乐景衬哀情的诗

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乐景衬哀情的诗是国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

乐景写哀

乐景写哀是以美乐景物烘托哀愁的反衬手法。人们的境遇不同,心情不同,文化水平和思想性格不同,对景物会有不同的情感和审美态度。

清王夫之《姜斋诗话》:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”便是以景衬情的手法之一。唐韦应物《寄李儋元锡》:“世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠。”这是因国家动乱未平,个人前途未卜,世事变幻难料,忧从中来,反而在春季良宵,愁思萦绕,夜不能寐。

杜甫《绝句二首》之“江碧鸟逾白,山青花欲然。今春看又过,何日是归年?”是写美景衬哀思的好诗。江碧、鸟白、山青、花红,春意浓郁,可是暮春将尽,在此“匆匆春又归去”的时刻,对欲归不能的诗人却加深了漂泊之感和故乡之思。

又《春望》:“感时花溅泪,恨别鸟惊心”;“《登楼》:“花近高楼伤客心,万方多难此登临。”都是眼前乐景衬托并加深了诗人忧国多难的哀愁。

知识拓展:

古诗是古代中国诗歌的泛称,指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲,狭义的古诗仅指诗,包括古体诗和近体诗。

自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”,依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。

自由诗并非什么现代发明,但它随着现代主义的到来而占据显著重要的地位,并且构成了对19世纪诗歌固定形式的反叛。自由诗没有任何外在的形式可以利用,同以前的诗相比,可能是最难写好。




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以乐景衬哀情的诗句 动静结合的诗句 意向并列的的诗句 细节描写的诗 ...
以乐景衬哀情的:商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花>。 动静结合的:青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。 意向并列的的:朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。 细节描写的:蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。采纳哦

采薇中借乐景衬哀情的诗句
《诗经采薇》中“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”依依杨柳,美好春色让人沉醉,却是黯然离别之际;霏霏雨雪,冰天坼地的寒冷,竟是征夫回乡之时!前者是乐景写哀,后者是哀景写哀,而以乐景写哀情或以哀景写乐情,可以起到倍增其哀乐的效果。供参考。

烘托悲伤心情的景物描写
江城子 殇 清酒浊泪独心伤,月凄凉,人惆怅;凭栏影只,唯听雨断肠。醉眼迷离终成恨,红颜去,情已凉。春风犹忆旧人样,惜过处,湿红妆;北雁南飞,谁怜空飘荡?劳魂役梦下晚芳,梧桐坠,惹晨霜。谢池春 断桥 浮萍卷絮,恰是荡泊难驻。风荷举,保俶突兀。粉黛青霜,拥花黄而顾,笑多情自来...

求以哀景写乐情的诗句
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为什么晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲是以乐景写哀情呢?
我(诗人)眺望远方,故乡究竟在哪儿?然而眼前只见一片雾霭沉沉笼罩江面,给人带来无尽的忧愁”从中,可以发现黄鹤楼如此美丽的景色都无法动摇诗人对于家乡的思念,这些能够让其他人忘记忧愁的美景于诗人而言也是无用的,这些乐景(黄鹤楼的美景)反衬了诗人对家乡的哀思,因此是用乐景写哀情。

《行路难》中用夸张的手法以乐景写哀情的诗句是?
这四句写朋友出于对李白的深厚友情,用夸张的手法写出不盛宴的乐景。而“嗜酒”的李白,要是在平时,这美酒佳肴,再加上朋友的一片盛情,肯定是会“一饮三百杯”的。然而,这一次他离开座席,拔下宝剑,举目四顾,心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作,形象地显示了内心的苦闷抑郁,这是哀情。

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戢庆蛭龙: 以乐景衬乐情 迟日江山丽,春风花草香,泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.——杜甫 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.——白居易《钱塘湖春行》 以哀景写哀情 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.万里悲秋常作客,百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀.——杜甫《登高》 以乐景写哀情 江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年?——杜甫 梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家.庭树不知人去尽,春来还发旧时花——山房春事

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戢庆蛭龙: 《采薇》里的“昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏”.乐景写哀情,哀景写乐情.

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戢庆蛭龙: 《诗经采薇》中“昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.” 依依杨柳,美好春色让人沉醉,却是黯然离别之际;霏霏雨雪,冰天坼地的寒冷,竟是征夫回乡之时!前者是乐景写哀,后者是哀景写哀,而以乐景写哀情或以哀景写乐情,可以起到倍增其哀乐的效果. 供参考.

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