快板前奏怎么打 ~ 急!!!
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快板怎么打?今天给您详细讲解如何打快板,而且还可以串上词! 超清(720P)
快板开场板打法教学,看看老师是怎么做得呀
一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件,必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃,三方面的基本功训练,下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下:
1、『节子』的基本功分为五种,即:”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
(1)搧功:将节子立直,”食指〃横穿底板前隙,”姆指〃自然扬起,”中指〃、”无名指〃、”小指〃,贴在底板的后侧,随即”腕子〃摇动,用底板撞击前四块板,发出”嘀〃的声音,此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然,每半拍一个声音,速度平稳均匀。
(2)撩功:以”搧功〃为基础,速度加快一倍,用底板将上块板”撩〃起,发出”嘀〃的声音,用此功增强腕力。
(3)颠功:将节子横握,姆指按在节子的顶端,肘、腕往上推动,使节子颠起,也发出单点”嘀〃的声音,速度与撩功相同。
(4)摇功:将节子立起,侧面朝外,姆指放在弟一块板的腰部,腕子左右摇晃,用底板撞击前四块板,发出”嘀〃的声音。当前四块托起的时候,再被姆指弹回,又发出”嗒〃的声响,如此反复,前半拍为”嗒〃,后半拍为”嘀〃,速度均匀不要快。
(5)抖功:在”摇功〃的基础上,腕子急速抖动,继续发出”哗....〃的声音,速度要均匀,切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种,即:”握〃、”挑〃、”扬〃。
(1)握法:右手姆指为一方,其它四指为一方,将底板握住,侧面朝外,持板位置在拴绳处的下端,掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙,手掌与竹板接触之处尽量密合,要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动,撞击前板,发出”呱〃的声音。腕力似搧扇,速度较慢且均匀,手握竹板要松弛。
(2)挑法:将姆指穿入拴绳处,用虎口轻轻夹住底板,另四指松开,协从姆指的动作,手腕转动,底板与前板的下端撞击,发出”台〃的声音,类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
(3)扬法:将底板握住后,臂往上扬,前板随着扬起的”贯力〃,向上起翻,与底板成平行。然后,臂肘下落,发出”呱〃的声音,反复进行。
另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。在上述”挑法〃的基础,手腕转动更为用力,以底板下端与撞击前板,发出”特〃的声音后,顺势将前板扬起。再将前板往下砸,发出”呱〃的声音,反复进行。
二、合成
单项练习熟练之后,进入合成节段。可按”数来宝〃,”三、三、七〃的板式,基本点儿合成,口诀为:一二三、三二一、一二三四五六七,心念手打:(每小节为一拍)
口诀 :│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │
节子 :│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 :│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
口诀 :│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │
节子 :│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 :│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
练习要求:
(1)位置:敲打节奏时,”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式,”低〃不能超过腹部。在练习的时候,动作要求伸展,里外前后,左右上下,运动自如,为表演打下良好的基础,”立搧〃、”平撩〃,可进可退,防止一种姿式的倾向。
(2)节奏:以钟表速度做为节拍的标准,”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别,在练习时可采用各种速度,练习节奏的准确性。
(3)音量:要有”强〃、”弱〃的控制,要掌握节子方面的五指功能。其功能为:姆指为挡,食指为挑,中指为托,无名指为贴,小指为协。五指间互相配合,控制音量。
三、演唱板
演唱时,为配合各种句式,所采用的『板点』,用来烘托情节,这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用:
1、基本点儿:
是叙述句子时用的板式,也是全段基础。使用时,将节子立起,侧面朝外,腕子左右扭动,先用底板将前四块板推起,发出『嘀』的声音,待回来时撞击底板,又发出『嘀』的音,当弟二次推起时,姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音,姆指又借样回撞击底板,又发出『嗒』的音,如此反复,要求速度均匀,较慢。
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、单 点 儿:
姆指将节子的『顶端』按住,用腕将节子托起时,姆指下按,撞击底板机,发出『嗒』的单点机声音,此节奏适用于『垛板』为1/4节拍,速度较快。
嗒×××××××
3、双 点 儿:
腕子左右扭动将节子推动,姆指将节子的腰部挡回,撞击节子的底板机,推起时发出『嘀』的声音,挡回时发出『嗒』的声音,如同钟表的摇声、产生了双点节奏,适用于『俏口』的句式:
