求贺双卿《惜黄花慢·孤雁》注释+翻译。我急用。真心感激。

什么是翻译文学~

与文学翻译含义类似吧，是对文学作品进行的翻译，包括对所有涉及文学语言的广泛翻译。
除了说明要传达出“思维内容”外，还着重强调了“风格特色”——因为这正是文学作品不可缺少的关键之一。没有风格的作品必然显得苍白无血，毫无生气，正如人缺少了他的个性一样。而作品有了风格，人物的音容笑貌便会跃然纸上，机趣横生。
同时，还强调了“忠实、准确”——这是基难点所在。翻译毕竟不是创作，其性质决定了它必须忠实准确地传达出原著的精神风貌，而不得随心所欲，自由发挥。但是由于两种语言特点不同，规律不同，一成不变地进行翻译是产生不了应有效果的。因此就需要进行调整，在保持“神韵”的准则下语言上作些变通——这便是文学翻译过程中的“再创作”。

你好！
最好能提供多些关于你的水平的资料。
大学、研究生、还是中学？
如果要推荐高端些的，必推 经济学人 ！！！！
绝对的翻译必备。文笔一流、而且不止于经济类、各种时事、观点清晰新锐。
绝对是最好的没有之一。

希望你能有收获。
谢谢！

碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！
凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里，多少缠绵！夜未闲，倦飞误宿平田。

注释：
遥天：犹长空。 三国 魏 阮籍《咏怀》之三二：“遥天耀四海，倏忽潜蒙汜。” 唐太宗 《望终南山》诗：“重峦俯渭水 ，碧嶂插遥天。”
暮霞：是指晚霞的意思， 江淹《秋夕纳凉奉和刑狱舅》：“虚堂起青蔼，崦嵫生暮霞。”刘禹锡 《和令狐相公晚泛汉江书怀 》：“雨过远山出，江澄暮霞生。”
散绮：是指展开美丽的绸缎。比喻绚丽的云霞。 谢朓《晚登三山还望京邑》诗：“馀霞散成绮，澄江浄如练。” 姚燧 《江梅引·谢王子勉提刑送江梅》词：“暮霞散绮楚天外，几片轻飞。”
肃霜：谓霜降而万物收缩。《诗·豳风·七月》：“九月肃霜，十月涤场。”
鸥鹭：这里的鸥鹭并不是指单独的某种鸟，而是对鸥鸟，鹭鸟的统称。如海鸥，白鹭之类。
梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，故称“梦魂”。 刘希夷《巫山怀古》诗：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。”晏几道《鹧鸪天》词：“春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”白居易《长恨歌》：“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。”
婵娟：美女、美人。这里指词人自己。方干《赠赵崇侍御》诗：“却教鹦鹉呼桃叶，便遣婵娟唱竹枝。”孔尚任《桃花扇》第二出：“一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟”。

此词写的是孤雁，上阕开端便营造出一种哀愁的境界。天空是如此遥远，而晚霞如散落的罗绮，那色彩虽然鲜艳，却被剪得零零落落，不成模样。双卿笔下的晚霞，总是非常独特，带着唯美忧伤的气质。双卿《武宁溪韵赋七言古诗七首》其一中，有“细切霞膏咽冰噫”之句，想象奇特，要用切碎的红霞调作胭脂；而她在《步宁溪前韵应三人题为七言古诗三首》其一中，有“隙送残晖印孤臆”之句，夕阳的余辉是从零云的缝隙之中洒落下来。在双卿笔下，暮霞虽美，却总是破碎零落，让人不堪直面。

