑龙江在呼号;
珠江发出了英勇的叫啸;
扬子江上
燃遍了抗日的烽火!

啊!黄河!
怒吼吧!怒吼吧!怒吼吧!
向着全中国受难的人民,
发出战斗的警号!
向着全世界劳动的人民,
发出战斗的警号!

这一时期的音乐文化生活虽已贫乏到了极点，人们的听、看、唱（自娱和娱人）都是围绕着“样板戏”在打转转，偶尔也有些具“文革”特色的“语录歌”及“革命历史歌曲”的翻唱，但“样板戏”在音乐上确实做足了文章。先是加进不同的乐器，加进合唱，进而加上交响乐队，再后来整出戏《红灯记》的主要唱段都可以用钢琴来伴奏了。现在想起来都有些不可思议。钢琴伴唱《红灯记》是由中央乐团、中国京剧院集体创作，于1968年7月1日首演。它的特点是以钢琴为京剧“样板戏”的唱腔伴奏，在钢琴与中国传统乐器锣鼓及京剧唱腔的结合上比较融洽，在形式上极富新意。客观、公允地说，这些作为，确实算是成功的。在这部作品取得成功的基础上，便有了创作钢琴协奏曲《黄河》的动议。

1969年，钢琴协奏曲《黄河》问世了，关于它的版本、署名等著作权问题，虽然后来时有纷争，但当时的署名则是“中央乐团集体创作”。这是一部波澜壮阔的中国大型现代钢琴作品。

由于历史的原因，更由于其本身的艺术成就，钢琴协奏曲《黄河》在中国普通听众中的普及程度，迄今还没有任何一部其他的中国钢琴作品可与之相提并论。在国际上，它也是唯一一部曾经反复上演并流传于世界各地的中国钢琴作品。

这部作品是根据冼星海的《黄河大合唱》写成的，共分四个乐章：一、黄河船夫曲；二、黄河颂；三、黄河愤；四、保卫黄河。创作中，努力贯彻“古为今用，洋为中用”的方针，虽大量运用了欧洲经典钢琴协奏曲的表现手法，但结构则采用的是典型中国传统的启、承、转、合的组曲形式，而没有用西方传统的奏鸣曲式和三乐章结构。初稿写成后，经向“工农兵代表”和各界人士征求意见，在第四乐章《保卫黄河》里，当乐曲高潮出现并接近尾声时，为了象征mao、***Leader的抗日战争取得了最后的胜利，创作者又绞尽脑汁加上了《东方红》的旋律；为了表现将革命进行到底，最后解放全人类的伟大胸怀，还加上了《国际歌》的部分旋律。这虽是一种极庸俗的、试图用音乐来图解政治口号（这是音乐创作之大忌）的做法，但由于创作者的精心构思、巧妙安排，倒还比较自然、贴切。另一个原因，恐怕也正如本节开始时所论述的那样，人们在一种没有功利心的、近乎虔诚的、将艺术创作视为政治任务的状态下进行工作，反倒会取得意想不到的效果。1970年元旦，这部作品在北京人民大会堂首演，由殷承宗钢琴独奏，李德伦指挥，中央乐团交响乐队协奏，获得了极大的成功。演出结束后，zhou等中央Leader上台接见演员，并举臂高呼：“星海复活了！”

“文革”结束后，钢琴协奏曲《黄河》连同“样板戏”等“文革”产物逐渐停演。直至80年代中期，首先在海外舞台，慢慢蔓延到国内，这部作品又悄然地回到了人们身边，流淌进人们的心田。千百年来，黄河作为中华民族的母亲，哺育了这里的人民，滋润了这里的山川。而半个多世纪以来，《黄河大合唱》、钢琴协奏曲《黄河》，激励着一代代中国人不畏艰难困苦，为实现心中憧憬着的美好未来而不懈追求。
钢琴协奏曲《黄河》在中国艺术舞台上的沉浮

钢琴协奏曲《黄河》，是根据冼星海声乐作品《黄河大合唱》改编、由殷承宗等五位作曲家集体编曲、殷承宗钢琴首演、我国于1969年推出的音乐作品，在“文革”中被规定为八个样板戏之一而在舞台上红极一时。