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿:
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音,因此,节子的音量要适当,当句子结束时,再加大节子的音量由于上述要求,才产生了『垫点儿』,但速度和演唱时一样,发出『嘀嗒』的声向,大致分为三种。
(1) 句尾垫点儿:
○满山.的森林密屋屋,○嘀嗒 嗒○
(2) 无板垫点儿:
句子演唱时无拍节,和说话样,使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿,唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○
(3) 达花垫点儿:
句尾加垫点,发出『嘟』的长音,或句中加垫点机。
○一轮红日东方起,
看日出,(嘟.....嗒○)您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿:
将节子平端,放在腰的位置,姆指按住节子的『顶端』,腕子上下颠动,发出来『嗒』的单点声向,节奏1/4节拍,一字为一板,板起家出,字停板上的板式。
嗒××××××
6、火车点儿:
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀,双人快板或数来宝适用此点机,因它节奏鲜明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板:
无有节奏,姆指放在节子腰部腕子急速抖动,达续发出『哗』——的声音,表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈 花:
将节子平端,用腕颠起发出『嘀』的声音,姆指放在节子的腰部,当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音,随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下,此节奏适用于配合各种人物的动作,表现快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头:
姆指将节子的顶端按住,拳至与耳相齐,肘腕大幅度甩下,至左半姆相齐,发出『嘀』的音,然后,肘腕臂拈又拳至耳齐,发出『嗒』的音,如此反复,由于节子上下舞动如鸡啄碎米,因此称为『凤点头』,此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿:
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』,等达环套用,可根据情节变化,起承结合,配合不同的板点机,也许一句当中前半句是『火车点儿』,后半句就改为『风点头』。总之,变换频繁,适用于一些高难度的情节及人物处理,混合点的创造在人物多变,情节复染的处理上,给快板书演唱表演,解决了很大的困难。
四、开场板
”开场板〃使用于快板书演唱的开端,起到很好的”拢神〃效果(凝聚观察的注意力),更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上,”开场
板〃更重于左右两手,节子与大板的互相搭配,难度也更大。”开场板〃是由各种不同的板式所组成的,组合则因人而异,可以任意拆组。由于”快板书〃演唱
的派别不一样,”开场板〃的演奏也不同,这里综合几位快板书名家的打法,分类解说,参照如下:
1、基 础 板:
是开场板的主要板式,也是各种花点儿,转换的扭带。起着运接的作用,是最基础的点儿,由始至终全用此点儿贯穿。起板时,节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响,规定出节奏,然后大板与节子配合。
节子:│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
2、鸳鸯点儿:
大板采用”下点上敲〃的板式。下点时,姆指穿入两块竹板之间,撑住线绳处。以右手虎口夹住底板,向左敲打前板,发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板,连续板落,发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体,故称之为”鸳鸯点儿〃。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
3、马蹄点儿:
这种板式酷似马蹄行走的声音,发出”勃〃,”得〃的声响。演奏时,右手掌握住大板的底板,拇指横在底板上部打孔穿线处,其余四指弯在底板前面侧边;掌心拱起,捂住底板的瓦垄处(凹面),形成”共鸣箱〃。手腕转动,用底板敲击前板,发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变,用姆指和食指原地捏住,固定底板,其余三指张开;手腕转动,用底板敲击前板,发出”得〃的声音。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│
大板:│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │
4、剃头:
演奏此板式时,节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住,靠虎口的张合,以中指、无名指、小指,托动底板,撞击前四块板,发出”夹〃的声音。
右手大板扬起,上端相迭,用虎口握住两板迭接处,两板平行成一字。转动手腕,以大板前板的前缘,往节子底板的顶端敲击,发出”啪〃的声音。
然后再以大板前板的前缘,搭在节子底板的顶端,顺势拉下,在节子的前四块板上端,轻轻括出较长的”聒~〃的声音。
节子:│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板:│ 0 啪 │ 0 聒~│ 0 啪 │ 0 聒~│