正如上述，此词起首便用晚霞营造了一种视觉的凄美，而随即带给人的，则是听觉的错落。我们听到的是失群孤雁的哀鸣，那声音似乎直接穿透贺双卿的心灵，感觉是如此之近，如此之令人怦然心动，然而抬头寻觅，那身影却是如此之远，并且还在一直远去着……孤雁啊，你到底要何去何从呢？贺双卿不由为它担心，也为自己担心。自己尚在病中，还得操劳田间，傍晚归家，没有温暖的期盼，只有栖栖惶惶的感觉。而孤雁也是一样，究竟能去向何方？已是晚秋，霜降芦苇，水边是如此清冷。更不能指望水鸥、鹭鸶的怜惜同情，你还是悄然独睡罢了。而凤凰尽管高贵美好，又怎么可能成为你的伴侣呢？就如自己，缺少丈夫的怜惜；虽然有才子们的惺惺相惜，但他们可能成为真正的伴侣吗？词的上阕，见出贺双卿多少自怜自艾，犹豫徘徊的情绪。

而下阕，贺双卿似乎重新打定主意，不再惆怅感叹，自寻烦恼。她断然地劝孤雁不要再哀鸣了，还是沉默无言为好。找到一沙半水，聊度此生罢了，这样倒还能求个自保。否则的话，眼下稻粱刚刚收毕，到处空空荡荡，无处藏身，而猎捕你的网罟也早已撒开。知道你在寒烟之中，到处惊魂。知道你一定如我一般，心中有无限忧愁。但是，我劝你还是别再如此凄苦缠绵，不然，我怕你黑夜还未降临，就因飞得太累，而误落在最危险的平田之上。其实，我自己也是一样，有一个简陋的家栖居即可，为何还要烦恼忧愁，多思多想呢？

双卿曾和邻妇有一段对话，道尽了她对人生和婚姻的看法。双卿说：“人皆以妾为薄命者，徒以妾才貌耳，彼无才貌者，未尝不欲得佳婿，宁独双卿乎？才貌者，天之所以戕双卿也，乃自戕以快天意，愚矣！”双卿甚至感叹说：“天乎！愿双卿一身代天下绝世佳人受无量苦，千秋万世后为佳人者无如我双卿也！”可见双卿内心的最深处，还是有着美好的期盼，她也曾梦想一个与自己般配的才士，然而现实如此残酷，她只能把一切归为命运，归为天意。所以索性断绝一切念头，聊度此生。而她的内心，又偏偏不能如外表般平静，所以总是触景伤情，总是泛起波澜。几抹晚霞、几声雁过的啼鸣，几处寒烟，都会引起她的一番波动， 她要努力说服自己，才能复归平静。而这种平静，内里却是如此挣扎与绝望，往往更让读者黯然伤神。所以，陈廷焯在《词则·别调集》中，说贺双卿此词“鹃血猿声，令人肠断”。

“碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。”上阕景语起，并且这个景异常美丽，遥望去，一片蓝天，黄昏的晚霞铺散开来像织锦的彩色丝绸一样。晚霞那鲜红的颜色，就好像是把鲜红色的绮罗剪碎成一条条一片片的。想象甚奇。特别是“碎剪红鲜”神来之笔。道前人所未道。这么美的背景，看到的却是“听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？”词人用外界的鲜艳色彩与她内心的伤心欲绝正好构成反衬。相似的手法比如杜甫《秋兴八首》第一首：“玉露凋伤枫树林”。杜甫用白得耀眼的露珠和鲜艳的枫树林起兴描写凋伤之境。同样的宋玉在《招魂》写到：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南。”江南的春天，枫树长得非常茂盛，但是宋玉恰恰在这春色中觉得非常伤心。再比如杜甫《滕王亭子》有一句“清江锦石伤心丽”， 又如李白写的《菩萨蛮》，说“寒山一带伤心碧”，杜甫看到锦石格外的美丽，李白看到寒山格外的碧绿，都感到触目惊心。这大概是因为当一个人心情不好的时候，特别触目惊心的不是灰暗的景物，而是颜色特别鲜艳的景物。同时我们也不仿想象一下双卿本来也是心存美好的，这样的美景本来也是她向往的生活。但因为自己所受的挫折，心情是悲痛的，所以景起后，词意便转，于是在如此美景的衬托下看到了“孤鸿一个”。因自己是孤鸿一个，所以即使是美景也无暇欣赏，便将目光投向了孤雁。正如王国维所说：“以我观物，故物皆着我之色彩。”
雁的叫声凄凉，会引起你的哀怨，所以词人说“听时愁近”，同时在雁的身上又寄托了词人的期盼和同情，所以词人不希望它飞远故说“望时怕远”。雁是一种弱势的飞禽，一定要成群结队排成雁阵才能够彼此有一个照应。但现在你是“孤鸿一个”，“去向谁边？”你又能去到哪里呢？词人为何说自己是孤雁呢？下面几句词意又转。
“素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！”这几句体现一个“孤”字，其手法类似于贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 这孤雁为什么要离开它最喜欢的芦花渚，原来是素霜已冷，气候环境恶化了逼迫这只孤雁离开。更严重的是它在这里没有同伴，寒冷时没有温暖的慰藉。这只孤雁也想和鸥鹭处好关系。它也努力了，但终不是同类，它只能看着它们成双成对。结果自己还是孤独。我们可以想象原本双卿也想和婆婆、丈夫搞好关系，过幸福美满的生活。奈何姑恶夫暴，邻里亦不敢可怜之。凤凰虽好，我又高攀不起，不可能嫁给文人书生、达官贵人。劳动的艰苦，疾病的煎熬，婚姻的不幸，精神的折磨，心灵的凄楚，种种愁情苦况，一齐折磨着双卿，在这个冷似冰窖令人窒息的家庭中，双卿又无处倾诉。我也只好把满腔的忧怨倾诉在纸上，形成一首首滴血含泪的词篇！鸥鹭不是朋友，凤凰更不是朋友。这就将身处险地，无人可怜，婚姻不幸，生活备受欺凌之悲和盘道出。正如王国维的词所说的，“天末同云暗四垂，失群孤雁逆风飞。江湖寥落尔安归”。江湖之大，又哪里是你的归路？到这里词人已写尽己孤。但更大的悲哀还在后面，接着词意又转。
“凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。”无奈语，抗争无用，且度流年。真实的写照。芸芸众生概莫如此。既然无法反抗，也就只有加倍地恭顺了，或许这样可以减少一点痛苦。《西青散记》记载，双卿到婆家后不长时间，便久病不愈，在临终前的日子里，“事舅姑愈谨，邻里称其孝。夫性益暴，善承其喜怒，弗敢稍忤。”虽是如此，双卿她还是没有躲过悲惨的结局。所以你想平静地度过此生亦难，“树欲静而风不止。”所以词人就善意地提醒孤雁“稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。”稻子已经收割完了，田里已找不到你的食物了。而秋天正是猎人出来打猎的时候，你的头上正张着无数的罗网。所以你一个孤雁在睡梦中都需要保持警醒，否则就会被打下来成为人类欢宴上的一盘美餐啊！下场就如王国维那首咏孤雁的词《浣溪沙》的下阕：“陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。今宵欢宴胜平时。”我们发现词人大概每三句便转折一下。这是由词的特质所决定的，就像一个小女子在花园走步，一步一态。“徙倚而前”。“虽有强力健足，无所用之”。接下来词意又转“断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵”，这里词人把孤雁当作了朋友和倾诉对象。说假如孤雁有知我的情意，如果我们的心是相通的，那么你们孤雁那种孤单无助断肠的感受，我是能够感受得到的，在你的寸心之中，也一定存有对于往事、对于生活、对于爱情、对于相思、对于朋友、对于未来的种种牵挂，我是真的难以放下！我猜你也是的。落墨虽在雁，意旨却在人，人雁相通，浑然一体。