实事求是地说，钢琴协奏曲《黄河》与小提琴协奏曲《粱祝》都是中国交响乐的里程碑式的音乐作品，这是不可否认的。但《粱祝》是以民间爱情故事为题材，内容的人性化成分很浓，其揭示的主题与动机、以及旋律流传的广泛性和历史传诵的久远性之原因，故该曲更容易被人们接受。而《黄河》是以抗日战争为背景题材，主要是讴歌中国人民在***的Leader下所进行的艰苦卓绝的民族抗日战争历程，作品中加进了《义勇军进行曲》（即中华人民共和国国歌）、《东方红》及《国际歌》的主题旋律，具有浓厚的政治性，而又将政治与艺术达到了较完美的统一；加之乐曲的主奏乐器是钢琴，又是“文革”八个“样板戏”之一，而我国听众相对来说则更喜欢小提琴，故后者在国内听众的广泛性不如前者。但《黄河》在国际音乐界，实际上与《粱》所享盛誉不相上下，都是我国交响乐最成功、最叫板的优秀曲目！
“文革”结束后，殷承宗作为该作品的第一作者、又是演奏者，被戴上“文革红人”的帽子受到不公正待遇，无奈之下，殷承宗于80年代初带着他的这一《黄河》协奏曲谱离开了中国，到美国定居。在美国，他以该曲为保留曲目进入了音乐界，在各种音乐会中，他的《黄河》是作为保留曲目为条件而参加的。当该曲逐步在欧美西方国家演出之后，人们震惊了，音乐专家震惊了，世界著名乐团震惊了——中国竟然还有如此艺术高度的音乐！叹服啊！西方人没有因为该作品是歌颂***、有人民共和国的国歌、甚至有已超过百年的《国际歌》主题旋律而拒绝，他们客观地评价、心悦诚服地接受了这部来自东方的红色中国之音乐作品。就这样，《黄河》真正走出了国门、走向了世界，为中国交响乐在世界乐坛上争得了她应有的地位。
然而与此形成鲜明对照的是，国内对该作品却正在大力鞭挞，因为是“文革样板”，似乎就应该打入冷宫，偶有演出，也多是用“石叔诚版”（即第四乐章中之“东方红”版改用“黄河颂”版，后来人们将“东方红版”称为“殷承宗版”，而将“黄河颂版”称为“石叔诚版”），引起了听众的迷惑及音乐界人士的置疑，以至于某些在“文革”中受压制、后来复出的钢琴家却使人们大失所望。然而更使国人既不理解却又习以为常的是，当国际音乐界在为《黄河》大加赞赏的同时，我们却把她当作“文革”毒草而百般凌辱，就如同“文革”中把千千万万优秀艺术作品当作毒草来批判如出一辙——这，就是国人之习惯思维定势造就的无数悲哀之一。
与此同时，国内在90年代初陆续出现“文革样板戏”复出热，许多人抛开了那些作品产生的历史背景等问题，仅管从艺术角度进行欣赏。于是，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，京剧《沙家浜》、《智取威虎山》等剧目不顾来自某些方面的压力，陆续开始了复排上演。
尴尬已经形成，国家文化部对上述现象保持了低调，但音乐界对《黄河》在国际上得到的盛誉已经引起许多人的注目与深思。1993年在纪念毛**诞辰100周年之际，文化部与中央电视台多次派人与殷承宗联系，恳请他回国参与纪念活动的演出盛典。就这样，殷承宗当年酸楚地带着《黄河》被迫出国，而今却受到贵宾般的礼遇被邀请回国做了几场演出。
值得欣喜的是，当时代的步伐已经跨入新世纪，当中国人已经更加不愿看到政治与艺术强行联姻带来的种种悲哀之后，当开放的中国看到了外部世界更多的绚丽色彩之后，我们已经对自己思维定势中的糟粕开始了反思与摈弃，如今的人们已经能够以平和的心态来看待过去，去理直气壮地欣赏自己喜爱的艺术，其中包括对《黄河》（两种版本）的欣赏，而不管其作品的历史渊源等令人心烦的干扰因素——这正是艺术百花园孕育百花齐放所需要和应有的社会氛围与土壤。

这是首次演出视频下载

http://www.bbsland.org/music/PianoHHMovie.wmv

是应承宗六七十年代的版本，估计是首演，周总理说“冼星海复活了！”的那一次，真的很难得的。
喜欢钢琴的，和喜欢黄河的朋友千万别错过了。

殷承宗一九四一年生於中国南方，七岁开始学习钢琴，九岁首次演奏，十二岁就读上海音乐学院附属中学。一九六零年到苏联列宁格勒音乐学院深造。

一九五九年，他在维也纳世界青年和平友谊节的钢琴比赛中获金章奖，其后在一九六二年柴可夫斯基钢琴比赛中蠃得第二名。他对乐曲了解透彻，技巧卓越、感情丰富细腻，瞬即获得莫斯科乐迷的热烈欢迎。

殷承宗在一九六五年成为北京中央乐团的钢琴独奏家，其后更与各国著名乐团合作演奏，其中包括费城交响乐团（在其访问中国期间与殷承宗合作）、维也纳管弦乐团、莫斯科管弦乐团及列宁格勒管弦乐团。曾和他合作的指挥包括尤金·奥曼狄、克劳迪奥·阿巴度、马而科姆·沙尔金、岗格拉辛而、赞臣斯等。

在到美国之前，殷承宗曾在很多国家举行无数音乐会，其中包括苏联、japan、奥地利、罗马尼亚、芬兰、北韩、阿而巴尼亚、千里达、英属圭亚那、委内瑞拉及苏丹。他曾灌录十多张唱片，包括著名的《黄河协奏曲》，他在中国及苏联的五套电影中曾演奏此曲及其他乐曲。他又将中国传统古典和民间乐曲改编创作成钢琴曲。近年来他又为TW、韩国、香港等唱片公司录制了多张中外钢琴曲的唱片。