5、滚板:
衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作,呈现划弧一般的滚动,所以称为”滚板〃,共有三个碰击点。当”剃头〃板式收尾时,也就是”聒~〃的声音一完,左手腕向上翻转,以节子下端,撞击大板前板的凸面中段,发出”翻〃的声音。接着,节子不动,右手腕向上翻转,手往上抬,令大板底板凸面下端,撞击节子下端,发出:”挑〃的声音。随即,在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间,右手掌心向上,反握大板,以底板下端,向左横向撞击节子第一块板的中段处,发出”撞〃的声音。
节子:│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板:│ 0 啪 │ 0 聒~│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │
6、莲花板:
用运腕力,将节子快速抖动,发出”嘟~〃的声音;延长两拍后,用大板将节子的节奏切住,这就是莲花板的打法。 由于”嘟~〃的声音达续两拍,比起其它板式的节奏花样要特殊,因此称为”莲花板〃。
节子:│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │
大板:│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
7、连板:
大板高高扬起,达续敲出,节子根据大板的拍节,配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │
大板:│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
8、收尾板:
开场板即将结束时使用,速度缓缓减慢,为起唱做好准备。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │
节子:│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │
王派快板开场板板谱整理
王(凤山)派快板艺术简述:
王凤山(1915~1992)快板、相声演员。王派快板创始人。满族人。8岁时学唱数来宝。1931年拜享有盛名的数来宝艺人海凤为师,得以深造和提高。1935年在北京天桥拜相声名家朱阔泉学习相声。艺名王宝山。
王凤山先生在天桥献艺时,常去听关顺鹏、关顺贵两位老先生掂着节子、以“黑红板”演唱的长篇竹板书《三国演义》,并深受其影响。将竹板书的演唱技巧恰当吸收,为演唱数来宝所用,突破了“双手打板”、“板起板落”,“三三七”的节奏,把数来宝演变成了“文明数来宝”,当时有“数来宝状元”之称。
1956年参加天津曲艺团,从此王派快板艺术走向成熟、发展、繁荣的鼎盛时期。王派快板以“黑红板”和“半说半唱”为艺术核心。以“掂点”、“连点”、“逛点”、“搓点”、“掐点”为伴奏的骨架,并在长期的艺术实践中创造发明了适应王派快板演唱的“逛点”、“搓点”、“掐点”等伴奏点,以“闪板”、“赶板”、“跺板”、“切板”、“扔板”等板式变化为技巧特色,形成了“轻、脆、俏、美”的风格和流派。
王派快板创始人王凤山先生公子王文元先生,对于王派快板进行了继承与发展。王文元先生结合自身特点,将王派快板由唱到演都做了系统化的梳理,强化了王派快板的人物刻画和表演。对于王派快板的板点及伴奏点进行了细致的整理、规范,并发明了王派独有的一整套花板,如:转、翻、甩、扔等花板。王文元先生演唱风格脆、快、帅、美,表演动作具有极强的节奏感,注重人物内心活动的刻画。可惜王文元先生英年早逝,没有留下他的影音资料。
郑文昆老师1959年15岁时拜快板和相声名家王凤山为师,深受王文元先生赏识。现任河西区文化馆创研室主任,曲艺研究员,中国曲艺家协会会员,中国曲艺家协会快板艺术委员会副秘书长。
笔者自从2003年4月27日起跟随郑文昆老师学习王派快板,在郑老师的耐心指导下,对王派快板有了肤浅的认识。此板谱,是我这四年来向郑文昆老师学习王派快板的学习笔记,受郑文昆老师委托,本着弘扬王派快板艺术的目的,特此发布在网络上,以便与广大的王派快板爱好者们共同学习。
快板构造:
大板:一般由两块竹板制成。竹板形状有如瓦片,内凹、外凸,外凸的板面相对,凹进去的板面向外,竹板上方平行穿两个孔,用丝线捆绑制成。用手拿着的那一块板,叫底板(底片)。与它相连的前面的那一块竹板,叫上板(上片)。
小板(节子板):一般由五块竹板制成。比大板尺寸规格要小,前四块竹板上方穿孔,按同一方向中间垫铜钱用丝线与另外一个竹板内凹的板面相对,捆绑制成。前四块板与第五块板中间不垫铜钱。前四块相连的板,叫前板。与这四块板相对的第五块板,叫后板。
一般握板手型:持小板的手,食指穿于小板后板与前板之间。小板的后板与前板自然下垂。用腕子带动无名指敲击后板打击前板。持大板的手,大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧(瓦垄鼓起处),虎口张开,掌心正对大板后板外侧(瓦垄凹陷处)。掌根贴紧后板外侧(瓦垄凹陷处),掌心成弓形与后板成漏斗型。大板的上板与后板自然下垂。
掂点:小板横握,端成水平,拇指放于前板上方,起到杠杆作用。用手腕带动无名指打击小板手板,匀速,坚实有力,节奏平稳。始终用无名指敲击后板打击前板。
连点:用手腕带动无名指打击小板手板,用大拇指在小板前板前阻挡,然后恢复原位。要求与掂点一样。
单掂与连点练习是一二三四五六七,连点(嘀咯哒)。掂点与连点速度一致,不能忽快忽慢。
掐点:大拇指与无名指同时掐住小板。一般和搓点配合使用。
逛点:用前板敲击后板,将小板晃起,握小板的手有规律的上下晃动,手沿顺时针方向绕一立圆。点要匀,连绵不断。
搓点:握小板的手从上至下有规律的左右抖动,最后用拇指与无名指将小板掐住。(掐住时,运用的是掐点。)
三三七打板:左手小板打三下(三眼),同时,右手大板大两下(两板),要节奏准确。(一二一,一二一,一二三四五六七)
大板的五种声音:
