"花枝犹可慰愁人，只是鬅鬙短鬓不禁春"是什么意思？

“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”是什么意思？~

“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”的意思是：鬼唱秋坟，纵使能够另恨血化碧，只是挽歌（鲍诗）唱罢，心上的愁和恨，仍旧不能消解。而今，算是已经认定，死后化作花丛双蝶，生生世世，永不分离。
注释：
① 唱罢句：唐李贺《秋来》：“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”这里借用此典表示总是哀悼过了亡灵，但是满怀愁情仍不能消解。
②春丛句：认取，注视着。取，语助词。此句意思是说，花丛中的蝴蝶可以成双成对，人却生死分离，不能团聚，故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。李商隐《偶题二首》：“春丛定是双栖夜，饮罢莫持红烛行。”
出自清代词人纳兰性德的词作品《蝶恋花·辛苦最怜天上月》，全词原文：
蝶恋花·辛苦最怜天上月
（清）纳兰性德
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。黄庭坚所作的这是一首赠别的词。
　鸳鸯翡翠，小小思珍偶。 　　眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。 　　娉娉嫋嫋，恰似十三馀，春未透，花枝瘦，正是愁时候。 　　寻花载酒，肯落谁人后。 　　只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。 　　心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？

　　《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。这是一首赠别的词。 　　上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。前者重绘形，故我绮语；后者重抒情，颇具风韵。全词运用铺叙的手法，层次分明。 　　鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候。寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？ 　　上片首二句先写陈湘年少怀春的内心活动。鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。《说文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。 　　接下来两句，以远山秋波，比喻陈湘的眉清目秀。“山明水秀”与“眉黛”、“秋波”相应，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作远山，是我国古代诗文中所习见的。王观《卜算子》的“水是眼波横，山是眉峰聚”即为一范例。末五句，以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。妙词人不着痕迹地点染了杜牧《赠别》的“娉娉嫋嫋十三馀，豆蔻梢头二月初”的诗句，含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华勾勒了出来。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。 　　片前两句写结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面、一倾积愫的感情，溢于言表，不言倾慕，而爱恋之情自见。接下来两句，写词人对后约无期、犹恐美人已有所属的怅惘。妙他把杜牧《叹花》诗“自是寻春去太迟，不须惆怅怨芳时。狂风吹尽深红色，绿叶成阴子满枝”融化里面。词人这里遥想别易会难，聚少离多，待到他们重逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成阴、子已满枝了。意脉上承“娉娉嫋嫋，恰近十三馀”了。感情上低回婉转，一往情深，显得更加深沉、真挚。最后五句，表现自己的着恋之深，依慕之切。“心期”，指内心深处的期望。这里是申说人生实难，事与愿违，造物是那样地捉弄人，不让人把握自己的命运，实现自己的愿望。接着又以柳的飘拂依人，比喻自己的别情无极，依恋不已。虽千里之外，犹然频频回首，寻觅那折柳赠行者的倩影。 　　语淡而情深，意浓而韵远，非有这种实际生活的体验，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，庄重又活泼，非功力深厚之妙笔，亦不能表达也。

春花犹能安慰寂寞忧愁的人，只是这满头蓬乱稀疏的短发，怎禁得起盎然春意的慰藉呢？ 《虞美人·谢张芳远惠杏花》邵亨贞 闭门日日听风雨，不道春如许。老来犹自爱看花，及至看花双眼被愁遮。 杏花不改胭脂面，愁里惊相见。花枝犹可慰愁人，只是鬅鬙短鬓不禁春。 邵亨贞的这首《虞美人》。 首句交待了诗人的生活状况，也交待了天气背景。“闭门”的孤独生活，只能以“听风雨”来打发时光，“风雨”在古代文学中作为一种文化符号，常常是忧愁的催化剂。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，“听风听雨过清明，愁草瘗花铭”等等，诸如此类的诗词不胜枚举。 唐寅有词句“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”同样闭门将春拒之门外，但唐词中的女主人公是怕触景生情，雨打梨花勾起岁月蚀人的伤感，为此刻意“闭门”，独锁深闺，而邵词不同，平淡寂寥的暮年生活已经让词人失去了对春逝的敏感，并非刻意“闭门”，所以当友人送来一枝杏花的时候，词人突然发现原来春光已经如此繁盛的到来，自己却浑然不觉，“不道”点明杏花唤醒了词人对春光的感触，打破了生活原来孤寂和了无波澜的状态。 “老来犹自爱看花”，一个充满雅趣的年迈主人公被勾勒出来，“看花”的爱好让晚年生活多了一丝暖色调，有花为伴，带着几分诗意的温馨，下句却笔锋一转，看花的双眼已被愁遮住。愁绪在此实化为一层蒙蒙的雾障，眼睛被愁罩住，所见的一切都被愁丝浸染，再好的春光透过这层雾障投射到人的瞳孔或心灵也只能徒增人的伤感。 下阕写人与花的对话。“胭脂面”一方面是因为被春雨滋润过，杏花显得格外色泽鲜艳，另一方面，“胭脂”色给人娇羞之感，也是生命健康与旺盛、正值锦瑟华年的象征。迟暮的美人，或残花碎瓣怎会有“胭脂面”？“愁里惊相见”，“惊”字用得绝妙。这里的“惊”既是主人公的惊，也是杏花的惊。主人公惊叹杏花容颜不改，娇美依旧，杏花惊叹主人公已苍老到这田地，可谓触目惊心。王世贞有词“我笑残花花笑我，此时憔悴休争”，这里人与花共残年，还有秦观的“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”，他们笔下的花，都是凋零、衰败的，与词人同病相怜，于是作者的一怀愁绪还能有个伴侣共同分担，得到稍许排遣，而邵词中的杏花却用蓬勃的生命来反衬词人的衰老，只能加重愁思的份量。 杏花并非有意讥诮人的老去，朋友也是一番好意，送来春花以此安慰寂寞忧愁的作者，只是这满头蓬乱稀疏的短发，怎禁得起盎然春意的慰藉呢？“短鬓”由杜甫的“白头搔更短，浑欲不胜簪”可知并非简单指短头发，而是老人稀疏的头发，是生命衰微的表征。 整首词以清冷宁静起笔，朋友的杏花“一石击起千层浪”，引起词人对人生迟暮的慨叹，愁绪一发而不可收，直接出现“愁”字就达三次之多，从愁遮看花眼，到杏花对词人愁容衰貌的惊叹，到花对愁人的安慰不成，层层渲染，密密的愁，织成一张铺天的罗网，愁之深广用“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”来形容也不为过。 仅管该词在表现嗟老主题上落入窠臼，但情感之真挚深婉让人动容，结构安排回环又明朗清晰，语言凝练却无斧凿之痕，即使放在宋词当中，也应列为上乘之作。

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