同是《念奴娇》为何格式不一样？
永遇乐和念奴娇是两种不同的词牌，主要存在以下区别：
1. 创作背景不同：永遇乐是辛弃疾在京口北固亭怀古时创作的词牌；而念奴娇是苏轼在赤壁怀古时创作的词牌。
2. 内容不同：永遇乐主要表达作者对历史的怀念和对现实的讽刺，词牌格调雄浑、奔放；而念奴娇主要表达作者对历史人物的怀念和赞美，以及对自己的功业未成的感慨，词牌格调流露出无可奈何的情感。
3. 抒发情感的方式不同：永遇乐采用逆向联想，以孙权、刘裕等英雄人物的已逝，联想到南宋统治者屈辱求和的无耻行径，表达了自己抗金的主张和收复中原的决心；念奴娇采用顺向联想，通过赞美周瑜的才华和功业，反衬自己的年老无成和功业无就的感慨。
总的来说，永遇乐和念奴娇在创作背景、内容和抒发情感方面都有所不同。
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
念奴娇这个词牌有多种格式又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》。双片一百字，前后片各四仄韵。前片第六、七句多作对仗。宜用入声韵。
格式一：
（前片）
⊙○⊙●，
●○⊙、
⊙●⊙○○▲。（可作●○●●○▲）
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○⊙●，
⊙○○●○▲。
（后片）
⊙●⊙●○○，（可作⊙○⊙●○○）
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○○●，
⊙○○●○▲。
* * * * *
格式二：
（前片）
⊙○⊙●，
●⊙⊙⊙●，
⊙○○▲。
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○⊙●，
⊙○○●⊙▲。
（后片）
⊙●⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。（可作●○○○▲，上三下二）
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○○●，
⊙○○●○▲。
* * * * *
格式三（平韵变格）：
（前片）
●○○●，
●○○○●，
○●○△。
●●○○○●●，
○●○●○△。
●●○○，
○○○●，
○●●○△。
●○○●，
●○○●○△。
（后片）
○●○●○○，
○○○●●，
○●○△。
●●○○○●●，
●●○●○△。
●●○○，
○○○●，
○●●○△。
●○○●，
●○○●○△。
念奴娇又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》。双片一百字，前后片各四仄韵。前片第六、七句多作对仗。宜用入声韵.这个词牌有多种格式.
定 格 + - + |(;句) | - + + |(;句) + - - |(;韵) + | + - - | | (;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - + |(;句) | - - | + |(;韵) + | + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + | + - - | |(;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格一 | - - |(;句) | - |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - | |(;韵) | | - -(;句) - - | |(;句) | | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) - | - | - -(;句) | - - | |(;句) - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - - - | |(;句) | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格二（平韵格） | - - |(;句) | - - - |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) - | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵) - | - | - -(;句) - - - | |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) | | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵)
其实只有这种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了
又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》。双片一百字，前后片各四仄韵。前片第六、七句多作对仗。宜用入声韵。
格式一：
（前片）
⊙○⊙●，
●○⊙、
⊙●⊙○○▲。（可作●○●●○▲）
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
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⊙○⊙●，
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（后片）
⊙●⊙●○○，（可作⊙○⊙●○○）
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○○●，
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格式二：
（前片）
⊙○⊙●，
●⊙⊙⊙●，
⊙○○▲。
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○⊙●，
⊙○○●⊙▲。
（后片）
⊙●⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。（可作●○○○▲，上三下二）
⊙●⊙○○●●，
⊙●⊙○○▲。
⊙●○○，
⊙○⊙●，
⊙●○○▲。
⊙○○●，
⊙○○●○▲。
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格式三（平韵变格）：
（前片）
●○○●，
●○○○●，
○●○△。
●●○○○●●，
○●○●○△。
●●○○，
○○○●，
○●●○△。
●○○●，
●○○●○△。
（后片）
○●○●○○，
○○○●●，
○●○△。
●●○○○●●，
●●○●○△。
●●○○，
○○○●，
○●●○△。
●○○●，
●○○●○△。定 格 + - + |(;句) | - + + |(;句) + - - |(;韵) + | + - - | | (;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - + |(;句) | - - | + |(;韵) + | + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + | + - - | |(;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格一 | - - |(;句) | - |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - | |(;韵) | | - -(;句) - - | |(;句) | | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) - | - | - -(;句) | - - | |(;句) - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - - - | |(;句) | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格二（平韵格） | - - |(;句) | - - - |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) - | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵) - | - | - -(;句) - - - | |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) | | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵)
其实只有这种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了
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苏东坡诗词赤壁怀古
《念奴娇·赤壁怀古》——宋 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。译文...