蛤蟆音:持大板的手,大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧,虎口张开,掌心正对大板后板外侧。掌根贴紧后板,掌心成弓形与后板成漏斗型。大板的上板与后板自然下垂。手腕带动掌根,以后板撞击上板发出的声音——“呱”。(一般在数来宝“三三七”伴奏当中使用)
共鸣音:
持大板的手,大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧,虎口张开,掌心正对大板后板外侧。掌根贴紧后板,掌心成弓形与后板成漏斗型。大板上板扬起与后板成水平角度,手腕带动上板撞击后板发出的声音——“嗒”。
小锣音:
大拇指在后板内侧,食指在后板外侧,掐住大板后板,其余三个手指张开,在手腕的带动下敲击上板。后板接触上板并略向上翘,使上板在后板上连续震动,所发出的声音——“台台”。
弹挑音:
右手大拇指与食指掐住大板的后板,虎口张开正对后板,在手腕的带动下撞击上板,发出的声音——“呔”。
马蹄音:
右手拇指横握于大板外侧,与大板内侧食指同侧,攥紧虎口将大板的后板掐住,其余三个手指张开、收回,在手腕的带动下反复撞击大板上板,所发出的声音——收回时“咕”,张开时“哒”。
板谱符号说明:
“×” ————————代表大小板各自打击
“○” ————————代表休止
“嘀” ————————小板掂点、掐点的声音
“嘀咯哒” ————————小板连点的声音
“嘟” ————————小板搓点声音
“嗒” ————————大板共鸣音,或者是大板与小板同时打击的声音
“呔” ————————大板弹挑音
“台台” ————————大板小锣音
板谱中每小节一拍板谱中每小节一拍(此板谱,并非严格意义上的打击乐乐谱,只起到提示作用。此板谱是最基本的开场板板谱。)
王派开场板:
第一组:小板打击一个“甩点”,大板扬起。后,小板打击一个“掂点”,大板同时打击一个“共鸣音”。小板打击一个“掂点”,同时,大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起不动。然后,小板打击一个“搓点”,(搓点掐住的同时,也就是掐点)大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。(嘀、嗒、呔,嘟、嗒)
小板 |× ○ | × ○ | × ○ | ×—— | × ○ |
大板 | ○ | × ○ | × ○ | | × ○ |
嘀 嗒 呔 嘟 嗒
第二组:大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起不动。后,小板打击一个“连点”。然后,小板打击一个“掂点”,同时,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。后,小板打击一个“掂点”,后,大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起不动。后,小板打击两个“掂点”,然后,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”,同时,小板打击一个“掂点”。(呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒)(反复三遍)
小板 | × | × × | × | × × | × ○ |
大板 | × | × | × | | × ○ |
呔 嘀咯哒 嗒 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第三组:大板打击一个“小锣音”。后,小板打击一个“掂点”。然后,大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起。后,小板打击两个“掂点”。最后,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”,同时,小板打击一个“掂点”。(台台、嘀、嗒、嘀、嘀、嗒)
小板 | | × | × × | × ○ |
大板 | ×—— | × | | × ○ |
台台 嘀 呔 嘀 嘀 嗒
第四组:(收板)大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起不动。后,小板打击一个“连点”。然后,小板打击一个“掂点”,同时,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。后,小板打击一个“掂点”,后,大板打击一个“弹挑音”,大板上板扬起不动。后,小板打击两个“掂点”,然后,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”,同时,小板打击一个“掂点”。紧接着大板打击一个“蛤蟆音”,后,小板打击一个“掂点”;然后,大板再打击一个“蛤蟆音”,后,小板打击一个“掂点”;大板再打击一个“蛤蟆音”,大板上板扬起不动。小板打击一个“搓点”,(搓点掐住的同时)大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。后,大板上板扬起,小板打击一个“掂点”,接着打击一个“连点”(要打出弹性),接着再打击一个“掂点”;后,大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”,同时,小板打击一个“掂点”。最后,小板打击一个“掂点”,接着打击一个“连点”,大板放在演出桌子上。(呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒、呱、嘀、呱、嘀、呱、嘟、嗒,嘀、嘀咯哒、嘀、嗒,嘀、嘀咯哒)
小板 | × | × × | × | × ×| × |
大板 | × | × | × | | × × |
嗒 嘀咯哒 嗒 嘀 嗒 嘀 嘀 嗒 呱
小板 | × | × | ×—— | ○ |
大板 | × | × | | × ○ |
嘀 呱 嘀 呱 嘟 嗒
小板 | × × | × × | × ○ | × × | × ○|
大板 | | | × ○ | | ○ |
嘀 嘀咯哒 嘀 嗒 嘀 嘀咯哒
记得加分啊!