接下来词意又转“夜未闲，倦飞误宿平田。”黑夜已经来临了，但你已经飞得筋疲力尽再也飞不动了，于是你便作出一个错误的决定，落到平田之中去休宿。我们知道平田对雁来说是危险的地方，那里正是打雁的猎人埋伏的地方！全词就在这紧张的悬念中戛然而止。这也正是女词人明珠暗投，误落田家不幸命运的真实写照。所以我们看词人原本也心存美好，无奈确是“孤鸿一个”，“素霜已冷”“鸥鹭”又不怜，“凤凰”亦不是“姻缘”。想“无言”“且度流年”却奈何“稻梁初尽”更兼“网罗正苦”。“梦魂”亦常惊醒。最后还是落了一个“倦飞误宿平田”。层层铺垫转折，最后砸下的一笔却是如此之凄凉。双卿看到了孤雁的结局，亦看到了自己的结局。她的心凉到了极点！从美好的起点开始，数次转折后跌入最深的谷底。就这样，大约于雍正末年或乾隆初年，一代才貌双全的农家女词人，最终在肉体与精神的双重折磨下，花颜凋落，含恨离开人世，留下一段千古遗憾，让后人叹惋不已！
词人以孤雁自比，孤雁之遭遇正是词人之遭遇，词人劝慰孤雁之语何尝不是自宽之语。相比于崔涂和杜甫的孤雁，这首词写得更为哀婉。原因有二：
一，词为诗余，却能言诗所不能言。张惠言说词的艺术美在“低徊要眇，以喻其致”正与王国维所说的“词之为体，要眇宜修”暗合。关于词的特质，叶嘉莹却用了一个大家比较容易接受的词来表达。她认为：“好的小词之中有一种‘潜能’，这种潜能可以通过象征的作用或符示的作用来体会，也可以通过语码的联想或通过语言的结构来体会。但不管你用什么方法来体会，总而言之，小词是以具有这种丰富的潜能为美的。凡是缺乏这种潜能的词，就一定不是好词。”无疑双卿这首词具备这种“潜能”。
二，作为女性词人，双卿之景物描写和心理刻画更为细腻传神。她以女性之美将词写得幽深窈曲，这是因为其感情的本身就有一种深远意蕴的缘故。《西青散记》载：这首词是一日黄昏，将近晚炊时，病中的双卿携着畚箕从打谷场上归来，听见一只孤雁在远方的芦苇丛中无助的哀鸣，她西立而望，呆立半天，联想起自己凄凉的身世，不由潸然泪下。几天后和泪写成此词。正因为情感真挚，所以此词读来字字皆是泪。
词托咏孤雁，寄意遥深，情悲声苦，凄婉欲绝，实乃自抒身世之感。哀哉孤雁，悲哉双卿！正如如陈廷焯所言：“此词悲怨而忠厚，读竟令人泣数行下。”

​贺双卿简介：
贺双卿（1715~1735年）， 清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。双卿是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”。
清代陈廷焯撰《白雨斋词话》评曰：“西青散记，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。'

---

徐闻县17579099224： 《惜黄花慢》词谱中贺双卿所用词谱. - ？
夏豪氨基： 《凤凰台上忆吹箫·赠韩西》 清 双卿 寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消. 正断魂魂断,闪闪摇摇. 望望山山水水,人去去,隐隐迢迢. 从今后,酸酸楚楚,只似今宵. 青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊. 更见谁谁见,谁痛花娇. 谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描. 谁还管,生生世世,夜夜朝朝.

徐闻县17579099224： 大家提供一些写景的诗句 - ？
夏豪氨基： 描写“月”的诗句 花间一壶酒,独酌无相亲.举杯邀明月,对影成三人.----李白《月下独酌》 床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.----李白《静夜思》 无言独上西楼,月如钩――――...

徐闻县17579099224： 最忧伤的诗? - ？
夏豪氨基： 贺双卿的《凤凰台上忆吹萧》建议楼主去看下,写的非常的伤感,柳永的《忆帝京》系我一生心,负你千行泪.路游的《衩头凤》也很好的