莫斯科广播交响乐团的乐团的指挥家
你想啊,大海航行靠舵手嘛。
每个人在演奏的时候难免会出现一些个人行为,也就是不统一。
这不是说他们演奏的不正确,而是加上了主观色彩,使之更加个性化。
为了防止各人因个性而失去共性,乐团失去和谐,指挥就很重要了。
他是整个乐团的大脑,调节每个人的节奏、音量、情绪,使得几十上百人多的乐团形成一个整体,从而演奏出最美的音乐。
早年间,指挥一般是作曲者本人,他来指导乐队如何表达他的作品,主要体现在乐曲演奏的节奏和音响的强度,同时使所有演奏员达到整齐。后来,随着作曲家一个个的死掉和音乐的日趋复杂,出现了专门的指挥。现代交响音乐极其复杂,坐在乐团中央的乐手听不到乐团发出的声音的整体效果,有时甚至连自己乐器的声音也听不清楚,这时就需要指挥来帮助他,告诉他何时进入、音量多大、速度快慢等等。
鲜明的音晌色彩、突出的民族风格――斯威特兰诺夫( Evgeny Svtlanov , 1928 ―)
提起前苏联的指挥艺术,人们马上便会想到一连串光辉的名字,如萨莫苏德、高克、姆拉文斯基、梅里克―帕沙耶夫、康德拉申等等。这些如雷灌耳的响亮名字,的确是前苏联指挥界中的超级名星,但当时间进入到 许多人都在寻找继那些老一辈大师之后的新一代权威人物,其实这个问题是大可不必担心的,因为前苏联历来就是一个指挥人才辈出的国家,在稍后一些时间里,又出现了像斯威特兰诺夫、罗杰斯特文斯基、费多谢耶夫、基塔恩科、捷米尔卡诺夫和近年来移居西方并获得广泛声誉的青年指挥家布希柯夫等人。然而在这些人物中,斯威特兰诺夫可以说是一个很有特殊性和代表意义的人物。首先,从他所出生的年代和以后他从事指挥生涯的时间上来看,他是一个彻头彻尾的 20 世纪的指挥家,这一点他与捷米尔卡诺夫和布希柯夫等人有所不同,而后面的这两人从某种意义上来说则应该被看作是 21 世纪的指挥家。此外,斯威特兰诺夫是一位始终坚持在前苏联从事指挥事业的著名指挥家,因此实际上他是最能代表前苏联指挥艺术水平和特色的指挥家,而且在以上所提到的新一代指挥家中,他又可以说是民族性最强的一位。
叶夫根尼・斯威特兰诺夫于 1928 年出生在前苏联的莫斯科,他的父亲曾是前苏联大剧院管弦乐团中的独奏演员。斯威特兰诺夫出生在这样的家庭中。良好的音乐环境使他受到了强烈的熏陶,他很小就开始学弹钢琴,以后又早早地进入了格涅辛音乐学校,并且随米哈伊尔・格涅辛和古尔维奇学习作曲和钢琴。
1951 年,斯威特兰诺夫进入了著名的莫斯科音乐学院,在该院学习期间,他曾 师从于著名作曲家沙波林学习作曲,同时又拜在前苏联指挥艺术的泰斗高克的门下学习指挥。
1955 年,斯威特兰诺夫以优异的成绩同时从两个专业毕业,毕业后他便进入到前莫斯科大剧院中工作。 1962年,年仅 34 岁的斯威特兰诺夫一举成为前苏联莫斯科大剧院管弦乐团的首席指挥,这个职位,也是斯威特兰诺夫作为指挥家所获取的第一个正式职位,其实斯威特兰诺夫开始指挥活动是很早的,还是在音乐学院作学生时,他便在 1953 年指挥莫斯科广播交响乐团举行了成功的音乐会,以后他又在各种活动和机会中广泛地从事指挥活动,既锻炼了专业指挥技巧,又积累了广泛的指挥经验,而这些带准备性的工作,则是他登上前苏联大剧院指挥台之前的一种必要和良好的铺垫。
从 1965 年起,斯威特兰诺夫担任了前苏联国家交响乐团的音乐指导与常任指挥,以后,他便一直在这个岗位上辛苦地工作着,随着他那天才的艺术才华的展开,这个代表着前苏联交响音乐演奏最高成就的乐团,也就一天天地得到了艺术上的壮大与飞跃,多年来,这个乐团一直以其雄厚的实力和整齐的风貌出现在人们面前,这里面,斯威特兰诺夫作为音乐指导与常任指挥所做出的贡献是绝对功不一名全面的指挥大师方面还具有明显的局限性,从这一点来看,他与卡拉扬、索尔蒂和伯恩斯坦等受到世人普遍喜爱和崇敬的人物相比较,的确是存在着明显的差距的。
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