比较苏轼《念奴娇.赤壁怀古》与李清照《一剪梅》两词的风格,
念奴娇‧赤壁怀古 1.念奴娇的主旨: 本词是赤壁怀古，作者透过凭吊三国时吴、蜀联军的主帅周瑜，借周瑜年少有为，在赤壁大败曹军的往事，抒发自己仕途失意，年华老去，壮志未成的无奈心情和感慨。 2.本词的写作手法: 念奴娇是运用了三国时代周瑜在赤壁击败曹操大军的典故。这词分上下两阕。上阕咏...
《念奴娇.赤壁怀古》诗意
一、《念奴娇·赤壁怀古》的全文释义：大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。在那久远古战场的西边地方，说是三国周瑜破曹军的赤壁。四面石乱山高两岸悬崖如云，惊涛骇浪猛烈地拍打着对岸，卷起浪花仿佛冬日的千堆雪。江山如此的美丽如图又如画，一时间涌出了多少英雄豪杰。遥想当年的周郎...
念奴娇·登多景楼作品赏析
在词的后半部分，陈亮强调长驱北伐的必要性，借用祖逖中流击楫的典故，表达必胜的乐观信念。他认为南方不乏能征善战的将领，只需把握时机，就能收复失地。结尾部分，词人再次强调形势对胜利的重要性，表达了对收复河洛的坚定决心。与辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》相比，陈亮的这首《念奴娇·登多景楼》...
念奴娇和木兰花这两个词牌名中哪一个是含有人物的呢?
念奴娇这个词牌名中含有人物 1、《念奴娇》这个词牌名出自人名，来源于唐朝一位叫做念奴的歌女。念奴是唐朝天宝年间著名的歌伎，因为歌声绝美而受追捧，甚至连唐玄宗也经常召念奴入宫献艺。此外，元稹等诗人的诗词中也有提及她的诗句。后来“念奴”被用来泛指歌女。《念奴娇》词风格大多是豪放的，其中最...
念奴娇全文是什么意思
问题二:念奴娇赤壁怀古的意思是什么 念奴娇就是一词牌名,代表演唱这首词的节奏和这词的格式,赤壁怀古就是在赤壁怀念旧事然后抒发一些感慨,回答完毕。 问题三:宋・苏轼《念奴娇・赤壁怀古》是什么意思? 全词赏析: 大江东去,浪淘尽,千古风流人物――起句写长江给人以雄奇壮丽之感,“大江东去”是眼前江景,用...
什么叫平仄通押
平仄通押也叫平仄通叶。一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月·夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪...
大江东去的下一句(念奴娇-大江东去)
美国 周策纵 先生在为呼应其友何文汇博士“苏轼《念奴娇》赤壁词正格”一文而写的“苏轼《念奴娇》词格律与原文考”文章中,说: ──文汇所举“旧题”诸葛亮《黄陵庙记》有“ 乱石排空,惊涛拍岸 ”之句,以为苏词本于此。但此记无据,亦不见于早期武侯集,记中直称刘备为“刘氏”,亦拟于不伦,显系后人据赤壁...
在《念奴娇·赤壁怀古》中,试分析这首词是怎样表现这种意境的_百度知 ...
