为什么听摇滚的都看不起听周杰伦的

作者&投稿:乘图 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
为什么听摇滚的都看不起听周杰伦的?~

因为个人的喜好不同呀,其实JAY的歌曲里也是有摇滚的成分,只不过是有些人不懂得,或是他们根本就不喜欢JAY的曲风。支持JAY!!!!

【复制了一下之前的回答,因为懒得再打一遍,都是我个人很喜欢的歌,都有rap很带感,不过有一些不是摇滚,嗯就酱】
推荐一下我的歌单吧
《困兽之斗》(据说是抒情摇滚)
《琴伤》(rap超爱,喜欢杰伦副歌唱腔,很华丽又带着神秘,感觉《前世情人》的唱腔和这首歌的有点像)
《逆鳞》(啧这首最近超爱,词曲完美,超带感)
《懦夫》(感觉蛮冷门的,但是超级好听,摇滚啊,禁毒啊,杰伦写词谱曲编曲全包)
《乱舞春秋》(开始听的时候还不太喜欢,现在也是好喜欢,杰伦的歌对我来说没有不好听的哈哈,传说中的八段副歌真是diao)
《反方向的钟》(杰伦第一张专辑里的,哇这歌简直了,推荐看一下MV,没有什么原因就是杰伦超帅)
《爸,我回来了》(打字累了,这个好听,戴耳机简直享受)
《威廉古堡》(吸血鬼题材)
《止战之殇》(战争题材)
《黄金甲》(就是喜欢)
《周大侠》(听着爽啊)
《比较大的大提琴》(这个必须说几句,超爱这首歌,在学校经常和我的好朋友一起唱,嗯不错不错)
《水手怕水》(哈哈哈这个高萌,在学校也经常和朋友一起唱林老师啊铃不铃~)
《窃爱》(就爱这种调调)
梯田(环保题材,依然是杰伦词曲编制全包,不能再赞了,04年演唱会《梯田+爸,我回来了》也是碉堡)
《.......》(大概就这些啦,写这么多你也不一定去听啦,就酱啦~~)
我不是乐评,只是简单说一下我的想法哈,其他答案说过的我就懒得说了~
【对了还要推荐一下我伦的新歌
《说走就走》新专最爱!但是rap怎么唱都唱不好QAQ
《土耳其冰淇淋》碉堡
怎么能忘了《床边故事》呢
《英雄》不懂lol但这首绝对洗脑,看着歌词下意识就能唱出来
人生不是一个人的游戏 ...
《now you see me》在B站不小心看了空耳后就想不起原来歌词了QAQ
中国风不错哦 英语不错哦
最后表白我伦❤】

这个问题比较大,尝试从摇滚和周杰伦两个关键词和概念廓清、音乐诉求、发展眼光三个方面来解释。

1.概念廓清

摇滚乐,摇滚精神,商业歌曲,非商业歌曲……
这些概念的确定估计都可以写成博士论文了吧。我们只能从大致的意义出发去抓关键。

摇滚乐所承载的灵魂就是它所表现的摇滚精神,摇滚精神一度或一直代表着青年对这个社会的不满、反抗、诉求和改变,摇滚精神追求生命的平等、自由和博爱等一切美好,像一个遥不可及的乌托邦,吸引着一代代的摇滚人不停地前进、呐喊和彷徨。

与其说摇滚乐是一种音乐,不如说它是表现这些精神的一种形式更准确,这些精神,借助其它艺术形式也可表现,但无疑音乐这种形式更大众直接、短小精悍,一触即发。

而商业歌曲,简单地可以理解为音乐与商业的一种不同程度的合作,交流,虽然有时音乐不幸沦为商业的附庸。

但定义都是有时代性的,都是人为的理解。

在周杰伦看来,“商业歌曲”这个名词,是自命清高的居士想出来的!(出自《D调的华丽,2005)