一九九零年一月，殷承宗在卡奈基音乐厅独奏演出，盛况空前，又一次获得乐迷热烈赞赏。他亦在三藩市举行演奏会，另在纽约市爱丽斯·桃蕾厅及波士顿哈佛大学等地演出。殷氏亦经常与各乐团同台演出，其足足迹遍及美国各州。一九九二年一月他重返香港。同年二月赴苏联演出，节目包括在莫斯科音乐学院演奏厅与莫斯科管弦乐团合作，另在圣彼得堡（前称列宁格勒）金蒲拉厅及宫殿厅与圣彼得堡国立室乐团演出。殷氏亦将在圣彼得堡演奏厅及明斯克音乐厅独奏演出。此外，亦於明斯克音乐厅与白俄罗斯管弦乐团同台演奏。

殷承宗於九二至九三年，曾和美国罗省管弦乐团同台演奏一场《黄河》钢琴协奏曲，及以钢琴独奏家身份和丹佛室乐团合作演出。他被选为於九三年九月在中国电视网络世界性广播三十五周年志庆中演出的杰出中国演艺家之一。是次演出为殷氏自八三年以来重临中国献艺的首次，受到热烈赞赏。

在九三至九四年，殷氏将继续穿梭各地举行音乐会，携手演出的乐团包括美国罗得岛管弦乐团、阿拉斯加州非凡交响乐团、科罗拉多州普韦布洛市交响乐团等，并会在纽约卡奈基音乐厅举行一场独奏会

都写这么多还是梗概吗?
Ⅰ、前奏：黄河船夫曲

描绘了黄河激流汹涌澎湃的气势，和黄河船工与惊涛骇浪顽强搏斗的坚强意志，象征中华民族不屈不挠的斗争精神。

Ⅱ、黄河颂

热情地歌颂中华民族的“母亲河”，歌颂中国人民五千年的光荣历史，象征着觉醒的中国人民犹如巍巍昆仑屹立在世界的东方。

Ⅲ、黄河愤

竹笛以陕北风格的开阔引子带出了钢琴欢畅地模仿古筝的演奏，以《黄水谣》的素材表现了人民在和平环境里生活的“喜洋洋”，可是一旦暴敌入侵，《黄河怨》的旋律刻画出妻离子散、满目凄凉，更表现了人民群众对敌人的满腔仇恨。

Ⅳ、保卫黄河

由铜管奏出号召性的引子，随后，乐队引出由钢琴主奏的“保卫黄河”的主题，表

现了抗日军民奔赴战场，斗志昂扬的情景; 接着，钢琴和乐队的竞奏，推出全曲高潮，高亢的《东方红》和《国际歌》音调，热情地歌颂了人民战争的伟大胜利
http://www.xiaoying.com.cn/serv02.htm

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久治县13678826342： 钢琴协奏曲〈黄河〉四个乐章的梗概 - ？
暨阙口服： 都写这么多还是梗概吗? Ⅰ、前奏:黄河船夫曲 描绘了黄河激流汹涌澎湃的气势,和黄河船工与惊涛骇浪顽强搏斗的坚强意志,象征中华民族不屈不挠的斗争精神. Ⅱ、黄河颂 热情地歌颂中华民族的“母亲河”,歌颂中国人民五千年的光荣历...

久治县13678826342： 钢琴协奏曲《黄河》是根据《黄河大合唱》创作的器乐曲共有有四个乐章.请与大合唱中的相关歌曲进行对比说 - ？
暨阙口服： 对应的歌曲是第一乐章《黄河船夫曲》、第二乐章《黄河颂》、第三乐章《黄水谣》、《黄河怨》、第四乐章《保卫黄河》.

久治县13678826342： 钢琴曲黄河由那几部分写成 - ？
暨阙口服： 钢琴协奏曲《黄河》全曲分为四部分:一、前奏—黄河船夫曲 二、黄河颂 三、黄河愤 四、保卫黄河

久治县13678826342： 关于朗朗的<<黄河协奏曲>> - ？
暨阙口服： 首先说明,黄河钢琴协奏曲是在1969年由一些音乐家根据《黄河大合唱》改编而成的,郎朗只是演奏. 黄河钢琴协奏曲共有四个乐章,名称分别是《黄河船夫曲》,《黄河颂》,《黄河愤》和《保卫黄河》,第四乐章是最著名的,经常在音乐会上演奏的.

久治县13678826342： 《黄河钢琴协奏曲》 原创及改编 - ？
暨阙口服： 由冼星海的《黄河大合唱》发展而来的钢琴协奏曲《黄河》也是中国音乐史上的著名篇章,著名钢琴家孔祥东、许忠和殷朝宗等都将《黄河》演绎至化境.而现在市面上的钢琴协奏曲《黄河》由殷承宗等主持改编创作而成,殷承宗在1970年成功...