毛临盐酸: 快板是怎样打的? 手持快板方法:比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端.一、节子板的打法∶“握法”:比较小块的节子板一般持于左手,...
阳信县13492418074: 李派快板的开场板的节奏打法? - ?
毛临盐酸: http://v.youku.com/v_show/id_XMjYwNjI0NzY=.html这是张志宽老师的武松打虎,还有一个版本,我觉得那个现场版本的比较好,只不过我在网上找不到那个视频了,如果你想要的话可以单独跟我联系,我传给你.天津的张志宽老师是李润杰老师的得意门生,深传李派的精髓,李派的主要是行云流水,说表并重,表演能力要求很高.开场板一般在基本点的同时有小铴锣,马蹄,刮板,而我个人认为李派开场板最大特点就是刮板.希望你能好好欣赏我们的传统艺术,因为我的年龄不打,学习快板时间还不到一年,传统艺术的博大精深深深吸引了我,希望又更多的人关注喜爱我们的传统艺术.以上只是我个人的看法,仅供参考.谢谢
阳信县13492418074: 怎样打快板的开场板 - ?
毛临盐酸: 开场版是没法图解的,只能靠听~~你去多搜一艘快板书,多听听,一般来说没老师教很难学会
阳信县13492418074: 小快板如何打 - ?
毛临盐酸: 左撇子右手拿小板,否则右手.有穗的冲大拇指,其中四个板放在虎口里,最外头的板放在中指与食指之间.放松,让板自主落下,绳挂在食指上.之后的打法太过复杂,说不清楚.最好找个老师教,有能给你演示的人最为方便.
阳信县13492418074: 快板基本怎么打 ~ - ?
毛临盐酸: 竹板的基本打法 一、五功三技 为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件,必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃,三方面的基本功训练,下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下: 1、『节子』的基本功分为五种,即:”搧〃、”撩〃...
阳信县13492418074: 打快板怎么速成啊? - ?
毛临盐酸: 我大概用了二十个小时学会的,虽然只是皮毛,但是忽悠外行应该是够用了. 首先就是得会用板,你得找个会的教你,虽然打起来都是响,但是声音完全不同,需要找准共鸣. 然后就看视频吧,多看几遍,再模仿着说. 熟能生巧,先把词跟着说下来,然后再合上板,一定去请教请教内行. 你要是北京的,不妨周六去崇文文化馆,那有个快板沙龙,有不少懂行的人呢. 加油啊.
阳信县13492418074: 天津快板的打法是怎么要求的? - ?
毛临盐酸: 天津快板一般是演员本人不拿板,打板的人在乐队,是伴奏的一员. 板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同.只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重、有快有慢,但节奏要稳,节拍要准.
阳信县13492418074: 怎样打快板(一长三短) - ?
毛临盐酸: 《竹板的基本打法》上中国快板网有教材:http://www.kuai-ban.com/189.html [视频]梁厚民教你打快板:http://www.kuai-ban.com/68.html
阳信县13492418074: 快板求教程啊!!!快板快板最基础的!!! - ?
毛临盐酸: 最基本的点是 答滴答滴 滴答滴滴 节子匀垫8下 大板是 第一下从上往下打 第二下从下挑上去 第三下是从上往下打再挑上去(这个地方只响一下) 这是最基本的点 你会配这个了才能练别的
阳信县13492418074: 快板儿怎么打 - ?
毛临盐酸: 我现在高1了 记得小学打了2年快板 我是跟德云社的李菁老师学的 我学的还不错 还在剧院演出过 建议你还是去找个老师去学 快板的动作和站姿等都需要老师给你纠正的 老师会告诉你很多很多要点的 相信我!!找个好老师、 自己写的 不是Ctrl + V给分吧.