我们可以轻松地理解言外之意,周杰伦并不认为商业与歌曲(音乐艺术)是不可调和,必须有所妥协的包养式关系。

基于对音乐艺术与商业理解的不同,我们才能更好地理解艺术家们。

2.音乐诉求

很明显,摇滚乐本身承载的意义的沉重,与现在娱乐至死,没有信仰的大众之间有着不同于以往的隔阂,有人说上世纪的摇滚精神已经死了,至少可以看出,摇滚乐的生存现状并不乐观。

摇滚乐与生俱来的反思、偏激、强烈,是为追求现世安稳的社会机制所不能完包容的,摇滚精神所彰显的独立自由,也使他们难免显得清高,不懂也不愿向金钱至上、尔虞我诈的商业社会低头,因为摇滚就是来拆这些见不得人性之光的社会黑暗的台的,摇滚精神拒绝被商业捆绑。

而周杰伦对音乐的诉求,并没有这样激烈。

音乐天赋在学前就得以较好开发的周杰伦,草根出身,学历止步于国中,性格孤僻,对音乐却随着年龄和阅历的增长显出少有的老成与自信。

但老成是相对而言的,周杰伦现在对音乐境界的理解还是比较简单,一个字:玩。

他并没有你摇滚人一样在一个生命的主题上深入挖掘,而是以花哨的主题和音乐技术上的多元化处理,来表达自己的音乐理念。

坦白说,你让周杰伦去思考那些烧脑的to be,or not to be
式的哲学命题,再将其融入歌曲,去反抗世俗中的污迹,这是他所不擅长,也是现在的他所没有能力去做的,你能想象方文山拼盘式的歌词突变成尼采式的神经质式的呻吟吗?不可能。

在周杰伦目前的作品中,我们看到的深刻反思社会的主题并不多,多半只是点出这个主题,然后用相应的内容控诉一下,就此而已。

但我们考虑到歌曲这类短小精悍的艺术作品,它所能承载的意义和影响又不是能与一部煌煌巨著所相提并论的,所以摇滚歌曲也同理,不必五十步笑百步。

因为,歌曲的形式已经决定了自身的内容所能达到的高度。

至于周杰伦对商业歌曲这个名词的质疑,他现在就在亲身地去实践,一方面他拥抱商业,无限开发作为品牌的他的商业价值,另一方面,他总是尝试从各个技术角度去打破、去融合古典、嘻哈、摇滚、R&B、爵士……只不过这些都是技术上的实践,我们更渴望周杰伦团队在意义上的实践能达到歌曲艺术的至高点,而不是总是在爱情主题和几个花哨的非爱主题下打游击,变魔术,显得有些隔靴搔痒。

3.发展眼光

每一个音乐艺术,每一个音乐工作者,都在成长中蜕变,我们站在特定的时代中去观看,可以明显看到,上世纪80年代,摇滚精神在青少年群体中的狂热,与本世纪前20年,周杰伦在80、90后群体中的流行,是有着它特定的时代背景的。

至少,摇滚精神满足了那代人的信仰、质疑和反抗,周杰伦满足了应试教育枯燥生活中青少年对爱情的想象,帮助很多人安全地渡过了危险的青春期,这两种音乐共同拥有的历史作用也不是换了谁都可以为之的。

这些看似必然,其实也充满了偶然。用发展的眼光来看,我们对于哪一种音乐理念、艺术,都不必苛求过多,所谓的存在即为真理,何况还影响那么大。

我们欣赏一些商业大片对感官的酣畅淋漓的洗礼,我们也欣赏孜孜矻矻献身艺术片的探索导演,我们也惊叹能将艺术与商业融合得相得益彰的李安式的存在。

同样,我们欣赏摇滚人对当下生活的反思,我们也没必要拒绝周杰伦式的音乐对音乐技术层面的实验和轻松温暖甚至有些迎合市场的内容推送。

只要不是纯粹对人类的反动,为什么彼此要“自相残杀”呢?“理论可以片面的深刻,实践却重把握的中庸”(李泽厚语)

来源:微信公众号JAY品牌研究(jay-bs)
之远巴别塔_新浪博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_e41c142b0102wgwy.html

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