清代词论家徐轨谓东坡词“自有横槊气概，固是英雄本色”（《词苑丛谈》卷三）。在《东坡乐府》中，最具有这种英雄气格的代表作，首推这篇被誉为“千古绝唱”的《念奴娇·赤壁怀古》。这首词是苏轼游赏黄冈城外的赤壁（鼻）矶时写下的，是北宋词坛上最为引人注目的作品之一。此词上阕，先即地写景...
苏轼为何要写下《念奴娇·赤壁怀古》
苏轼不但是写散文和写诗的能手，而且在词的写作上也有很高的成就。他写的词，有一种与众不同的豪放风格。在游赤壁之后，他又写了一首《念奴娇》（词牌名）词的上半首是：大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，掠涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。苏轼...
烛施雪莲： 又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》.双片一百字,前后片各四仄韵.前片第六、七句多作对仗.宜用入声韵. 格式一: (前片) ⊙○⊙●, ●○⊙、 ⊙●⊙○○▲.(可作●○●●○▲) ⊙●⊙○○●●, ⊙●⊙○○▲. ⊙●○○, ...
仁化县13372551469： 宋词词牌名为什么都不一样 - ？
烛施雪莲： 词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱).人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
仁化县13372551469： 为什么有些宋词的词牌名都相同呢?作者却不相同看了宋词三百首,发现许多宋词题目,词牌名相同,作者却不相同,为什么呢? - ？
烛施雪莲：[答案] 词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有 两千多种格式(按钦定词谱).词的这些格式称为词谱. 关于词牌的来源,大概有下面三种情况: (1)本来是乐曲的名称.如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》...
仁化县13372551469： 为什么有些宋词的词牌名都相同呢?作者却不相同 - ？
烛施雪莲： 词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有 两千多种格式(按钦定词谱).词的这些格式称为词谱. 关于词牌的来源,大概有下面三种情况: (1)本来是乐曲的名称.如《菩萨蛮》、《西江月》、...
仁化县13372551469： 《浪淘沙》这个题目有什么含义快,3天之内我要用 - ？
烛施雪莲：[答案] 词牌名 例: 浪淘沙 作者:刘禹锡 九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯. 如今直上银河去,同到牵牛织女家. 日照澄洲江雾开,... 这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼...
仁化县13372551469： 同词牌的格律要相同吗? - ？
烛施雪莲： 原则上是要相同的.调有定句 句有定字 字有定声 填词 ——这只是就通常情况而言; 其实,词在其发展流变过程中,词牌、词的内容等,均有创新、改变情况. 与你问题最相关的有: 1、同一词牌名,有不同“格式”流行的情形,其字数、句数、甚至阕数等,都可能不同. 2、不同一个、不同时代的创作者,就同一词牌的填词,在节奏、字数、句数等方面,也不少不一致情况.(一般就像“减字”等变体).
仁化县13372551469： 什么叫词牌 - ？
烛施雪莲： 简介: 词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱).人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几...
仁化县13372551469： 为什么邓剡的《念奴娇》和苏轼的《念奴娇》每句话的最后一个字都相同? - ？
烛施雪莲： 这叫押韵,有的作者填词有意防效古人,所以在填同一个词牌时,会有意用相同的韵,并且有意有相同的字.可以理解为对被防效者的崇拜吧.
仁化县13372551469： 古诗词的格式词的词牌字数词调是怎样划定的? ？
烛施雪莲： 词牌,就是词的格式的名称.关于词牌的来源,大约有下面的三种情况: ⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻...
仁化县13372551469： 关于宋词.什么是同调异名,异调同名,同调 - ？
烛施雪莲： 优质解答 同一个词牌可以有多种称呼,即所谓“同调异名”,又多数词牌的格律都不是唯一的,可以有多种变体,即所谓“同名异体”.由于词调定名的情况比较复杂,就出现了同一个词调有几个名称,或词牌名称虽同,指的却是全不相干的两...
